時(shí)金林

[摘 要]對(duì)《貓城記》的現(xiàn)代性的發(fā)現(xiàn)和揭示，方法和路徑眾多，本文采取回歸文學(xué)傳統(tǒng)和細(xì)讀文本的“縱”“橫”視域，著眼于傳承與新變，對(duì)《貓城記》文本主旨及敘事語言進(jìn)行勘探，該作品是理解老舍“桃園”理想，探索和認(rèn)識(shí)老舍民族文化觀念的重要切入口。

[關(guān)鍵詞]老舍；貓城記；桃園理想；傳承與新變

[中圖分類號(hào)]I06 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1672-2426（2016）10-0076-05

老舍的《貓城記》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一部并不多見的諷刺杰作，可以與魯迅先生的《阿Q正傳》相媲美，其批判國民劣根性和民族文化的深刻性，超越了現(xiàn)代文學(xué)中所有同類主題的作品。然而，很長(zhǎng)一段時(shí)間，《貓城記》卻并不被人重視，甚至被文學(xué)評(píng)論界遺忘。隨著現(xiàn)代性的張揚(yáng)，理論界對(duì)《貓城記》的研究增多，興味變濃，《貓城記》的價(jià)值和地位逐步被確立。本文通過對(duì)《貓城記》文本主旨及敘事語言的勘探，來探秘老舍的“桃花源”理想，指出該部小說是走進(jìn)老舍文學(xué)世界，探看老舍精神家園的重要小說之一。

一、《貓城記》評(píng)價(jià)折射的文學(xué)張力

《貓城記》寫于1932年，連載于當(dāng)年的《現(xiàn)代》雜志，1933年出版。小說并不吊詭，故事內(nèi)容并不復(fù)雜，采用第一人稱敘述主體“我”的視角，描寫太空探險(xiǎn)失事后，“我”在“貓國”的游歷見聞，對(duì)傳統(tǒng)中國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育等各方面進(jìn)行了總體的批評(píng)與反思，該小說“以其內(nèi)容之荒謬怪異、晦暗離奇、直刺多諷、影射說教堪稱老舍作品之異數(shù)”[1]，在創(chuàng)作文風(fēng)采取寓言體諷刺筆法探討中國前途命運(yùn)問題，表現(xiàn)對(duì)中國文化的隱憂與思考，有別于老舍的其他小說。

《貓城記》發(fā)表后，便引起了評(píng)論家的關(guān)注，對(duì)其評(píng)價(jià)褒貶不一，存在較大爭(zhēng)議。上海的王淑明認(rèn)為小說“是成功的”，并認(rèn)為該小說“在獨(dú)特的風(fēng)格里，包含著蘊(yùn)藉的幽默味，給一個(gè)將近沒落的社會(huì)，以極深刻的寫照?！毙≌f“企圖創(chuàng)造一個(gè)典型的社會(huì)，于神秘的外衣里，包含著現(xiàn)實(shí)的核心?！盵2]與之觀點(diǎn)截然相背，北京的李長(zhǎng)之則認(rèn)為《貓城記》“不過是還算有興味的化裝講演”“缺少具體故事”，甚至說它“是一篇通俗日?qǐng)?bào)上的社論”。[3]前者側(cè)重于從小說內(nèi)容及現(xiàn)實(shí)意義角度進(jìn)行評(píng)價(jià)，而后者則從寫作藝術(shù)上提出了批評(píng)。由于受特定歷史環(huán)境及政治意識(shí)形態(tài)規(guī)約等因素的影響，20世紀(jì)50年代，該部小說被認(rèn)定為“失敗了的作品”[4]、“有錯(cuò)誤的作品”[5]，在思想傾向性上存在“影射革命政黨”[6]的錯(cuò)誤。就連老舍自己對(duì)該作品的態(tài)度也莫衷一是，前后出入較大。在小說《自序》中，他說“雖然我自己還有一點(diǎn)點(diǎn)不滿意”，可見老舍對(duì)自己要求嚴(yán)格，十分自謙，但總體上，老舍對(duì)自己的作品是持肯定的態(tài)度，又說“可是寫得很不錯(cuò)”，“夢(mèng)中倘有所見，也許還能寫本‘狗城記。”[7]1935年老舍在《我怎樣寫〈貓城記〉》一文中作了言不由衷的自我檢討，態(tài)度發(fā)生了變化，“《貓城記》，據(jù)我自己看，是本失敗的作品”，其失敗的原因大體有：與老舍前期作品相比，幽默性不夠，“《貓城記》就沒法不趴在地上，像只折了翅的鳥兒”；過多的悲憤，而“在思想上，我沒有積極的主張與建議”以至于“把諷刺改為說教，越說便越膩得慌”[8]。1951年，老舍又說：“《貓城記》因思想有錯(cuò)誤，不再印行?！盵9]老舍先生的《貓城記》一直處于歷史的困境之中，直到20世紀(jì)80年代出現(xiàn)了一系列中性客觀的評(píng)價(jià)觀點(diǎn)，可參見陳震文[10]、史承鈞[11]、宋永毅[12]等人的文章，他們通過種種努力為老舍恢復(fù)名譽(yù)。

