文/宋方金

從劇本到銀幕
——2016年3月19日在北京電影學(xué)院的演講

文/宋方金

宋方金作家、編劇。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系。主要作品有：電視劇《決勝》、 《手機(jī)》、《家是一座城》等。電影《飛》、 《溫涼珠》等。出版物《我沒有守口如瓶》、 《清明上河圖》等。

大家上午好。很高興來跟大家聊聊天兒。春困秋乏，前幾天我在魯迅文學(xué)院講課的時(shí)候，說要給魯院提提意見，讓作家班上午不要上課，得到了學(xué)員們的熱烈響應(yīng)。但是今天大家不一樣，我估計(jì)你們都是能夠早起的人。因?yàn)槟銈兏嗍墙?jīng)營(yíng)者、管理者，時(shí)間就是金錢。

我在各類大學(xué)和藝術(shù)院校都開過講座和課程，電影學(xué)院也來講過幾次，但是像咱們這樣一個(gè)金融班，我是第一次。所以主辦方邀請(qǐng)我的時(shí)候，我有些猶豫，因?yàn)楦粜腥绺羯?。但后來我又想起了年前的一次?jīng)歷，就是我跟汪海林老師去參加了一個(gè)金融論壇，談IP的價(jià)值轉(zhuǎn)化什么的，來參加那個(gè)論壇的有網(wǎng)站大IP推手，有金融界的投資人，還有業(yè)內(nèi)同行。我跟海林那次等于去給人砸了場(chǎng)子。那次有個(gè)閱文集團(tuán)的負(fù)責(zé)人，我記得她說他們現(xiàn)在手上有一千部?jī)?yōu)質(zhì)IP，把我跟海林嚇得夠嗆。如果這是真的，我們編劇就真沒什么活路了，因?yàn)橥蝗划€產(chǎn)萬(wàn)斤的良田出現(xiàn)了，我們畝產(chǎn)百斤的良人好像就應(yīng)該被淘汰了。如果這是假的呢，藝術(shù)質(zhì)量就沒活路了。因?yàn)槲覀兌贾?，全世界都面臨故事匱乏的困境，都為找不到好故事而煩惱，但是在這遙遠(yuǎn)的東方有一條龍，一開口就吐出了一千部故事，而且這還僅僅是一個(gè)網(wǎng)站。不管真假，我認(rèn)為這都是一個(gè)危險(xiǎn)的信號(hào)。所以那次我給大IP下了一個(gè)定語(yǔ)：大IP是一個(gè)騙局。就跟資本炒作大蔥大蒜一樣，等IP熱過去，下一個(gè)投資熱點(diǎn)出現(xiàn)，資本就奔新地兒去了。IP就像是傳銷者手里的信物。那次時(shí)間太短，很多話沒說完。所以這次來我可以接著那次的話題繼續(xù)往下說。所以我就來了。

我本來以為，一個(gè)網(wǎng)站宣布自己有一千部IP已經(jīng)是文化大躍進(jìn)了，但是萬(wàn)萬(wàn)沒想到，年后馬化騰老師在兩會(huì)上的提案中，說自己旗下那個(gè)閱文集團(tuán)有一千萬(wàn)部文學(xué)作品。當(dāng)時(shí)一千部就嚇我一跳，一千萬(wàn)部這概念一出，我倒也沒什么感覺了，算是瞬間石化、立地成佛了。大家知道一千萬(wàn)部是什么概念嗎？從漢字誕生，到今天為止，中國(guó)有一千萬(wàn)部文學(xué)作品嗎？我去查了一下相關(guān)資料，沒有確切數(shù)字，如果有哪位朋友知道中國(guó)五千年文學(xué)總量，希望能予以指教，我可請(qǐng)吃一頓火鍋，去去虛火。要知道，馬化騰老師指的應(yīng)該主要是小說IP，詩(shī)和散文應(yīng)該不在他的計(jì)算之內(nèi)。我今天還在想，是不是年前那次我記錯(cuò)了，人家本來說的就是一千萬(wàn)部？回頭我問問海林。我今天來的時(shí)候，看見我的好朋友編劇高大庸發(fā)了一條朋友圈，說1000萬(wàn)部文學(xué)作品聽上去很震撼，其實(shí)是四部，分別是霸道皇帝愛上我，300萬(wàn)部，滿朝文武愛上我，300萬(wàn)部，花魁大長(zhǎng)腿之貼身龜奴，300萬(wàn)部，鬼吹燈鬼吹蠟鬼吹喇叭，100萬(wàn)部。這么合并同類項(xiàng)之后好像能摸著點(diǎn)眉目了。

