許文秀 （廣東工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 510075）

偶趣天成，自然攫取
——漆畫中變涂形成的自然紋樣構(gòu)成分析研究

許文秀 （廣東工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 510075）

漆畫從漆器發(fā)展而來，本文以漆藝世家傳承人主要應(yīng)用變涂技法的漆畫為例，分析漆畫中自然紋樣的構(gòu)成和技術(shù)實(shí)現(xiàn)。

漆畫；變涂；構(gòu)成

漆畫由漆藝而來，漆藝的歷史淵源久遠(yuǎn)，浙江余姚河姆渡發(fā)掘的朱漆碗，已有7000年的歷史。河南信陽長(zhǎng)臺(tái)關(guān)出土的漆瑟，彩繪有狩獵樂舞和神怪龍蛇等形象的漆畫，也有2000余年的歷史。著名的還有湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的漢代漆棺上的漆畫、山西大同司馬金龍墓漆屏風(fēng)畫以及明清大量的屏風(fēng)漆畫等。而在中國(guó)作為一個(gè)畫種的漆畫則僅有幾十年的發(fā)展歷史。

漆畫以天然大漆或腰果漆為主要材料的繪畫，有時(shí)輔以金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。漆畫的技法多種多樣。喬十光先生將之歸納為描繪、鑲嵌、刻劃、研磨、潑灑、堆塑造幾類。而變涂技法屬于研磨一類。

本文將以陽江本土的漆藝傳承人傅以周先生的作品《爻·漆黑》（圖1）來分析變涂技法產(chǎn)生的紋樣和它的構(gòu)成。

圖1

一、技術(shù)上的實(shí)現(xiàn)

《爻·漆黑》里面的紋樣只用了一種技法—變涂。

在百度百科里是這樣描述的，根據(jù)不同的材料和工具，使它有規(guī)則地變化而形成各種不同裝飾紋樣的一種髹飾技法。它不同于描繪、堆漆、雕漆、鑲嵌等傳統(tǒng)裝飾方法。變涂裝飾常賦予漆器以新的面貌，表現(xiàn)出各種不同的審美情趣。并常常依據(jù)不同的變涂裝飾賦予各種不同的名稱。如牡丹涂、汽畫點(diǎn)畫、水點(diǎn)、棕絲、貼花葉變涂等等。事實(shí)上，在我國(guó)的古代漆藝經(jīng)典《髹飾錄》里，這種技法的名稱叫彰髹，后來漆藝由中國(guó)傳到日本，日本將彰髹技法發(fā)揚(yáng)光大，反傳回中國(guó)，于是中國(guó)又隨從日本的叫法叫變涂，取其千變?nèi)f化之意.變涂技法一個(gè)很重要的因素是起紋材料，自然界的斑紋是多變的，使用不同的材料起紋，將會(huì)形成自然而多樣的紋理，《髹飾錄》載：“凡一切造物……有文彰皆象之……故其類不可窮也?！逼鸺y材料的不同排列，使紋樣變上加變。另外，起紋后涂上不同組合的有顏料的漆，最后磨顯也是不同，磨顯是變涂技法很重要的一個(gè)步驟，特別是在漆畫里，什么時(shí)候還要磨，什么時(shí)候適可而止，全靠藝術(shù)家的藝術(shù)修養(yǎng)和眼力。

《爻·漆黑》的作者精于變涂技法，收放自如地使用起紋材料的，并由下而上涂上灰紅灰金或銀，最后，由不同度數(shù)的砂紙慢慢精心研磨。寫上紙上好像很簡(jiǎn)單，其實(shí)套用一句行話“臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功”啊。

二、藝術(shù)表現(xiàn)

如果僅僅是漆工藝很好，那這個(gè)作品，充其量只能是一件精美的工藝品。優(yōu)秀架上作品，一定會(huì)有藝術(shù)家精心設(shè)計(jì)的藝術(shù)形式，表現(xiàn)、抒發(fā)藝術(shù)家的思想和情感。

《爻·漆黑》在作者充分了解和運(yùn)用蘊(yùn)厚的漆性及精湛的漆藝支撐下，在構(gòu)成和思想表象上，散發(fā)出獨(dú)特的美感。

我們來看看《爻·漆黑》，由題目看，用的是易經(jīng)八卦中的爻，卦的變化取決于爻的變化,故爻表示交錯(cuò)組成八卦中每一卦的長(zhǎng)短橫道和變動(dòng)的意義。整個(gè)造型是一片混沌，變形的爻紋樣充盈了整個(gè)混沌，在這里，以爻作為構(gòu)成整個(gè)畫面的基本紋樣。這里的紋樣同質(zhì)不同構(gòu)，基本由外面的金線或銀線，里面有磨顯隨機(jī)出現(xiàn)的紅黑灰色塊。

