李堃

電影工業(yè)其實就是筑夢工業(yè)，在筑夢的過程中，不僅需要視覺效果的強力輔助，而且在視覺效果擬真現(xiàn)實的過程之中，那些被擬真的立體影像的虛空背景與空虛場景，以及某些氛圍的營造仍然需要平面設(shè)計的魔力之手加以藝術(shù)化填充。從而才能夠使得所造夢境更加真實、更加完美、更加藝術(shù)，進而才能夠更加潛移默化地影響觀眾的不受理智控制的潛意識?！侗I夢空間》是一部顯然顛覆了常規(guī)、顛覆了邏輯、顛覆了潛意識的極具創(chuàng)意的影視藝術(shù)杰作，這部影視藝術(shù)杰作具里程碑意義之處恰在于其隱性地以平面設(shè)計對立體影像進行了有機的補充與潤飾。

一、 立體影像中的平面設(shè)計詮釋

（一）平面設(shè)計建構(gòu)式詮釋

現(xiàn)代電影藝術(shù)越來越需要依賴于計算機圖形技術(shù)，以生成視覺效果與較大部分影像，其實，這種影像建構(gòu)技術(shù)無論其多么神奇，事實上，計算機輔助的部分占比越多，就越是需要平面設(shè)計為其提供藝術(shù)影像的基本圖形像素支撐。同時，由于純粹的由計算機所生成的圖像具有較大的不真實性，因此，在細節(jié)等的修飾過程中反而更需要平面設(shè)計的進階工作來修飾完成?！侗I夢空間》這部影片出于構(gòu)造夢境的需要，隨處可見視覺效果下的立體影像，這些立體影像中的違背常理的部分，其實都是由平面設(shè)計所匠心獨運地建構(gòu)出來的。例如，向上折起最初呈90度直立視角，最后變成平行視角頂部相接的街道，以及正常街道兩側(cè)的同時折起呈90度的直立著的街道等，這些固定場景的塑造與建構(gòu)都需要平面設(shè)計方能更好地完成，甚至那些在眼前扭曲、擠壓、變形、破碎的城市場景等等，也都是由一幅幅平面設(shè)計的動畫式建構(gòu)最終完成的。

（二）平面設(shè)計渲染式詮釋

在不斷地追求更佳主動式視覺效果，與被動式視覺感受深度融合的同時，現(xiàn)代影像藝術(shù)亦在立體影像中的平面設(shè)計渲染方面，進行了較多的進階式技術(shù)工作。僅就平面設(shè)計而言，我們看到，平面設(shè)計的有機參與顯然為影像藝術(shù)作品帶來了更好的即視感、真實感、臨場感。而更值得指出的是，平面設(shè)計所提供的真實的如觸覺延伸般的視效修飾補充，更是為現(xiàn)代影視藝術(shù)帶來了質(zhì)感上的飛躍。例如，在影片的開篇中，執(zhí)行盜夢任務(wù)時男主角與其妻子夢中偶遇的那場戲中，即以怪異的男人頭像的抽象派繪畫背景，進行了夢境的既怪誕且又極具象征式的平面設(shè)計渲染。男主角與其妻子甚至共同討論了這幅可能為二戰(zhàn)后期大不列顛畫家所作的畫作，這幅畫作中的抽象式的不對稱性與不合乎生理解剖原理的意象，將影片后面部分中可能出現(xiàn)的多級遞進式劇情，以及不合乎物理常情的景物等，進行了一種基于平面設(shè)計的簡單式隱喻，為觀眾進行了較為充分的心理建設(shè)。

（三）平面設(shè)計意象式詮釋

電影中的鮮活立體影像，僅僅能夠擬真出現(xiàn)實世界的骨架部分，其他諸如背景、場景、氛圍等深度意象的詮釋，尚需借助于平面設(shè)計加以完美修飾下的更完美表現(xiàn)。例如，在《盜夢空間》一片的開篇中，三人飲酒討論過程中堪稱經(jīng)典且雅致的環(huán)境背景，即為精彩的平面設(shè)計所建構(gòu)起來的，由場景映射至玻璃桌面的中國古典的梅花圖景。從中國古典文化而言，梅花與夢從來都有著某種神秘的聯(lián)系，比如，認為夢見梅花即意味著一場新生活的即將開始，同時，亦有釋夢認為由夢見梅花即將開啟一個陷于無邊無際凡塵輪回且蒼茫無盡的某種意味。而從古典的意蘊來看，則有“無端卻被梅花惱，特地吹香破夢魂”的意味，而這也恰如影片中后文情節(jié)發(fā)展過程中夢境的因被擾而破夢若合符節(jié)。[1]這種立體影像中的平面設(shè)計意象詮釋對于營造最初的夢境，并由此引領(lǐng)觀眾進入到一種更深度的潛意識沉浸而言猶為重要。

