蔡青

摘 ? 要： 《?？﹪颠藛堋肥菄鴥?nèi)首檔中韓明星跨界體驗類真人秀節(jié)目，10位來自中韓兩國明星分成三組，每組各自前往嵊州、重慶、北京拜師學藝，在對京劇、越劇、川劇進行一段時間的學習后，于梅蘭芳大劇院呈交“學習成果”，上演融入現(xiàn)代元素、時尚風格的新派戲曲真人秀節(jié)目。文章通過對欄目的文化概念、特色、節(jié)目策略和所產(chǎn)生的影響進行分析和個人思考，探討此欄目對中國戲曲所具有的保護、傳承以及弘揚的意義。

關(guān)鍵詞： 音樂傳播;戲曲傳播;戲曲真人秀;《?？﹪颠藛堋?/p>

中圖分類號：J809 ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0100-01

《?？﹪颠藛堋肥侵醒腚娨暸_2015年打造的原創(chuàng)中韓明星體驗類真人秀節(jié)目。10位來自中韓兩國明星分成三組，每組各自前往嵊州、重慶、北京拜師學藝，在對京劇、越劇、川劇進行一段時間的學習后，于梅蘭芳大劇院呈交“學習成果”，上演融入現(xiàn)代元素、時尚風格的新派戲曲真人秀節(jié)目。節(jié)目的初衷是在一定程度上促進中韓文化交流，讓外國明星體驗中國文化，并學習中國傳統(tǒng)戲曲，通過真人秀的形式傳播戲曲藝術(shù)。《?？﹪颠藛堋肥菓蚯c近年來日益精進的真人秀綜藝節(jié)目的巧妙融合，雖然收視不盡如人意，但是對擴大中國戲曲的國內(nèi)影響，并促進其向外傳播，是一種有益的嘗試。真人秀的風靡是時代的呼喚，而對傳統(tǒng)戲曲的普及和傳承是中國文化的訴求。習近平總書記非常重視我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展。在2014年10月15日的文藝工作座談會上，習總書記說“文藝創(chuàng)作不僅要有當代生活的底蘊，而且要有文化傳統(tǒng)的血脈?！痹谒囆g(shù)娛樂化、大眾化、通俗化的今天，中國傳統(tǒng)戲曲作為中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀代表之一，若要得到長足發(fā)展且為世界所知，得轉(zhuǎn)變其傳播方式。與時下流行的真人秀相結(jié)合，取長補短，為其所用，不僅使中國傳統(tǒng)戲曲音樂變得接地氣，不再曲高和寡，也使真人秀有了質(zhì)的飛躍。本文通過對《?？﹪颠藛堋返难芯浚匦滤伎贾袊鴤鹘y(tǒng)戲曲的傳播，探索中國傳統(tǒng)戲曲的新出路，希望能從這個節(jié)目得到更多的啟示和經(jīng)驗。

一、電視戲曲欄目現(xiàn)狀

縱觀戲曲的傳播形態(tài)，戲曲傳播經(jīng)歷了由傳統(tǒng)傳播模式到現(xiàn)代傳播模式的演變。傳統(tǒng)傳播模式包括宮廷演出、市井演出、戲園演出、戲莊演出、堂會演出、公開演出等，現(xiàn)代傳播模式包括以電影為平臺的戲曲傳播、以電視為平臺的戲曲傳播等。在以電視為平臺的戲曲傳播中又可分為電視戲曲欄目、戲曲電視劇、戲曲專題片、戲曲綜藝節(jié)目晚會等?！半娨晳蚯?如果不能稱之為中國電視文藝中最重要的一種形式，也完全可以稱為最具民族文化特色、最為獨特的一種形式?！雹傥覈娨晳蚯鷻谀康奶攸c與問題：戲曲欄目在整個電視欄目的系統(tǒng)中所占比例較低;戲曲欄目的分布具有極其明顯的地域差異和地域特色;戲曲欄目受眾定位不明確且受眾群呈現(xiàn)出老齡化態(tài)勢，缺乏青少年戲曲欄目;戲曲欄目類型逐漸呈現(xiàn)出多樣化趨勢;戲曲欄目的網(wǎng)絡(luò)傳播急需加強。

二、欄目策略

在中國戲曲藝術(shù)保持其雅文化的精髓的同時，又能夠擁有俗文化所特有的傳播方式的效應(yīng)。雅俗相融，不失為戲曲傳播的一種新思路?！抖？﹪颠藛堋穼ΜF(xiàn)有電視戲曲欄目去粗取精，它不僅保留了戲曲的地域性特色，而且充分利用真人秀節(jié)目的受眾優(yōu)勢，彌補原來戲曲欄目受眾定位老齡化、專業(yè)化的不足，使這檔欄目的受眾年輕化，取真人秀之長，補戲曲傳播之短，讓觀眾既看到戲曲演員們在舞臺下付出的汗水，又領(lǐng)略到了戲曲的魅力。除此之外，中韓合作、交流，在保證節(jié)目質(zhì)量的同時，還促進了中國戲曲的海外傳播?！抖？﹪颠藛堋烦浞掷谜嫒诵愕拿餍切?yīng)，請各類明星助陣?！抖？﹪颠藛堋?中明星表現(xiàn)得十分接地氣，突出了戲曲學習的真實性。該節(jié)目還充分利用了受眾對明星涉及陌生領(lǐng)域的真實學習狀態(tài)的好奇心理，多方位地展現(xiàn)明星學員在學習乃至生活中的語言、動作、表情。明星學員在學習的過程中通過與導師的互動、學員之間的互動，深化了對中國戲曲的理解，而受眾也在欣賞節(jié)目的同時對戲曲有更加深刻的印象。

三、欄目對中國戲曲的意義

如今《叮咯嚨咚嗆》傳播可看做是戲曲傳播和大眾傳播的結(jié)合，是古典戲曲傳播模式的新探索，也是傳統(tǒng)戲曲國際化與現(xiàn)代化傳播趨勢的反映?！抖？﹪颠藛堋窓谀康哪康木褪且獑酒鹑藗儗χ袊鴳蚯闹匾曇庾R，對戲曲的國內(nèi)傳播和海外傳播起到了一定的作用。真人秀的形式為戲曲的傳播提供了更為廣闊的空間，使人們?nèi)矫嬲J識了戲曲和戲曲文化。

《?？﹪颠藛堋妨D表現(xiàn)戲劇傳人傳承與篤定堅守的敬仰，節(jié)目中有凸顯明星嘉賓們對戲劇人欽佩的傾向，這種對歷史進行回顧與認識是值得肯定的，但是更應(yīng)凸顯當今時代下戲劇藝術(shù)的精神堅守和源遠流長?！抖？﹪颠藛堋反龠M了大眾對戲曲的了解，對戲曲藝術(shù)家的敬佩，對戲曲學習者的關(guān)注。這些或多或少會給臺下刻苦學習“唱、念、做、打”的戲曲演員們一些鼓勵，進而涌現(xiàn)更多的優(yōu)秀作品，為受眾提供更多更好的戲曲表演，受眾因此更多能有更多的機會了解戲曲藝術(shù)與傳統(tǒng)文化，這應(yīng)是《?？﹪颠藛堋穾淼姆e極意義。

注釋：

①楊燕.電視戲曲論綱[M].北京：中國廣播電視出版社，2000：1.

參考文獻：

[1]秦姜，葉欣.新媒體傳播對中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的影響[J].重慶社會科學，2009（10）.

[2]王廷信.20世紀中國戲曲傳播的時代背景[J].藝術(shù)百家，2011（01）.