吳佳

摘 ? 要：隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們的物質(zhì)生活得到了保障，人們轉(zhuǎn)而開始追尋精神生活境界。這其中，群眾參與度最高、影響最大的無疑是群眾舞蹈。群眾舞蹈的創(chuàng)作引領(lǐng)著群眾舞蹈的發(fā)展。本文結(jié)合工作經(jīng)驗，從群眾性、地域性、生活性、時代性、結(jié)合性五個方面，淺談當(dāng)前群眾舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：群眾舞蹈;創(chuàng)作;方向

中圖分類號：G247 ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0104-01

當(dāng)代社會，用于人們消費的精神娛樂項目多種多樣。群眾舞蹈以其靈活的表現(xiàn)手法，豐富的情感表達，深受群眾歡迎。人們熱愛群眾舞蹈，或者欣賞，或者娛樂，在鍛煉身體的同時，精神世界得到滿足。然而群眾舞蹈的創(chuàng)作方向上出現(xiàn)了諸多問題。這些因素均不利于群眾舞蹈的創(chuàng)作，甚至使得群眾舞蹈失去意義。那么，群眾舞蹈的創(chuàng)作方向應(yīng)當(dāng)具備哪些特點？

一、群眾性

群眾舞蹈是廣大群眾參與、欣賞、娛樂的舞蹈形式。當(dāng)前群眾舞蹈創(chuàng)作的首要關(guān)鍵點、立足點，就是要具備群眾性。如果失去群眾參與，不被群眾認(rèn)可，不受群眾歡迎，那也就不能稱其為群眾舞蹈。如何才能保障群眾舞蹈創(chuàng)作具備群眾性？首先，題材選擇。事實上，題材選擇的正確與否、合適與否，直接關(guān)系到群眾舞蹈的創(chuàng)作成敗。而想要正確把握題材，就必須深入的了解群眾特點。否則，天馬行空的思維，天花亂墜的想象，均不能取得實際效果。其次，競爭合作。這里的競爭合作指的是直接面對廣大群眾，由群眾自主的選擇舞蹈題材?；蚴俏璧割}材直接讓群眾自己創(chuàng)造，通過對比、取舍，從競爭當(dāng)中選取最佳題材。這類題材由于是從群眾中選取而來，因此具備廣闊的影響力。

二、地域性

我國國土遼闊，歷史悠久。各地的風(fēng)土、人情、風(fēng)俗、習(xí)慣迥然各異。遼闊的國土、悠久的歷史，造就了絢爛多彩、五光十色的中華文化。按理說，這樣的文化背景，應(yīng)該出現(xiàn)豐富多彩的群眾舞蹈才對。然而，目前的群眾舞蹈，出現(xiàn)了千篇一律隨大流的現(xiàn)狀。群眾舞蹈不應(yīng)該過于單一、單調(diào)。當(dāng)前的群眾舞蹈創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)重視地域差別，突出地方特色。突出地方特色，必須要了解當(dāng)?shù)氐臍v史、風(fēng)俗，乃至于人們的生活習(xí)慣。例如，廣東地區(qū)的《領(lǐng)潮爭先》，采用廣場舞形式，一群穿著新式新塘牛仔裝的龍舟手，從鼓隙間魚貫出來，你追我趕，場面震撼;再配上宏博大氣的音樂，淋漓盡致的展現(xiàn)了廣東地區(qū)“扒龍舟”的民間習(xí)俗。