現(xiàn)在學(xué)術(shù)界對(duì)《貓城記》的研究興味濃烈，逐漸增多。代表性的觀點(diǎn)有：“《貓城記》借用了寓言中的諷刺手法，營造了一種荒謬的審美情趣、廣闊的時(shí)空、跳躍性結(jié)構(gòu)。”[13]《貓城記》展示了“兩萬年文明下的‘貓人教育?！盵14]《貓城記》“全面地反映了他早期的文化批判觀念”。[15]縱觀現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史，一部文學(xué)作品存在爭(zhēng)議并不足為怪，越是經(jīng)典的，越能引起大家的共鳴和興趣。迄今為止，對(duì)《貓城記》的研究和評(píng)價(jià)觀點(diǎn)諸多，呈現(xiàn)出新的文學(xué)張力和發(fā)展空間。

分析學(xué)界對(duì)《貓城記》持不同意見，并且在特殊時(shí)期“蒙難”的原因，從宏觀層面上來看，有兩個(gè)基本切入口：即文學(xué)的內(nèi)部和外部。從外部看，文學(xué)永遠(yuǎn)繞不開政治?？梢赃@樣說，政治是人類社會(huì)生活中覆蓋面最大，最重要、最普通而恒久的現(xiàn)象，文學(xué)與政治永遠(yuǎn)無法割舍也無需隔離。從“文學(xué)革命”到“革命文學(xué)”，從問題文學(xué)到傷痕文學(xué)、反思文學(xué)再到文化小說的“登臨”，都恰恰具有強(qiáng)烈的政治傾向和政治關(guān)懷，即使走向“純文學(xué)”的先鋒派的小說家的創(chuàng)作中，也都潛隱著政治意識(shí)。在政治理性和藝術(shù)天性的天平上，作家能夠做到“游刃有余”自覺轉(zhuǎn)換，并不容易。比如茅盾就常常有這樣的痛苦，一方面主張小說必須有鮮明的政治傾向性，另一方面又主張真實(shí)地描寫人的情感世界，這就是茅盾的“矛盾”。而老舍所處的的時(shí)代，正是最特殊的歷史時(shí)代，在政治意識(shí)形態(tài)高漲的背景下《貓城記》受到不公的評(píng)判在所難免。從文學(xué)內(nèi)部看，受幻寓性小說文體特點(diǎn)的規(guī)約，《貓城記》的文本內(nèi)容和作品主旨呈現(xiàn)出意蘊(yùn)的豐富和指向的模糊特性?！敦埑怯洝肥抢仙嵯壬鷦?chuàng)作的第五部長(zhǎng)篇小說，在創(chuàng)作了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》《大明湖》等幽默風(fēng)趣見長(zhǎng)的小說后，嘗試將諷刺寫法從現(xiàn)實(shí)移向虛構(gòu)，其審美性具有一定的彈性和張力，尤其在文本立場(chǎng)和作品主旨上有一定的彈力。對(duì)此類作品的理解和解讀，容易出現(xiàn)過度解讀、生搬硬套或“臉譜化”和“貼標(biāo)簽”的現(xiàn)象。

