徐 成

革命的信仰與信仰的革命——《紅巖》的文本分析

徐 成

20世紀(jì)50年代，戰(zhàn)爭題材的革命文學(xué)繁榮發(fā)展，新政權(quán)的建立理所應(yīng)當(dāng)?shù)匾笪膶W(xué)為政治服務(wù)，用共產(chǎn)黨的歷史觀來反映中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭史，展現(xiàn)革命時(shí)代革命工作者堅(jiān)定的革命信仰和崇高的信仰的革命，在滿懷激情的英雄主義樂觀主義的情懷下，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的英雄人物。本文以《紅巖》為藍(lán)本，從理想化的共同體、視死如歸的革命情懷、激情澎湃的革命狂歡三方面來分析這一革命主題。

想象 革命 情懷 狂歡

一、理想化的革命共同體

在傳統(tǒng)的革命題材小說中，為了強(qiáng)化革命的崇高，增強(qiáng)革命的視死如歸的悲壯情懷，小說文本常將革命由單純的武裝斗爭上升到集體精神意識(shí)上，即塑造理想化的共同體，而理想化的共同體將會(huì)對(duì)革命產(chǎn)生非同尋常的意義。因?yàn)樗慕?，使個(gè)人的小我上升到集體的大我，生命的個(gè)體原始價(jià)值與意義就消解了，而將生命的高度上升到了為理想、為共同的信仰犧牲的無我高度，它不再以個(gè)人的意志為轉(zhuǎn)移，人與人之間的關(guān)系也就超越了單純的血緣關(guān)系，而將共同的革命信仰作為創(chuàng)建革命搖籃的紐帶。

在《紅巖》中，理想的共同體就是地下工作者在堅(jiān)定的革命信仰指導(dǎo)下，為實(shí)現(xiàn)共同的革命目標(biāo)，忘我的工作激情以及時(shí)刻自省的態(tài)度。革命是什么？就是全心全意的奉獻(xiàn)和隨時(shí)準(zhǔn)備的犧牲。原本互不相識(shí)的中共地下工作者，因?yàn)楣餐母锩叛?，建立了緊密牢固的革命關(guān)系。如成崗，作為一名炮廠廠長，一方面要在高度警惕的環(huán)境中隱蔽與黨組織的關(guān)系，另一方面，他還要負(fù)責(zé)印刷先進(jìn)思想宣傳刊物《挺進(jìn)報(bào)》，而在當(dāng)時(shí)政治環(huán)境緊張，處處都戒備森嚴(yán)的情況下，成崗瞞著自己的家人，躲在狹小的儲(chǔ)藏室里，夜以繼日的工作。在這里，完全看不到那種革命者提心吊膽的緊張和遇事退縮的膽怯，而是將革命上升到了理想的高度，讓我們看到的了滿含激情的為革命奮進(jìn)的精神。成崗隨時(shí)做好了向黨獻(xiàn)身的思想準(zhǔn)備，他慷慨激昂的陳詞，個(gè)人在理想的共同體支持下，完全達(dá)到了無我的境界。除了表現(xiàn)在為革命拋頭顱，灑熱血的激情上，還體現(xiàn)在為了革命的勝利，舍小家，保大家的無私奉獻(xiàn)上，個(gè)人的情感不再隨著個(gè)人的得失而情緒化，而是在共同的革命信仰下，任何犧牲都被消解了痛苦的含義，反而會(huì)更加的激動(dòng)人心，激發(fā)革命者奮勇向前的決心。原本期待和丈夫見面一起奔向革命的江姐親眼目睹了自己丈夫彭松濤在城樓上懸首示眾，她被突如其來的場景所怔住，然而悲痛也只是一剎那的事兒，對(duì)于革命的共同理想讓她即刻恢復(fù)了鎮(zhèn)靜。江姐的堅(jiān)強(qiáng)讓我們看到了在崇高的理想下，個(gè)人拋卻小我走向大我的神圣。在《紅巖》中有很多這樣的自我對(duì)白，和表達(dá)堅(jiān)定信念的革命話語，這是理想共同體對(duì)個(gè)人從行動(dòng)上到精神上所帶來的影響及鞭策，而這種影響在集體行動(dòng)上而更加彰顯出它的共識(shí)性。被關(guān)在渣滓洞的戰(zhàn)士們，為了給被特務(wù)集團(tuán)陷害的龍光華開追悼會(huì)，全體絕食。絕食，對(duì)于當(dāng)時(shí)關(guān)在渣滓洞的革命者來說，是一件肉體和精神上的雙重考驗(yàn)，大家依然沒有放棄自己的革命信仰而向敵人妥協(xié)讓步，反而形成一股更強(qiáng)大的戰(zhàn)線聯(lián)盟，而此刻，精神上的統(tǒng)一就顯出戰(zhàn)勝一切的超常力量。這里沒有因?yàn)榻^食而帶來的消極懈怠，只有為革命目標(biāo)共同奮進(jìn)的昂揚(yáng)斗志，劉思揚(yáng)的個(gè)人心境是獄中所有人心境的共同表達(dá)，這是一場精神高度統(tǒng)一的對(duì)敵人的無聲地宣戰(zhàn)。因?yàn)?0年代的戰(zhàn)爭題材，它本身就是政治的傳聲筒，革命的留聲機(jī)，革命統(tǒng)一戰(zhàn)線目標(biāo)建立的關(guān)鍵，就是建立集體的意識(shí)形態(tài)，從而使戰(zhàn)線上的統(tǒng)一上升到思想上的統(tǒng)一，將革命神圣化，理想共同體的建立就是實(shí)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵，革命的莊重性、崇高性也因此彰顯。

