郭淑麗　賈存愛

1957年，希德尼·魯邁特（Sidney Lumet）的電影處女作《十二怒漢》獲得了柏林電影節(jié)金熊獎。這位出身于電視界的導演將寫實的風格帶入電影中，賦予電影一種舞臺劇的即視感。獨特的表現(xiàn)手法，精密的推理過程，使得該片被譽為是他最成功的一部電影，被主演亨利·方達稱為“最不后悔主演的一部電影”?！妒瓭h》講述了12個人圍繞一宗謀殺案審判展開討論的故事：貧民窟的18歲少年因涉嫌謀殺自己的父親被送上法庭審判，12名來自各行各業(yè)的人組成的陪審團將對男孩的命運作出裁決，孩子的生死就掌握在他們的手中。在看似無懈可擊的證據(jù)面前，12個陪審團員卻未能達成一致，激烈的討論之后，男孩最終得到理想的結(jié)局。本文將從電影的矛盾沖突，人物性格和現(xiàn)實意義來分析《十二怒漢》所展現(xiàn)的內(nèi)涵。

一、 矛盾沖突產(chǎn)生的巨大張力

電影從一個仰視角度的鏡頭拉開了序幕——莊嚴的法庭，人群來來往往。導演別出心裁，采用一鏡到底的方式，通過一個長鏡頭，展現(xiàn)了法庭外的景象，人員的交替使鏡頭得到不斷地延伸，畫面的縱深感瞬間得到體現(xiàn)，可謂一派熙熙攘攘的景象。而此時在法庭內(nèi)卻是一片沉默，庭審正在進行中。在鐵一般的證據(jù)面前，恐懼無助的孩子百口莫辯，百無聊賴的法官無所事事，心不在焉的陪審員交頭接耳。審判仿佛已經(jīng)失去意義，陪審團的裁決仿佛也只是走個程序而已。強烈的對比使得法庭內(nèi)的肅殺氣氛更加明顯。

法官輕描淡寫的話語，將孩子的生殺大權(quán)丟給陪審團，而自己則置身事外。這沉甸甸的責任感為之后尖銳矛盾的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。隨著鏡頭的推移，陪審團的成員匯集到一間小房間里進行最后的討論。這時導演充分發(fā)揮自己對于場面調(diào)動的良好控制能力——所有的情節(jié)都發(fā)生在一間封閉的屋子里，沒有其他的臺詞，沒有多余的演員，沒有無謂的煽情與感慨，沒有穿插的故事，也沒有花哨的敘事手法。導演僅僅只是平實地按照時間順序推進故事，卻有四兩撥千斤的功效，給人振聾發(fā)聵之感。這就是導演功力深厚的地方。并且再一次地運用長鏡頭的手法：狹窄的空間里，鏡頭在人群中來回游走，卻不顯凌亂，每個鏡頭交替都是那么自然，每個人的動作和表情在連貫鏡頭的對比下都分外鮮活。同時，長時間無切換的鏡頭也給人一種壓迫感，窒息感，不能承受的生命之重，就這樣直接地傳達給觀眾。

窗外，云層猛烈地翻滾，逐漸逼近地面，一場大雨正蓄積著能量。房間悶熱難耐，狹窄的空間，壞掉的風扇，陪審團也變得壓抑浮躁起來，一心想要速戰(zhàn)速決，這都為尖銳的矛盾沖突埋下了伏筆。

鏡頭接著推移，陪審團員進行了第一次投票，看似毫無懸念的投票卻變成了11：1，11票有罪，一票無罪，有罪與無罪的觀念差異使得矛盾在這里迎來第一個小高潮。陪審團沸騰了，成員們看向這名認為無罪的8號陪審員，鐵一般的證據(jù)面前，這名反對的陪審員完全是在挑事。在眾人的圍攻下，這名8號陪審員似一名孤膽英雄，頂著眾人的壓力：“或許我不相信他的證詞，但11個人都認為有罪，我真的很難舉起手來，送那個孩子坐上電椅?！比诵栽谶@一刻得到了凸顯。在牢固的證據(jù)面前，生命的重量，責任的重量同樣不容忽視。對于生命的重視使得8號陪審員不能輕易決定一個人的生死，在激烈的爭辯下，8號的仁慈和其他人的堅決形成了鮮明的對比，場面瞬間陷入了僵局，矛盾尖銳起來。

