王若聞
摘 ? 要:張藝謀將嚴(yán)歌苓的作品《陸犯焉識(shí)》后三十頁搬到熒屏,《歸來》的電影就這樣誕生了,小說中的人物和內(nèi)容搬到熒屏上,電影和小說的原著有出入,但是悲劇的描寫,等待的色彩是統(tǒng)一的,電影對“等待悲劇”做了簡化處理,小說是徹頭徹尾的悲劇,是讓期待幻化為虛無,久別的重逢幻化為瞬問的消盡,電影,只是圍繞歸來進(jìn)行深入。
關(guān)鍵詞:《陸犯焉識(shí)》;《歸來》;嚴(yán)歌苓;等待;張藝謀
中圖分類號(hào):G634.34 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ?文章編號(hào):1005-5312(2016)33-0129-01
一、劇情介紹
陸焉識(shí)是上海大戶人家的公子哥,聰慧倜儻,年幼喪母。父親過世后,無嗣的繼母馮儀芳為鞏固自己在家中的地位,軟硬兼施地把自己的親侄女馮婉瑜許配給陸焉識(shí)。無愛婚姻使陸焉識(shí)很快出國,在美國的自由中心無愧疚地享受花花公子的生活。畢業(yè)后,焉識(shí)回國開始大學(xué)教授的生活,卻也開始學(xué)會(huì)周旋在精明風(fēng)情的繼母和隱忍溫婉的妻子間。
五十年代,陸焉識(shí)因出身和張揚(yáng)激越的行事而成為“反革命”,在歷次劍拔弩張的運(yùn)動(dòng)中,書生意氣的堅(jiān)持讓他屢次加刑,最后被判無期。西北大荒漠的二十多年改造,匱乏的精神、嚴(yán)苛的政治、圍獵與傾軋的犯人,使他身上滿布的舊時(shí)代高貴知識(shí)分子的自尊凋謝成一地碎片?!翱菁胖袑Ψ比A的半生的反芻,使他確認(rèn)了內(nèi)心對婉瑜的深愛,婉瑜曾是他寡味的開端,卻在回憶里成為他完美的歸宿”。陸焉識(shí)甚至冒著生命危險(xiǎn),從西北大漠生死大逃亡想回上海見婉瑜最后一面,終未果。
“文革”結(jié)束,回到上海家中的陸焉識(shí)卻發(fā)現(xiàn)再也找不到自己的存在:因自己政治問題而受牽連的兒子一直排斥他,把他當(dāng)老傭;才貌俱佳卻成為老小姐的小女兒也對他哀怨糾結(jié);唯一苦苦等待他歸來的婉瑜卻已失憶。
陸焉識(shí)傾其一生執(zhí)著追求愛與自由,但到最后才領(lǐng)悟到自由真正的敵人是自我,而一生的摯愛就是一直輕視的妻子。開始相認(rèn)不相見,結(jié)果相見不相識(shí)。一個(gè)人對另一個(gè)人矢志不渝的等待,和矢志不渝的歸來。人性,在苦難和時(shí)間的猙獰中,掙扎、浮沉、升華。
二、《歸來》的啟示
馮婉喻的安靜,正如一面鏡子,映出的是對世道小公平的無言恥笑,對政權(quán)的無力反抗。值得注意的是,在《陸犯焉識(shí)》這部小說的整條線索中,雖然是以陸焉識(shí)坎坷精彩的一生為主線敘述故事的脈絡(luò),然而作品真正的主人公卻是馮婉喻,作品圍繞這個(gè)偉大的女性,折射陸焉識(shí)坎坷的生涯。
電影《歸來》只截取了《陸犯焉識(shí)》小說中的最后30頁內(nèi)容,像是把漫長的苦難壓縮在有限的空間,有意在積蓄無限的張力。自從和張偉平“分手”后,老謀子一直在尋找可以提供“最大的尊重和最大創(chuàng)作空間”的新東家。告別《英雄》的華而不實(shí)、告別《三槍》的荒誕無力,近日又飽受“超生門”困擾而成為全國人民眾矢之的的國字號(hào)大導(dǎo)演,迫切地需要拿出一部壓頂之作來擺脫流言的困擾?!稓w來》是張藝謀創(chuàng)作的歸來!
