郭銀香

摘 要：“詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此。”有境界，則景與情統(tǒng)一，是真景物、真感情鮮明真切地表達(dá)。李清照后期創(chuàng)作的《聲聲慢》一詞，寓情于景，景哀愁濃，情景婉絕，稱得上“有篇有句”“有境界”的千古絕唱。

關(guān)鍵詞：李清照；境界；寓情于景

“詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此?！薄熬撤仟?dú)景物也。喜怒哀樂(lè)，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界。否則，謂之無(wú)境界。”簡(jiǎn)言之，有境界，則景與情統(tǒng)一，是真景物、真感情鮮明真切地表達(dá)。在群星璀璨的宋代文壇，能寫出真景物、真感情者不勝枚舉。但在男性為主的詞人中，有一道獨(dú)特、靚麗的風(fēng)景，那就是李清照。她，被譽(yù)為“詞中皇后”，更有“千古第一才女”之稱。筆者認(rèn)為，其詞婉約纏綿，情摯意濃，亦可“謂之有境界”。

李清照，號(hào)易安居士，宋代女詞人，婉約派代表。父親李格非進(jìn)士出身，“蘇門后四學(xué)士”之一，官居禮部員外郎，藏書甚富，工詩(shī)善詞。母親是狀元王拱宸的孫女，知書能文。在這種書香家庭的熏陶下，李清照少年則文采出眾，工書善畫，詩(shī)、詞、文皆通，兼曉音律。丈夫趙明誠(chéng)是吏部侍郎趙挺之幼子，夫妻琴瑟和鳴，志同道合，“有飯蔬衣練，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志”，并常以詩(shī)詞相唱和，其樂(lè)融融，感情甚篤。然而在時(shí)代大背景下，人生的暴風(fēng)雨悄然來(lái)臨。適逢靖康之亂，家境優(yōu)越、幸福美滿的李清照也不得不“漂流遂與流人伍”。迎接她的不是安定，而是更殘酷的現(xiàn)實(shí)。南遷途中，夫妻二人費(fèi)盡半生心血收集的金石書畫毀失殆盡。不久，丈夫趙明誠(chéng)因病逝世。自此，曾經(jīng)的美滿已碎。李清照孤身一人，漂泊異鄉(xiāng)。晚年生活窘迫，處境凄慘。命運(yùn)的苦痛并沒(méi)有消磨她生存的意志，更成了她創(chuàng)作的源泉?！堵暵暵肪褪悄隙芍蟆坝芯辰纭钡募炎?。詞中描繪殘秋的所見(jiàn)、所聞、所感，字字血淚，聲聲嗚咽，撼人心弦，令人嘆絕。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

此時(shí)的李清照已近人生暮年，回首往昔，有過(guò)歡愉與幸福，卻也經(jīng)歷了離索和悲戚：國(guó)破、家亡、夫逝，金石盡毀，孑然一身，孤苦伶仃。人生境遇大起大落，心里愁情深重可想而知。詞人如何將這種情感真切地表達(dá)出來(lái)？

上闋，詞人以凄涼之景來(lái)烘托悲苦、孤寂的心境。開篇罕見(jiàn)地連用七組疊詞，齒舌音反復(fù)吟唱，徘徊婉轉(zhuǎn)，達(dá)到如泣如訴的音韻效果，為全詞奠定了哀婉、凄涼的感情基調(diào)。詞中由外在環(huán)境逐步寫到人物內(nèi)心感受，仿佛再現(xiàn)了一位歷經(jīng)滄桑的老嫗單薄的身影，她駐足尋覓往昔徒有心痛，卻依然尋尋覓覓。周遭蕭瑟寂寥，冷冷清清，內(nèi)心凄苦，唯有感慨“凄凄慘慘戚戚”。在這氣候多變的深秋季節(jié)，忽冷忽熱難以就寢?！叭瓋杀K淡酒”，卻無(wú)奈逝者已矣無(wú)人對(duì)飲?！熬迫氤钅c愁更愁”，又怎能抵擋得住這一陣又一陣的急風(fēng)，更談何消去積聚已久的愁苦？大雁從熟悉的北方飛來(lái)，卻未捎來(lái)熟悉的信箋，只留下漸行漸遠(yuǎn)的身影和劃破天際的一聲聲哀鳴，昔日兩地傳書、詩(shī)贈(zèng)美好的回想歷歷在目，奈何“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”。人悲物也悲，冷清的環(huán)境、多變的氣候、晚風(fēng)淡酒、長(zhǎng)天孤雁等景物無(wú)不滲透著詞人的情感，道明詞人孤獨(dú)無(wú)依，彷徨迷茫之感。

下闋，詞人仍舊寓情于景，將自己的傷感、凄苦的愁緒融入對(duì)黃花、梧桐、細(xì)雨等蕭瑟慘淡意象的描寫之中。先以花自喻，寫到“滿地黃花堆積”，可以想象得出菊花殘敗憔悴、枯黃隕落、無(wú)人憐愛(ài)，恰似詞人人老珠黃、孤單無(wú)依，更無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致。獨(dú)守空房，看著黃花堆積，聽(tīng)著雨打梧桐，滴答滴答，落在葉上，打在心上……營(yíng)造了化不開、驅(qū)不散的孤獨(dú)失落氛圍，創(chuàng)造了連綿不斷的寂寞凄苦之境。在這凄風(fēng)冷雨中，詞人“守著窗兒”獨(dú)自盼天明，漫漫長(zhǎng)夜何時(shí)是盡頭，深深憂愁何時(shí)才是盡頭？正如溫庭筠的《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！币磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)，不論上闋的晚風(fēng)淡酒、長(zhǎng)天孤雁，還是下闋的黃花堆積，梧桐細(xì)雨……此情此景，使詞人內(nèi)心的愁苦不斷疊加，最終迸涌而出，逼出強(qiáng)烈的情感：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”全詞愁情以一個(gè)“愁”字戛然而止，似是盡頭，卻道說(shuō)不盡，愁未了，傷痛無(wú)限，將“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰。

縱觀全詞，寓情于景，情景交融，意境深遠(yuǎn)。詞中的一詞一句，一景一物，就像是一聲聲抽泣，宣泄著現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)限的“愁”：亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之痛，漂泊之苦……讓人感覺(jué)一字一淚，滿紙嗚咽，整篇悲涼。古典文學(xué)研究專家傅庚生不禁感慨：“且也，此等心情，唯女兒能有之，此等筆墨，唯女子能出之?！笨梢?jiàn)《聲聲慢》一詞，景哀愁濃，情景婉絕，稱得上“有篇有句”“有境界”的千古絕唱。

正如明時(shí)楊慎《詞品》中盛贊：“宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)，不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。”命運(yùn)多舛卻不屈服于命運(yùn)的李清照正是以她作為女子特有的細(xì)膩與敏感，憑借才情，和著血淚，寫下一篇篇如璀璨明珠般的名篇，閃耀于文學(xué)史上，贏得了后世文人的贊譽(yù)。

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