胡璐（重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院，重慶　401331）

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特定時(shí)代背景下林紓翻譯的“沉浮”

胡璐
（重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院，重慶401331）

摘要：本文首先介紹了林紓其人，然后以林紓一生跨越兩個(gè)時(shí)代為切入點(diǎn)，分別分析了兩個(gè)時(shí)代的背景，以及對林紓翻譯作品的影響，從而使其作品出現(xiàn)了“浮”、“沉”兩種截然不同的現(xiàn)象。最后對林紓的翻譯進(jìn)行了綜合評價(jià)，得出了特定的時(shí)代背景對林紓的翻譯產(chǎn)生了重大影響的結(jié)論。

關(guān)鍵詞：時(shí)代背景；林紓翻譯；“沉浮”

引言

林紓（1852-1924），是中國近代歷史上偉大的文學(xué)家、翻譯家，1897年，林紓開始與留法歸來的王壽昌合作，兩人于1899年推出了第一部譯著《巴黎茶花女遺事》，在國內(nèi)得到強(qiáng)烈反響，從此，林紓在不諳外文的特殊情況下走上了翻譯的道路，但他的翻譯，在特殊的時(shí)代背景下，也經(jīng)歷了“沉浮”。

一、跨越兩個(gè)時(shí)代

林紓作為一位翻譯家，是特定時(shí)代的產(chǎn)物，他的一生跨越了兩個(gè)十分特殊的時(shí)代：帝制的晚清和共和制的民國。帝制的晚清之所以特殊，是因?yàn)橹袊饨ńy(tǒng)治者一味妥協(xié)退讓，中國受盡帝國主義列強(qiáng)的欺凌；共和制的民國之所以特殊，是因?yàn)橹袊霈F(xiàn)了資本主義萌芽，共和、民主的思想正如春風(fēng)吹拂著滿目瘡痍的中華大地。這兩個(gè)不同特征的時(shí)代，無論是對林紓的閱歷、人生態(tài)度、翻譯作品，還是對其翻譯作品的受眾體，都會(huì)產(chǎn)生重大影響，也就在一定程度上決定了其翻譯作品的“沉浮”。

二、“舊瓶裝新藥"——“浮”的時(shí)代

不論林紓是否意識到他在翻譯過程中采用了“舊瓶裝新藥”的方法，這一策略在帝制的晚清社會(huì)的確十分奏效，使其翻譯的作品一時(shí)間“洛陽紙貴”，廣受贊譽(yù)。所謂“舊瓶”，也就是林紓在翻譯時(shí)采用文言文的形式；所謂“新藥”，也就是林紓將西方文學(xué)作品作為翻譯的對象。

在中國幾千年的封建統(tǒng)治過程中，文言文的地位舉足輕重，在帝制的晚清社會(huì)，雖然有一批“留洋”歸國的留學(xué)生，雖然有一些文化革新的新趨向，但濃厚的封建殘余決定了文言文仍舊會(huì)暫時(shí)保持主導(dǎo)地位。所以林紓采用文言翻譯無疑會(huì)迎合大眾的審美心理及口味。但是需要注意的是，林紓的文言文翻譯并非是傳統(tǒng)意義的文言文文體。 “林紓譯書所用文體是他心目中認(rèn)為較通俗、較隨便、富于彈性的文言。它雖然保留若干“古文”成分，但比“古文”自由得多，在詞匯和句法上，規(guī)矩不嚴(yán)密，收容量很寬大（錢鐘書，1994）。所以采用了舊式的語言外殼，同時(shí)也摻入了新的表達(dá)方式，這是經(jīng)林紓改造后的“舊瓶”，也是保證其翻譯作品能夠?yàn)橹袊蟊娊邮艿摹扒瞄T磚”。

封建帝制的晚清社會(huì)，思想迂腐落后，不僅中國的有志之士們紛紛行動(dòng)起來，尋找救國圖強(qiáng)的道路，甚至是生活在社會(huì)最底層的人民大眾，也迫切需要新的思想，哪怕是使生活有些許的輕松、靈動(dòng)。林紓翻譯的西方文學(xué)作品，猶如星星之火，點(diǎn)燃了中國大眾心中的激情。其中的原因有二：其一，林紓翻譯的小說，如《巴黎茶花女遺事》，講的是癡情男子與紅塵女子的愛情悲劇，此類題材對中國讀者而言是絕對的新鮮有趣；其二，林紓在解讀西方小說時(shí)，從補(bǔ)救中國弊端的實(shí)際出發(fā)，希冀對中國的現(xiàn)實(shí)有所推進(jìn)，而這種翻譯目的恰恰迎合了中國社會(huì)中正苦苦探求救國之道的仁人志士的心理需求，激發(fā)了其保國救國的斗志。