對(duì)《貓城記》文本內(nèi)容和作品主旨的探析，我認(rèn)為不宜采用“隔岸觀火”、“霧中賞花”的態(tài)度，而應(yīng)有“縱”“橫”視野?！翱v”指從文學(xué)史的角度厘清《貓城記》的發(fā)展淵源；“橫”采取回歸作品，文本細(xì)讀的方法探析《貓城記》的敘事特色。因此，本文的研究思路是：從《貓城記》評(píng)述視點(diǎn)出發(fā)，說明《貓城記》受歷史因素和文體因素的影響，具有較強(qiáng)的文學(xué)張力，闡明該作品具有進(jìn)一步探索的必要和價(jià)值（第一部分已作說明）；接著，避開“烏托邦”與反面“烏托邦”二分法，著眼于中國傳統(tǒng)文學(xué)語境，探析“桃花源”性質(zhì)的一類作品特色，以重新認(rèn)識(shí)《貓城記》寫作的內(nèi)在動(dòng)因；接著，采取文本細(xì)讀法，通過對(duì)《貓城記》敘事語言的分析，進(jìn)一步感悟理解文旨，認(rèn)識(shí)老舍，走近老舍，探秘老舍的“桃花源”理想；最后，略述《貓城記》與老舍該時(shí)期前后發(fā)表的作品承接關(guān)系，闡釋《貓城記》的特殊意義。總的來說，我認(rèn)為，《貓城記》體現(xiàn)了老舍的“桃花源”精神理想，通過該作品是探索和認(rèn)識(shí)老舍民族文化觀念的“不二法門”。endprint

二、在回歸傳統(tǒng)中探析《貓城記》的主旨

就《貓城記》的文體來說，評(píng)論界說法種種，沒有統(tǒng)一定論。大多數(shù)學(xué)者籠而統(tǒng)之稱其為“寓言小說”或“諷刺小說”，也有從題材和內(nèi)容角度稱之為“科幻小說”[16]、“奇遇小說”[17]、“幻寓小說”[1]等。筆者認(rèn)為，《貓城記》是融合科幻、諷刺和“烏托邦”理想等多種因素的虛幻式作品。《貓城記》首先披上了科幻的“外衣”，在形式上具有科幻小說的經(jīng)典要素：星際飛行、外星人、探險(xiǎn)、災(zāi)難、奇遇、逃離等，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的時(shí)代感和現(xiàn)代意識(shí)。但就其內(nèi)容而言，又并不以“科幻”為表現(xiàn)主題，與“科普型”的科幻小說截然不同。在內(nèi)容上，《貓城記》描摹了一個(gè)奇特充滿種種惡劣習(xí)氣的貓人世界，具有幻寓性質(zhì)，已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。老舍“自幼喜讀描畫烏托邦的作品”[18]，他也明確表示過《貓城記》受到了斯威夫特的《格列佛游記》、赫胥黎的《美麗新世界》的影響和啟發(fā)。不少評(píng)論家傾向于將《貓城記》歸納為具有反面烏托邦性質(zhì)的小說。“烏托邦”與“反面烏托邦”小說，盡管皆屬于烏托邦文學(xué)，但二者仍有明顯的差別。烏托邦類型的文學(xué)作品，往往是對(duì)未來美好愿景的想象和描摹，是積極的、肯定的判斷，其目的是通過滑稽嘲諷的手法，而達(dá)到揭示世態(tài)荒誕和不合理；而反面烏托邦作品，展現(xiàn)的是未來消極的、否定性的生活趨向，其目的是通過夸張和變形的描寫，以達(dá)到預(yù)警未來的目的。西方哲學(xué)思想表明，烏托邦總是與現(xiàn)代性、歷史進(jìn)步緊密相聯(lián)系?？茖W(xué)往往是一把雙刃劍，帶給人們現(xiàn)代文明和物質(zhì)進(jìn)步的同時(shí)，同樣也給人帶來了消極后果，甚至更嚴(yán)重的危機(jī)。烏托邦建立在對(duì)理性、科學(xué)的信仰之上，但理性與科學(xué)并沒有兌現(xiàn)人們的美好期望。反面烏托邦，其實(shí)質(zhì)就是對(duì)科學(xué)與理性的一次懷疑，是對(duì)現(xiàn)代性帶來的挫折感的“反彈”，“他們所采取的方式是將‘現(xiàn)代性的基本原則推至極至，從而暴露出它的虛妄和謬誤?！盵19]從反烏托邦的源起，我們可以看出，反面烏托邦雖然富有政治寓言和政治諷刺意識(shí)，但不能將其歸納為反對(duì)某種政體的政治諷刺小說，“像《美麗新世界》它所針對(duì)的主要是科學(xué)主義”。同樣，回視老舍《貓城記》，表面看，《貓城記》表現(xiàn)的是中國在西方列強(qiáng)勢(shì)力壓迫下，力圖變法圖強(qiáng)，但又終歸失敗的歷史。其主題，貌似理想邦式的革命。其實(shí)，《貓城記》寫作的根本動(dòng)力不在于政治意圖，而是老舍對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的一種回應(yīng)，其意圖是一種文化判斷和反思。在《自序》中，老舍說，“《貓城記》是個(gè)噩夢(mèng)。為什么寫它？最大的原因——吃多了”，又說“人不為面包而生”。這里“吃多”、“人不為面包生”，指的是物質(zhì)豐富的同時(shí)，表達(dá)的是一種精神與理想層面的追求。也就是說《貓城記》可以折射出老舍的人生態(tài)度和理想情懷來，至于屬于“哪一派”、“屬于哪一階級(jí)”、“代表哪種人講話”老舍先生并沒有考慮那么多。

