楊 璟

（重慶人文科技學(xué)院　重慶 401572）

論《四月物語》中的散文式結(jié)構(gòu)

楊 璟

（重慶人文科技學(xué)院重慶 401572）

散文式結(jié)構(gòu)是影視劇作藝術(shù)中別具一格的結(jié)構(gòu)形式，給人意境深遠(yuǎn)的感覺。本文以巖井俊二編劇的《四月物語》為例，分析散文式結(jié)構(gòu)的特征是如何在具體的電影中展現(xiàn)出來的，其與文學(xué)中的散文體裁有何共通之處。

散文式結(jié)構(gòu)；《四月物語》；結(jié)構(gòu)特征

散文式結(jié)構(gòu)與文學(xué)中的散文樣式有相似的結(jié)構(gòu)特征，即不太注重情節(jié)的完整性和因果關(guān)系，沒有明顯的開端、高潮和結(jié)局等結(jié)構(gòu)要素，也沒有顯露完整的矛盾沖突線索。它以造型手段展示生活中發(fā)生的一樁樁事件。其總體構(gòu)思是由若干串連在一起的段落構(gòu)成，因而并不講究段落與段落之間銜接的必然性，以及它們之間內(nèi)在的依存關(guān)系。它主要采取順序式敘述方法，偶爾運(yùn)用閃回。它或者側(cè)重表達(dá)含義，或者追求傳達(dá)哲理，文體靈活多變，取材自由，在近似散亂之中蘊(yùn)含著真摯、深沉的情感，因而使這種獨(dú)特的敘述格局具有一種特殊的藝術(shù)魅力。更由于它酷似生活的自然形態(tài)而擁有真實(shí)性，使其具有其他類型結(jié)構(gòu)無法代替的真情實(shí)感和藝術(shù)說服力。這種結(jié)構(gòu)方式在東方化風(fēng)格的影視劇中得到發(fā)揮，往往能夠產(chǎn)生韻味無窮的感覺。

1998年由日本著名電影導(dǎo)演巖井俊二編劇的《四月物語》就是典型的散文式結(jié)構(gòu)。這部影片分為七個(gè)段落。段落一：榆野告別父母從北海道出發(fā)，前往東京武藏野大學(xué)讀書。她來到自己出租的公寓，搬家公司幫她送來家具。她想送點(diǎn)北海道特產(chǎn)給女鄰居，但吃了閉門羹。來到學(xué)校，她參加了開學(xué)典禮，在班級(jí)的自我介紹中，榆野顯得很不合群，同學(xué)問她為什么考武藏野大學(xué)，她回答得支支吾吾。在學(xué)校食堂里她認(rèn)識(shí)了同學(xué)伢子。段落二：第二天，榆野騎車來到武藏野書店，買了幾本書，然后在書店附近游蕩，在噴泉廣場(chǎng)上遇見一對(duì)戀人在親熱；她在電影院看了一場(chǎng)無聊的電影，遇見了一位猥瑣的男青年，最后她騎車逃走。她再次來到書店，向店員詢問書店的作息時(shí)間。段落三：伢子拉著榆野去參加釣魚協(xié)會(huì)，會(huì)長(zhǎng)深津很會(huì)拉人入會(huì)，然后大家到草地上練習(xí)釣魚動(dòng)作。段落四：伢子又想拉榆野一起去練習(xí)釣魚，榆野拒絕了，她再次騎車來到武藏野書店，遇見了山崎在書店中工作。段落五：榆野回到公寓，做了很多咖喱飯，想要邀請(qǐng)鄰居一起用餐，再次遭到拒絕，她只好一個(gè)人孤獨(dú)地吃飯，沒想到鄰居卻來到了榆野公寓中。段落六：榆野和伢子在草地上練習(xí)釣魚動(dòng)作，伢子告訴榆野她暗戀深津，伢子問榆野戀愛過嗎？榆野回憶起自己高中時(shí)期對(duì)山崎的暗戀。山崎是榆野的學(xué)長(zhǎng)，他從來沒有注意過她。山崎考上了東京的名校武藏野大學(xué)，榆野也想考到這所大學(xué)去。一天，榆野的好朋友鶇從東京回來，送給榆野一本書，并告訴她書是在武藏野書店買的，山崎在那里勤工儉學(xué)。榆野本來成績(jī)很差，但為了能夠和山崎在同一年大學(xué)讀書，通過自己的努力終于考上了武藏野大學(xué)。段落七：榆野再次來到武藏野書店，這次書店里只有榆野和山崎，山崎認(rèn)出榆野是和他讀一所高中的學(xué)妹，并叫榆野常來玩。榆野買了書之后，興奮地離開了，這時(shí)天突然下起了大雨，榆野躲在美術(shù)學(xué)院樓下，她遇見美術(shù)學(xué)院的加藤老師，向加藤老師借走唯一的雨傘，并再次來到武藏野書店向山崎借傘。山崎給了榆野一把紅傘，然而這把紅傘有點(diǎn)破了，于是他拿出許多傘，但每把傘都不合適。榆野撐著這把破紅傘回到美術(shù)學(xué)院，把借加藤老師的傘還給了他。目送加藤老師離開后，榆野依然撐著破紅傘，幸福地站立在雨中。