互聯(lián)網(wǎng)資本把影視的游戲規(guī)則變得粗暴簡(jiǎn)單

所以影視這點(diǎn)事兒其實(shí)越來越簡(jiǎn)單了，因?yàn)樗挠螒蛞?guī)則變粗暴了。原來影視界的投資主要來自于房地產(chǎn)企業(yè)，偶爾有煤老板探頭探腦進(jìn)來玩?zhèn)€票，當(dāng)然，有時(shí)也順帶玩?zhèn)€女票。總體來說，房地產(chǎn)老板和煤老板都不想改變影視的游戲規(guī)則，沒有要求影視界要有蓋房子思維和挖煤思維。但是互聯(lián)網(wǎng)資本進(jìn)來以后，要求影視界的人得有互聯(lián)網(wǎng)思維。還發(fā)明了一個(gè)詞，叫網(wǎng)感?，F(xiàn)在你網(wǎng)感不好，搞不了影視。但是到底什么是網(wǎng)感呢？快感人人都清楚，痛感、幸福感每個(gè)人的程度不同，但大家也都明白。唯獨(dú)這個(gè)網(wǎng)感比較難解釋。大家記住，當(dāng)一個(gè)詞或概念，只有特定人群使用或才能解釋的話，這一般就是騙局，是話術(shù)。

互聯(lián)網(wǎng)資本把影視的游戲規(guī)則變得粗暴簡(jiǎn)單。首先要快。拿到一個(gè)IP趕緊弄，手快有，手慢無。氣人有，笑人無?，F(xiàn)在有些公司照著點(diǎn)擊率排行榜和讀者評(píng)分榜從上往下買，有些買了也不拍。大家知道為什么有些公司買了也不拍但還要買嗎？就是我不拍你也甭想拍，花錢把對(duì)方成功的可能性掐死在萌芽之中。這也叫跑馬圈地，開疆拓土。大家知道不知道，我們現(xiàn)在把日本的小說版權(quán)給買空了。把日本和韓國(guó)的綜藝節(jié)目也買空了?，F(xiàn)在好多公司又盯上了英國(guó)、美國(guó)的一些偏僻一點(diǎn)的劇目，準(zhǔn)備買了來翻拍。這都算講究的了。還有些公司養(yǎng)著一撥人，專門扒各種外國(guó)劇目。這樣會(huì)不會(huì)成功呢，從贏利角度來說，非常成功。已經(jīng)有一些手快的同胞賺到錢了，還有些已經(jīng)上市了。

其次呢，膽兒要肥。什么意思呢？就是要敢于造假。你要拍電視劇，對(duì)不起，要學(xué)會(huì)買收視率，你要拍電影，要學(xué)會(huì)買票房。除了這兩點(diǎn)，你還必須得買水軍。雖然買了水軍也不一定能水淹三軍，但是如果你不買水軍就肯定會(huì)被噴成水貨。大家知道，水軍是沒有原則的，比如說律師行業(yè)，一個(gè)律師事務(wù)所接了原告，就肯定不會(huì)再接被告，但是水軍可以原告被告都接，自己噴自己，唾沫星子就是錢，手指頭卷單餅，自己大補(bǔ)自己。水軍有個(gè)冠冕堂皇的名字，叫口碑營(yíng)銷。大家可以看看最近有篇水軍揭秘的文章，有一伙水軍接了同檔期兩部電影的口碑營(yíng)銷，左右手互博，生生把兩部電影的口碑營(yíng)銷變成了墓碑營(yíng)銷，同歸于盡，誰(shuí)也沒落著好。假收視率、假票房、真水軍，這一真二假三兄弟是中國(guó)影視業(yè)的原罪和毒瘤。在這樣一個(gè)形勢(shì)下，越成功的企業(yè)就越可疑，就像孫悟空的尾巴，變成廟里的旗桿它也終究是一個(gè)猴子尾巴。在一個(gè)以假為真的行業(yè)里工作是危險(xiǎn)的，因?yàn)槟闳绻煌骱衔?，?jiān)持當(dāng)真的，你就有成為贗品的危險(xiǎn)。姜文老師的《讓子彈飛》里，那個(gè)假黃四郎被當(dāng)成真的以后，真黃四郎就成了假的。李鬼拿著假板斧能所向披靡，李逵那真板斧就顯得很傻逼。所以我常說，以前的影視界好歹是文藝界，頂多有偽君子，有緋聞。偽君子和緋聞其實(shí)也挺好的，說明我們活在一個(gè)真實(shí)的人性世界里。但現(xiàn)在影視界是資本界，不管是編劇導(dǎo)演演員制片人還是什么人，現(xiàn)在有倆標(biāo)志你要是沒有你就抬不起頭。一是你有沒有上市公司或即將上市公司的股份，沒有說明你不牛逼；二是有沒有自帶會(huì)所。原來中國(guó)影視界談事都喜歡去公共場(chǎng)所，酒店咖啡館辦公室什么的，后來加了漫咖啡，五億以上的項(xiàng)目都喜歡在漫咖啡談?，F(xiàn)在不管誰(shuí)都會(huì)說來我會(huì)所吧。我為此非常自卑，不但沒有股份，竟然連個(gè)會(huì)所也沒有。我前幾天忽發(fā)奇想，是不是我也得弄個(gè)會(huì)所，裝裝樣子，找個(gè)老鄉(xiāng)當(dāng)大師傅，有人來談上億的項(xiàng)目就吃點(diǎn)家鄉(xiāng)菜，顯露一下我的樸實(shí)本色。但我去一打聽房租，太貴了，肉疼，立即打消了這個(gè)念頭。撕逼需要勇氣，裝逼需要成本，牛逼需要股份，傻逼需要無知。情況就是這么個(gè)情況。

