李小蘭

簡評(píng)創(chuàng)新求變的《碟中諜5》

李小蘭

《碟中諜》系列至今已橫跨近20個(gè)年頭，依靠緊張刺激的場面和豐富出色的娛樂元素備受觀眾青睞。《碟中諜》系列電影的表現(xiàn)一直呈上升趨勢(shì)，《碟中諜5》的勢(shì)頭更是非比尋常。與稍晚面世的《哈利波特》《魔戒》等著名系列電影主要講述神話魔幻故事不同，《碟中諜》系列電影側(cè)重講述似乎就發(fā)生在現(xiàn)實(shí)人類社會(huì)中特別驚險(xiǎn)的故事，因此，其創(chuàng)作風(fēng)格特色與著名的特工系列電影《007》比較接近。在這一點(diǎn)上來說，《碟中諜》系列特工電影的創(chuàng)作，不像《哈利波特》《魔戒》那些系列電影那樣特別需要依賴電影科技，而是更需要在故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)場景、人物關(guān)系等方面進(jìn)行精心設(shè)計(jì)創(chuàng)新，不然就很難通過觀眾的認(rèn)同來獲得商業(yè)上的成功。

一、 無法預(yù)知故事情節(jié)引人入勝

《碟中諜5：神秘國度》由派拉蒙影業(yè)公司出品，1905影業(yè)與阿里影業(yè)參與投資，克里斯托夫·邁考利執(zhí)導(dǎo)，湯姆·克魯斯、杰瑞米·雷納、麗貝卡·弗格森、西蒙·佩吉等聯(lián)合主演。如果說這個(gè)重量級(jí)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)確實(shí)是影片成功的一個(gè)重要因素，那么，《碟中諜》一以貫之的品牌及其創(chuàng)新發(fā)展特色，應(yīng)該是更為重要的成功因素。

簡單回顧一下歷史可以知道，在市場競爭空前激烈的情況下，《碟中諜1》于1996年橫空出世。作為特工電影，它的面世，首先必須面對(duì)積淀深厚而影響很大的《007》。如果沒有相關(guān)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的嘔心瀝血，《碟中諜》系列特工電影難以在大片林立、群雄逐鹿的20年之內(nèi)非常成功地拍到第5部。換句話說，如果不是《碟中諜》系列特工電影在創(chuàng)作過程中很好地形成了具有自己特色的創(chuàng)作成功，即成功地打造了一塊煜煜生輝的金字招牌，它就難以持續(xù)獲得很好的票房成功。當(dāng)然，這對(duì)于它的第5部作品而言，難度是更大的。

《碟中諜5：神秘國度》，不僅繼續(xù)具有“動(dòng)作中的動(dòng)作”的特色，而且特別具有講述“間諜中的間諜”故事的成功。其中，無法預(yù)知故事情節(jié)發(fā)展的引人入勝，對(duì)于這部影片而言，是特別有吸引力的，或者說這部影片在這方面的影響力也更為強(qiáng)大。以影片故事主干內(nèi)容來看，它主要講述湯姆·克魯斯飾演的優(yōu)秀特工伊?！ず嗵?，在執(zhí)行一次重大任務(wù)的時(shí)候，更為強(qiáng)烈而真切地遭遇到一個(gè)名為“辛迪加”組織的神秘國度的追殺。在追殺與反追殺、偵探與反偵探、情報(bào)與反情報(bào)、考驗(yàn)與反考驗(yàn)等一系列斗智斗勇過程中，亨特與同伴及其同情者最終獲得了近乎不可能的勝利，在為自己未來生活獲得身份認(rèn)可的基礎(chǔ)上，為國計(jì)民生做出了不可估量的貢獻(xiàn)。比如說，影片中有一位特別忠于職守的特工，突然不被自己的組織（乃至國家）所信任了，甚至反過來遭受多方勢(shì)力的合力追殺，這種故事設(shè)局在《007》系列電影中就已經(jīng)幾乎被運(yùn)用到了極致。但是，《碟中諜5：神秘國度》的故事設(shè)局，還是能讓人感受到花樣翻新而大開眼界。該片除了制作團(tuán)隊(duì)對(duì)劇情縝密的設(shè)計(jì)，動(dòng)作場面的火爆多樣之外，在以往的經(jīng)典戲碼輪番上演之后，給人感受最為強(qiáng)烈而關(guān)鍵的，還是要數(shù)其中人物關(guān)系的復(fù)雜多變，由此帶出明里暗里幾條扣人心弦而又沁人心脾的支線，讓作為比較晚出的系列電影容易落入俗套的續(xù)集沒有給人感覺到沉悶的不足，而是依然能夠充分感受到許多新的亮點(diǎn)。因此，該片在北美上映后就獲得了媒體和觀眾的一致認(rèn)可，以后又獲得更為廣泛的媒體評(píng)論和票房口碑的認(rèn)可，進(jìn)一步充分展現(xiàn)并提升了《碟中諜》系列特工電影在當(dāng)下電影市場中所保持的良好票房號(hào)召力。

