賈阿龍

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，廣西 南寧 530000）

嗩吶曲《勝利秧歌》的演奏分析

賈阿龍

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，廣西 南寧 530000）

此曲由趙硯臣、范國(guó)忠作曲，以唐山影調(diào)為素材共分為三段！表現(xiàn)的是為了慶祝勝利，人們載歌載舞的歡愉場(chǎng)面！第一段由熱列歡快的序奏開篇，主題經(jīng)過反復(fù)變化形成了音樂的層次對(duì)比，給人以神采飛揚(yáng)之感！第二段慢板，旋律親切，委婉表現(xiàn)人們對(duì)美好前景的期待和向往。第三段為再現(xiàn)段，其中快速的分奏，以及在結(jié)束前運(yùn)用動(dòng)力很強(qiáng)的音調(diào)重復(fù)，把音樂推向高潮！反映了人們?yōu)閯?chuàng)造美好生活的盼望和信心!

河北風(fēng)格；演奏分析；藝術(shù)特色

緒論

《勝利秧歌》是嗩吶作品中很具有地方音樂特色的作品之一。本曲作者范國(guó)忠是我國(guó)老一代嗩吶演奏家且在天津音樂學(xué)院任教多年，在對(duì)嗩吶的演奏風(fēng)格和理解上也更勝一籌。此曲融合了河北唐山皮影戲的音樂素材，其獨(dú)特的特色使得該作品在面市之初就深受廣大人民群眾的推崇和喜愛，并且成為每位學(xué)習(xí)者的必學(xué)曲目。

嗩吶風(fēng)格繁多且易混淆，對(duì)后學(xué)者的演奏韻味方面和藝術(shù)表現(xiàn)力上有一定的障礙，因此對(duì)該曲演奏風(fēng)格特色研究是十分必要的。

一、《勝利秧歌》

《勝利秧歌》由趙硯臣、范國(guó)忠作曲的一首非常經(jīng)典的嗩吶作品。此曲創(chuàng)作于1976年，樂曲取材于河北唐山的影調(diào)發(fā)展變化而來！該曲分為三段：第一段以簡(jiǎn)潔明快的單樂句主題并經(jīng)過變化重復(fù)后，引發(fā)出嗩吶和樂隊(duì)的相互對(duì)應(yīng)。主題派生出的舒展而爽朗的音調(diào)，音樂的層次對(duì)比十分明顯。之后插入皮影唱腔式的旋律，具有詼諧的情趣，給人心情帶來暢快神采飛揚(yáng)的感覺。

第二段是慢板，旋律親切、委婉。通過力度和旋律的抑揚(yáng)頓挫使樂曲個(gè)性十足，從而富有鮮明的特色，寓意著人們對(duì)美好前景的展望。

第三段為再現(xiàn)段。其中用三吐技巧對(duì)主題進(jìn)行變奏，在激昂且?guī)в兄割澮舻拈L(zhǎng)音下，樂隊(duì)重現(xiàn)皮影唱腔式音調(diào)把音樂推向高潮，展示出興高采烈神情激奮的情緒。

二、《勝利秧歌》演奏分析

（一）第一部分

譜例1

樂曲情緒開頭就帶有歡快喜悅的情緒。音頭演奏要非常堅(jiān)定，力度上要做到“f”的力度，后面反復(fù)的“5656”“121212”的反復(fù)，應(yīng)做到由弱到強(qiáng)階梯式的處理，這樣對(duì)音樂情緒會(huì)起到一定的推進(jìn)作用。

譜例2

此段在演奏時(shí)在情緒上需調(diào)皮一點(diǎn)，附點(diǎn)音符的演奏盡量比前面的時(shí)值稍長(zhǎng)。譜例中是兩個(gè)附點(diǎn)的連續(xù)，給人幽默詼諧的氣氛。第二句是第一句的變體，在力度上有稍微的加強(qiáng)。吐音顆粒性非常強(qiáng)且時(shí)值要盡量的短，做到越輕巧越好。在結(jié)尾四分音符“5”時(shí)候做一個(gè)下滑音，如語(yǔ)言交流中一唱一合嘆氣般的感覺。