在“是”與“非”之間，還有一種價(jià)值觀，即“存疑”。暫時(shí)擱置“烏托邦”和“反面烏托邦”二分之說，從中國傳統(tǒng)文學(xué)中尋找《貓城記》蹤跡，為探析《貓城記》打開了一個(gè)新的視點(diǎn)。中國自古以來就有“烏托邦”的傳統(tǒng)，最早見諸于《詩經(jīng)魏風(fēng)碩鼠》中?！洞T鼠》中出現(xiàn)的“樂土”、“樂國”、“樂郊”，便寄寓對(duì)清明社會(huì)和美好未來的向往，有著“烏托邦”思想的萌牙。隨后體現(xiàn)“烏托邦”理想的有《山海經(jīng)》中的貫胸國、交脛國、不死民；古代圣賢孔子的“大同世界、莊子的“至德之世”、老子的“小國寡民”等。魏晉時(shí)期的陶淵明創(chuàng)作的《桃花源記》展示了一個(gè)似真似幻的世外桃園、人間仙境，被許多后人稱道、傳揚(yáng)。繼陶淵明后，“桃花源”類型的作品層出不窮，在后來的文學(xué)創(chuàng)作中，理想“桃花源”的形象和表現(xiàn)形式也不斷被擴(kuò)充、豐富，“桃花源”與西方的“烏托邦”具有同等重要的意義和內(nèi)涵，以至于在不同語境下可以同義互換、相互指代。唐傳奇的《虬髯客傳》《南柯太守傳》，乃至明陳忱的《水滸傳》，清李汝珍的《鏡花緣》，無不體現(xiàn)著“桃花源”思想傾向。值得一提的是《鏡花緣》在創(chuàng)作上融幻想、諷刺、游記、歷史于一體，講述了武則天掌權(quán)時(shí)期一個(gè)奇幻迷離的傳奇故事，魯訊的《中國小說史略》稱之為“與萬寶全書相鄰比”的奇書。晚清是中國小說史上最繁榮的時(shí)期之一，小說的一個(gè)突出特點(diǎn)，就是多寫反映現(xiàn)實(shí)的時(shí)事，小說的批判性、諷刺力增強(qiáng)。這一時(shí)期，體現(xiàn)“桃花源”主題的文學(xué)作品，比較典型的有旅生的《癡人說夢(mèng)記》、梁?jiǎn)⒊摹缎轮袊磥碛洝贰６缎轮袊磥碛洝穭t更明確地寄寓了政治理想的意圖。晚清以降，則有張恨水的《八十一夢(mèng)》、沈從文的《愛麗絲漫游奇境》（1929）、張?zhí)煲淼摹豆硗寥沼洝罚?931年）、老舍的《貓城記》（1931年）和《不成問題的問題》（1942年）等。