一、散文式結(jié)構(gòu)依賴生活化的題材

散文寫作本身雖然允許在真人真事的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的藝術(shù)加工，但又反對(duì)虛擬情節(jié)和制造人為的戲劇性糾葛，因此，散文本身生活感很強(qiáng)。影視劇當(dāng)然不可能完全展現(xiàn)生活中的真人真事，但要實(shí)現(xiàn)散文化的風(fēng)格，首先要選擇生活化的題材，這種生活化的題材追求展現(xiàn)樸實(shí)的生活和真摯的情感。

《四月物語》這部影片的選題很適合采用散文式結(jié)構(gòu)，它展現(xiàn)了一位情竇初開的少女真摯的情感。榆野對(duì)山崎的愛情并沒有“驚天地泣鬼神”，而是平凡、樸實(shí)的，是生活化而不是戲劇性的。《四月物語》之所以給人一種清新的感覺，在于影片本身對(duì)生活化的追求，在日常生活的展示中，凸顯出愛情的純潔，以及少女為愛的執(zhí)著。

二、段落、情節(jié)和場(chǎng)面之間沒有明顯的聯(lián)系，通過細(xì)節(jié)鋪墊實(shí)現(xiàn)“形散而神不散”的藝術(shù)追求

散文不追求完整的情節(jié)和高度集中的矛盾沖突，它寫人寫事只有看似幾個(gè)零散的側(cè)面，實(shí)際上卻“不散”，因?yàn)樯⑽牡闹黝}明確，筆力仍然集中。所以，散文式結(jié)構(gòu)的影片不追求段落與段落之間的必然聯(lián)系，看起來好像是在無休止地展示日常生活，實(shí)際上這些日常生活的展現(xiàn)往往是朝著影片的主題、人物性格塑造以及作者所營(yíng)造的意境方向前進(jìn)的。在這種影片中，編劇往往重視的是細(xì)節(jié)的展現(xiàn)在不經(jīng)意間聯(lián)系主題。

在《四月物語》中，有三條行動(dòng)線，一是榆野三次前往武藏野書店欲制造與山崎的偶遇；二是榆野和伢子參加釣魚協(xié)會(huì)的活動(dòng)；三是榆野想和隔壁女鄰居交朋友。這三條行動(dòng)線穿插進(jìn)展，同時(shí)，在行動(dòng)線展開之前影片展現(xiàn)了離家到東京、搬家、開學(xué)典禮、自我介紹等榆野的日常生活場(chǎng)面。這些場(chǎng)面的排列如下：1.家人火車站送別榆野；2.榆野來到自己的公寓；3.搬家公司問路遇見新娘；4.家公司幫榆野搬家；5.榆野送特產(chǎn)給女鄰居被拒；6.開學(xué)典禮，榆野看校樂隊(duì)演出；7.同學(xué)自我介紹；8.食堂認(rèn)識(shí)伢子；9.榆野看學(xué)生搖滾樂隊(duì)演出；10.榆野第一次去書店；11.噴泉廣場(chǎng)遇情人親熱；12.看電影遇猥瑣男；13.榆野第一次去書店；14.榆野、伢子與深津談判；15.草地練習(xí)釣魚；16.榆野拒絕伢子參加釣魚活動(dòng)；17.榆野第二次去書店遇見山崎；18.榆野請(qǐng)女鄰居做客；19.草地練習(xí)釣魚；20.榆野回憶暗戀故事；21.榆野第三次去書店，山崎認(rèn)出榆野；22.雨中借傘。