二、視死如歸的革命情懷

選擇了革命，本身就意味著選擇了犧牲。犧牲，原本是一個(gè)帶有悲情色調(diào)的褒義詞，而在革命題材的小說中，它完全褪去了悲劇色彩而變得儀式化、莊重化了。為了共同的革命信念接受敵人的嚴(yán)刑拷打或走向死亡，革命者不但不恐懼，反而當(dāng)作一件從容、神圣的事，對(duì)于受難者來說，它如同是一場充滿神圣色彩的宗教儀式，對(duì)于目睹他人受難或犧牲的革命同胞來說，會(huì)因?yàn)槟慷昧烁锩邔?duì)革命的堅(jiān)守而無形中帶給他們一種強(qiáng)有力的精神力量——為革命勝利而變得無謂犧牲，帶有浪漫化的莊重色彩。

江姐，文中傳奇人物的代表，在文本中經(jīng)歷了受難到犧牲的過程，但不管面對(duì)怎樣險(xiǎn)惡的環(huán)境，敵人怎樣的嚴(yán)刑拷打，她都堅(jiān)持著堅(jiān)定的革命信仰而從未屈服。作為地下黨員的代表，特務(wù)頭子徐鵬飛為了在江姐口中知道有關(guān)于地下黨的線索，于是在渣滓洞集中營將她吊在梁上進(jìn)行瘋狂的毒刑拷打，即便是這樣，昏迷的江姐依舊咬緊牙關(guān)，不透露黨的一點(diǎn)消息，最后敵人們只好將逼問無果的江姐送回了牢房，原本已經(jīng)沒有意識(shí)的她在同胞們的高昂雄壯的歌聲和激情澎湃的詩句中蘇醒，她感覺自己所受的苦難在同胞們的鼓勵(lì)下已經(jīng)脫離肉體苦難而獲得精神上的極大滿足與解脫。在江姐看來為了信仰而死是獲得永生的另一種方式。受刑、毒打這些殘酷的方式在江姐這里，因其革命信仰的堅(jiān)定和革命同胞的鼓舞而變成一場接受信仰考驗(yàn)的莊重禮儀，而淡化了苦痛。

視死如歸的革命情懷不僅體現(xiàn)在江姐的身上，而且還體現(xiàn)在對(duì)犧牲者犧牲的儀式化、典禮化上，越是莊重肅穆的場合，越能激發(fā)革命者的斗志。龍光華的犧牲在渣滓洞所有同胞絕食抗議下，終于獲得了為龍光華開追悼會(huì)的許可。文中這樣描述道：狹窄的地壩，變成了悼念戰(zhàn)友的莊嚴(yán)會(huì)場，幾百個(gè)戰(zhàn)友，整齊地排列在警戒重重的地壩上，幾百顆期待戰(zhàn)斗和復(fù)仇的心，劇烈的跳動(dòng)著。犧牲本來就是一場莊嚴(yán)肅穆的儀式，龍光華的追悼會(huì)一方面寄托了對(duì)死者的哀思以及對(duì)犧牲者的尊重，另一方面這種哀悼儀式的場景化渲染也能激勵(lì)以后的革命同胞們從犧牲中獲得新生的力量。