三、《貓城記》中“桃花源”式的文化憂思

綜述中國“桃花源”主題的文學(xué)作品，歷代文人、士大夫及知識(shí)分子皆以陶淵明的“桃花源”為母本，在其基礎(chǔ)上不斷衍生、豐富“桃源”意象，用自己獨(dú)特的方式詮釋著了“桃源”的內(nèi)涵。盡管“桃源”意象在不同時(shí)期、不同時(shí)代有所流變和側(cè)重，或傳承了避世、隱逸主題；或加重了神奇變幻色彩，突出了仙化主題；或以艷遇為主，以情愛為主題；或與現(xiàn)實(shí)有更好地接近，突顯了政治意圖。但總的來說，“桃花源”這類作品具有下列特征：一是在理想與現(xiàn)實(shí)之間存在沖突性。二是凸顯了“希望/失望”主題；三是寄寓了作者的人生理想和抱負(fù)。老舍的《貓城記》除了深受西方烏托邦作品的影響，更主要的來源還是中國本土的“桃花源”文學(xué)形象的滋養(yǎng)。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初的中國是個(gè)波瀾起伏、風(fēng)云激蕩的時(shí)代，許多能人志士都為時(shí)代所呼喚，投入到民族救亡的征程中，從太平天國運(yùn)動(dòng)、百日維新、戊戌變法乃至辛亥革命，中國的知識(shí)分無時(shí)無刻不在思考著國家的前途與命運(yùn)。魯迅對(duì)傳統(tǒng)文化的批判是義無反顧，最徹底、最決裂的，他在青年時(shí)代就痛心于當(dāng)時(shí)中國的現(xiàn)狀，在《破惡聲論》開篇中直指要害，寫道“本根剝喪，神氣旁皇”，意思是說，無論是國家、民族、還是個(gè)人，如果沒有了“本根”了，就只能喪失精氣神，變得六神無主，無所適從。像這種找尋富國強(qiáng)兵之“本根”，擺脫列強(qiáng)欺凌，實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興，幾乎成了當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的共同追求和夢(mèng)想。endprint

《貓城記》發(fā)表的20世紀(jì)30年代中國，處于內(nèi)憂外患、岌岌可危的窘境之中，政治腐敗，軍閥混亂，民生凋敝，又有列強(qiáng)武力侵略和伴隨而來的文化語境的改變。追新慕異、去土存洋，新舊并存、中西合璧成為30年代流行特征。從英國歸來（1929年）的老舍身歷其境，痛心疾首。對(duì)國民素質(zhì)的隱憂和民族文化的“尋根”，成為老舍難以隔舍的“心病”。老舍對(duì)待中國幾千年文明并不像魯迅那樣決絕，而相對(duì)溫婉。一方面，老舍對(duì)中國傳統(tǒng)文化極力維護(hù)，老舍講學(xué)于國外期間，自然要受到歐洲東方主義的影響，當(dāng)初寫《二馬》就是為了駁斥當(dāng)時(shí)歐洲人把中國人寫作“一種奇怪可笑的動(dòng)物”的。但另一方面，當(dāng)時(shí)舊中國的現(xiàn)狀，又讓老舍“疾首”，“恨其不幸”，采取的是“深入骨髓”的批判態(tài)度。一方面，以西方文明作為觀照和審視的參考基點(diǎn)，來觀照中國傳統(tǒng)文化，另一方面，又并不完全的“拿來主義”，對(duì)西方文化，同樣也有老舍的批判。這也是晚清以來，近代知識(shí)分子的普通心態(tài)。但到了老舍，其感受更加深刻，憂心更加積慮，這與老舍的出生、性格、生活經(jīng)歷和人生態(tài)度不無關(guān)系，尤其是老舍一顆赤誠火熱的愛國心分不開。老舍來自下層市井社會(huì)，市民社會(huì)和旗人家庭，培育了老舍的性情和品質(zhì)，作為守衛(wèi)京師的一名護(hù)軍士兵的兒子，老舍不僅繼承了父輩的姓氏、血脈，更繼承了為國盡忠的高尚精神。在《我怎樣寫〈貓城記〉》中，老舍也表明了心跡，“自然，我為什么要寫這樣一本不高明的東西也有些外來的原因。頭一個(gè)就是對(duì)國事的失望，軍事與外交種種的失敗，使一個(gè)有些感情而沒有多大見解的人，像我，容易由憤恨而失望?！闭f到底《貓城記》是老舍關(guān)起門來對(duì)中國傳統(tǒng)文化的一次“自我體檢”，是希望破滅后的一個(gè)深沉“嘆息”，體現(xiàn)了老舍民族憂患意識(shí)和深沉的愛國情懷。