從《圍城》起,便如此喜歡他,喜歡他狡黠不羈的眼神、喜歡他氣質(zhì)里的沉靜、喜歡他骨子里的曠遠(yuǎn)通達(dá)。初看《陸犯焉識(shí)》中陸焉識(shí)在美國求學(xué)的那段,拍案而起,仿佛方鴻漸又一次歸來。然而,方鴻漸只是在婚姻的圍城中掙扎,而陸焉識(shí)則是在歷史的洪流中抗?fàn)?。陳道明的父親陳宗寬,一位典型的知識(shí)分子,畢業(yè)于燕京大學(xué),后來一直在天津醫(yī)科大學(xué)教英文,而后也經(jīng)歷了運(yùn)動(dòng)、牛棚、五七干校……一個(gè)演員最大的榮幸是能遭遇和自己氣質(zhì)最接近的角色,用閱歷和演技將角色發(fā)揮到淋漓盡致?!瓣懷勺R(shí)跟我的生命如此的契合”老戲骨陳道明感嘆道。
她是第一代“謀女郎”,和老謀子有過轟轟烈烈的愛恨糾葛,不可否認(rèn)每一代“謀女郎”的身上總會(huì)或多或少的有她的影子。“童年時(shí)候,我們家住在濟(jì)南,那時(shí)媽媽經(jīng)常不在家,說是去北京告狀。媽媽很忙,白天上班,晚上在家寫告狀信,媽媽很堅(jiān)強(qiáng)、很執(zhí)著?!被貞泝簳r(shí)母親形象,鞏俐的回憶洶涌而來。后來,她把媽媽的故事帶到《秋菊打官司》里,這次“鞏俐式倔強(qiáng)與堅(jiān)強(qiáng)”再次上演,時(shí)隔八年,張藝謀和鞏俐再度合作,嘆一聲往事如煙,歸來矣。
小說最后,陸焉識(shí)帶著馮婉瑜的骨灰出走,和他的摯愛去追尋他的自由。沒有大紅大綠的大悲大喜,暗流涌動(dòng)大時(shí)代的痕跡。沒有控訴、沒有憶苦思甜,內(nèi)斂、甚至內(nèi)傷的方式,沉淀了苦難。誠然,一本書、一部電影不可能還原、解讀、認(rèn)定歷史,但卻可以記錄歷史當(dāng)中典型且永恒的那一瞬。我的等待,你的歸來,縱使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿面、鬢如霜。沒有怨言、沒有回憶、沒有控訴,陸焉識(shí)和馮婉瑜一直在愈合,愈合歷史給我們留下的斑斑裂痕。
三、結(jié)語
應(yīng)該承認(rèn),張藝謀對《陸犯焉識(shí)》的改編是比較成功的。其實(shí),《歸來》也在努力深入探尋人性的主題,甚至在對環(huán)境給人的精神找害方面還有更為出色的表現(xiàn),例如馮婉喻撕心裂肺地大喊,她給觀眾所帶來的內(nèi)心震懾是無法言表的,難怪嚴(yán)歌苓會(huì)說讀完劇本就落淚了?!半娪白鳛樾⊥谛≌f的另一種藝術(shù)類型,它由于自誕生之日起就具有明顯的商業(yè)化性質(zhì),創(chuàng)作過程中很難真正地排除掉商業(yè)的影響,所以在文學(xué)作品到電影的改編中必然會(huì)喪失掉一些寶貴的東西,而同時(shí)也必然包括了商業(yè)性逐漸增強(qiáng)的過程?!?