這時，編劇嚴密的邏輯推理得到展現(xiàn)。一項項證據(jù)被擺上臺面：遺落的兇器折疊刀，樓下老人的證詞，透過飛馳的火車目睹案發(fā)經(jīng)過的女士，以及漏洞百出的男孩的證詞。8號就在這狹窄的空間中，以一人之力，逐條進行質(zhì)疑反駁。堅固的證據(jù)慢慢瓦解，人們的內(nèi)心也發(fā)生了動搖，投票的結(jié)果漸漸變?yōu)榱?：6，以為會是毫無懸念的結(jié)果此刻卻朝著相反的方向發(fā)展，帶有階級觀念的10號陪審員與一心尋求真相的8號陪審員之間的激烈沖突使得劇情的發(fā)展到了高潮?！俺錾碡毭窨叩娜司哂械牧痈?，他們殺人不需要理由。就算有人死了他們也不會關(guān)心?！比松^的巨大沖突使得矛盾這時到達了頂端。偏見不能成為判決的理由，生命的重量不能使我們冤枉任何一個無辜的人。

二、 言辭交鋒間豐富的人物形象

單一的場景，單一的情境，在狹窄的空間里，僅通過語言來展示人物的性格，這是十分艱難的一件事情?？捎捌械难輪T們通過僅有的臺詞和眼神，卻能細膩地展現(xiàn)人物性格，不得不說，這也是電影成功的關(guān)鍵。12個人物，12種性格，既是社會的縮影，同樣也是百態(tài)人性的縮影。

8號陪審員是整個故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵。當所有人都懷著“事不關(guān)己，高高掛起”的心態(tài)來做出決定時，出于對生命的敬畏，8號陪審員卻無法輕易對一個孩子進行死亡審判。正是他的這一份勇敢與憐憫，讓他能與所有人為敵，使得故事有了戲劇般的轉(zhuǎn)變。當人們?nèi)齼蓛傻鼐奂谝黄痖e聊時，他只是靜靜地站在窗邊。他的背影顯得是那么的孤獨，宛若中國古代那些決戰(zhàn)于武林的劍客，那么地蒼涼與悲壯。電影并沒有對8號陪審員進行過多的介紹，僅僅在洗手間的交談中透露出他是一位建筑師。他就是生活中最普通的那些人，可是卻書寫了一系列的不平凡。他嚴謹，在抉擇一個人的生死面前他無法根據(jù)情感草率地做出決定，無法隨意附和別人的想法人云亦云；他善良，即使沒有證據(jù)能證明孩子的無辜，他依舊愿意賭一個可能，賭孩子的一個生機。他看到了孩子眼里對生的渴望，他看到了孩子眼中的絕望與不甘。所以他賭，賭一個生命延續(xù)的機會；他富有正義感，真相撲朔迷離，那就抽絲剝繭，據(jù)理力爭。在悶熱的房間里他大汗淋漓地與他人理論，只要有疑惑尚存，那討論就不能停止。在他的信念中，公道、正義是必須堅守的底線。我們不能原諒任何一個犯人，但是我們也不能冤枉任何一個好人。

與8號陪審員相比，3號陪審員走向了另一個極端。他沖動暴躁，不記名投票后，當他聽聞有人認為無罪時，他未經(jīng)確認，便隨意指責別人，冷嘲熱諷；他傲慢無理，即使知道自己錯怪了別人，自己可能做出了錯誤的決定，他也絕不肯輕易承認自己的問題，絕不輕易認錯；他固執(zhí)冷漠，8號陪審員激動地反駁看似無懈可擊的證據(jù)時，他始終保持著傲慢的狀態(tài)，譏誚不屑，然后堅決反對，他對被告這個被控殺掉自己父親的孩子有著難以言喻的痛恨。8號陪審員與3號陪審員之間的交鋒使得場面一度陷入了僵局，判決仿佛永遠也沒有結(jié)果。這時，大概許多的觀眾都會對3號陪審員這種毫無理性的行為深惡痛絕，但是當故事最后，在眾人的壓力下，3號陪審員拿出了他與兒子的合照泣不成聲時，觀眾們才真正理解這個男人心里的苦。他是一個可憐的父親，叛逆的兒子與他爭吵之后便離家出走，再無音訊。兒子是他心中的一根刺，他之所以如此痛恨這個涉嫌弒父的男孩，正是因為男孩觸碰到了他心中那根深埋已久的刺，他對于兒子的牽掛、憤怒不斷膨脹，而被告，就成為了他宣泄的出口。此刻，3號陪審員的形象變得更加鮮活。人都是復雜的，都會有各種的情緒，正是有各種的情緒，才顯得真實可愛。