老舍背負(fù)的這種沉重的文化憂思，放到《貓城記》中來，就使作品特色發(fā)生了明顯的“變異”。老舍未按照西方烏托邦文學(xué)樣式，將貓國寫成一場(chǎng)鬧劇式動(dòng)物社會(huì)，而是更加接近于傳統(tǒng)的文以載道，作品整體風(fēng)格由鬧至悲，由悲至失望、乃至絕望，使讀者不可能以輕松的心態(tài)去賞讀作品。這就是《貓城記》與前期小說相較幽默性減弱的根本原因。恰恰由此，可以勘探老舍的情懷。

老舍曾經(jīng)將自己寫的30多個(gè)短篇小說進(jìn)行了分類，共有三種類型：即幽默短篇，自稱是寫著玩的；一批有相當(dāng)質(zhì)量，當(dāng)回事兒寫的；精彩的，由高充精煉的作品[20]。我以為，還有一類，像《貓城記》這樣有“桃園”理想的作品，這類作品雖然屬于邊緣性的作品，但卻具有新的研究?jī)r(jià)值和視點(diǎn)，是走進(jìn)老舍心靈世界的快捷通道。

四、《貓城記》敘事下的“桃園”理想

《貓城記》語言狂歡下，到底闡明了什么？遮蔽了什么？《貓城記》故事發(fā)生的背景具有模糊性。故事發(fā)生的時(shí)間不詳，在自序中也不見日期。既指向過去，又預(yù)警著未來。從空間位置上看，《貓城記》發(fā)生地可能是火星，而未必是火星。也可能發(fā)生在其他星球，按老舍的表述的態(tài)度是估且是火星上。

從故事起源看，《貓城記》來自于一場(chǎng)意外的空難事件。小說寫得很清楚，從開篇首句且單列一行——“飛機(jī)是碎了”可以看出。剖析其語法特點(diǎn)，“飛機(jī)碎了”與“飛機(jī)是碎了”，雖相差一字，但其意蘊(yùn)卻明顯不一樣。前者是陳述，呈現(xiàn)的是一種客觀的實(shí)然形態(tài)；而后者則加上了主觀判斷和情感體驗(yàn)，具有濃郁的悲劇性基調(diào)。無疑，這次“空難”事件，對(duì)于敘述者“我”是一場(chǎng)毀滅性的災(zāi)難，同時(shí)暗示了我探看到的“貓國文明”只有經(jīng)過鳳凰式的“涅槃”才能得到浴火重生，建立新的文明秩序，這是老舍尋找“本根”的基本思路，因此對(duì)貓國采取夸大式的描寫就不足為怪了。

老舍筆下的貓國不是沒有“根”，而是具有悠久的歷史文明。從時(shí)間跨度上看，已有兩萬多年的文明。五百年前，種地收糧，保持著農(nóng)耕文化。至從外國人將“迷葉”帶入貓國，這種文明在不斷地變化。貓國將迷葉定為“國食”、“國魂”。貓國具有野蠻與荒誕性，貓國的種種規(guī)則和行為，具有忍俊可笑的一面。而貓人身上的特質(zhì)具有“惡”的逆反性，跟通常所理解的文明完全相反。它們崇尚“自由”，并將“搶劫”看作是個(gè)人自由的最好表現(xiàn)，“背約毀誓”是踐行“自由”的組成內(nèi)容。在上等貓人看來，“橫行”是它們最高尚的行為。貓人極盡崇洋媚外之能事，“敬畏外國人”是天性特點(diǎn)，他們怯懦，而又相互偷盜，為保護(hù)“迷葉”，它們上演“狐假虎威”的把戲，利用外國人保護(hù)“迷葉”，并利用宗教儀式欺騙國人。貓人雖是人，其實(shí)則是貓，呈現(xiàn)出鮮明的動(dòng)物性本能。貓國建立的生存和文明法則實(shí)則是基于動(dòng)物性邏輯原則，具有貪婪、野蠻、欺詐性。

