楊麗

摘 要：電影《紅高粱》通過增添和改編主人公在關(guān)鍵時(shí)刻的一些極具個(gè)性化的行動(dòng)，不僅豐滿了人物性格，也強(qiáng)化了影片的主題。電影增添的羅漢大哥對(duì)“我”奶奶的情感戲份，不僅使整部影片的節(jié)奏和氛圍張弛有度，更重要的是，使影片閃耀著人性的魅力和光輝。

關(guān)鍵詞：典型 情感 主題 人性

電影《紅高粱》自上映以來(lái)可謂好評(píng)如潮，包括從小說到電影的改編也有不少文章論及。本文要論述的是電影《紅高粱》對(duì)小說的哪些關(guān)鍵性的內(nèi)容做了改編，以及由此改編而帶來(lái)的有別于小說的主題訴求。

小說作為一種語(yǔ)言藝術(shù)，不管其場(chǎng)面與情節(jié)怎么曲折生動(dòng)，讀者也只能借助個(gè)人的想象來(lái)完成畫面重構(gòu)，而電影作為一種聲像藝術(shù)，首先是通過可感的現(xiàn)實(shí)畫面刺激于人的感官，這就注定把小說搬上熒屏?xí)r改動(dòng)是不可避免的。但是，本文要論述的《紅高粱》從小說到電影的改編，并不是受限于它們特定的藝術(shù)表達(dá)方式，而是指這種改編更多來(lái)自于電影不同于小說的主題訴求。

電影《紅高粱》無(wú)疑完滿地實(shí)現(xiàn)了小說《紅高粱》和《高粱酒》（電影《紅高粱》改編自這兩部小說）所要表達(dá)的主題，除此之外，電影還增添了一些小說所沒有的東西，使電影的主題較之小說更加鮮明、深廣。正如作家莫言所言：“電影比小說影響大多了……我覺得電影確實(shí)不得了，我的小說能碰上張藝謀導(dǎo)演，感到很幸運(yùn)?！眥1}

電影通過增添和改編主人公在關(guān)鍵時(shí)刻的一些極具個(gè)性化的行動(dòng)，不僅豐滿了人物性格，也強(qiáng)化了影片的主題。電影增添的羅漢大哥對(duì)“我”奶奶的情感戲份，不僅使整部影片的節(jié)奏和氛圍張弛有度，更重要的是，使影片閃耀著人性的魅力和光輝。

一、主人公關(guān)鍵時(shí)刻極具個(gè)性化的行動(dòng)，使人物性格更加典型，主題更加突顯 小說《紅高粱》和《高粱酒》中，意識(shí)流手法大量使用，削弱了人物性格的表達(dá)，而電影聲像的藝術(shù)呈現(xiàn)方式，使人物性格的刻畫和表露更具體、鮮明，從而使主題的表達(dá)更到位、更深刻。這一點(diǎn)，電影是通過主人公在關(guān)鍵時(shí)候的極具個(gè)性化的表現(xiàn)（行動(dòng)）實(shí)現(xiàn)的。

如何使一對(duì)不合法又不乏道德與正義感的男女能夠光明正大地生活在一起？作家在解決這個(gè)問題時(shí)應(yīng)該是感覺非常棘手的。在《紅高粱》和《高粱酒》這兩部小說中，兩個(gè)主人公對(duì)外公開的關(guān)系一直不是正當(dāng)?shù)姆蚱揸P(guān)系，盡管大家都知道他們真正的關(guān)系（夫妻關(guān)系），但是他們對(duì)外公開的是伙計(jì)與掌柜、土匪和良民外加情人的關(guān)系。而在電影中，從“我爺爺”惡作劇式地給酒簍子里撒尿以后，二人之間就正式宣示夫妻關(guān)系。電影這樣的改編自然是抽絲剝筍，有利于在有限的時(shí)間內(nèi)直接切入人物關(guān)系的內(nèi)核，進(jìn)而更有效地表達(dá)影片的主題。更為關(guān)鍵的是，小說對(duì)人物關(guān)系的這種欲露不露的謹(jǐn)慎、猶疑，和電影的干脆、直接的迥然不同的處理，體現(xiàn)了二者對(duì)人物性格把握的精準(zhǔn)和到位程度。按照小說（亦是電影）血性、激情、狂傲、不羈的性格和生命力的表達(dá)訴求，顯然電影這樣的改編更接近人物真實(shí)的心性，更能突顯、強(qiáng)調(diào)主題。