假電影不死，真電影難立

剛才我講的這些是成功法則，也許除了這些法則之外，還有其他成功法則，我想很多來給咱們班講課的老師會(huì)傳道授業(yè)解惑。但我今天不是來講成功法則的，因?yàn)槲也皇浅晒θ耸?，沒上市也沒上師，沒股份也沒會(huì)所，典型的四無人員，所以沒有成功學(xué)可講。實(shí)際上，我的主要身份是電視劇編劇。雖然我電視劇作品也不多，但主要還是寫電視劇為主，但就是這個(gè)身份沒準(zhǔn)兒很快也被淘汰了。李鬼是李逵，李逵就是李鬼。大家不要覺得我開玩笑，現(xiàn)在我就變成了贗品李鬼，拎著沉甸甸的板斧在夕陽(yáng)西下的十字路口不知道砍誰(shuí)。人間正道是荒涼，我守護(hù)的這條道兒已經(jīng)沒多少人走了。

我入行十幾年，一向被人說寫得不錯(cuò)，但最近一年來，情況發(fā)生了極大的變化。最近有兩三家特別low的大公司，評(píng)估我劇本的時(shí)候，都說我寫得陳舊，老套，不好玩兒。我寫的都不好玩了那世界可能真的被玩壞了。資本竟然真的把影視美學(xué)給改變了，把一幫剛進(jìn)入影視的小年輕變成了狗血少年。在幾年前，中國(guó)影視界主要拍婆媳劇的時(shí)候，我一直在批評(píng)他們，那時(shí)候影視界的人都說現(xiàn)在的主流觀眾是中老年婦女朋友，要照顧她們，我當(dāng)時(shí)批評(píng)他們?yōu)槭裁床徽疹櫼幌履贻p人。但怎么過了沒幾年，他們就不照顧這些中老年朋友了？就都是90后看電視了？所以我還是要批評(píng)他們，為什么不照顧一下我們的中老年朋友？

我的制片人跟我說方金你不要出來說話，你要用作品說話。我說我自己會(huì)說話，我能說的話就不讓作品說了。好作品都多脆弱啊，我能受累的就別讓作品去遭受蹂躪了。我在年前的那次論壇上說了一句話，IP概念不死，斗爭(zhēng)不止。實(shí)際上這是一個(gè)你死我活的局面。三聚氰胺劇不死，八仙過海劇難活。假電影不死，真電影難立。大家要知道，電影本來分兩種，好電影和壞電影。好壞我們都能接受。但中國(guó)還有一種，就是假電影。它也是用電拍的，也有影兒，但從頭發(fā)梢兒到腳趾甲蓋兒都是假的。假電影你看海報(bào)和預(yù)告片就能看出來，一聞就是地溝油味道，有的還加了猛料一滴香。牛奶里摻三聚氰胺的被判了死刑，影視里摻三聚氰胺的都在走紅地毯，開多少億票房慶功會(huì)。