貓城也具有特別的奇觀。城里只有一列建筑，其原因在于貓人喜歡自由，不喜歡讓路。讓路，在貓人看來是最可恥的事?？恳贿呑?，是與貓人愛自由的精神相背。

由以上分析可以看出，《貓城記》體現(xiàn)了“現(xiàn)實(shí)/理想”、“希望/失望”、“毀滅/重生”的幻滅性主題。如文中“我”對(duì)貓國文明的判斷，“一眼看見貓城，不知道為什么我心中形成了一句話：這個(gè)文明快要滅絕！”“將快死去的人還有個(gè)回光返照，將快壽終的文明不必是全無喧囂熱鬧的?！钡枰f明的是，《貓城記》并不是全部充滿灰暗，仍然看到光明，在老舍的“反傳統(tǒng)”思想，仍然具有改良的理想。

從敘述者角度來看，文本中的“我”富于冒險(xiǎn)、探究精神，重視友情，性格堅(jiān)韌、樂觀、守信，善于反思，是個(gè)具有現(xiàn)代意識(shí)和文明良知的人。小說本身寄寓“我”以理想主義人格，是老舍思想的代言人?！拔摇币环矫鎱⑴c、滲入入故事其中，成為故事中的重要角色，有時(shí)又不能忘記從文本中“跳出來”，在文本中不斷轉(zhuǎn)換，充當(dāng)言傳身教者，傳達(dá)理想意圖。因此“我”，扮演了兩種角色。一種是文本參與者，是故事情節(jié)的推動(dòng)者、親歷者，以一個(gè)外來國的文明人的身份，寫了“我”的所見、所聞與所感所思。另外，還承擔(dān)著思想傳遞者，充當(dāng)著思想的啟蒙，延續(xù)著“五四”的文化傳統(tǒng)，這部分內(nèi)容主要體現(xiàn)敘述者“我”對(duì)貓國的評(píng)論和反思的語言中，帶有哲理意蘊(yùn)。如果說“我”和大蝎構(gòu)成了發(fā)現(xiàn)與體認(rèn)關(guān)系，那么“我”和小蝎則構(gòu)成了主客體的對(duì)話關(guān)系。小蝎的的內(nèi)部主觀視角，以講述為主，而“我”，則以外來者的觀察者身份，與小蝎實(shí)現(xiàn)互動(dòng)、對(duì)話，不斷反思、評(píng)判，并給出療救方案。endprint

《貓城記》采取夸大想象、黑色幽默的筆法，達(dá)到辛辣諷剌和批判的意味，闡明了老舍的基本文化立場(chǎng)：只有深刻認(rèn)識(shí)國民劣根性，摧毀舊有文化，建立理想新秩序，才能真正實(shí)現(xiàn)自新和自強(qiáng)。這就是老舍的“桃花源”理想。

《貓城記》出版后，梁實(shí)秋立即寫了一篇評(píng)論，認(rèn)為它標(biāo)志著老舍藝術(shù)思想的成熟，特別是作者在痛快淋漓地諷刺現(xiàn)實(shí)時(shí)，還始終保持著一種冷靜的態(tài)度。[21]這樣的評(píng)價(jià)未必公允，這種對(duì)民族興亡的深切關(guān)懷和強(qiáng)烈的愛國情懷，讓老舍并不能做到“還始終保持著一種冷靜的態(tài)度”。因此，對(duì)老舍作品的探析，必須要結(jié)合老舍的“桃園”理想，以此為線索和入口，探析老舍的其他作品，這是探索和認(rèn)識(shí)老舍民族文化觀念“不二法門”。以老舍的《貓城記》為分界，前期如《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等體現(xiàn)了早期小說的嘻笑怒罵的嘲諷態(tài)度；《貓城記》后，則轉(zhuǎn)向認(rèn)真嚴(yán)肅批判現(xiàn)實(shí)，出現(xiàn)了如《駱駝祥子》（1936）、《茶館》（1956年）這樣的冷峻嚴(yán)肅的風(fēng)格。老舍始終以一個(gè)知識(shí)分子的強(qiáng)烈責(zé)任感，一如既往地堅(jiān)守著文化批判和國民性描寫的傳統(tǒng)，這與老舍心中始終潛隱的“桃園”人格傾向是分不開的。

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責(zé)任編輯 叢 琳endprint