文 崔 琦

曲藝與幽默

文 崔 琦

在眾多曲藝表演形式中，與幽默關聯(lián)最密切的，當屬相聲。相聲是笑的藝術(shù)，而幽默卻又不等同于相聲中的笑料和“包袱”。一般說來，笑料比較淺顯直白，凡能引發(fā)觀眾笑聲的語言動作，都屬于笑料的范疇；而“包袱”就不那么簡單了，它須通過演員細致、巧妙而又隱蔽的鋪墊，運用“三番四抖”、“陰差陽錯”、“誤會巧合”等多種手法，鋪墊于情理之中，翻抖在意料之外，從而產(chǎn)生引人發(fā)笑的喜劇效果。

與笑料和“包袱”比較起來，幽默是最為高級、深邃、含蓄、雋永、令人回味而又妙不可言的一種表達方式。

幾十年前北京的公共交通還不是很發(fā)達，上班族擠公共汽車是很辛苦的事，上車沒座兒，一站就是幾十分鐘。所以漫畫家方成先生每天都是騎自行車上下班。人問：“您這么大歲數(shù)每天還騎車呀？”方成回答：“我這車有優(yōu)點，上車就有座兒”。這句話讓人聽了不一定會哄堂大笑，可它幽默含蓄，令人回味，甚至事后想起來也會忍俊不禁。

我個人在幾十年的演出和創(chuàng)作實踐中體會到，笑料相對比較容易制造，而組織巧妙的“包袱”則需要下一番功夫。至于幽默，那更不是通過刻苦訓練可以學會的。幽默是一種潛素質(zhì)，不是每個人都具備的。也不是所有的相聲演員都有幽默感，比如挺有名的……那誰，就一點幽默感也沒有。同樣，不是所有相聲中的“包袱”都具備幽默的特質(zhì)。

但相聲中的幽默還是大量存在的，試舉幾例。如馬三立、趙佩茹的《三字經(jīng)》：

馬 相貌之相，聲音之聲，拿我來說，這兩樣全不占。

趙 這兩個字都做不到。

方成作馬三立漫像

馬 聲音難聽。

趙 嗓子不好。

馬 長相嘛……那就甭說啦！

你看，他連自個兒的形象都不敢恭維，可他自己不說，褒貶全憑觀眾，耐人尋味。

再如陳印泉、侯振鵬的《地鐵見聞》：

甲在地鐵車站遇見一漂亮女孩，主動上前搭訕。

陳 “美女，交個朋友好嗎？”

侯 這女孩兒說什么？

陳 “咱們同居吧！”

侯 ?。浚ㄟ@女孩）您是在哪個地鐵站碰上的？

話就說到這兒，觀眾早已心領神會。女孩的話自然會惹人樂，但不幽默，而侯振鵬的話實際是內(nèi)心獨白，卻不挑明，個中含義你（觀眾）自個兒琢磨去吧！

一般說來，幽默都是含蓄或深藏不露的，但也有例外，如楊少華、楊議父子有一次去張家口演出；

楊議 今天我和我爸爸來到張家口演出心里非常高興！

楊少華 我比你還高興！

楊議 據(jù)我可知，全國很多地方請您演出您都沒去，您為什么選擇到張家口來呢？

楊少華 嘻……他們這兒給錢多。

——不僅一點不含蓄，也沒說什么“這里觀眾熱情啊”這樣的俗話、套話、而是大白話兒，直給！話雖出人意料，卻在情理之中，這種幽默，只有楊少華能使得出來。

與楊氏“真情流露”有異曲同工之妙的還有候耀文，石富寬的《見義勇為》。甲是個見義勇為的青年，面對窮兇極惡的壞人“啊—！”地大喊一聲，說這叫“一啊三得”：一，長長自個兒的志氣；二，滅滅壞人的威風；三，喊喊附近的街坊！乙一聽：“喲！”潛臺詞是“你也害怕呀？”試想，面對持刀歹徒，見義勇為者有所顧忌實屬正常，他這怒吼般的一“啊——！”是人的本能表現(xiàn)，引來觀眾笑聲而又無損英雄形象，還使得事件真實可信。

相聲中的幽默，還有一部分來自演員臺上的“現(xiàn)掛”，因為現(xiàn)掛是腳本中沒有的詞，全憑演員根據(jù)現(xiàn)場突發(fā)情況即興發(fā)揮，非機智幽默不能化解。

有一次馬季在演出中遇到停電，他像是自問自答般脫口而出：“我記得咱們這個劇場電費早就交了，怎么又把閘給拉了？”在觀眾會心的笑聲中尷尬自然消除。如若演員沒經(jīng)驗，不會幽默調(diào)侃，直接向觀眾道歉說：“對不起，是線路出了點兒故障，正在搶修，馬上就好，請大家保持安靜！”真這么說那可就砸了，一會兒即使電來了恐怕也不好演了。

除了相聲，曲藝的其他曲種各有各的幽默。如連麗如在說“劉玄德三顧茅廬”時，說劉備等來到諸葛亮門前叩打柴扉，童兒開門，劉備問：“你家先生在家嗎？”童兒答道：“在在，先生正在屋里上網(wǎng)呢！”此言雖然有悖事實，但大家愛聽，因為觀眾懂幽默。

