王愛國

該文以住宅內墻修護、延長使用壽命等問題為導向，以筆者自身的實踐為案例，闡釋了水墨壁繪在普通住宅內墻修護和深化空間內涵中的明顯功效。并期望藉此，為普通民眾深度參與優(yōu)秀藝術文化活動，找尋出一條切實可行的新途徑。這也將對新形勢下優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術文化的傳承和發(fā)展，有著固本培元的巨大價值！

引子

人類的直立行為方式和人眼的結構特點，使得人眼視軸始終會不自覺地指向前方。因此，環(huán)境中的豎向物體，因其最常與視軸成垂直正對關系，最易吸引視線，成為視覺中心。由此可知，垂直要素對人類視覺行為有著極為特殊的重要影響。

宅內空間中，墻體是空間圍合、分隔不可或缺的手段，是視野中面積最大、連續(xù)不斷的豎向主要素。因此，其視覺效果備受關注。但通常會因空間利用、墻面主次、保持視覺景觀的平衡關系及節(jié)約經費等原因，保留下很多只以淺色涂料粉刷處理的墻面。新裝修的住宅在其合理的使用期內，這些粉墻以樸素、簡約的基調，很好地發(fā)揮羞背景和襯托的作用。但隨著時間的推移，墻面終將會成為居者視覺中揮之不去的無奈。這一問題似乎并不嚴重，卻會極大地影響宅內空間品質。在居住空間品質倍受重視的當下，它很可能驅使人們提前對家裝進行全面翻新，從而縮短家裝的整體使用壽命。即使針對性地采用最簡單的受損墻面重新粉刷修護方法，也會是連續(xù)數(shù)天的家門大開、灰塵漫天，導致住宅使用上的一場休克。這必將對渴求安寧、平靜、連續(xù)不斷的家庭生活，造成不良影響。面對這一不可置身事外的問題，筆者結合家宅內墻修護，對水墨壁繪這一傳統(tǒng)方法進行了嘗試。發(fā)現(xiàn)該法簡便易行，有推廣基礎和前景，且是無消耗、無污染、無生活干擾，甚至有點優(yōu)雅的“三無”妙法！以下結合筆者的家宅內墻修護，對該法的綜合價值及效果作粗淺探討。

水墨壁繪的特性與綜合價值

1.水墨壁繪的特性

水墨或墨彩壁繪是一種重要的傳統(tǒng)視覺表現(xiàn)工藝，廣泛見之于我國傳統(tǒng)古建、民居的室內外墻壁上。就其繪畫的特性而言，明顯地與國畫有著諸多共性，淵源深厚。如：所用工具，畫墨與顏料，畫面內容要素、筆法與構圖等，均有羞國畫的深深印跡；甚至用于作畫的白墻，在顏色、吸水性、光潔度等方面，也似乎同宣紙不謀而合。當然，壁繪通常由名不見經卷的畫師或匠人所作，無論其題材、構圖、筆法及意境內涵，均與由文人主導創(chuàng)作的主流國畫不可同日而語。但其依然有羞自身不可替代的特點。從題材與適用范圍來看，其題材廣泛，適應性很強。從寺觀殿堂到尋常百姓之所，幾乎都能見其身影。尤其是百姓之所中的壁繪，因題材喜聞樂見、通俗易懂，深受百姓喜愛，廣為流傳，是深厚的地方民眾藝術文化的重要組成部分。其畫風格調或許會稍顯匠氣、粗拙，但其可以不受紙張尺寸和畫框限制的自由構圖和超常尺度，也必能給人以不同的視覺震撼。

本文擬探討的水墨壁繪，是指以水墨直接在墻上進行單色描繪創(chuàng)作的壁繪形式。之所以選取該法作為探討對象，是出于對水墨畫的索雅、純粹格調和深遠意境的傾心。其實，更是考慮到單色相對容易控制；同時，水墨單色比較低調，畫不成功也不至于過分刺目。這與本文希望大眾易于掌握、勇于動手嘗試該法的宗旨，是一致的。

2.水墨壁繪的綜合價值

（1）經濟、環(huán)境價值

此法為以水墨直接在有瑕疵的粉墻上涂繪作畫。以墻當紙，無紙張消耗，只需以干抹布輕輕抹去墻上浮灰便可開始。僅需的工具、材料，也只是些尋常人家本就備有的文房用筆、畫墨，成本消耗幾乎可以忽略不計。其繪制過程非常安靜，甚至有幾分優(yōu)雅。無噪聲、粉塵、有毒氣體等污染，也無垃圾產出。不擾家、擾鄰，生活照常?；驎虼诵纬杉彝ノ幕療狳c，樂趣良多！

（2）精神內涵提升和社會文化傳承價值

就個體家庭而言，居者是最自由的創(chuàng)作者。其完全可以憑借此法，充分表達自身的個性化的精神旨趣。在有效改善墻壁視覺觀感的同時，極大地深化室內空間文化內涵。

而從優(yōu)秀社會文化傳承和創(chuàng)新發(fā)展的視角來看，其價值則尤為重大。

可以說，幾乎所有的技藝都具有“易學難精”的特點。因而，能達“精”者必然少之又少，自然備受社會珍視、推崇。但是，“易學”的價值卻同樣不可以被忽略！譬如：我們不奢望每個人都成為歌唱家，但卻可以信天游滿山地喊，流行歌曲隨處地哼；同樣地，成為書法家需要天分和千錘百煉的努力，但自寫春聯(lián)的自得其樂，或圍著族中有學問的長者求寫春聯(lián)的天倫喜慶，依然彌足珍貴！因此，“易學”層面構成了大眾可以積極地深度參與的社會文化總體環(huán)境，是大眾獲取生活樂趣和文化品質提升的源泉，更是社會優(yōu)秀文化傳承和創(chuàng)新發(fā)展的基本土壤！

