◎楊純柱

關(guān)注女性生存狀態(tài)的力作
——讀姚靜小說(shuō)集《塵埃深處》

◎楊純柱

最近，多年很少讀小說(shuō)的我，竟拿起就放不下，最后一口氣讀完了出生于劍川，現(xiàn)居漾濞的彝族女作家姚靜的第一部短篇小說(shuō)集《塵埃深處》（中國(guó)文聯(lián)出版社2015年11月出版）。掩卷之后，小說(shuō)里面主要人物的人生遭際和諸多情節(jié)，仍然久久縈繞腦際，揮之不去，難以釋?xiě)选?/p>

一

《塵埃深處》共17萬(wàn)字，收錄了作者近幾年來(lái)所創(chuàng)作的12個(gè)短篇小說(shuō)。正如集子名所概括的，這些小說(shuō)描寫(xiě)的都是宛若“塵埃”一樣卑微、低賤、布滿大地的，屬于草根階層社會(huì)人群的生活狀態(tài)。反映的是蕓蕓眾生的人生沉浮、喜怒哀樂(lè)、愛(ài)恨情仇、悲歡離合。這些小說(shuō)的主人公或重要人物，大多都是中青年女性。其中有農(nóng)村婦女、下崗女職工、林場(chǎng)女職工、女護(hù)士，以及無(wú)業(yè)女游民等等。更多的則是鄉(xiāng)村女教師。

《塵埃深處》的女主人公，概而言之，大都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：就是出身于普通百姓家庭，屬于“無(wú)背景、無(wú)后臺(tái)、無(wú)錢(qián)財(cái)”的三無(wú)人員。然而，她們又總是不安于現(xiàn)狀，一心想往高處走。由于這些處于比較弱勢(shì)狀態(tài)的女性，都深知自身的“能耐”和“力量”是有限的，僅靠自己的努力和拼搏，是難以改變自己不如意的、窘迫的處境的，欲想謀得一份相對(duì)舒適的工作和安逸的生活，不憑借“外力”的“幫助”和“提拔”，是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。于是她們就積極尋求和依附有點(diǎn)“權(quán)勢(shì)”的男人作階梯，以達(dá)到改變自己的命運(yùn)、改善自己的處境，以及維護(hù)自己權(quán)益的目的。當(dāng)然，其中也有的人，是為了攫取額外的好處或爭(zhēng)奪不正當(dāng)?shù)乃嚼摹?/p>

我們或許有若干個(gè)理由，看不起這類(lèi)動(dòng)機(jī)不純、一心想走捷徑的女性，認(rèn)為她們“沒(méi)有志氣”，“眼光短淺”、“缺乏自立、自強(qiáng)、自尊精神”，甚至“不講道德良心”。但深入考察，我們則不難發(fā)現(xiàn)，這些女性之所以甘于放棄自尊自愛(ài)，并自覺(jué)自愿，積極主動(dòng)地充當(dāng)依附于“權(quán)勢(shì)”或“錢(qián)財(cái)”這張“皮”上的“毛”，或處心積慮地爭(zhēng)當(dāng)攀上“高枝”的“藤蘿”。實(shí)際上是不能完全責(zé)怪她們，所謂不擇手段追求安逸享受的“不良”動(dòng)機(jī)和心態(tài)的，其實(shí)背后還有著深刻的社會(huì)背景和現(xiàn)實(shí)根源。這就是她們所處的相對(duì)比較狹隘的生存發(fā)展空間，特別是她們大多都遭遇過(guò)，或者正面臨著許多不公正的，充斥著看不見(jiàn)，卻明顯感受得到的潛規(guī)則的社會(huì)生態(tài)環(huán)境。

在這種機(jī)會(huì)不多，選擇有限的環(huán)境里，尤其面對(duì)一系列沒(méi)有公平可言的競(jìng)爭(zhēng)面前，由于這些女性實(shí)際上是很難憑借自己的力量和正常的努力，去獲得和維護(hù)自己應(yīng)有的權(quán)益的。久而久之，她們自然而然地就漸漸失去了自信，進(jìn)而只能轉(zhuǎn)而利用自己僅有的一點(diǎn)“資本”：青春、美貌、人格。甚至往往還不惜押上自己的愛(ài)情婚姻作賭注，去博弈或交換命運(yùn)的改變，處境的改善，甚至只是爭(zhēng)取自己本來(lái)應(yīng)有的、順理成章的權(quán)益。對(duì)此，姚靜用細(xì)膩、生動(dòng)、傳神的筆墨，真實(shí)逼真地反映了這些形形色色的女性，所面臨的人生困境和生存挑戰(zhàn)，深刻揭示出她們的精神世界和感情生活。還原她們的人生遭遇、生存競(jìng)爭(zhēng)、職場(chǎng)博弈、情感糾葛，并深入剖析社會(huì)的不公正性和逼視人性固有的弱點(diǎn)。