我寫了很多喜劇，但都拍成了悲劇

扯遠(yuǎn)了，咱們?cè)捳f回來，我雖然是電視劇編劇，但最近幾年來，各種電影論壇、峰會(huì)也都喜歡叫我去。大概是前年吧，北京電影節(jié)的時(shí)候，《三個(gè)白癡》的編劇喬希先生來跟中國(guó)電影編劇做了一個(gè)圓桌對(duì)話，這是電影局組織的活動(dòng)，也把我叫去了。去的都是類似于寫《畫皮》的冉平老師、《唐山大地震》的蘇小衛(wèi)老師這樣在電影方面有建樹的編劇，或者是張宏森局長(zhǎng)這樣的資深人士，只有我一個(gè)非電影編劇。在此介紹一下，我自入行至今，從未寫過任何一部進(jìn)入院線的電影。所以我是非電影編劇。當(dāng)時(shí)我非常納悶，我想電影圓桌對(duì)話，也輪不著我啊，而且還有很多類似的活動(dòng)都在邀請(qǐng)我。人家都在講自己寫某某電影的心得體會(huì)，我總是很尷尬，不知道講什么。在那天輪到我發(fā)言的時(shí)候，我突然一下想明白了，我跟《三個(gè)白癡》的編劇喬希說，喬希先生，我雖然寫過電影劇本，但是我是一個(gè)失敗的電影編劇，有關(guān)方面讓我今天來跟您對(duì)話的主要目的是讓我講述我在中國(guó)失敗的經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)橹袊?guó)有句格言，失敗是成功之母。喬希先生非常高興，跟我說聽你的說話方式你好像是一個(gè)喜劇編劇。我說我的確寫了很多喜劇，但結(jié)果是都拍成了悲劇。所以那天我講的是失敗的經(jīng)驗(yàn)。今天來我也想給大家講講失敗。我希望我能夠把失敗的經(jīng)驗(yàn)講得成功一些。

在我剛?cè)胄袑懲甑谝徊侩娪皠”尽讹w》的時(shí)候，志在拿云，我覺得生活剛剛開始。所以非常輕率地就把劇本給處理掉了，拍成了一個(gè)電視電影。起點(diǎn)決定終點(diǎn)，從此我就在電視電影的海洋里廝殺。寫了有二十部左右的電視電影。拍出來的有十幾部。編劇李檣是我好朋友，有幾次，他深夜給我打來電話，說嚇?biāo)廊肆四愕降讓懥硕嗌侔。趺措娨暲镉址拍愕淖髌?？我說李檣老師，別的不敢說，從量上來說，即便我現(xiàn)在永遠(yuǎn)不寫電影劇本了，你這輩子也趕不上我的量了。李檣老師對(duì)我旺盛的創(chuàng)作數(shù)量充滿羨慕。因?yàn)樗由犀F(xiàn)在正在拍攝的跟趙薇合作的《沒有別的愛》一共才六部半電影。那半部是跟吳宇森合作的短片《被遺忘的天使》。

有一位電影界的前輩，是誰(shuí)我就不說了，從我的第一部《飛》開始，就非常喜歡我的作品，非常熱心地扶持我，幫我張羅。第一部拍砸了，他覺得可能是其他原因，但接下來，他發(fā)現(xiàn)我的作品部部都拍砸。他有一次找我嚴(yán)肅地談話，我記得吃的是韓國(guó)料理，很貴。他非常遺憾地說，方金，你的劇本我每次看了都很激動(dòng)，都覺得拍出來會(huì)是一部好作品，但每次都拍砸了，一次兩次，可以說是別人的原因，三次四次也可以說運(yùn)氣不好，但次次都不成說明什么呢，我覺得說明你的劇本可能只適合閱讀，不適合拍攝。我估計(jì)他是怕打擊我，所以請(qǐng)我吃很貴的這頓料理，打一巴掌再給頓肉吃，真是很厚道的一位長(zhǎng)者。我想了想，跟他說，我說您這是常理推測(cè)，聽上去很有道理，邏輯也對(duì)，但實(shí)際原因恐怕并非如此。他說那你認(rèn)為是什么原因呢？我說這可能是中國(guó)大部分電影導(dǎo)演的業(yè)務(wù)水平太低，目前還拍不了我的劇本。那位前輩大風(fēng)大浪也是經(jīng)過不少了，聽了這話長(zhǎng)時(shí)間無語(yǔ)，陷入到了人生的困惑之中。十幾年過去了，我早已經(jīng)不寫電影劇本了，不知道中國(guó)電影導(dǎo)演的水準(zhǔn)提高了多少，解決了基本的電影語(yǔ)法問題沒有。但從郭敬明老師拍的PPT電影來看，進(jìn)展不大。