這些段落和場(chǎng)面看起來沒有什么聯(lián)系，實(shí)則影片通過行動(dòng)和細(xì)節(jié)將所有段落和場(chǎng)面聯(lián)系了起來。

首先，三個(gè)行動(dòng)線是通過間接表意聯(lián)系起來的。榆野三次前往武藏野書店欲制造與山崎的偶遇和榆野和伢子參加釣魚協(xié)會(huì)的活動(dòng)正是通過“釣魚”的引申含義聯(lián)系起來的——榆野去書店不正是在“釣魚”嗎？榆野想和隔壁女鄰居交朋友，女鄰居兩次拒絕了她，最后女鄰居主動(dòng)到榆野宿舍做客，這其實(shí)隱含表達(dá)了榆野的真誠(chéng)和努力是可以改變關(guān)系的，而榆野前往書店欲制造偶遇山崎和這條行動(dòng)線也有同一的主題，而且也正好是三次。

《四月物語》中的很多場(chǎng)面看起來沒有什么連貫性，完全是生活化的展現(xiàn)，而實(shí)際上在這些場(chǎng)面中，作者抓住的是情感上的聯(lián)系，并且設(shè)置了較多的細(xì)節(jié)來突出情感主題、連接情節(jié)，這些細(xì)節(jié)的鋪墊在影片結(jié)束之后讓人回味無窮。例如，場(chǎng)面1，家人火車站送別榆野，表現(xiàn)了一個(gè)女孩為了愛情惜別了北海道所有的家人，前往遙遠(yuǎn)的東京去了。場(chǎng)面2榆野來到自己的公寓，展現(xiàn)了東京四月櫻花飄落的美景以及東京早晨和諧的生活圖景，實(shí)際上這些景象也都是榆野心情的表現(xiàn)，對(duì)于一位拼盡全力實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的人來說，目的地什么都是美的。場(chǎng)面3展現(xiàn)了搬家公司在送家具的過程中遇見新娘，展現(xiàn)了愛情的美好。場(chǎng)面4搬家公司幫榆野搬家，展現(xiàn)了榆野并不是性格強(qiáng)大的女人，而是無主見、隨和的人。因?yàn)檫@樣性格的人是很難成功的，但成績(jī)很差的榆野為了愛情居然考上了東京名牌大學(xué)，因此作者從側(cè)面贊美了愛情的偉大。場(chǎng)面6開學(xué)典禮，榆野看校樂隊(duì)演出，實(shí)際上埋下了山崎在高中搞樂隊(duì)的伏筆。場(chǎng)面7同學(xué)自我介紹，榆野穿著毛衣，展現(xiàn)她對(duì)東京的不了解。通過同學(xué)設(shè)問：“你為什么考武藏野大學(xué)”，而榆野支支吾吾地回答，埋下了榆野考大學(xué)動(dòng)機(jī)的伏筆。場(chǎng)面9榆野看學(xué)生搖滾樂隊(duì)演出，進(jìn)一步埋下山崎在高中也是樂隊(duì)成員的伏筆。

所以，《四月物語》的情節(jié)看起來很散，實(shí)際上“文眼”是比較明確的——歌頌純潔的愛情，在聯(lián)系段落、情節(jié)和場(chǎng)面時(shí)，編劇構(gòu)思精妙，不輕易讓人明白，待整個(gè)故事講述完之后，觀眾聯(lián)想到之前的設(shè)計(jì)才能體會(huì)出生活的韻味。