在姚靜一支纖纖妙筆下，《塵埃深處》不僅將男男女女之間錯(cuò)綜復(fù)雜、紛繁微妙的關(guān)系，寫(xiě)得有聲有色，跌宕起伏，甚至出神入化。并且其中既有頻頻的節(jié)外生枝的意外發(fā)生，而又擁有峰回路轉(zhuǎn)的合情合理的邏輯演繹。正因?yàn)槿绱?，讓這些小說(shuō)特別引人入勝，極富藝術(shù)張力。一句話，姚靜通過(guò)深入透視和精準(zhǔn)把握，描寫(xiě)出了人生的復(fù)雜性、命運(yùn)的吊詭性和人性的多重性，也寫(xiě)出了生活的哲理和文字的魅力。

二

《塵埃深處》里，作家以犀利的目光洞察人間冷暖，世態(tài)人情，關(guān)注審視當(dāng)下某一個(gè)特定的女性階層和某一群特別的女性人群在狹隘的生存空間下，艱難的生存狀態(tài)和點(diǎn)點(diǎn)滴滴的人生騰挪；并以富有穿透力的文字，高屋建瓴的謀篇布局本領(lǐng)，縱橫自如的表達(dá)能力，寫(xiě)出了世界的多樣性、人性的復(fù)雜性、命運(yùn)的不確定性。

在《魅惑》的這篇小說(shuō)里，原來(lái)堅(jiān)決不肯原諒丈夫背叛的晚報(bào)編輯余素華，離婚多年后，竟由第三者的受害者變成了第三者，甚至還一度理直氣壯地想去找情人的原配談?wù)?。與此形成鮮明對(duì)比的是，同樣作為第三者的受害者，中學(xué)數(shù)學(xué)教師李欣在發(fā)現(xiàn)丈夫張志平與余素華的婚外情后，卻不哭不鬧不上吊。經(jīng)過(guò)一番反思后，反而認(rèn)為丈夫情有可原。因?yàn)樽约簭膩?lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)丈夫，甚至在此之前就背棄他，盡管這種背棄只是精神上的疏離。但她的心一直在逃離他。因而她最后連進(jìn)一步偵查他們究竟將做什么的興趣都沒(méi)有。而是約牌友賭了一個(gè)通宵的麻將。這種貌合神離，同床異夢(mèng)的婚姻，其實(shí)在他們結(jié)婚之時(shí)就已埋下了不幸的種子。他們的婚姻不是“兩情相悅”的愛(ài)情結(jié)合，而是各取所需的現(xiàn)實(shí)因素的考量和取舍。

另外一篇《荼蘼花開(kāi)》的小說(shuō)，則講述的是一個(gè)意味深長(zhǎng)的感情糾葛故事。鄉(xiāng)村代課教師徐四仙雖然好不容易熬成正式教師，但由于丈夫是臉朝黃土背朝天的農(nóng)村戶口，她仍然繼續(xù)著半天教書(shū)半天務(wù)農(nóng)的生活。由此不能不嚴(yán)重影響到她的教學(xué)成績(jī)和職稱晉升。為了擺脫自己的困境，她施展女人的手段，成為鎮(zhèn)教辦主任徐成明的情人，這才得以從鄉(xiāng)村小學(xué)調(diào)到鎮(zhèn)完小任教，并得到一系列明明暗暗的好處。后來(lái)又經(jīng)歷了一連串的意外變故，與升任縣教育局副局長(zhǎng)的徐成明離婚了。然而離異多年的徐四仙不但沒(méi)有順理成章登堂入室，完成由“妾”升“妻”的華麗轉(zhuǎn)身，反而遭到情人的斷然拋棄。隨著失去了徐成明這棵大樹(shù)的庇護(hù)，她品嘗到了世態(tài)的炎涼和人生的百味。為了尋找下半輩子的依靠而赴省城相親的徐四仙，生活又同她開(kāi)了一個(gè)玩笑，反而被一個(gè)各方面條件都不怎么樣，自己也不是很滿意的男人嫌棄。當(dāng)徐四仙帶著女兒由省城返回的途中，透過(guò)車(chē)窗忽然看到一個(gè)蹬著拉滿廢紙板三輪車(chē)的男人酷似自己的前夫李強(qiáng)。小說(shuō)就此戛然而止，給人留下許多遐想的空間。