水墨壁繪技藝探討的宗旨，即在于普技于民，為普通大眾探尋出一種易于掌握、參與度高、功效明顯的文化技藝，提高民眾生活樂趣和整體藝術文化素養(yǎng)。從而，進一步夯實壁繪乃至國畫藝術等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的社會基石！

筆者宅內水墨壁繪實踐案例淺析

1.嘗試水墨壁繪的動因

促使筆者嘗試水墨壁繪的動因，來自于主客觀兩方面：客觀上，歷經十數(shù)載，宅內裝修已屬高齡。白色涂料培面狀況頻出，對其修護勢在必行。但通行的修護方法，常會使家庭生活受到不小的干擾！這是促使筆者嘗試水墨壁繪的客觀動因。主觀上，宅內待修的舊粉墻，是一處不會影響他人，滿足隨意涂畫、自由表達愿望的理想之所。

2.住宅內墻水墨壁繪實施效果淺析

整個過程歷經了兩個階段。即：初期的單片墻修護嘗試階段；以及后續(xù)的其余重要的空閑墻面的全面修護階段。獨立修護階段完成了客廳側墻、主臥室主景墻的修護嘗試。后續(xù)階段雖然同為分墻繪制，但卻更多了些信心，且心中時時涌動著對宏大的全景山水圖景的神往。

（1）單片墻獨立修護階段

①客廳側墻——峽江村居圖

該墻雖非客廳主景墻，但位于入戶門側，位置極其重要。此墻間題頗多，其殘破之象讓人耿耿于懷，修護計劃即由其開始。一幅“峽江村居圖”，使墻面缺陷得以明顯化解。

以線孔為節(jié)，讓深色線纜與樹枝有機融合，一株真實尺度，貼鄰室內木廊架蜿蜒而上的近景紫薇樹，較好地銜接了實境與畫境，消隱了上部的破洞與線纜，也加強了畫面景深。墻面裂縫被組織成遠山的輪廓，開關也被較巧妙地轉化為建筑之凸窗，畫面景物的刻畫也較自然地掩蓋了墻面的其它缺陷。能如此，也可算是化朽為用了。（圖1）

②臥室主景墻——山水幽境

裝修時，已將床與背墻的組合柜架作了整體設計，呈現(xiàn)為小船由風雨橋下駛出之整體形象，取意“風雨同舟”。正面之主景墻僅做了留白處理，以空白作為無限空間的一種闡釋手法。但歷經多年，由于自然老化、油污、剮蹭等，墻已變得不再凈白。于是，水墨壁繪再次有了用武之地。

畫面意境延續(xù)、完善了“風雨同舟”的原主題。一幅“山水幽境”，為小船描繪出了一個云山環(huán)抱、水域廣闊的意境幽美之境！以此僅作舊墻修飾、孤芳自賞之用，自覺基本足矣。（圖2）

（2）水墨山居全景圖之暢想

受到以上的初步經驗的鼓舞，逐步形成了繼續(xù)沿用此法，將餐廳、客廳及走廊等處的其余空閑墻面全部施以水墨壁繪的打算，使之總體呈現(xiàn)出“水墨山居全景圖”構想，提升室內空間內涵。

這一階段，壁繪依然遵循著墻面修護的貫做法。如：將電源開關組織成島中小屋或大船的樓屋；畫面布局盡量掩蓋墻面瑕疵；甚至將走廊墻面上的一枝形態(tài)不錯的張貼紅花，有機地組織成了畫面近景中的生動元素。

陸續(xù)完成的壁繪分別為：客廳背墻的“竹島一覽”，（圖3）餐廳主墻的“對岸山鎮(zhèn)”，（圖4）走廊主墻的“洞庭遐思”，（圖5）以及走廊次墻的“水天一色”。（圖6）這些壁繪，連同先期完成的“峽江村居圖”和“山水幽境”，均在構圖和意境上保持著各自的獨立完整性，獲得了一墻景的效果。

同時，由于各墻壁繪有著共同的山水主題；且構圖上有意地均將消失線致地設為視高，使得各墻景象之間，借助墻間的間隔和方向的偏轉，自然地給人以連續(xù)的整體畫卷的心理印象。設于視高的消失線，也使畫面景物與窗外真實景觀得以交相融合。信步其間，隨著位置的移動或身體的轉動，視線在各墻面上或停留或移動，視覺主景在各壁繪景觀間不經意地相互轉換，仿佛身處自然山水之間，給人步移景異之感。

結語

當今，普通城市住宅內采用壁繪法的案例很不多見，這將不利于這一優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝文化的傳承與發(fā)展。筆者力圖以自身的粗淺實踐，闡釋水墨壁繪在普通住宅內墻修護和深化空間內涵中的明顯功效。并期望藉此，為普通民眾以自娛自樂的方式深度參與優(yōu)秀藝術文化活動，找尋出一條切實可行的新途徑。這也必將對新形勢下優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術文化的傳承和發(fā)展，有著固本培元的巨大價值！