二、 多種精彩場景設(shè)計(jì)吸引眼球

在上一部《碟中諜》電影中，IMF擁有的高科技無疑是最大的亮點(diǎn)，但是在《碟中諜5》里，導(dǎo)演并沒有套用上一部的成功經(jīng)驗(yàn)，科技成分在這部電影里被淡化，把關(guān)注點(diǎn)放在了多種精彩場景設(shè)計(jì)的吸引眼球方面。

影片一如既往地具有天馬行空般的自如，一會(huì)兒在維也納，一會(huì)兒又到了卡薩布蘭卡，一會(huì)兒在空中，一會(huì)兒在地下，一會(huì)兒在美國國會(huì)，一會(huì)兒又在非洲鄉(xiāng)間，等等。說到多種新穎精彩場景設(shè)計(jì)的吸引眼球，一般觀眾首先會(huì)想到的是影片開始不久就令人驚詫出現(xiàn)了湯姆·克魯斯徒手扒住已經(jīng)起飛的飛機(jī)艙門的驚險(xiǎn)場面。眾所周知，湯姆·克魯斯是《碟中諜》系列電影中的核心人物，特工伊?！ず嗵匾呀?jīng)成為湯姆·克魯斯演藝生涯中難以超越的招牌形象。中國廣大觀眾對(duì)于該系列電影的喜愛，在很大程度上也源于湯姆·克魯斯飾演人物形象的影響力，或者說主要因?yàn)樾蕾p他飾演特工人物方面的獨(dú)特成功。因此，在《碟中諜5》中，53歲的湯姆·克魯斯依然堅(jiān)持不用替身，親自上陣實(shí)拍影片中最驚險(xiǎn)的徒手扒住已經(jīng)起飛的飛機(jī)艙門的驚險(xiǎn)場面，確實(shí)創(chuàng)造了這個(gè)系列電影的一個(gè)新高度。但是，整個(gè)影片顯然無法單單憑借這一點(diǎn)就能收獲如此多的觀影好評(píng)，其中多種新穎精彩場景設(shè)計(jì)的吸引眼球，確實(shí)不可小覷。

將一個(gè)重要的故事段落放在歌劇院里進(jìn)行，在電影史上不乏精彩的范例，比如《公民凱恩》《虎口脫險(xiǎn)》和《美麗人生》等。但是，它們都不如《碟中諜5：神秘國度》那樣能夠充分地利用碩大歌劇院及其豪華布景裝置所構(gòu)成的復(fù)雜空間，并且以此來很好地講述一個(gè)與舞臺(tái)表演同樣密切相關(guān)的連環(huán)暗殺情節(jié)，外加一個(gè)十分重要的追尋破案線索及其意外發(fā)現(xiàn)。不管是選擇了一個(gè)非常好的歌劇院，還是搭建了一個(gè)特別的歌劇院，都離不開創(chuàng)作者在精心設(shè)計(jì)故事場景方面的努力。不然的話，這影片故事的節(jié)外生枝，情節(jié)的多重復(fù)合，氛圍的撲朔迷離，動(dòng)作的激勵(lì)緊張，場面的流轉(zhuǎn)多變等等，都難以得到很好的敘述與展現(xiàn)。比較難能可貴的是，影片在這一場戲中，將音樂律動(dòng)和鏡頭藝術(shù)進(jìn)行了很好的統(tǒng)一。在這個(gè)舉世聞名的音樂殿堂里，觀眾們既享受了歌劇藝術(shù)帶來的審美愉悅，又感受了一出精心策劃的特別暗殺。在另外一個(gè)層面，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性和商業(yè)性的有機(jī)結(jié)合。與此相關(guān)的是，本次影片的配樂，圍繞著經(jīng)典的旋律，原聲做了多種變奏和混音。大量背景配樂由管弦樂完成，讓整片的氣氛更加深沉，格局也更加宏大。在經(jīng)典的場景重現(xiàn)時(shí)，湯姆·克魯斯帥氣登場，必然是原版重放。而遇到一些動(dòng)作和劇情小高潮時(shí)，耳邊會(huì)浮現(xiàn)節(jié)奏緊張重新編曲的經(jīng)典旋律，在大氣氛不變的情形下，給人耳目一新的感受。所有這些，都使得影片的場景氛圍既聯(lián)系過去，又具有新意，體現(xiàn)了系列電影在多方面應(yīng)該具有的承上啟下。

