茅婷婷
攝影術(shù)由鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期引入中國,從那起相機(jī)就背負(fù)起“不讓歷史留下空白”的重任。紀(jì)實(shí)攝影就是是用相機(jī)去記錄歷史變遷的印記,其受到人文思想的影響,是中國人民精神的物化證據(jù),當(dāng)后人回首那個(gè)時(shí)代就自然會去追尋這些寶貴的影像資料,由于攝影直接呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)原型,具備實(shí)證的功能,這是紀(jì)實(shí)攝影最根本的功能。
從1839年攝影術(shù)的發(fā)明到現(xiàn)在,有100多年的歷史了,攝影術(shù)的發(fā)明對全世界人類的生活發(fā)生了翻天覆地的變化,使人們可以用一種更寫實(shí)的方法來記錄重大事件或是微不足道的生活瑣事。匈牙利人民共和國總理納吉曾經(jīng)說過:“一張照片的價(jià)值不能僅用美學(xué)的觀點(diǎn)去衡量,還必須從對人類和社會在視覺上的表現(xiàn)強(qiáng)度去判斷?!倍o(jì)實(shí)攝影是以紀(jì)錄真實(shí)事件為主要訴求的攝影方式,其內(nèi)容來源于真實(shí)的生活,其具有紀(jì)錄歷史和重現(xiàn)歷史的價(jià)值,是歷史獨(dú)一無二的見證者。
像十七世紀(jì)玄學(xué)派詩人的那些令人意想不到,云譎波詭的奇喻的詩逼得讀者注意詩的文字本身樣,紀(jì)實(shí)攝影體現(xiàn)了本世紀(jì)初出現(xiàn)的新批評美為思想對作品本體的崇拜。
《南京條約》使中國的國門打開,外國人到上海、廣州等沿海城市開設(shè)照相館牟取暴利。中國的第一張紀(jì)實(shí)攝影的照片是在1876年,上海《申報(bào)》委托上海日成照相館,拍攝上海至江灣鐵路通車的7月通車禮的照片,并且邀請到紳商士庶到現(xiàn)場點(diǎn)綴氣氛,大家站在火車頭邊上,各自擺好姿勢,是我國早期攝影采訪的個(gè)先例。這個(gè)時(shí)期報(bào)社沒有專職的攝影記者,大多照片由照相館拍攝,照片的銀鹽顆粒大,報(bào)刊印刷照片只要依靠銅鏤或石印,相片及易失真;相機(jī)拍攝快門速度慢,要求被攝者需要精神高度集中;新聞?wù)掌饕脕碛∽C歷史事件,其時(shí)效性相對弱些,照片的呈現(xiàn)形式相對來較刻板,主要以擺拍為主。
紀(jì)實(shí)攝影的萌芽期在清末民初(1900-1919年),攝影開始漸漸地進(jìn)入大眾傳媒領(lǐng)域,紀(jì)實(shí)攝影走入新的篇章,開始明顯地分開實(shí)用攝影和藝術(shù)攝影,出現(xiàn)了一些攝影愛好者,他們開始追求攝影的藝術(shù)性,而實(shí)用攝影主要以民間照相館和新聞傳媒為代表。最具代表的是1906年刊登在《時(shí)報(bào)》和《京話日報(bào)》上的揭露“南昌教案”真相的照片,內(nèi)容是南昌教案中南昌知縣江召棠的遺體,畫面中的頸部被割喉。這張照片很好地戳穿了帝國主義分子的謊言,充分發(fā)揮了新聞攝影在涉外斗爭中的巨大作用,對此后的及時(shí)照片起到很好的模范作用。這一時(shí)期的很多報(bào)紙不能制作銅板,真正的新聞攝影記者尚未出現(xiàn),新聞紀(jì)實(shí)照片稀缺,現(xiàn)場紀(jì)實(shí)性照片較少,但新聞紀(jì)實(shí)攝影被大眾認(rèn)識。
紀(jì)實(shí)攝影起步期在(1919-1937年),1919的五四運(yùn)動,不僅帶來了民主與科學(xué),還給新聞攝影帶來了發(fā)展的契機(jī),新聞報(bào)道更形象直觀,采用圖文并茂的報(bào)道模式,大量圖片出現(xiàn)在報(bào)紙中。這時(shí)期的中國處于戰(zhàn)亂背景之下,出現(xiàn)了一些列的抗日救亡的新聞報(bào)道照片,如《一二八淞滬戰(zhàn)役》,照片中的戰(zhàn)士身穿軍服,手拿槍支,整齊的走過小巷。這一時(shí)期的紀(jì)實(shí)攝影獲得巨大進(jìn)步,專業(yè)的攝影記者及新聞攝影機(jī)構(gòu)開始誕生,其中有名的攝影記者如郎靜山、王小亭、方大曾等,紀(jì)實(shí)攝影理論研究在這時(shí)期邁出了巨大的一步。