而在《浸染》這篇小說(shuō)中，小學(xué)教師卓文蘭原本清高自許，后來(lái)耳聞目睹了一樁接一樁“槽中無(wú)食豬拱豬”的鬧劇，以及因優(yōu)秀評(píng)選和課程安排等導(dǎo)火索，引發(fā)的一系列校園“冤假錯(cuò)案”背后的潛規(guī)則后，特別是當(dāng)她自己也面臨著職稱聘用競(jìng)爭(zhēng)的壓力時(shí)，就再也“假清高”不起來(lái)了。因?yàn)樗靼?，“清高其?shí)就像一張網(wǎng)，除了束縛得自己舒張不得，并未帶來(lái)什么好處”。于是從前見(jiàn)到領(lǐng)導(dǎo)總是繞道走，從不肯低頭跟領(lǐng)導(dǎo)套近乎的卓文蘭，自然而然立即參加了同事之間爾虞我詐，勾心斗角的游戲中，并積極為校長(zhǎng)通風(fēng)報(bào)信。甚至還無(wú)中生有地栽臟陷害競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，這就顯得更加卑劣。不單單只是事實(shí)上墮落成為向來(lái)為她自己所不齒的校長(zhǎng)的“眼線”和“鷹犬”的可恥角色。

無(wú)庸諱言，上述幾個(gè)故事里，起主導(dǎo)作用的就是一個(gè)“權(quán)”字。“權(quán)”成為支配人與人之間的關(guān)系，左右人與人的行為，甚至決定每個(gè)人命運(yùn)走向的關(guān)鍵因素。真是一個(gè)“權(quán)”字好生了得。那么除了這個(gè)將所有人都玩弄得神魂顛倒的“權(quán)”字外，這個(gè)世界還有沒(méi)有其它東西，與“權(quán)”一樣，甚至超過(guò)“權(quán)”這個(gè)魔鬼，成為主導(dǎo)、支配、左右，甚至決定和影響人們的生活和命運(yùn)的根本問(wèn)題呢？答案是肯定的：當(dāng)然有。這就是古人就感嘆過(guò)的能通神的“錢(qián)”。

在《糠籮米籮》里，小說(shuō)通過(guò)出身城郊農(nóng)村的山村小學(xué)教師蘇珊的人生經(jīng)歷、境遇變化，反映了在我們這個(gè)劇烈變遷的時(shí)代中，人的命運(yùn)的吊詭性、多變性和不可捉摸性。與前幾個(gè)圍繞“權(quán)力”演繹的故事所不同的是，這次決定和影響人的生活、身份、關(guān)系、地位、價(jià)值，甚至氣質(zhì)和形象的主要東西，就是“雖然有不是萬(wàn)能的，沒(méi)有卻是萬(wàn)不能的金錢(qián)”。當(dāng)女主人公在發(fā)現(xiàn)，金錢(qián)還能滋養(yǎng)男人氣質(zhì)的“奇異”功能后，不禁這樣感慨道：“錢(qián)是男人的底氣。沒(méi)有錢(qián)哪來(lái)的氣宇軒昂，沒(méi)有錢(qián)哪來(lái)的氣定神閑？”這就再次揭示了這樣一個(gè)普遍而深刻的道理：錢(qián)這“只”有時(shí)有形，有時(shí)無(wú)形，有時(shí)看得見(jiàn)，有時(shí)看不見(jiàn)的手，就是“糠籮”與“米籮”的重要內(nèi)涵，并且是“糠籮”與“米籮”互相轉(zhuǎn)化和調(diào)位的關(guān)鍵因素。難怪人們常說(shuō)“錢(qián)”與“命”是密切相連的。