首先分析線的構(gòu)成。作品里最搶眼的是金線與銀線。彎彎曲曲的金線，銀線是流動(dòng)的，迂回曲折地。每個(gè)線條的紋樣既自成塊面又與其他的線紋千絲萬縷相連它們又是流動(dòng)的，運(yùn)動(dòng)方向基本是水平方向。這些金線銀線呈波浪前進(jìn)，又迂回反復(fù)，流動(dòng)性，運(yùn)動(dòng)感很強(qiáng)，而且流動(dòng)得很優(yōu)雅，很流暢，像彎彎曲曲的小溪流水，時(shí)而緩緩前進(jìn)，時(shí)而輕盈回旋。在中國(guó)傳統(tǒng)的文人畫里，很多使用曲線，當(dāng)然，在這里，曲線是以一種紋樣出現(xiàn)，并且《爻·漆黑》與傳統(tǒng)中國(guó)畫表現(xiàn)形式很不同，它是一幅抽象畫。但當(dāng)你凝視這些流動(dòng)的紋樣時(shí)，心里卻會(huì)產(chǎn)生與中國(guó)畫相似的聯(lián)想，感覺到中國(guó)傳統(tǒng)文化中最基本的“天人合一”，“順勢(shì)而為”的理念。

再來看看畫面里點(diǎn)的構(gòu)成。點(diǎn)在金線與銀線的包圍中，似一個(gè)大系統(tǒng)里的活躍分子，顏色或灰，或紅，或黑。起到很重要的點(diǎn)綴作用，又大大豐富了畫面，使之不流于單調(diào)。

《爻·漆黑》紋樣的面，由金線或銀線圍繞而成，面的形狀由磨顯時(shí)控制，千變?nèi)f化，似湖泊，似羽毛，似松濤，閑閑散散，沒有兩塊形狀完全一樣，但又可以看到他們的構(gòu)成同源。而它們的負(fù)面，則是有單色的黑底構(gòu)成，正好與上面的多彩的面形成對(duì)比，強(qiáng)有力的襯托出彩面紋樣的斑斕，以一種山的沉穩(wěn)支撐著整個(gè)畫面的靈動(dòng)多彩。

《爻·漆黑》的色彩很有漆味，在漆藝?yán)铮t黑金銀是漆的亮點(diǎn)。漆里的這四種顏色，與其他材料的顏色相比，華麗典雅，既內(nèi)蘊(yùn)又出彩，很符合中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)斂?jī)?nèi)涵。用在這作品里，通過構(gòu)成紋樣的這幾種顏色的相間襯托，它們的飽和度更加鮮明。

現(xiàn)在分析一下《爻·漆黑》紋樣組成的節(jié)奏，在這作品里，隨意起伏流動(dòng)的紋樣，在排列上，時(shí)緊時(shí)松，紋樣的大小與形狀也是流暢而多變。在這畫前，站得久了，耳邊似乎傳來中國(guó)悠然的古箏樂曲。在眼光滑過明快排列的紋樣時(shí)，《梅花三弄》錚錚響起，在眼光經(jīng)過悠長(zhǎng)排列的紋樣時(shí)，則似有《高山流水》從遠(yuǎn)處飄來?？梢哉f，有一些紋樣前進(jìn)，有一些紋樣后退，表現(xiàn)出中國(guó)古代文人墨客悠然自得的心境。

漆畫在我國(guó)還僅僅是小畫種。有很多涉足漆畫的人，有一種認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)，好像要把漆畫畫的像油畫呀，像國(guó)畫呀，才叫畫。其實(shí)漆有漆的獨(dú)特的魅力，漆畫的更高的境界是充分體現(xiàn)漆性，漆味，就像一個(gè)獨(dú)特的美人，不人云亦云，是黑人就黑得有特色，不用漂白，向白美人看齊。變涂是漆藝技法的一種，僅僅是變涂就可以醞釀出像《爻·漆黑》這樣美好的作品，讓我們深深地體會(huì)到自然紋樣的構(gòu)成之美。

[1]喬十光.漆畫技法與藝術(shù)表現(xiàn)[M].湖南美術(shù)出版社，1996.

[2]陸勇.“果園廠”漆器與“江戶”漆器[D].南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2005.

[3]劉曉杰.對(duì)漆畫藝術(shù)語言的認(rèn)識(shí)[D].廈門大學(xué)，2008.

[4]張建梅.“漆性”與“畫味”在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)[D].江西師范大學(xué)，2010.

[5]趙勤國(guó).色彩形式語言[M].山東美術(shù)出版社，2002.