巨大而獨(dú)特的發(fā)電廠冷卻循環(huán)水設(shè)施，是《碟中諜5：神秘國度》關(guān)鍵情節(jié)片段的又一個(gè)場景設(shè)計(jì)。這個(gè)場景設(shè)計(jì)在空間上來說，沒有歌劇院那樣復(fù)雜，當(dāng)然情節(jié)內(nèi)容也不是特別復(fù)雜，但是由于環(huán)境的獨(dú)特和人物在其中活動(dòng)時(shí)間的相當(dāng)有限，使得其中的表演和情節(jié)推進(jìn)特別扣人心弦。這個(gè)場景設(shè)計(jì)的功能，主要在于強(qiáng)化情節(jié)的緊張氣氛和制造較大的故事懸念。與此完全不同的是，影片結(jié)尾階段利用維修地下管道設(shè)施入口設(shè)計(jì)的場景。一開始，那個(gè)場景設(shè)計(jì)給人的感覺簡直就是絕望——因?yàn)槭軅暮嗵氐粼谝粋€(gè)窄小的空間里——幾乎是死定了。但是，接下來的鏡頭畫面情景，則不斷給人以輕快的喜劇感——恐怖組織“辛迪加”頭目落入了一個(gè)由防彈玻璃做成的柜子里。接下來，由于玻璃柜子里升騰起煙霧的情景，使人想起了影片開頭的一幕，于是，“以其人之道還治其人之身”的喻義很快出現(xiàn)在很多觀眾的腦海中，具有社會(huì)教育意義的審美感受油然而生……

三、 復(fù)雜人物關(guān)系及內(nèi)心世界發(fā)人深思

明星對(duì)于電影的影響力勿庸置疑，因此明星制一直是好萊塢電影致勝的重要法寶?！兜姓?：神秘國度》的明星陣容，尤其是湯姆·克魯斯扮演伊森·亨特的品牌效應(yīng)非常突出。但是，這部影片在依賴明星的同時(shí)，也在塑造具有不同身份、不同性格、不同形象、不同角色、不同內(nèi)心的各種人物方面下足了功夫，并且取得了較大的成功。

就本來意義而言，所有特工一般都各為其主，而他們的所謂主人，又一般都是國家，因此，優(yōu)秀特工對(duì)本職工作的忠誠度，往往與對(duì)國家的忠誠度聯(lián)系在一起。在這方面，《碟中諜5：神秘國度》也不例外，但是又有所不同。比如伊爾莎，評(píng)論者大多特別關(guān)注她的美麗，以及影片對(duì)于她身體的商業(yè)利用——就像為了吸引中國觀眾而讓張靜初在其中飾演一個(gè)無足輕重的角色。其實(shí)，她確實(shí)有英格麗·褒曼一樣的高貴美麗，而且毫不遜色于007女郎的智勇雙全和身手不凡，關(guān)鍵是她看似英國的特工，其實(shí)身份模糊，由此帶來內(nèi)心的掙扎和行為的特殊。在痛徹心扉的親身經(jīng)歷中，她強(qiáng)烈地感受到代表英國政府的特工部門，其實(shí)“根本就不在乎你的死活”。在影片結(jié)尾的關(guān)鍵情節(jié)片段，她心里很清楚，并直言不諱地對(duì)亨特說：“我已經(jīng)救過你兩次了，不可能救你第三次?！庇谑窍蚝嗵靥岢鼍痛诉h(yuǎn)走高飛，遠(yuǎn)離特工生涯。她變得十分厭煩特工生涯，不再關(guān)注特工懲惡揚(yáng)善的崇高職責(zé)，是因?yàn)樵谒磥?，像萊恩那樣成為恐怖分子的特工敗類，“一個(gè)倒下來，還會(huì)有第二個(gè)、第三個(gè)”。尤其是她親歷被出賣而逼迫進(jìn)入更加危險(xiǎn)境地的感受，使得她有時(shí)真的難以很好掌控自己。所以她的行為，被深諳特工之道的勃蘭特也居然認(rèn)為她是“耍了我們”的人，只有對(duì)她更為了解的亨特，才為她努力辯解，并對(duì)她的真實(shí)內(nèi)心抱有比較好的理解與信任。