三、 理想情境下的現(xiàn)實意義

一部優(yōu)秀的電影，他的目標不僅僅是讓我們享受一場視覺盛宴，感受到或激烈，或柔美，或壯烈，或豪華的場面，更是要讓我們在短短的一百多分鐘的時間里有所感悟，體味人性，品味人生。

不同于英美律政劇中大篇幅的法庭對峙劇情，《十二怒漢》將重點放在了12名陪審員的爭鋒上。電影沒有著重于闡述被告是否真的犯有罪行，而是著墨在陪審團員找尋真相，追求真理的過程。12名不同文化程度、不同階層的人匯聚到一起，對一個素不相識的陌生人的命運作出決定。12個人，正好代表了12種不同的人生觀與處事原則。深思一層，當我們遇到陌生人需要自己的幫助時，我們是會袖手旁觀，漠不關(guān)心；敷衍了事，草草解決；還是奮不顧身，挺身而出。電影中，亨利·方達所飾演的8號陪審員演出了我們?nèi)巳诵闹卸计诖哪且粋€英雄的角色。在一個孩子的生死面前，在眾人都認為有罪的時候，他能抵擋眾人的非議，不趨炎附勢，不隨波逐流，保持清醒的頭腦，敢于站出來與眾人為敵，據(jù)理力爭，并扭轉(zhuǎn)乾坤。我們都能想象到與眾人相悖會承受多大的壓力，8號陪審員甚至連姓名都未曾透露，他與那少年素不相識，卻能頂住壓力為少年辯解，為他爭取那一線的生機。正是這些平凡的普通人，正是因為他們的決定直接關(guān)系著一個年輕人的生死，因此在力量的博弈中，激發(fā)出每個人內(nèi)心深處的良善才更加打動人心。一個人，既不為名，也不為利，卻為了一個陌生人而費勁心思，正是處于對生命的尊重和對正義的執(zhí)著。

“如果你們能提出合理的懷疑，法確定被告是否有罪，基于這個合理的懷疑，你必須做出無罪的判決，如果你們找不出合理的懷疑，你們必須基于良知，判決被告有罪。然而你們的決定必須一致，如果你們裁定被告有罪，本庭將會對他施以嚴厲的懲罰。最高的刑法會是死刑。”雖然只是法官輕描淡寫的話語，但是卻將生命的重擔壓在這些普通人的肩上，突如其來的責任感同時也伴隨著強烈的使命感。每個人都是不平等的，個人與個人的差距是存在的，法律卻能讓人得到平等的對待，也只有法律能讓每個人獲得同等的公平。這一刻，男孩得到公平的機會就掌握在了這12個人的手中，這沉甸甸的責任使得每一個人都不敢懈怠。法律賦予的權(quán)力使得他們不僅要承擔對生命的責任，更要承擔對社會的責任。對責任感的追索，對社會責任的承擔，正是這部電影的核心，也是這部電影的魅力所在。在電影體現(xiàn)社會責任感，傳遞正能量，也是每一個電影人應該堅守的初心。在心中有信念，對生命存敬畏，對正義有堅持，對良知有堅守。這才是電影真正打動人之所在。

結(jié)語

《十二怒漢》這部電影，被譽為難以超越的經(jīng)典之作。自1957年上映之后，美國、俄國、日本、中國爭相進行翻拍。在單一的情境下展開故事也創(chuàng)下了電影拍攝的先河，為后來者競相模仿。這部電影擺脫了從上帝視角來講述故事的模式，帶領(lǐng)著觀眾感受著情節(jié)發(fā)展，處處給人驚喜的體驗。影片的結(jié)尾，暴雨之后的天空恢復了晴朗，8號陪審員走出了法院，沒有多余的興奮與喜悅。迎面走來的9號陪審員與他相視一笑，簡單的寒暄、交談、然后各自融入人群之中離去。沒有多余的話語，沒有勝利之后的歡愉，君子之交大抵就是這樣。