三、生活性

舞蹈是一門藝術(shù)，具有思想。表演者通過肢體動作，展示或者宣泄內(nèi)心的思想情感。群眾舞蹈也是群眾通過舞蹈藝術(shù)的形式，表達自己的內(nèi)心情感。因此，作為群眾舞蹈，在創(chuàng)作方向上就要體現(xiàn)出生活性。以生活中群眾熟知的人、物、事，作為創(chuàng)作題材;以貼近生活、熱愛生活的主題作為創(chuàng)作方向。如此，創(chuàng)作出來的群眾舞蹈，才能密切的與人們的生活相互聯(lián)系，才能得到廣大群眾的認(rèn)可、喜愛。想要切實的創(chuàng)作出具備生活氣息、生活韻味的群眾舞蹈，就不能閉門造車，不能一味空想，必須走進群眾生活，了解群眾的所思、所想、所喜、所惡。如此，才能創(chuàng)作出切實生活而又具備藝術(shù)性、啟發(fā)性、娛樂性的舞蹈。例如，《幸福心聲》，就表現(xiàn)了祖國的建設(shè)成就，教育人民要熱愛生活，珍惜和平。

四、時代性

上世紀(jì)流行于各地的宮廷舞蹈、霹靂舞等，已然退出了群眾的視野，消失歷史長河之中。是這些舞蹈類型不具備群眾性、藝術(shù)性、娛樂性？并不是。究其原因，是因為這些舞蹈形式失去了時代氣息。事實上，任何具有影響力、生命力、持久力的群眾藝術(shù)，無一例外都需要具備濃烈的時代氣息、時代特色。這并不是人們“喜新厭舊”，而是隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，生活節(jié)奏越來越快，人們更加青睞于發(fā)生在當(dāng)下的故事。這些故事代表了時代特色，它與人們的思想、觀念、意識、行為、文化均有著千絲萬縷的聯(lián)系。因此，當(dāng)前群眾舞蹈創(chuàng)作的方向，要具備時代性。這樣一方面能將當(dāng)前故事轉(zhuǎn)化為舞蹈形式，吸引更多的群眾參與;另一方面，也只有具備時代特色的群眾舞蹈，才能喚起人們的共鳴，得到人們的認(rèn)可。

五、結(jié)合性

當(dāng)前的群眾舞蹈之中，存在兩種極端狀況，一是“陽春白雪”，二是“下里巴人”。“陽春白雪”是指群眾舞蹈的創(chuàng)作過于藝術(shù)性，完全按照專業(yè)舞蹈的標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)作。舞蹈屬于藝術(shù)，藝術(shù)來源于生活而高于生活，這本無可厚非。然而，群眾舞蹈的基礎(chǔ)受眾是人民大眾，人民大眾的藝術(shù)鑒賞能力、接受能力均不是太高?！瓣柎喊籽笔降娜罕娢璧?，曲高和寡，無法吸引群眾參與，失去本質(zhì)意義。至于“下里巴人”式的群眾舞蹈，則由于其簡單、直接的表現(xiàn)形式，受到群眾的歡迎。但我們也應(yīng)該知道，群眾舞蹈畢竟也是舞蹈，同樣也是藝術(shù)形式。簡單粗劣的群眾舞蹈，不具備藝術(shù)性、欣賞性，人們不能從中得到提升。因此，當(dāng)前群眾舞蹈創(chuàng)作方向，要科學(xué)合理的將“藝術(shù)”與“普及”結(jié)合起來。如此才能更好地服務(wù)群眾。

在群眾舞蹈的創(chuàng)作方向上，還需要注意舞蹈設(shè)計的親和性。群眾舞蹈為廣大群眾服務(wù)，不能相比于專業(yè)舞蹈。如果舞蹈動作過難，群眾在接受、娛樂時，會顯得力不從心。親和的舞蹈動作，并不代表就不具備唯美性，也能充分表達出其中的情感思想，讓群眾樂在其中。作為群眾舞蹈創(chuàng)作者，不能以單純舞蹈藝術(shù)的思維進行創(chuàng)作，也不能隨波逐流。只有深入群眾生活，了解群眾思想，才能創(chuàng)造出有內(nèi)涵又優(yōu)美的群眾舞蹈。

參考文獻：

[1]賈麗娜.群眾舞蹈的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢[J].北方音樂，2015（20）.

[2]何永琳.新時期群眾舞蹈創(chuàng)作[J].大眾文藝，2014（14）.