盡管是以動(dòng)作見長的影片，《碟中諜5：神秘國度》還是努力通過心理刻畫來塑造比較真切可信的人物。帶上艾德利面具的亨特，不僅為了破譯密碼而“綁架首相”，同樣重要的是要讓英國首相當(dāng)著美國中情局長的面，講述那個(gè)事實(shí)上非常可怕的“辛迪加”神秘國度的切實(shí)存在。在那個(gè)相關(guān)片段中，看似幾乎沒有心理內(nèi)容可言，但是過后一想，亨特的相關(guān)安排可謂非常用心，實(shí)屬一舉而多得。此外，當(dāng)萊恩一身黑衣走近被束縛雙手的班吉的時(shí)候，作為歷練很多的班吉，還是表現(xiàn)出一絲害怕的神情，就像他被綁上定時(shí)炸彈時(shí)見到亨特的時(shí)候那樣。更為令人印象深刻的是，“辛迪加”組織頭目萊恩關(guān)于自己行為的解釋：“我們殺戮是為了變革?！蓖瑫r(shí)強(qiáng)調(diào)，“誰更像反派人物”，其實(shí)是說不清楚的，因?yàn)檎l都有“運(yùn)氣用光的時(shí)候”。作為冷面反派人物，他在說這些話的時(shí)候，幾乎是毫無表情的。而這幾乎毫無表情的表情，就是他真實(shí)內(nèi)心的一種很好表達(dá)。在這個(gè)意義上說，無表情表演，也是傳達(dá)內(nèi)心世界的一種很好方式。它至少讓觀眾更好地認(rèn)識(shí)了這樣的人以及他們不同尋常的內(nèi)心世界。

四、 敘事節(jié)奏扣人心弦

《碟中諜》系列電影是派拉蒙公司近階段的當(dāng)家招牌之一。該系列電影自1996年問世以來，一直很受影迷追捧。耐人尋味的是，該系列電影的經(jīng)典程度，在很多程度上與影片每次拍攝都更換不同風(fēng)格導(dǎo)演的做法也密切相關(guān)。在一定意義上來說，這既可以避免同一導(dǎo)演創(chuàng)作很容易帶來的審美疲勞，努力在吸引既定粉絲的同時(shí)，最大限度吸引并滿足各類不同口味的觀眾，成為這個(gè)系列電影能夠比較長壽的重要秘訣之一。這種在系列電影中追求風(fēng)格有連貫性和創(chuàng)作有新面孔的做法，與《碟中諜5：神秘國度》敘事節(jié)奏跌宕起伏的扣人心弦交相輝映。

回味《碟中諜5：神秘國度》，影片大量運(yùn)用多組匹配剪輯和段落相對(duì)的平行剪輯來刻畫不同空間卻共同影響同一事件的手法，干凈利落地表達(dá)出了情節(jié)與段落之間的連貫性，各種驚險(xiǎn)刺激的場面輪番上，讓人應(yīng)接不暇，富有視覺沖擊力。但是，正如所有動(dòng)作片都不可能像摩托車一直毫無休止地、風(fēng)馳電掣地穿行于繁忙公路那樣，敘事的張馳有度且方法多樣，也是這部影片大獲成功的重要因素之一。如果說影片中關(guān)于怎樣才能順利進(jìn)入發(fā)電廠地下冷卻水池和接近那臺(tái)特別電腦的研究分析，在影片敘事節(jié)奏上來看是相對(duì)舒展的，那么，由于那其實(shí)是對(duì)即將開始行動(dòng)的某種預(yù)演，因此其實(shí)也在為那個(gè)行動(dòng)積累懸念動(dòng)能——即為亨特在水池中行動(dòng)受阻懸念的加強(qiáng)貢獻(xiàn)了力量。

按照常理來說，“綁架首相”是一件非常困難的事情，一般應(yīng)該伴隨有更多的動(dòng)作戲。但是影片卻是幾乎以喜劇的方式來完成了這個(gè)段落，使得它在整體節(jié)奏比較緊張的影片中，成為一個(gè)調(diào)控節(jié)奏的有效段落，同時(shí)其內(nèi)容也不無一定現(xiàn)實(shí)諷喻意義，令人在感受特工電影痛快淋漓的同時(shí)，也享受值得回味的社會(huì)意義。

李小蘭，女，江蘇泰州人，南京理工大學(xué)泰州科技學(xué)院外國語學(xué)院講師，蘇州大學(xué)電影電視藝術(shù)研究所短期訪問學(xué)者。