由上述小說(shuō)的演繹中，我們不難發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)事實(shí)，事物是變化無(wú)常的，一切都是動(dòng)態(tài)的、不確定的，甚至是相互轉(zhuǎn)化的。這些“心比天高，命比紙薄”的女性，能用來(lái)與人較量的“資本”是極其有限的、可憐的，更是易耗的、容易貶值的。她們即使一時(shí)成為優(yōu)勝者，成為既得利益者。但她們不可能成為命運(yùn)的主人，也不會(huì)是最終的贏家。她們的結(jié)局，往往是難以稱心如意的，甚至是凄涼慘淡，可悲可嘆的。

三

《塵埃深處》里的小說(shuō)，可以說(shuō)都視角獨(dú)特，觀察深刻，寫(xiě)得形象生動(dòng)，極富特色和個(gè)性。更難能可貴的是，這些小說(shuō)不僅展示了世界的豐富多彩，命運(yùn)的變化莫測(cè)，而且還表現(xiàn)了人性的復(fù)雜詭異，以及給予讀者多種多樣的審美趣味和閱讀享受。

如果說(shuō)，前面所提到的幾篇小說(shuō)，都寫(xiě)得比較冷峻幽默的話，那么《青崗山之戀》就表現(xiàn)的是另一種風(fēng)格。這篇小說(shuō)寫(xiě)得云淡風(fēng)清，極富詩(shī)意，給人一種悠然的、淡淡的、美好的意趣和情愫。小說(shuō)描寫(xiě)的雖然也是普普通通飲食男女的世俗化生活，而且正如其中的人物張曉曉感悟的：“這世上，凡活物都艱難不易??！”也就是說(shuō)，這篇小說(shuō)里的幾個(gè)人物，活得也不輕松愉快。但是在作家娓娓道來(lái)的妙筆點(diǎn)染下，青崗山林區(qū)這個(gè)歷來(lái)被某林業(yè)部門(mén)全局上下視為流放之地的偏僻遙遠(yuǎn)的地方，卻仿佛世外桃源一樣，對(duì)其中事實(shí)上處于邊緣化的山林管護(hù)所里的五個(gè)職工，也就是三男二女的日常工作和生活，以及彼此之間的微妙關(guān)系，也寫(xiě)得有滋有味，情趣盎然，甚至還有些令人神往。尤其是林月和胡少華之間的那種若隱若現(xiàn)，似有似無(wú)的“戀情”，寫(xiě)得情韻悠悠，讓人回味無(wú)窮。

當(dāng)然，作為關(guān)注現(xiàn)實(shí)，直面人生和社會(huì)題材的小說(shuō)。閱讀《塵埃深處》里的小說(shuō)，更多的時(shí)候，我們的心情也是不怎么輕松舒暢的。好在除如《真相》等個(gè)別篇章外，并沒(méi)有當(dāng)下許多所謂現(xiàn)實(shí)主義題材的作品中，所彌漫著的那種令人壓抑窒息的陰郁沉重色調(diào)和濃得化不開(kāi)的悲情。

這里，我們?cè)賮?lái)看集子里的一篇比較厚重的作品，也就是作者用這篇作品標(biāo)題作為其集子書(shū)名的《塵埃深處》的小說(shuō)。小說(shuō)以林業(yè)部門(mén)的女職工張慶慶下崗、打工、回歸崗位為線索。描寫(xiě)了在我們這個(gè)風(fēng)云變幻，社會(huì)轉(zhuǎn)型的時(shí)代的潮起潮落中，作為一個(gè)弱勢(shì)群體一員的張慶慶，宛如一塊江里的漂浮物，只能隨波逐流，無(wú)可無(wú)不可。張慶慶的故事同集子里的其他故事一樣，仍然圍繞權(quán)、錢(qián)、情三大線索展開(kāi)與演繹，她的人生遭遇、悲歡離合、愛(ài)恨情仇。既有時(shí)代的大背景因素，又與一個(gè)個(gè)特殊的小環(huán)境、小氣候密切關(guān)聯(lián)。