電影中男主人公有兩次別出心裁的表現(xiàn)，一次是“我爺爺”酒醉后背著家當(dāng)（鋪蓋卷兒）來(lái)找“我奶奶”（小說中并沒有這樣的情節(jié)）。酒醉后的“我爺爺”，背著鋪蓋卷兒，嘴里一邊向燒酒鍋上的伙計(jì)絮叨著他與“我奶奶”在高粱地里野合之事，一邊向“我奶奶”的房間走去，結(jié)果不僅被“我奶奶”轟出來(lái)，還被“我奶奶”拿著掃帚一頓暴打，最后被逐出門外；另一次是“我奶奶”親自坐鎮(zhèn)新酒釀成時(shí)，“我爺爺”突然到來(lái)，不僅當(dāng)眾給酒簍子里撒尿，而且當(dāng)著燒酒鍋眾人的面把“我奶奶”抱進(jìn)她的房間（這一情節(jié)小說中也有，但背景跟電影有出入）。電影這兩處的增添和改編，對(duì)人物刻畫和主題表達(dá)起到了入木三分的表達(dá)效果。

為了跟心愛的人在一起，“我爺爺”不僅憑著機(jī)智大膽神不知鬼不覺殺害了單家父子，而且直截了當(dāng)來(lái)找“我奶奶”，這一切行為符合“我爺爺”野性、大膽、狂放、不羈的性格特點(diǎn)。更有意味的是，電影將這一行為安排在“我爺爺”酒醉之后發(fā)生（“我爺爺”的酒醉顯然是他故意安排的，酒醉之后的所作所為可以讓他和“我奶奶”避免許多難堪和尷尬），不僅顯示出“我爺爺”粗中有細(xì)、別有心機(jī)、機(jī)智聰明的一面，而且與之后“我爺爺”率領(lǐng)燒酒鍋眾伙計(jì)抗日的勇猛、機(jī)智相映生輝，使整部電影人物性格更加渾然統(tǒng)一。小說中，“我爺爺”給酒簍子撒尿，是在“我爺爺”在燒酒鍋待了幾個(gè)月后“我奶奶”仍然不理會(huì)他的情境下發(fā)生的，而電影中這一情節(jié)是在“我爺爺”被“我奶奶”逐出門幾天后，“我爺爺”突然找上門來(lái)，當(dāng)著眾人的面給酒簍子里撒了一泡尿，繼而把“我奶奶”抱進(jìn)房間。對(duì)比這兩個(gè)情節(jié)，事實(shí)上，電影的安排比小說的處理更加符合人物性格的邏輯。按照小說和電影刻畫的人物，很難想象一個(gè)狂傲不羈、血性強(qiáng)悍的男人，能在女人不理不睬的情形下在燒酒鍋上干幾個(gè)月。電影對(duì)上述兩個(gè)場(chǎng)景的增添和改編，使影片中男主人公的性格和形象瞬間變得更為清晰和典型。導(dǎo)演選擇由極具男子漢氣概的姜文出演男主人公，姜文出色到位的演技，更是將這個(gè)人物性格的典型性表現(xiàn)得無(wú)以復(fù)加。電影中有好幾處關(guān)于姜文面部表情的特寫鏡頭，這些鏡頭把主人公彼時(shí)彼刻的心理活動(dòng)和性格特點(diǎn)刻畫得極為傳神。姜文出演的男主人公縱情恣意、狂傲潑悍、血性陽(yáng)剛的氣質(zhì)和形象，留給一貫保守、壓抑的中國(guó)觀眾的，無(wú)疑是一次激情、亢奮、酣暢淋漓的審美感受。

二、兩男一女的情感糾纏，調(diào)節(jié)了影片的節(jié)奏和氛圍，深化了影片的人性主題 由小說改編而成的電影《紅高粱》，它的富有情趣的看點(diǎn)除了兩位主人公傳奇般的愛情經(jīng)歷以外，再就是影片中兩男一女的情感糾葛。小說中，關(guān)于“我”奶奶與羅漢大叔的風(fēng)流韻事只有一處提及，也只是通過人物之口輕描淡寫地一筆帶過。電影為了讓這個(gè)三角戀愛更加饒有情趣，不僅將小說中長(zhǎng)一輩的羅漢大叔改編成和“我爺爺”“我奶奶”同輩的羅漢大哥，使這種戀情的發(fā)生變得合情合理，而且電影將這一復(fù)雜的戀情做了分寸適度的放大處理，這種突出放大非但沒有因此而弱化了影片的主題，反而起到了豐富、深化影片主題的表達(dá)效果。