林紓的翻譯作品正是在文言文這樣的“舊瓶”的包裹之下，將西方現(xiàn)代小說的話語被整合為文言話語，“并以此實(shí)現(xiàn)了對中國傳統(tǒng)閱讀心理習(xí)慣的迎合，從而完成了登陸中國讀者文化心理的艱難過程”（李宗剛，2004：133）。

三、五四新舊思潮之爭——“沉”的時(shí)代

1919年爆發(fā)的五四運(yùn)動(dòng)提倡白話文代替文言文，并在“文學(xué)革命”的口號下，提倡新文學(xué)。而此時(shí)的林紓，依舊提倡的是文言文，所以在轟轟烈烈的五四運(yùn)動(dòng)中，林紓就成了眾矢之的，正如郭沫若在《我的幼年》中所言：“前幾年我們在戰(zhàn)取白話文的地位的時(shí)候，林琴南是我們當(dāng)前的敵人”（蘇建新，2007：410）。“林紓晚年的這番表演，使新文化運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)士目為‘?dāng)橙恕保ㄌK建新，2007：410）。五四運(yùn)動(dòng)的新舊思潮之爭幾乎把林紓弄得身敗名裂。由于受到五四陣營的“炮轟”，林紓的翻譯自然就難以擁有市場，最起碼不會(huì)再有之前風(fēng)靡一時(shí)的盛況，這其中與林紓個(gè)人翻譯水平的下降也不無干系。

錢鐘書先生曾經(jīng)說過，林紓的翻譯大致可以分為兩個(gè)階段：“癸丑三月（民國二年）譯完的《離恨天》算得前后兩期之間的界標(biāo)。在它以前，林譯十之七八都很醒目，在它以后，譯筆逐漸退步，色彩枯暗，勁頭松懈，使讀者厭倦”（錢鐘書，1994）。民國二年即1913年，正是中國社會(huì)動(dòng)蕩，山雨欲來風(fēng)滿樓的非常時(shí)期，林紓的翻譯水平下降，與其在這個(gè)特殊時(shí)代背景下的經(jīng)歷有很大關(guān)系。林紓是一位充滿了愛國情操的文人，戊戌變法失敗對林紓而言是個(gè)沉重的打擊，而辛亥革命的迅速失敗和革命后的社會(huì)混亂使林紓的心又涼了下來，而且從此不再對任何革命報(bào)有希望。至此，滿懷寂寥之心，林紓再無之前翻譯時(shí)的激情，而僅是應(yīng)付了事，拿翻譯來做糊口，所以“譯筆逐漸退步，色彩枯暗，勁頭松懈，使讀者厭倦”也在所難免了。從這一方面而言，是動(dòng)蕩慌亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)無法滿足林紓的心理愿望，從而導(dǎo)致了其翻譯勁頭的松懈。譯文質(zhì)量的下降，自然很難得到翻譯接受體的認(rèn)可，這也是導(dǎo)致林紓的翻譯作品在五四時(shí)期以后“沉”的原因。

結(jié)語

林紓作為一名翻譯家，其翻譯作品是特定時(shí)代的產(chǎn)物，“浮”也好，“沉”也罷，都是人們以綜合的眼光進(jìn)行的評說，但林紓翻譯作品的價(jià)值是不容懷疑的，他讓中國大眾接觸了西方文學(xué)作品，他的譯作很大程度上促進(jìn)了新文化事業(yè)的發(fā)展，并影響了一大批中國近代文學(xué)家，對于中國翻譯事業(yè)的發(fā)展和文學(xué)事業(yè)的革新做出了卓越的貢獻(xiàn)。林紓翻譯作品的“沉浮”正是特殊時(shí)代背景下必然性與偶然性相結(jié)合的結(jié)果。

參考文獻(xiàn)：

［1］李宗剛，對林譯小說風(fēng)靡一時(shí)的再解讀，東岳論叢， 2004（6）。

［2］錢鐘書，《七綴集》，上海：上海古籍出版社，1994。

［3］蘇建新，為古老民族的文化守護(hù)神林紓一辯， 福建工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（5）。

［4］張俊才，徘徊在“共和老民”與“大清舉人”之間——林紓晚年政治身份認(rèn)同的矛盾與原因，社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線，2008（2）民國史研究。

中圖分類號：I206.6

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）06-0011-01

作者簡介：胡璐，女（1987-11-5），重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院。