快板和山東快書中也有幽默。如《武松打店》，住店之前武松用石頭蛋子裝滿了一個大褥套，“不夠千斤也有八百多?！边@么重的褥套，董平、薛霸拿不動，而當武松把褥套砸向?qū)O二娘時，卻被她順勢夾在了胳肢窩，兩只腳“片兒了片兒地往前走”，嘴里還說這褥套“鼓鼓囊囊的沒什么！”風趣幽默中，生動描寫了孫二娘功夫了得！

西河大鼓有個返場小段兒叫《耗子和貓》：“閑來沒事下南壕，瞧見了，兩只耗子正摔跤，小耗子抱住大耗子腿，大耗子摟住小耗子的腰，兩個耗子正摔跤，打南邊來了一只貍花貓，這個老貓喵兒了喵兒地一個勁兒叫，搭里搭訕地它就過去了。怎么這貍貓它不把耗子逮，原來是一只沒有眼的瞎貓！”小段兒挺風趣，但還不夠幽默。演員二次返場，唱道：“閑來沒事下南壕”，觀眾納悶兒這段兒不是剛才唱過了嗎？這時演員也止住了鼓板，道白說：“有觀眾問了，怎么還是這段兒呀？不，您仔細聽，我這段兒跟剛才那段兒絕對不一樣”，然后接著唱：“閑來沒事下南壕，瞧見了兩只耗子正摔跤。小耗子抱住大耗子腿，大耗子摟住小耗子的腰。兩個耗子正摔跤，打北邊（剛才是打南邊）來了一只貍花貓，這個老貓喵兒了喵兒地一個勁兒叫，搭里搭訕地它就過去了。那位觀眾說，怎么這只貓它也不把耗子逮？原來是那只瞎貓它又回來了！”這個小段兒，觀眾在聽第二遍的時候特別認真，倒想聽聽這段跟剛才那段怎么不一樣，第一句、第二句、第三句……這不全一樣嗎？聽到最后一句，不能不笑了，鬧了半天過來過去都是那只瞎貓??！高！實在是高！我親耳聽到有位觀眾邊笑邊贊嘆：“這才是幽默！”

由于轍韻、唱腔、板眼的局限，京韻中的幽默也只能是點到而已，其程度和作用均不可與相聲相提并論。同樣，南北方曲種，因為自身特點和語言習慣之不同，幽默手法和表現(xiàn)方式也會存在差異。

除了西河大鼓，其他曲種如北京琴書、河南墜子、京東大鼓、鐵片大鼓及單弦中的幽默小段兒俯拾皆是，如《禮尚往來》《兩頭忙》《讓座》《黑大嫂》《撈孩子》等等。

二人轉(zhuǎn)演員的幽默更是信手拈來。小沈陽給沈春陽打電話：

“哎媳婦兒，干啥呢？”

“打麻將呢！”

“都誰呀？”

“張柏芝、張曼玉、林青霞。”

“玩兒多大的？”

“兩塊的?！?/p>

——兩塊錢的輸贏與幾位巨星的身份天差地別，幽默自在其中，如果是幾個街坊老太太，同樣是玩兒兩塊的，這“默”是無論如何也“幽”不起來了。

南方曲種有沒有幽默呢？有。我曾隨蘇州評彈演員盛小云、金麗生一同到荷蘭參加在阿姆斯特丹舉辦的中國藝術(shù)節(jié)，他們合作表演《戲叔別兄》，二人分別飾演潘金蓮和武大郎，從唱詞、道白到神態(tài)表情，都有恰到好處的幽默表演。此外，盛小云在演出評彈《啼笑因緣》時，本來唱得好好的吳儂軟語，卻在“說法現(xiàn)身”進人物時，用幾句地道、粗重的河南方言，把暴虐好色的草包將軍劉德柱刻畫得入木三分。在這個環(huán)節(jié)中，靚麗端莊的女演員，通過“倒口”使人物形象瞬間轉(zhuǎn)換，由軟款溫柔變成粗鄙猥瑣，不是幽默也幽默，令人印象極深刻。

可以說，幽默元素，在曲藝演唱和表演中“無孔不入”，甚至在京韻大鼓這樣比較莊正的演唱中也不乏幽默的句子，如《草船借箭》，魯肅說諸葛亮：“我好心好意陪你來飲酒，大不該把我這送殯的埋在了墳里頭！”又如《桃花莊》，魯智深假扮新娘，在黑暗中被周通摸到肚子：“哎，我相親之時他沒有這么胖啊，卻為何，先前苗條怎么而今像皮缸？”以上詞句若擱在相聲里可能算不了什么，但在京韻大鼓中卻是“莊中見諧”了。當然，由于轍韻、唱腔、板眼的局限，京韻中的幽默也只能是點到而已，其程度和作用均不可與相聲相提并論。同樣，南北方曲種，因為自身特點和語言習慣之不同，幽默手法和表現(xiàn)方式也會存在差異。

（責任編輯/杜佳）