能把自己的風(fēng)格嵌入電影的編劇是天才

通過失敗的電影創(chuàng)作經(jīng)歷，我明白了這么幾個(gè)道理：首先電影在美學(xué)層面是而且永遠(yuǎn)是導(dǎo)演的。跟編劇有關(guān)系，但沒有決定性關(guān)系。當(dāng)然，這也并非絕對(duì)。因?yàn)槔顧{編劇的電影，跟他有決定性關(guān)系。世界上還有極個(gè)別的電影編劇，會(huì)把自己的風(fēng)格帶進(jìn)電影里。比如，查理·考夫曼，《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》的編??；比如，保羅·哈吉斯，《百萬(wàn)美元寶貝》的編劇。但這樣的編劇，基本都是天才，可遇不可求。在華語(yǔ)電影編劇中，能把自己的風(fēng)格基因般鑲嵌在電影中的，除了李檣，我還想不出第二人。二，電影編劇大概分為兩種，想自我實(shí)現(xiàn)的個(gè)人化編劇和替別人完成夢(mèng)想的雇傭兵編劇。或一個(gè)編劇兩者兼有。以后在座的各位遇見的也就是這兩類編劇。第一類編劇目前不多，李檣老師，賈樟柯老師，蔡尚君老師，是個(gè)人化編劇的代表。賈樟柯和蔡尚君同時(shí)也是導(dǎo)演，但是在他們擔(dān)當(dāng)編劇身份的時(shí)候，他們是個(gè)人化表達(dá)，所以也列在這里邊?！栋酝鮿e姬》的編劇蘆葦老師是兩者兼有。替別人完成夢(mèng)想的編劇就比較多了，我舉例時(shí)盡量說我認(rèn)識(shí)的，因?yàn)檎f不熟的人很容易引發(fā)事端。我認(rèn)識(shí)的這一類編劇中，像周智勇，寫過《瘋狂的賽車》、《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》、《中國(guó)合伙人》，這都是替別人實(shí)現(xiàn)想法；還有最近兩年剛崛起的董潤(rùn)年，寫過《廚子戲子痞子》、《老炮兒》、《心花路放》，也主要是替別人建筑高樓大廈。最近幾年，職業(yè)化程度比較高的是寫《泰囧》、《港囧》的束煥老師，他有清晰的類型片創(chuàng)作意識(shí)，有敏銳的市場(chǎng)嗅覺，深窺學(xué)院派的廟堂之高，又得市場(chǎng)派的江湖之遠(yuǎn)，可封電影制片人之友稱號(hào)。最近也還有一些新生代電影編劇出現(xiàn)了，像《繡春刀》的編劇陳舒，《親愛的》、《李娜》的編劇張冀，《三打白骨精》的編劇冉甲男等。這些新生力量給中國(guó)電影帶來了新的氣象。

原來在國(guó)產(chǎn)電影作品中，有一脈是主旋律電影，現(xiàn)在已經(jīng)式微。主旋律電影編劇中，當(dāng)之無愧的大拿是王興東老師。王興東老師的作品有《蔣筑英》、《建國(guó)大業(yè)》、《離開雷鋒的日子》、《黃克功案件》等等。其中《離開雷鋒的日子》達(dá)到了非常罕見的高度，堪稱影史杰作。至少在主旋律電影中，我想很難再有作品能達(dá)到那個(gè)藝術(shù)高度。他在公共性題材中找到了個(gè)人的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)。偉大的電影都是不可復(fù)制的，必須獨(dú)一無二。

還有一類編劇，不是職業(yè)性編劇，是客串。比如，王朔老師，鄒靜之老師，劉震云老師，劉恒老師，冉平老師等等。這些雖然不是職業(yè)性編劇，但都是卓越的小說家、詩(shī)人。他們的作品，總體來說，比職業(yè)編劇的成活率更高。當(dāng)然，其中劉恒、鄒靜之、冉平都已算是電影編劇的?？土?，也可算職業(yè)編劇。

稿酬太低影響中國(guó)電影的劇本水準(zhǔn)

還有一些電視劇編劇，偶爾也會(huì)來客串電影編劇。比如高璇、任寶茹，寫過《趙氏孤兒》和《觸不可及》；吳楠、卞智弘，寫過《滿城盡帶黃金甲》和《王朝的女人》。汪海林和王力扶在寫電視劇之余，也經(jīng)常冷不丁寫個(gè)電影，《銅雀臺(tái)》是汪海林的作品，王力扶寫過《馬背上的法庭》。有一位資深潛水員，叫劉毅，原來主要寫電視劇，寫過《少年包青天》、《西游記》等等，寫了電影《戰(zhàn)狼》之后，在搞潛水之余，現(xiàn)在也主要轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影劇本了?！督鸹椤返木巹⊥跬鹌嚼蠋熞部痛^電影編劇，結(jié)果不是很理想。山東影視集團(tuán)的趙冬苓老師是全能戰(zhàn)士，電影電視劇風(fēng)雨一肩挑，但主要以電視劇名世。六六寫了一部電影劇本之后，馬上宣布封筆，從此以后不再寫電影劇本了。這其中的原因我想應(yīng)該就是電影的導(dǎo)演屬性和編劇個(gè)人化實(shí)現(xiàn)之間的矛盾。