單家父子被殺后，“我”奶奶無(wú)疑成為撐起單家家業(yè)的唯一人選，“我”奶奶作為一個(gè)剛過門的新人，對(duì)這個(gè)家的一切都不熟悉，加之“我”奶奶當(dāng)時(shí)還是一個(gè)剛剛褪去少女稚氣的毫無(wú)閱歷的人，要撐起這份家業(yè)，離不開一個(gè)得力的幫手。羅漢大哥作為單家資歷最老的雇工，加之他精湛的釀酒技藝和敦厚的性格，必然會(huì)盡其所能地幫助這個(gè)當(dāng)時(shí)在他看來(lái)軟弱無(wú)力的女掌柜。正是在這種淳樸的關(guān)懷和幫助中，“我”奶奶不同尋常女流之輩的個(gè)性吸引了羅漢大哥，加之“我”奶奶天生麗質(zhì)，又獨(dú)身一人，羅漢大哥萌生愛意再自然不過。但是由于身份的懸殊，以及女掌柜一過門就連失兩條人命的復(fù)雜境遇，使羅漢大哥只能把愛意深埋心里，他對(duì)女掌柜每一次的關(guān)懷、照顧、幫助，都不失他作為一個(gè)資歷最老的伙計(jì)該有的品行，直到“我”爺爺正式入住“我”奶奶的廂房，羅漢大哥才不辭而別，十余年以后，已經(jīng)另謀出路的羅漢大哥，仍不忘回來(lái)在遠(yuǎn)處偷偷地望一眼“我”奶奶。

總體看來(lái)，電影《紅高粱》講述的故事無(wú)疑是沉重、緊張又不失暢快淋漓的，無(wú)論是“我”爺爺與“我”奶奶傳奇般的愛情經(jīng)歷，還是后來(lái)日本人到“我”家鄉(xiāng)修公路對(duì)家鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親的血腥蹂躪，以及后來(lái)“我”爺爺率領(lǐng)燒酒鍋眾伙計(jì)伏擊日本人的慘烈戰(zhàn)斗，這些故事呈現(xiàn)給觀眾的都是沉重、緊張、激情、亢奮的，自然它的節(jié)奏也是緊湊、明快的。而影片將羅漢大哥對(duì)“我”奶奶復(fù)雜無(wú)奈的感情戲份加進(jìn)去，從觀眾的審美感受的角度看，這段感情戲不僅增添了影片的觀賞視點(diǎn)，而且使影片的節(jié)奏和氛圍在激情、亢奮、緊張、沉重中獲得適度的舒緩、平和，從而使整部影片的節(jié)奏和氛圍變得張弛有度、緩急有致。更重要的是，這樣的改編使后來(lái)“我”爺爺伏擊日本人的行為，變得更加富有人情人性味，更加符合人物心理和性格發(fā)展的邏輯性。

影片中，羅漢大哥是在佳釀意外制成，連夜向女掌柜道喜卻不經(jīng)意看到“我”爺爺和“我”奶奶睡在一起之后離開。顯然羅漢大哥是受不了情感的打擊和折磨才離開的，對(duì)此“我”爺爺和“我”奶奶心知肚明，而羅漢大哥對(duì)這個(gè)家的貢獻(xiàn)之大也是眾所周知的，所以，羅漢大哥被日本人活剝?nèi)似ず螅腊萃炅_漢大哥，“我”奶奶、“我”爺爺決心帶領(lǐng)燒酒鍋上的所有伙計(jì)和日本人決一死戰(zhàn)，“我”奶奶甚至讓她的兒子也參與到這場(chǎng)為羅漢大哥報(bào)仇的生死之搏中。比之小說中“我”爺爺帶領(lǐng)民眾伏擊日本人純粹（或者說主要）是出于民族仇恨，電影這樣的改編更符合人情人性，更符合人物心理和性格發(fā)展的邏輯性。說到底，“我”爺爺只是一個(gè)狂傲不羈、血性強(qiáng)悍又帶有幾分匪氣的普通民眾，“我”奶奶也只是一個(gè)有幾分膽略與睿智的普通農(nóng)村婦女，為伏擊日本人，他們準(zhǔn)備不惜付出全家人的身家性命（尤其是“我”奶奶表情莊嚴(yán)、堅(jiān)定地把自己年僅十幾歲的兒子交給領(lǐng)導(dǎo)伏擊戰(zhàn)的“我”爺爺）。要這樣一些無(wú)所覺悟或信仰的人，毅然決然地主動(dòng)去和日本人殊死拼搏，非徹骨之痛所不能，而他們做出這樣的選擇，首先或者說主要就是為了給羅漢大哥報(bào)仇。影片這樣的處理，不僅突出了面對(duì)日寇侵略，普通民眾強(qiáng)烈的民族情感、血性膽略和不屈的抗?fàn)幘瘢瑫r(shí)也彰顯了“我”爺爺和“我”奶奶淳樸、善良的人性和做人的道德良知，使影片在頌揚(yáng)血性、蓬勃、強(qiáng)悍生命力的同時(shí)不失淳厚、質(zhì)樸、善良的人性光輝。

{1} 人民網(wǎng)（www.people.com）：《文學(xué)應(yīng)該給人光明——大江健三郎與莫言對(duì)話錄》，原載于《南方周末》2002年2月28日。