在這篇寫(xiě)實(shí)感極強(qiáng)的小說(shuō)里，我們見(jiàn)到一個(gè)個(gè)芝麻綠豆大小的部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)，將手里掌握著的一點(diǎn)點(diǎn)同樣只是芝麻綠豆大小的權(quán)力，如何盡可能地放大、用足，甚至將其發(fā)揮到極致。更惡劣的是這些“一朝權(quán)在手，即把令來(lái)行”的“蒼蠅”、“臭蟲(chóng)”們，不只為所欲為，作威作福，而且將屬下所管理的職工，都當(dāng)作自己砧板上的魚(yú)肉和手里的面團(tuán)，想怎么宰割就怎么宰割，高興如何拿捏就如何拿捏。而在人屋檐下，安敢不低頭的職工們，對(duì)他們則是又恨又怕，敢怒不敢言。正所謂“縣官不如現(xiàn)管”，對(duì)這些頂頭上司，這些弱勢(shì)者惹不起也躲不起。一不小心觸犯著他們，他們就會(huì)用冠冕堂皇的借口，將你整治得一點(diǎn)脾氣都沒(méi)有，只能自認(rèn)倒霉。

假若有的人，膽敢對(duì)這些雖然同“弼馬溫”一樣，無(wú)品級(jí)不入流，卻在自己地盤(pán)上一手遮天，肆無(wú)忌憚的大搞“順我者昌，逆我者亡”統(tǒng)治的小頭頭腦腦的胡作非為，心不甘情不愿，進(jìn)而試圖進(jìn)行抵制反抗的話，無(wú)異于自尋死路，甚至?xí)赖煤茈y看。當(dāng)然，倘若你識(shí)時(shí)務(wù)，對(duì)這些“權(quán)勢(shì)”者百般順從，一味迎合遷就，甚至還善于溜須拍馬，他們也會(huì)賞給你一點(diǎn)殘湯剩菜，甚至還能跟著他們一起吃香喝辣，進(jìn)而成為他們衣缽的繼承者，甚至半途就有機(jī)會(huì)將他們?nèi)《?。但這必須付出怎樣的自尊和人格的代價(jià)。如果不是趨炎附勢(shì)之徒，是斷斷難以做到毫無(wú)心理障礙地同流合污的。

四

除上述涉及到的幾篇小說(shuō)外，《塵埃深處》集子里的其他如《遲暮》《紙玫瑰》《灑米拉舊事》《老年綜合癥》《盛放》等作品。用《大理日?qǐng)?bào)》記者辛向東的話說(shuō)，就是作者“以女性作家特有的眼光、細(xì)膩的文筆和獨(dú)特藝術(shù)觸覺(jué)，刻畫(huà)了當(dāng)代人物的一幅幅‘世相圖’”。

閱讀《塵埃深處》，我們不能不由衷嘆服，作家的藝術(shù)感覺(jué)是敏感的，目光是銳利的，語(yǔ)言是生動(dòng)活潑的。而更令我們溫暖感動(dòng)的是，作品所富有的那種濃厚的人文情懷。作家在審視和批判作品中人物，也就是形形色色，各種各樣的女性，如何目光短淺、心浮氣躁、急功近利，又怎樣損人利己，甚至是損人不利己的種種不良行為的同時(shí)，又以悲憫的心情，對(duì)這些女性的遭遇、處境和無(wú)奈之舉，抱有深刻的同情，甚至對(duì)于她們那些不地道的生存方式和競(jìng)爭(zhēng)手段也懷有某種理解，而并非飽漢不知餓漢饑的站著說(shuō)話不腰疼。

縱觀《塵埃深處》中一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)人物的令人捉摸不定的人生起伏，以及其多半不無(wú)凄涼的結(jié)局，我的心里可謂五味雜陳，不是滋味。有人說(shuō)，性格就是命運(yùn)。不錯(cuò)，這些人物的人生軌跡和命運(yùn)走勢(shì)，同她們自身的性格的確是有種種直接或間接聯(lián)系的。但我們無(wú)法簡(jiǎn)單地套用所謂“可憐之人必有可恨之處”的現(xiàn)成話。我們知道，性格固有其自然秉賦的一面，但作為社會(huì)的人，更具有社會(huì)性。一個(gè)人的性格實(shí)際上也是與其人生經(jīng)歷和生活環(huán)境分不開(kāi)的。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)有七情六欲的人，不可能不食人間煙火，因而面對(duì)利益攸關(guān)的問(wèn)題，誰(shuí)都無(wú)法真正做到古井無(wú)波，永遠(yuǎn)淡定。除非你修煉到完全“無(wú)欲無(wú)求”的境界。如果你一旦真正做到心中一絲欲望都沒(méi)有，那你至少就已經(jīng)不是一個(gè)有血有肉的現(xiàn)實(shí)生活中的人了。從這個(gè)角度上講，《塵埃深處》作品中不少人物的灰色人生和其某些見(jiàn)不得陽(yáng)光的生存智慧與手段，除了所謂的咎由自取的性格使然外，我們是否還應(yīng)當(dāng)將目光投向造成她們性格缺陷、心態(tài)失衡，甚至人格扭曲背后的深層次的社會(huì)根源呢？