整體來說，電視劇編劇客串電影編劇，愉快指數(shù)不高。除了這個(gè)原因之外，很多電視劇編劇不愿意寫電影還因?yàn)槭杖搿，F(xiàn)在中國(guó)電影編劇的整體收入太低。跟中國(guó)目前蒸蒸日上的電影市場(chǎng)非常不匹配。目前最高的一個(gè)電影劇本的收入大概是七百萬(wàn)左右，算是孤品。其余的劇本，高一點(diǎn)的也就是在三四百萬(wàn)左右，這還是比較少見的。比較知名成熟的編劇能拿到一兩百萬(wàn)左右，更多的是在幾十萬(wàn)的區(qū)間內(nèi)。電視劇因?yàn)轶w量大，動(dòng)輒就四五十集，甚至上百集的都有，所以它的收入相對(duì)高一些。而且因?yàn)殡娨晞『荛L(zhǎng)，即便有人想改劇本也比較困難，所以能相對(duì)容易保持作者風(fēng)格。

我前幾年說過，中國(guó)影視界流傳著兩大謊言，一，不缺錢；二，缺好劇本?，F(xiàn)在不缺錢不是謊言了，是真不缺錢了，就是有時(shí)候會(huì)缺腦子。但缺好劇本還是一個(gè)謊言。好劇本很多，好編劇也很多，我覺得需要吸引大家到這個(gè)行當(dāng)里來。所以希望在座的朋友你們找編劇寫電影劇本的時(shí)候，可以適當(dāng)把電影劇本稿酬提上去。根據(jù)目前中國(guó)影視市場(chǎng)的廣度和深度，一個(gè)類型電影劇本的稿酬應(yīng)該在五百萬(wàn)左右才是合理的價(jià)位。當(dāng)年王朔老師第一個(gè)把電視劇稿酬提高到一萬(wàn)塊錢以后，電視劇創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)輝煌時(shí)期，因?yàn)楹枚嘧骷揖巹≡敢獾竭@個(gè)行業(yè)里來提供智慧。智慧雖然無價(jià)，但智慧最好有價(jià)，當(dāng)它有價(jià)的時(shí)候，智慧會(huì)變得非常勤奮。希望中國(guó)很快能出現(xiàn)千萬(wàn)價(jià)格的電影劇本。不這樣，不足以破局。

社會(huì)需要民主，但影視需要獨(dú)裁

現(xiàn)在的電影編劇中，港臺(tái)編劇也占了相當(dāng)大的比重。比較典型的如張家魯。從《天下無賊》開始，他一直跟大陸的團(tuán)隊(duì)有合作，比較難得的是，最新的《尋龍?jiān)E》編劇署名只有張家魯一個(gè)人。這是比較罕見的情況。中國(guó)電影現(xiàn)在的編劇署名越來越多，十來個(gè)的也有，五六個(gè)的常見，只有一個(gè)編劇署名的不多見。這牽扯到什么情況呢，就是判斷力的缺失。劇本創(chuàng)作一般有三個(gè)階段：第一個(gè)階段是創(chuàng)意階段，這一個(gè)階段大家會(huì)打了雞血般興奮，一般都覺得前不見古人后不見來者。等過了這個(gè)階段后，就會(huì)產(chǎn)生自我懷疑，這行嗎？這個(gè)時(shí)候就會(huì)找很多人論證，找很多編劇一遍遍反復(fù)修改，等把劇本完成以后，大家會(huì)有短暫的興奮期。然后一直到開機(jī)前后，又會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重懷疑，這到底行不行？于是再找編劇改一輪。劇本是改出來的，所有人都對(duì)這一點(diǎn)深信不疑。其實(shí)這是一個(gè)謬誤，就跟整容一樣，整一次兩次行，要是整個(gè)七八次以上，絕對(duì)就是毀容了。如果主刀醫(yī)生還不是一個(gè)醫(yī)生的話，那就還不是毀容，是毀滅了?，F(xiàn)在很多國(guó)產(chǎn)電影，都是以毀容的面目出現(xiàn)，但作派是美女的作派。很嚇人。還有些以毀滅的方式出現(xiàn)，但自己以為自己叫做爆款。所以一個(gè)好的影視項(xiàng)目，都需要一個(gè)定海神針?！秾?jiān)E》的監(jiān)制是陳國(guó)富，如果不是陳國(guó)富，《尋龍?jiān)E》的編劇未必是一個(gè)人。一部電影的編劇多少不是決定作品質(zhì)量的根本，但是編劇越多說明這個(gè)故事越不結(jié)實(shí)。劇本創(chuàng)作絕不是一個(gè)人多力量大的事兒。一直說美國(guó)的編劇是團(tuán)隊(duì)合作，說有人寫臺(tái)詞，有人寫情節(jié)，有人寫細(xì)節(jié)，這根本就是以訛傳訛，用腳趾頭想想就不可能。他們的劇本完成以后，的確可能會(huì)找擅寫臺(tái)詞的編劇調(diào)整一下，但這基本不會(huì)給署名的，不到一定的工作量，編劇是沒有署名的。它有一個(gè)準(zhǔn)確的評(píng)估系統(tǒng)。咱們這兒是看心情，給編劇署名有點(diǎn)兒賜座的意思。

