胡璇

【摘 要】臺(tái)靜農(nóng)的鄉(xiāng)土小說，在風(fēng)格上與魯迅的鄉(xiāng)土小說極為相似，仔細(xì)研究后會(huì)發(fā)現(xiàn)，臺(tái)靜農(nóng)只是接受魯迅的影響，而絕非生硬地模仿魯迅。這些在短篇小說《天二哥》中體現(xiàn)得最為明顯。

【關(guān)鍵詞】臺(tái)靜農(nóng)；鄉(xiāng)土小說；《天二哥》

中圖分類號(hào)：I207.427 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0280-01

中國現(xiàn)代文學(xué)形成了一個(gè)小說流派——鄉(xiāng)土小說流派。這一流派，是在五四時(shí)期“問題小說”發(fā)展的基礎(chǔ)上，繼承和發(fā)展了問題小說“為人生”的寫作傾向，同時(shí)克服了問題小說“思想大于形象”的毛病。鄉(xiāng)土小說流派開拓者為魯迅。

在所有的鄉(xiāng)土小說作家中，臺(tái)靜農(nóng)與魯迅的關(guān)系是最復(fù)雜的。他是魯迅的學(xué)生?！芭_(tái)靜農(nóng)在北大聽魯迅講《中國小說史略》和《苦悶的象征》，獲得了許多文學(xué)史和文學(xué)創(chuàng)作的知識(shí)，增強(qiáng)了對(duì)寫作的興趣?！雹佼?dāng)臺(tái)靜農(nóng)的兩本小說集《地之子》和《建塔者》于1928年10月和1930年8月作為《未名新集》之三、之六先后出版時(shí)，臺(tái)靜農(nóng)誠敬地在這兩本小說集內(nèi)頁上分別寫道：“試作呈魯迅師”。

他是魯迅扶植的社團(tuán)成員。1925年8月，李霽野、臺(tái)靜農(nóng)、韋素園等人拜訪魯迅，“當(dāng)晚商定成立‘未名社，其成員除魯迅外，尚有李霽野、臺(tái)靜農(nóng)、曹靖華、韋素園、韋叢蕪?！雹?/p>

他還是魯迅的至交好友。1932年11月，在北平的魯迅給在上海的許廣平的信中誠懇地寫道：“我到此后，紫佩、靜農(nóng)、霽野……皆待我甚好，這種老朋友的態(tài)度，在上海勢(shì)利之邦是看不見的。”1933年1月26日致臺(tái)靜農(nóng)信中說：“申年元旦開筆大吉并祝靜農(nóng)兄無咎?！雹?/p>

臺(tái)靜農(nóng)的12篇鄉(xiāng)土小說中，真正學(xué)到魯迅小說的地方，在于書寫場(chǎng)面、造成比較深沉的意境、表現(xiàn)作者對(duì)鄉(xiāng)間人性的深刻審視在短篇小說《天二哥》中體現(xiàn)得最為明顯。

小說所營造的深沉意境和所表現(xiàn)的對(duì)鄉(xiāng)間人性的深刻審視，首先是通過結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)和傳達(dá)的。這篇小說是通過倒金字塔結(jié)構(gòu)和二幕劇本來營造深沉意境，表現(xiàn)作者對(duì)鄉(xiāng)間人性審視的結(jié)果——淳樸的民風(fēng)、愚昧的思想和兇殘的人性。

倒金字塔結(jié)構(gòu)是以事實(shí)的重要性程度依次遞減的次序，先主后次地安排各項(xiàng)事實(shí)內(nèi)容，猶如倒置的金字塔，因而得名?！短於纭肥且从吵鲟l(xiāng)間百姓的淳樸、愚昧和兇殘。所以，塑造“天二哥”這一人物形象不是最主要的任務(wù)，天二哥正面出場(chǎng)的部分就沒有放在小說開頭。小說開頭內(nèi)容全靠人物對(duì)話構(gòu)成，這一部分雖然沒有寫天二哥，卻成為整篇小說中最重要的部分。