二、 立體影像中的平面設(shè)計盜夢魔法

（一）背景、場景、氛圍敘述中的平面設(shè)計盜夢魔法

從平面設(shè)計藝術(shù)視覺而言，創(chuàng)意與創(chuàng)作為影視藝術(shù)作品，賦予了無限的活力時空與無限的想象時空，極大地豐富了影視藝術(shù)作品的震撼性、真實性、感染性。但是，在表現(xiàn)影視藝術(shù)作品的震撼性時，更需要在平面設(shè)計的有機參與之下，為影視藝術(shù)中的視覺奇觀進行盜夢魔法式的背景、場景、氛圍等的更具真實性的敘述，從而方能更具深度地挖掘出背景、場景、氛圍等的潛意識下的想象、聯(lián)想等進階意象。《盜夢空間》一片構(gòu)建了不斷造夢的，不斷突破潛意識極限的夢境空間層次，這種違反物理常識的夢境具有較強的超現(xiàn)實性，這種超現(xiàn)實性與其多維度性以及全視角性更需要平面設(shè)計對細節(jié)部分進行進階式修飾。影片中的顛覆物理規(guī)則式的造夢，既是立體影像盜魔法施展的開始，同時，也是平面設(shè)計進階應(yīng)用的起始，構(gòu)建夢境空間立體影像必然需要目標景物、場景氛圍等的平面設(shè)計敘述。

（二）風格敘述中的平面設(shè)計盜夢魔法

背景、場景、氛圍敘述，以平面設(shè)計的盜夢魔法為影視藝術(shù)提供了背書式的進階技術(shù)保證，在此基礎(chǔ)上才得以就影視藝術(shù)作品進行進階式的藝術(shù)風格等方面的技術(shù)修飾。一切影視藝術(shù)作品都需要一種藝術(shù)風格對其加以系統(tǒng)性地支撐。從《盜夢空間》這部影片的細節(jié)來看，每一級夢境都在建構(gòu)的過程中進行了平面設(shè)計的細節(jié)風格支撐，例如，影片中所表現(xiàn)的建筑風格在現(xiàn)實夢境之中即具有較強的現(xiàn)實主義風格特征，而在表現(xiàn)情感的層級夢境之中則使用一寫實主義式的風格特征，在進入更高級別的夢境中時，則使用了夢幻式的大面積純色所表現(xiàn)的虛幻，甚至略帶奇幻式的風格特征。為表現(xiàn)這些風格特征，影片不僅要為造夢空間植入意念，同時，更以平面設(shè)計的輔助實現(xiàn)了動態(tài)場景的真實感強化，靜態(tài)場景的質(zhì)感強化，以及動態(tài)與靜態(tài)交織場景的虛擬觸感強化等風格的平面設(shè)計敘述。[2]

（三）夢境式立體盜夢魔法的完形

整部電影的莫比烏斯圈式的架構(gòu)，恰如影片中所走過的數(shù)段樓梯一樣，在跳級式的循環(huán)往復(fù)過程中，雖然每一次跳級都會行進到一個新的維度，但最終必然會經(jīng)循環(huán)回至最初的維度，從而產(chǎn)生循環(huán)往復(fù)。這也正如荷蘭錯覺建構(gòu)大師埃舍爾的平面設(shè)計作品一樣，由精巧的幾何圖形的平面設(shè)計即架構(gòu)起了具立體影像視覺效果的一種令人困惑于其中，且又極易迷失于其中的視覺錯覺，而這種視覺錯覺恰是表現(xiàn)夢境所最為需要的一種平面設(shè)計的進階式技巧。這種現(xiàn)實中的不可能，在夢境表現(xiàn)中則成為了某種客觀存在，其實，在《盜夢空間》中不止一次地引入了平面設(shè)計的幾何錯覺“造夢”技法，例如埃舍爾的現(xiàn)實無解的“無限樓梯”與現(xiàn)實同樣無解的“環(huán)形蛇迷宮”等，雖然從現(xiàn)實的平面設(shè)計視角而言，這種“無限樓梯”與“環(huán)形蛇迷宮”并不是十分復(fù)雜，但是，這樣的平面設(shè)計建構(gòu)卻不可能存在于現(xiàn)實世界之中，也就是說，《盜夢空間》的主創(chuàng)者以非歐空間平面設(shè)計技術(shù)實現(xiàn)了夢境式的立體影像的盜夢魔法。

三、 立體影像中的平面設(shè)計進階修飾

（一）二維平面對三維時空的矛盾式建構(gòu)

影視藝術(shù)所帶給觀眾的固然是一種完美的視覺三維空間的時空藝術(shù)，然而實質(zhì)上，卻是一種以平面設(shè)計的思維、理念所建構(gòu)的二維平面。對影視藝術(shù)中的三維時空加以解構(gòu)與剖析，我們就可以看到，在靜止的時間節(jié)點上的每一幅圖景其實都是一幅幅平面設(shè)計，而恰是這種平面設(shè)計為影視藝術(shù)插上了靈性雙翅，并以意象遨翔的于靈性之上。這顯然就形成了一種三維藝術(shù)作品與二維平面設(shè)計建構(gòu)的表達矛盾。如果說《盜夢空間》這部影視藝術(shù)作品有什么敗筆的話，那么這個敗筆恰恰在其夢境中失去佐證的那種完全無視旁觀者的旁若無人性對于這部作品的弱化。立體影像的二維平面的矛盾表達，從設(shè)計語匯下可以建構(gòu)起一種既可顛覆又可重復(fù)的多時空架構(gòu)，這種多時空架構(gòu)與多時空變奏顯然為影視藝術(shù)作品提供了更佳的視覺快感享受，事實上，顛覆的意義恰在于潛意識的重構(gòu)，同時，重復(fù)的意義則在于潛意識的不斷累積式的形而上的建構(gòu)。[3]