直到抗日戰(zhàn)爭時(shí)期(1937-1948年),中國的攝影事業(yè)開始繁榮,一些國內(nèi)外的攝影名家齊聚中國戰(zhàn)場,留下了許多寶貴的歷史影像資,比較有名的照片有:方大曾《保衛(wèi)盧溝橋之我二十九軍戰(zhàn)士》、《戰(zhàn)斗畫報(bào)》朱德像封面、羅伯特·卡帕《4月7日的臺兒莊》、吳印成《白求恩大夫》等等。從這一時(shí)期起,新聞記者開始真正的于社會互動起來,其中代表人物如王小亭、沙飛,王小亭拍攝出中國乃至世界攝影史上的戰(zhàn)爭災(zāi)難的經(jīng)典紀(jì)實(shí)攝影照片,沙飛是中國共產(chǎn)黨軍隊(duì)中的第一個(gè)專職戰(zhàn)地?cái)z影師,他是中國根據(jù)地?cái)z影事業(yè)的奠基人,在拍攝大量優(yōu)秀紀(jì)實(shí)照片的同時(shí),很好地宣傳了共產(chǎn)黨,并為新中國培養(yǎng)和鍛煉一批新聞攝影隊(duì)伍,他的功績被歷史銘記。這一時(shí)期的紀(jì)實(shí)攝影信息量大,政治性、紀(jì)實(shí)性、實(shí)效性都很強(qiáng),很好地發(fā)揮了紀(jì)實(shí)攝影的宣傳作用。
紀(jì)實(shí)攝影正真的運(yùn)用于大眾傳媒則是在這時(shí)期(1949-1976年),最具代表意義的是1949年10月1日,毛澤東在天安門城墻上莊嚴(yán)宣誓的照片《開國大典》,記錄了中國這一重要時(shí)刻,這張照片已作為新中國形象的開篇載入史冊,也作為中國攝影事業(yè)的開篇載人中國紀(jì)實(shí)攝影史。這時(shí)期是紀(jì)實(shí)攝影的輝煌時(shí)期,新中國的成立,使新聞掇影得到了國家的重視,新聞攝影機(jī)構(gòu)不斷設(shè)立,攝影工作人員大量增加,攝影器材更新?lián)Q代,紀(jì)實(shí)攝影事業(yè)的發(fā)展開始進(jìn)入全面提速階段。在1955年,開辦新中國第一個(gè)全國性新聞攝影展,自此之后開始一系列的攝影展;1956年,新華社開始采用彩色新聞?wù)掌G议_始與國外交流,把攝影作品送到各國參展、參賽,有的作品還摘金奪銀,為國家贏得了容易,增加藝術(shù)領(lǐng)域的國際地位。這時(shí)期不管是攝影人才的培養(yǎng),還是紀(jì)實(shí)攝影本身都步入正軌,盡管在文革時(shí)期出現(xiàn)了一些曲折,甚至度存在“浮夸風(fēng)”,但這一時(shí)期的紀(jì)實(shí)攝影的成績是值得肯定的。
從1976年至今,開始進(jìn)入大眾化的紀(jì)實(shí)攝影,人們思想認(rèn)識和審美觀念發(fā)生了很大的變化,紀(jì)實(shí)攝影開始以平民視角去關(guān)注領(lǐng)袖,也開始關(guān)注突發(fā)事件和災(zāi)難事件(在上個(gè)時(shí)期是避免這樣的話題)。隨著人們生活的提高,相機(jī)成為了生活必須品。專業(yè)攝影師和攝影發(fā)燒友越來越踴躍,優(yōu)秀的作品也讓人應(yīng)接不暇,國內(nèi)國際攝影比賽也是接連不斷,形成了經(jīng)久不衰的紀(jì)實(shí)攝影熱,新聞攝影照片的提供也不僅僅局限于專業(yè)的報(bào)刊攝影記者,民眾也開始參與其中,這一切都與一個(gè)國家的繁榮昌盛密不可分。
紀(jì)實(shí)攝影不但記錄了很多重要的歷史信息,還會產(chǎn)生震撼人心的力量,這種力量方面來自于攝影者自身的態(tài)度或立場,這種態(tài)度有時(shí)候就是剎那心靈的顫動,而這種立場有時(shí)候就是引發(fā)人們深思的觸動。紀(jì)實(shí)攝影借鑒社會價(jià)值觀的觀察方式和理解,構(gòu)建經(jīng)由鏡頭觀察、人生思考的屬于攝影家的手段來表達(dá)對于人性的洞察力,將攝影者融入了歷史,同時(shí)也凝固了耐人尋味的歷史故事中的細(xì)節(jié),這正是紀(jì)實(shí)攝影的魅力所在。