通過閱讀小說，我們可以看出，“天二哥”這一人物形象有兩個(gè)意義：一是線索性人物；二是象征性人物。作為小說，必然要塑造一個(gè)人物形象。而天二哥的故事可以充分反映鄉(xiāng)間百姓的淳樸、愚昧和兇殘。作為次要的部分，天二哥的故事放在了開頭人物的閑談之后。天二哥醉打小柿子的故事是塑造天二哥這一人物形象的主要部分，展現(xiàn)了天二哥的蠻橫、愚昧、兇殘和欺軟怕硬。但還不完整，所以在小說又交待了“天二哥”這一名字的由來。他“打了警察兩個(gè)耳光，就迅速地跑了”，“從此以后，他們就叫他‘天二哥”。

另外，發(fā)現(xiàn)該小說倒金字塔結(jié)構(gòu)，可以幫助我們理解為何小說的最后加這樣一句話：“據(jù)說是，正在雞鳴丑時(shí)?！毙≌f開頭寫了說書人吳六先生的議論：“……你看，常言道：‘閻王要你三更去，誰能留你到五更？你看……”雞鳴丑時(shí)，是四更天?！苯Y(jié)合小說開頭吳六先生的這番議論，我們就可以這樣理解：天二哥可以逃過三更勾魂的慣例，但畢竟沒有活到五更，增加了意境的深沉感。

從整體上看這篇小說，給讀者的第一印象是人物對(duì)話多。這篇小說基本上是靠人物對(duì)話來推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的，在這方面與劇本是一樣的。

首先，劇本化的寫法讓讀者不自覺地將自己擺在看客的位置上。處于旁觀者角度上的讀者，能夠始終保持一個(gè)清醒的頭腦，冷靜地欣賞整個(gè)故事、分析每一個(gè)人物、體會(huì)作者的創(chuàng)作意圖，可以很敏銳地感受到平淡故事中的深沉意境。其次，劇本化的寫法淡化了時(shí)間感，強(qiáng)化了空間感。小說中沒有任何表示時(shí)間推進(jìn)的語言。我們只能看到一個(gè)固定空間中人物的悲歡，這個(gè)空間就像一個(gè)舞臺(tái)，時(shí)間被定格了。正因?yàn)檫@樣，魯迅的鄉(xiāng)土小說更像故事，充滿了讓人著迷的生動(dòng)性和豐富性；臺(tái)靜農(nóng)的鄉(xiāng)土小說更像生活，雖然平平淡淡，但是“生活、思想、藝術(shù)這三個(gè)方面在他作品中融合得比較和諧，比較自然，構(gòu)成了樸實(shí)、親切、單純而又凝練的風(fēng)格”④。

注釋：

①商金林.以小說參與時(shí)代的批評(píng)和變革——論臺(tái)靜農(nóng)的《地之子》和《建塔者》[J].北京大學(xué)學(xué)報(bào)，2002（3）.

②嚴(yán)恩圖.臺(tái)靜農(nóng)傳略[J].安慶師范學(xué)院學(xué)報(bào)，1985（3）.

③申年：應(yīng)該是酉年，魯迅于2月12日為此處更正.

④嚴(yán)家炎.中國現(xiàn)代小說流派史（增訂本）[M].長(zhǎng)江文藝出版社，2009，8（1）：66.

參考文獻(xiàn)：

[1]嚴(yán)家炎.中國現(xiàn)代小說流派史（增訂本）[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2009.

[2]董炳月.臺(tái)靜農(nóng)鄉(xiāng)土小說論[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，1994（2）.

[3]商金林.以小說參與時(shí)代的批評(píng)和變革——論臺(tái)靜農(nóng)的《地之子》和《建塔者》[J].北京大學(xué)學(xué)報(bào)，2002（3）.

[4]嚴(yán)恩圖.臺(tái)靜農(nóng)傳略[J].安慶師范學(xué)院學(xué)報(bào)，1985（3）.

[5]鄭心伶.受魯迅影響而“貢獻(xiàn)了文藝”的臺(tái)靜農(nóng)[J].韶關(guān)師專學(xué)報(bào)，1986（1）.