我經(jīng)常說，社會(huì)需要民主，但影視需要獨(dú)裁。就是需要有一個(gè)人能拍板。一個(gè)公司或一個(gè)團(tuán)隊(duì)如果沒有這么一個(gè)獨(dú)裁者，很難成功。去年是侯鴻亮年，他有五部作品播出，一下子紅了。大家知道，影視行業(yè)里，在編劇導(dǎo)演演員制片人等幾個(gè)核心工種中，最難紅的就是制片人。制片人在影視行業(yè)里紅的難度跟詩(shī)人在文學(xué)行業(yè)里紅的難度差不多。咱就說改革開放以后，第一個(gè)紅的詩(shī)人是席慕容，席慕容之后，是汪國(guó)真，汪國(guó)真之后是海子，海子之后是余秀華。幾十年就紅了這么四個(gè)詩(shī)人。下一次要再紅一個(gè)詩(shī)人我估計(jì)還得等漫長(zhǎng)的時(shí)間。在中國(guó)做詩(shī)人非常不容易。我估計(jì)會(huì)有很多詩(shī)人不服氣，說自己也紅。我說的紅的標(biāo)志是影響到行業(yè)外。你在圈子里紅不叫紅，那叫行業(yè)知名度。余秀華現(xiàn)在享受的是大眾名人的待遇，離次婚就能上頭條。好多詩(shī)人離了兩三次，連身邊人都不知道。有個(gè)作家叫馮唐，小說之余也寫詩(shī)，寫了一句春風(fēng)十里不如你就覺得自己對(duì)漢語(yǔ)有貢獻(xiàn)，我很佩服馮唐老師的勇氣，我覺得再寫下去，馮唐一人就能滅了盛唐。當(dāng)然，我還是希望詩(shī)人能多紅一些。這個(gè)粗鄙的社會(huì)太需要語(yǔ)言的潤(rùn)滑了。

制片人也差不多，在侯鴻亮之前比較有知名度的是于正。但于正老師走的是偏門，不能列正席。除非他改過自新重新做人，首先向瓊瑤老師道歉。對(duì)抄襲，我們必須零容忍。再之前就大概是張紀(jì)中老師了。侯鴻亮老師和張紀(jì)中老師都是各自團(tuán)隊(duì)的靈魂人物，能把制作風(fēng)格滲透進(jìn)創(chuàng)作過程。張紀(jì)中老師我不熟悉，但侯鴻亮老師我比較熟悉，他就是他那個(gè)團(tuán)隊(duì)的定海神針。實(shí)際上，走到今天，老侯自己也是始料未及。因?yàn)橛耙晿I(yè)波詭云譎，老侯不過是老實(shí)本分拍戲而已，哪里想到過今天，連老家濟(jì)寧方圓百里的父老鄉(xiāng)親都知道了他的大名。蘭曉龍的《生死線》，劇本當(dāng)時(shí)一直在業(yè)內(nèi)流傳，但沒有人拍，老侯喜歡，便想盡辦法拍了這戲，這也是他們團(tuán)隊(duì)的發(fā)軔之作。陳道明老師曾對(duì)我有過教誨，說什么是演員代表作，就是說演員飾演的這個(gè)角色換個(gè)人就不行，無可替代，這叫演員代表作。那么以此類推，什么叫定海神針呢？就是說如果沒有這個(gè)人，世上可能就沒有這部作品了。老侯制作的很多作品，跟老侯都是這個(gè)關(guān)系?，F(xiàn)在的行業(yè)，有些人能力、動(dòng)力、財(cái)力都有，就是缺這個(gè)定力。