譜例3

該譜例是前段的一個(gè)高潮所在，作者用了連續(xù)的切分音，以魚咬尾的形式形成了連續(xù)切分，形式大膽創(chuàng)新，格局新穎，耐人尋味。下一句連續(xù)的“2616”逐步推進(jìn)音樂情緒，到高音1自由的過度至3要如敘述般來演奏，才顯得格外自然，順理成章。

譜例4

本段是全曲的最高潮。演奏要自如打音要合理，表現(xiàn)出歡快的氣氛。這一句的最強(qiáng)力度不是一開始的高音do，而是后面的“2 7”音上，7可加打音突出強(qiáng)調(diào)。吹奏要連貫一氣呵成才能達(dá)到最好的效果。

（二）第二部分

譜例5

此段旋律親切委婉，建議在演奏前可多唱譜子多用歌唱的感覺來演奏，如此情緒才能更好的音樂情緒。在處理上同樣需要遵同上緊下松的原則，“4”和“7”都要加上氣顫音，韻味才可深深體現(xiàn)！值得注意的是慢板中間的休止符往往是最好聽的地方，應(yīng)在休止符銜接的兩個(gè)音上多下功夫。做到氣斷意不斷，意斷神相連的效果！

（三）第三部分

譜例6

此段通過快速的雙吐和三吐來表達(dá)歡快的氣氛，雙吐和三吐要吹奏清楚且有顆粒性，注意舌和指的配合時(shí)值盡量縮短且有顆粒性。后面樂句連續(xù)的打音要均勻，如此與前面的吐音就形成了鮮明的對(duì)比!

譜例7

切分音出現(xiàn)次數(shù)頻繁是這首曲子的鮮明特點(diǎn)。在全曲要結(jié)束的時(shí)候，同樣出現(xiàn)了大量的切分音。切分音的三個(gè)音力度不同，應(yīng)注意強(qiáng)調(diào)中間的音，最后高漲的情緒中結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

嗩吶是中國(guó)民族樂器，該樂器能用多種技巧結(jié)合各個(gè)地域音樂風(fēng)格特點(diǎn)來表現(xiàn)其音樂特色，如《勝利秧歌》為其中一例。此曲具有生活性，與山東的細(xì)膩、干凈、跳躍性的演奏風(fēng)格最為近似。而河南風(fēng)格以歡快纏綿見長(zhǎng)，東北風(fēng)格以潑辣、詼諧的特點(diǎn)，與這個(gè)作品本身的內(nèi)容有一定距離?！秳倮砀琛返难葑鄳?yīng)在博采眾長(zhǎng)的基礎(chǔ)上以河北風(fēng)格為主要參考依據(jù)。

音樂的表演是對(duì)音樂作品的二度創(chuàng)作，而這第二度創(chuàng)作不全是對(duì)第一度創(chuàng)作的傳達(dá)與再現(xiàn)，它還必須體現(xiàn)出表演者的創(chuàng)作。如讀譜，作曲家把生動(dòng)的樂思以樂譜的形式記錄下來，當(dāng)中包含有作曲家的深刻思想與內(nèi)心情感。但現(xiàn)在演奏者面前的樂譜不管有多么詳盡，都無(wú)法記錄出音樂中全部的內(nèi)在情感與思想。要想在演奏中把這些潛在的情感與思想得以發(fā)掘表現(xiàn)，就必須要求音樂表演者與作曲家能有同樣較高的感性與理性認(rèn)識(shí)，可以說演奏家的藝術(shù)處理和見解越高，他就能更大程度地表現(xiàn)該作品。所以，缺乏文化素養(yǎng)，是不能演奏和演唱出感動(dòng)人的樂曲，更不能夠創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈感染力的音樂作品。音樂表演不單純是一種技術(shù)技巧的行為，它的最終目的是傳達(dá)音樂藝術(shù)的豐富內(nèi)涵。因此，一個(gè)真正的音樂表演藝術(shù)家，不僅需要有完美而高超的表演技巧，而且要有深刻的思想、豐富的人生閱歷和廣博的文化藝術(shù)修養(yǎng)。

[1]陳家齊.嗩吶自學(xué)入門與提高[M].北京體育大學(xué)出版社,2003,(1).

[2]陳家齊.嗩吶曲譜[M].人民音樂出版社,1998,(8).

[3]李虻.音樂作品曲式分析[M].西南師范大學(xué)出版社,2005,(1).