（二）二維平面與三維多層時空進階修飾

《盜夢空間》是一部超現(xiàn)實主義文藝科幻藝術(shù)空間的平面設(shè)計式打造的杰作，是影像與藝術(shù)空間的一種藝術(shù)化綜合建構(gòu)。例如，在《盜夢空間》中的不同層次的夢境空間之間的頻繁且快節(jié)奏的切換、互化過程之中，就能看到平面設(shè)計對各層空間所進行的視覺效果與視覺感受截然不同的進階修飾，在現(xiàn)實時空中能看到現(xiàn)代家居式的生活化，而當潛意識行進至不同的意識時空時，平面設(shè)計進行修飾的不同場景、背景、氛圍也隨之展開。最后，當男主角順利地完成任務(wù)回歸家庭之后，細心的觀眾對家庭前后的比對中就能夠發(fā)現(xiàn)，家庭的平面設(shè)計所承托的場景、背景、氛圍等已經(jīng)有了較大的不同，但是，這種不同卻并未由男主角或其他任何角色顯性道出，反而是藝術(shù)性地留置了一只不停旋轉(zhuǎn)著的陀螺，從而將觀眾由第六層盜夢空間，帶入現(xiàn)實與夢境交織著的極致表現(xiàn)的影片最終方能幡然醒悟的第七層盜夢時空。

（三）二維平面與現(xiàn)實時空的交織表現(xiàn)

《盜夢空間》為觀眾帶來了一種挑戰(zhàn)潛意識的遠大于臨界的超界式的震撼視覺感受，在平面設(shè)計的魔力之手下，藝術(shù)化的背景、場景、氛圍以及各層夢境時空的形體等的塑造，藝術(shù)化地表達了一種潛意識之下的時空的超界性、越界性、臨界性，平面設(shè)計的魔力之手以盒子戲法，對這部影視作品中的周遭進行了進階式的大量修飾，從而實現(xiàn)了遠真實于其他影視藝術(shù)作品的夢境詮釋。之所以能夠?qū)崿F(xiàn)更佳的視覺效果與藝術(shù)感染力，恰在于《盜夢空間》這部作品在平面設(shè)計的有機參與下將情感意象植入于各層夢境之中，從而實現(xiàn)了心中有夢式的夢中有心，恰如影片中所言，潛意識看似不著邊際，看似微乎其微，但是一旦深植內(nèi)心，則足以改變個人潛意識世界，同時，也會將這種與現(xiàn)實交織著的潛意識不斷地與投影于內(nèi)心的波瀾加以深度融合，并再次以潛意識向現(xiàn)實世界的投影以盜夢空間式地表現(xiàn)出來。[4]

結(jié)語

《盜夢空間》既為觀眾帶來了一種任由想象插上翅膀的縱橫捭闔，又為觀眾帶來了任由意象盡情遨翔無盡想象。誠然，《盜夢空間》的藝術(shù)建構(gòu)是顛覆幾何與物理常規(guī)的，而恰是這種顛覆常規(guī)的視覺效果與視覺感受，才使得無法在現(xiàn)實世界中詮釋真相與吐露真情的夢境得以淋漓盡致地借由觀眾的參與渲泄出來?！侗I夢空間》事實上詮釋了一種基于平面設(shè)計表現(xiàn)出來的夢境世界觀，平面設(shè)計所修飾打造的夢境引力定律，以及所營構(gòu)成就的矛盾空間，盜出了影視藝術(shù)之夢，與觀眾深植內(nèi)心的意象之夢。非歐式的逆幾何空間，反而給影片的平面設(shè)計，與常規(guī)幾何設(shè)計提出了更高的隱性修飾要求，影片以夢為影視藝術(shù)織體，巧妙地編織出了繁復(fù)的事實上基于平面設(shè)計的藝術(shù)視像。

參考文獻：

[1]黃彥偉.陌生體驗抑或似曾相識——關(guān)于《盜夢空間》的敘事策略研究[J].重慶科技學院學報：社會科學版，2011（8）：87-90.

[2]張若瀅.另類的“存在主義”——論《盜夢空間》中夢境與現(xiàn)實的關(guān)系[J].美與時代（下），2011（8）：61-63.

[3]馬曉歡.在現(xiàn)實與夢境間搖擺——電影《盜夢空間》的敘事結(jié)構(gòu)分析[J].時代文學（下半月），2011（9）：222-224.

[4]何婧雅.試析電影《盜夢空間》中的夢境設(shè)計的理論之源[J].傳奇.傳記文學選刊（理論研究），2010（11）：35-36.