在我了解的中國(guó)影視行業(yè)里，都在說自己想拍有質(zhì)量的作品，想拍能留下來的作品，但很多人都是說一套做一套，老侯他們跟影視劇的關(guān)系是明明白白我的心真心真意過一生，干的是笨活兒，掙的是辛苦錢。現(xiàn)在都在爭(zhēng)搶他的《瑯琊榜2》，但其實(shí)《瑯琊榜1》賣了兩三年才賣出去。他們制作的劉和平老師編劇的《北平無戰(zhàn)事》發(fā)行時(shí)也是一波三折。影視業(yè)是個(gè)勢(shì)利的行業(yè)，看的都是結(jié)果。都想摘桃子，沒人想栽桃樹?？墒翘易邮遣粫?huì)自己上樹的，必須得有人栽。年前我跟老侯喝酒，老侯說其實(shí)他們的作品，從來都沒有發(fā)行順利的情況。我估計(jì)現(xiàn)在好了，老侯紅了，他們以后的發(fā)行情況應(yīng)該會(huì)好很多。用當(dāng)下大IP界的黑話來講，侯鴻亮是大IP了?，F(xiàn)在平均每天來找侯鴻亮要求合作的基金、資金、真金絡(luò)繹不絕，除了宋方金，各種金都撲上去了。

資本提高了IP的價(jià)格，卻沒找到轉(zhuǎn)化劇本的良策

現(xiàn)在資本把大IP的價(jià)格提上去了，但對(duì)于如何把大IP轉(zhuǎn)化為劇本并沒有良策。這里邊的原因很復(fù)雜，但主要的一個(gè)原因是沒有那么多職業(yè)編劇。我們現(xiàn)在的影視業(yè)，增速太快。生產(chǎn)關(guān)系和生產(chǎn)力根本不能匹配。一個(gè)職業(yè)編劇從入行到成熟，至少需要十年時(shí)間。其他工種也一樣，都需要一個(gè)成熟的時(shí)間?，F(xiàn)在影視劇組里邊的燈光師傅基本都是來自河南的農(nóng)民朋友們，河南出了很多燈光村。美術(shù)道具好多都是搞裝修的家裝行業(yè)的朋友們。昨天還在毛坯房里刮膩?zhàn)樱裉炀驮谄瑘?chǎng)的皇宮里幫著搞選妃大典。全民都在搞影視，像是一場(chǎng)浩大的運(yùn)動(dòng)。就跟五十年代那次全民寫詩(shī)一樣。編劇不夠使，現(xiàn)在媒體記者朋友們好多都轉(zhuǎn)行來寫劇本了。有些網(wǎng)紅也來插一腳。郭美美在抓進(jìn)去之前，就是在家里搞劇本。如果郭美美不被抓的話，她寫的劇本應(yīng)該也是大IP。說到大IP再說一句，昨天晚上我看到易凱資本的CEO王冉發(fā)了一條微博，我給大家念一下：最近一些IP、網(wǎng)絡(luò)版權(quán)、導(dǎo)演、演員、影視公司的價(jià)碼已經(jīng)讓我們這些最擅長(zhǎng)幫內(nèi)容產(chǎn)業(yè)忽悠資本的人都覺得有點(diǎn)掛不住了。如果不是因?yàn)椴环奖銓?，我想?016年第一篇文章的題目應(yīng)該叫《大泡沫》吧。資本內(nèi)部也終于有人看不下去這鬧劇了。

有些人想當(dāng)導(dǎo)演，他會(huì)想著到電影學(xué)院進(jìn)修一下，或者到劇組實(shí)習(xí)一下；想當(dāng)演員，也會(huì)找專業(yè)院校學(xué)習(xí)；想當(dāng)制片人，會(huì)進(jìn)劇組從制片干起，唯獨(dú)當(dāng)編劇這事兒，人人都覺得自己能干。這本來是門檻最高的一個(gè)工種，現(xiàn)在變成最低了。對(duì)于觀眾來說，如果一部戲特別好看，他會(huì)移情到演員身上，其次會(huì)覺得導(dǎo)演牛逼，絕不會(huì)想到編劇。但如果是戲特別不好看，他馬上就意識(shí)到了編劇的存在，他會(huì)繞過演員和導(dǎo)演，直接臨門一腳，說這什么傻逼編劇啊。對(duì)這事我本來一直想不通，后來我有一次翻電影史的時(shí)候突然明白了，1895年，在巴黎的電影誕生現(xiàn)場(chǎng)，有導(dǎo)演，有攝影師，有觀眾，有放映場(chǎng)所，有演員，唯獨(dú)沒有編劇。也就是說，編劇不是電影帝國(guó)的開國(guó)元老。這尷尬的地位也就可想而知了。雖然我唱衰當(dāng)下的電影編劇行當(dāng)，但我也相信人心向前，電影這么火熱，電影編劇總會(huì)有繁榮昌盛的一天。這一天的到來，有賴于在座的各位，有賴于良好的文化秩序的形成。我們不那么急功近利的時(shí)候，就會(huì)有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)；我們不那么利令智昏的時(shí)候，就會(huì)有百花齊放。

希望在座的各位都在影視領(lǐng)域取得成功，以無公害的方式。謝謝大家。

（責(zé)編：王十月）