三、散文式結(jié)構(gòu)沒有明顯的高潮和結(jié)局

這是由于這種結(jié)構(gòu)形式既沒有戲劇沖突所形成的緊張發(fā)展過程，也沒有矛盾激化后必然要出現(xiàn)全劇高潮的形勢(shì)。但大部分散文式結(jié)構(gòu)還是有高潮的，只是這個(gè)高潮相對(duì)于戲劇式結(jié)構(gòu)，力量更弱，或者說，散文式結(jié)構(gòu)并不著意在高潮處讓矛盾最大化爆發(fā)，而著重于高潮處所引發(fā)的意味。

《四月物語》的高潮處就是場(chǎng)面22“雨中借傘”。在場(chǎng)面21中，山崎認(rèn)出榆野是自己高中學(xué)妹。這時(shí)天突然下起了大雨，而榆野歡快地在雨中奔跑，這場(chǎng)大雨跟一般的青春愛情片不同，它沒有戲劇性作用，而主要是抒情性作用，是榆野此刻心情的意象化表現(xiàn)——幸福得想哭。她借了加藤老師的傘又折回書店向山崎借傘，山崎給了她一把紅傘，榆野打開后，山崎發(fā)現(xiàn)傘的邊緣有點(diǎn)破，于是他找出很多傘，結(jié)果感覺每一把傘都不合適——這隱喻了最初的愛情其實(shí)就是最好的。然后，兩人有一段對(duì)話：

榆野：學(xué)長(zhǎng)還在樂隊(duì)嗎？

山崎（搖頭）：你怎么知道？

榆野：學(xué)長(zhǎng)很出名的。

山崎：是嗎？

榆野（小聲）：至少在我心中。

山崎（沒聽清楚）：啊？

榆野：我會(huì)把傘還給你的。

山崎：不用了。

榆野（堅(jiān)定地）：我會(huì)還給你的。

山崎：好。

這段對(duì)話讓觀眾恍然大悟，場(chǎng)面6開學(xué)典禮榆野看校樂隊(duì)演出和場(chǎng)面9榆野看學(xué)生搖滾樂隊(duì)演出的敘事意義。

這段劇情與戲劇性結(jié)構(gòu)的影片相比，根本不算高潮，但是卻讓人感覺清新、動(dòng)人。一方面是因?yàn)榍懊娴臄⑹轮泄?jié)奏十分舒緩，所以突出了這個(gè)并不激烈的高潮；另一方面它也是主人公榆野壓抑情感的宣泄點(diǎn)，榆野樸實(shí)隨和的性格中所爆發(fā)出的別樣的執(zhí)著、倔強(qiáng)，讓觀眾突然驚喜地發(fā)現(xiàn)人物性格的另一閃光點(diǎn)。

影片使用的是開放性結(jié)局，以榆野打著紅傘立在雨中結(jié)尾，并配以她的內(nèi)心獨(dú)白：“我考上大學(xué)的時(shí)候，我的老師說真是奇跡啊。不過如果真的是奇跡，我會(huì)說，是愛的奇跡?！敝劣谟芤昂蜕狡榈膼矍殛P(guān)系將會(huì)怎樣發(fā)展，讓觀眾自己去想象，給人余韻無窮的感覺。

總之，散文式結(jié)構(gòu)為影視劇花園中增添了一支獨(dú)具一格、光采奪目的鮮花。這種影片的文體自由，取材生活化，于形似散亂之中寓有強(qiáng)烈、真摯的感情，富有內(nèi)在的韻律。這些特點(diǎn)，使得影片在描繪事件、刻畫人物等方面具有獨(dú)到之處，無疑可以擴(kuò)大影視劇的表現(xiàn)領(lǐng)域。但是，要寫好這樣的劇本對(duì)編劇的要求非常之高，必須具備在日常生活中發(fā)現(xiàn)美的敏銳的藝術(shù)眼光。

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1007-0125(2016)11-0121-02