《塵埃深處》作品的成功之處和真正意義，或者說(shuō)是給我們最大的啟示，就在于不僅銳敏地發(fā)現(xiàn)了作為時(shí)代、環(huán)境、社會(huì)的產(chǎn)物的人，是難以擺脫現(xiàn)實(shí)社會(huì)因素的操控和制約的，而且從藝術(shù)上，善于運(yùn)用以小見(jiàn)大、以一當(dāng)十的看似平常的生活細(xì)節(jié)，來(lái)折射環(huán)境對(duì)人的壓迫，金錢(qián)對(duì)人的影響，權(quán)力對(duì)人的支配。進(jìn)而真實(shí)地反映了在環(huán)境的影響、金錢(qián)的改變，權(quán)力的腐蝕下，人性是怎樣被一步步扭曲。并通過(guò)這種絲絲入扣，合情合理的情節(jié)發(fā)展和故事演繹，深刻揭示出作為個(gè)體生命的人，在強(qiáng)大現(xiàn)實(shí)和命運(yùn)面前的渺小脆弱與無(wú)可奈何。也就是揭示了社會(huì)背景和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)一個(gè)人的人生與命運(yùn)的無(wú)所無(wú)在，無(wú)法抗拒的重大影響和點(diǎn)點(diǎn)滴滴鍛造。

從整體上看，《塵埃深處》里的每篇小說(shuō)，都寫(xiě)得行云流水，清新自然，特別是人物刻畫(huà)細(xì)致鮮活，豐沛豐盈。更讓人擊節(jié)贊嘆的是，小說(shuō)中的人物、場(chǎng)景、情節(jié)和事例，多半都是從當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活中提煉和擷取出來(lái)的。因而其中的人物和故事，均可感可觸，仿佛就發(fā)生在我們的身邊，是我們所熟悉的、司空見(jiàn)慣的。不僅如此，這些來(lái)源于生活又高于生活的小說(shuō)里的人物形象和故事情節(jié)，給我們的感覺(jué)還更真實(shí)，印象也更深刻。這是因?yàn)樾≌f(shuō)里的人物、故事情節(jié)，人們的命運(yùn)，盡管是創(chuàng)作和虛構(gòu)的。但存在決定意識(shí)，小說(shuō)所折射出的不只是現(xiàn)實(shí)的影子，所反映出的也不只是時(shí)代和社會(huì)的客觀存在；而且還是被集中化、典型化了的現(xiàn)實(shí)折射和反映。我們知道，將小說(shuō)寫(xiě)到這樣的境界和高度，是不簡(jiǎn)單的。沒(méi)有深厚的文學(xué)修養(yǎng)、入木三分的深刻洞察力，觸類(lèi)旁通，舉一反三的感悟力，以及舉重若輕，游刃有余的文字表達(dá)能力，談何容易。

更重要的是，《塵埃深處》除了逼真地描摹出當(dāng)下草根階層的一個(gè)特定社會(huì)側(cè)面的一群特定女性的生活圖景、生存狀態(tài)和生存掙扎，并創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)鮮活飽滿、栩栩如生的文學(xué)人物形象外，目光還越過(guò)紛繁復(fù)雜的事物表相，深切關(guān)注并真實(shí)地展示了其背后的社會(huì)背景和現(xiàn)實(shí)根源。從而進(jìn)一步增強(qiáng)了作品的思想性、深刻性、厚重性和社會(huì)意義、現(xiàn)實(shí)意義以及認(rèn)識(shí)價(jià)值。

（作者單位：大理州漾濞縣委黨校 ）

責(zé)任編輯：楊 林