從江姐的受難場景到龍光華的追悼會(huì)，都是在用苦難和悲痛渲染革命的沉重性和莊嚴(yán)性，他們作為革命戰(zhàn)士由生到死經(jīng)歷各種磨難，從上述儀式化的革命話語到儀式化的革命追悼場景，都是革命理想的一種展現(xiàn)方式——任何的苦難與犧牲在追求革命勝利，維護(hù)黨的純潔性的道路上都是無畏的，革命者會(huì)因?yàn)樗鼈兌兊酶訌?qiáng)大，勝利的曙光也因?yàn)樗麄兊膱?jiān)持和犧牲而最終到來。

三、激情澎湃的革命狂歡

革命一詞本身帶有血腥暴力的因子，它本身也帶有沖動(dòng)與澎湃情緒。在與敵人抗戰(zhàn)的受難與犧牲中，革命的暴力性得以展現(xiàn)，但從另一方面看，革命的最終結(jié)果是取得勝利，為爭取勝利而采取的暴力革命必然帶來流血、死亡。如何將這種流血犧牲的恐懼進(jìn)行擺脫，在大多數(shù)革命小說中采用的都是各種歡慶勝利的場景和斗爭大會(huì)的場景，通過大眾化的參與和集體的狂歡消解革命的苦難而將革命上升到如列寧所說的“革命，是革命階級(jí)的盛大節(jié)日”。

在《紅巖》中，渣滓洞集中營的革命者們?cè)诖喝デ飦?、年?fù)一年的等待中，終于聽到了共軍捷戰(zhàn)連連的好消息，國民黨政府準(zhǔn)備暫時(shí)停止戰(zhàn)亂，棄戰(zhàn)言和，所有政治犯自應(yīng)優(yōu)待。在這個(gè)喜訊到來的同時(shí)，也正是過新年的時(shí)候。獄中的戰(zhàn)友們帶著勝利狂歡的念頭，一起慶祝了勝利的新年。雖然是在冰冷潮濕的牢房，但到處都洋溢著革命的樂觀精神，監(jiān)獄受難的苦難與犧牲所帶來的悲痛在此刻全部被這種迎接新年的狂歡所替代，革命所帶來的快樂和滿足遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過苦難、犧牲所帶來的痛苦。如文中描寫了這一段革命戰(zhàn)士扭秧歌的表演：幾個(gè)戴著鐐銬的同志，在往常放風(fēng)的地壩中間扭起秧歌。沉重的鐵鐐，撞擊得叮鐺作響，成了節(jié)奏強(qiáng)烈的伴奏。歡樂的歌舞里，充滿了對(duì)黑暗勢力的輕蔑?？窗?，還有什么節(jié)目比得上這種頑強(qiáng)而鮮明的高歌曼舞。革命戰(zhàn)士們帶著鐵鐐起舞，雖然身體備受著苦難的煎熬，然而心靈卻享有無比廣闊的空間。它是對(duì)革命敵對(duì)分子無情的打擊與嘲諷。在新年這個(gè)萬物復(fù)蘇，更新交替的時(shí)節(jié)，從狂歡化的革命慶典中，展示激情澎湃的革命激情和革命勝利的曙光與希望。

總之，《紅巖》作為一部革命小說的典型代表，它在內(nèi)容上從多個(gè)方面展現(xiàn)了革命的崇高與偉大，以及革命者的大無畏犧牲精神。在人物的塑造上，通過環(huán)境的殘酷、生死的考驗(yàn)等用力刻畫了江姐、余新江、許林峰、華崗、齊曉軒等革命英雄人物，傳達(dá)出浪漫主義的革命理想。文中還多用詩歌，對(duì)聯(lián)，歌聲傳達(dá)出革命者堅(jiān)定的革命信仰，這些不僅豐富了革命的多樣性，還展現(xiàn)了革命者的樂觀情懷，表現(xiàn)出革命時(shí)代共識(shí)的革命話語。

［1］羅廣斌.楊益言.紅巖［M］.北京：中國青年出版社，2000.

［2］王戎.論紅巖精神的現(xiàn)實(shí)意義［J］.廣西社會(huì)科學(xué)，2006（12）.

（作者單位：貴州師范大學(xué)）

徐成（1993-），女 ，漢族 ，四川達(dá)州人，研究生在讀，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。