戚廣義

（齊齊哈爾市馬戲團(tuán)　黑龍江 齊齊哈爾 161000）

道具在雜技節(jié)目中的作用分析

戚廣義

（齊齊哈爾市馬戲團(tuán)黑龍江 齊齊哈爾 161000）

雜技道具作為雜技表演組成的一部分，是表演更具感染力的重要因素。隨著社會的不斷發(fā)展，表演者在不斷發(fā)掘自身潛力的同時，也逐漸重視雜技道具使用的創(chuàng)新性。而文化與科技的進(jìn)步也為雜技道具的更新提供了更廣闊的條件。本文就道具在雜技中的作用進(jìn)行分析。

雜技節(jié)目；道具；作用；創(chuàng)新

我國雜技表演經(jīng)歷了千百年傳承，由雜技藝人憑借創(chuàng)作靈感從生活中尋找可使用的道具。隨著科技的不斷發(fā)展，考慮到使用方便、不易損壞等問題，道具的漸漸轉(zhuǎn)化為了工藝制品，在幫助雜技提高技巧難度與審美水平之外，也是雜技藝人的智慧結(jié)晶與創(chuàng)新的開始。

一、雜技與雜技道具相輔相成

自古以來，雜技的創(chuàng)作與表演更多是依靠道具來進(jìn)行的，道具可以說是“雜技之母”。

古時的雜技道具主要以生活用品為原型而制作，比如椅子，椅子作為家家都有的物品，它不僅可以用來坐，也可以在雜技中發(fā)揮更大的價值，而“椅子頂”就是一項具有代表性的雜技表演，它結(jié)合表演者自身的技巧與功力將椅子頂起來完成的。又比如鍋、碗、瓢等日常用品，在表演“撐碟、頂碗”等表演中都能看到。又比如“蹬傘”，傘本來是用作遮雨擋太陽的工具，但在雜技表演中成了用腳去蹬的道具，不僅挑戰(zhàn)了更高的難度，而且觀賞價值頗高。

隨著時代的發(fā)展，人們的眼光更加開闊，不僅沿襲了傳統(tǒng)的生活道具，更是創(chuàng)作出了許多專屬道具。比如“蹦床”，它屬于體育用品，雜技藝人對其進(jìn)行研究與反復(fù)實驗，將它發(fā)展為成熟的雜技道具，又如“蹬人”中的蹬技座，它本身也不屬于生活用品，但是在雜技藝人在表演創(chuàng)作時為了適應(yīng)雜技所需的客觀條件而造出的道具，也是雜技的專屬道具。因此，是雜技道具的創(chuàng)造成就了雜技節(jié)目，兩者相輔相成，缺一不可。

二、雜技道具的設(shè)計

現(xiàn)代社會的發(fā)展為雜技道具的設(shè)計提供了更多渠道，也使其更具多元化、人性化、美觀化等。

在蹬技表演中包含了多元化種類，比如蹬傘、蹬壇、蹬大缸、蹬椅、蹬車等，這些被蹬的道具種類大小不一、造型各異，又如轉(zhuǎn)碟、抖空竹、走鋼絲、舞中幡等所需的特殊道具，這都要求道具設(shè)計者具備一定的審美力與創(chuàng)造力，將眼光放開闊，將思想付諸實踐，只有這樣，才能勝任多元化道具制作的重任。

雜技表演的難度也是檢驗表演質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)。比如車技中的自行車，包括獨(dú)輪、雙輪，其靈活度與特殊性都非普通自行車可比；又比如魔術(shù)中的各種道具，不僅有固體道具、氣體道具，還有液體道具以及特殊的機(jī)關(guān)，也就是將聲、光、電、化等元素的頂尖科學(xué)技術(shù)在道具中進(jìn)行廣泛運(yùn)用。因此，在道具制作過程當(dāng)中，一定要將科技與日常緊密結(jié)合，創(chuàng)造出更具價值的道具。

雜技道具與藝人之間關(guān)系緊密，它作為藝人表演的重要組成部分，其人性化的設(shè)計是尤為重要的。有人說，道具是藝人的肢體，更有人言道具本身就是無聲的演員，不管在雜技還是魔術(shù)表演中沒如果沒有道具的支撐，表演也就不復(fù)存在了。但藝人與道具之間同樣存在磨合期，這是一個互相適應(yīng)的過程，所以，對于有“生命”，有“靈魂”的道具設(shè)計與制作，既要考慮到人性化的發(fā)展。它要求設(shè)計師必須與藝人通力合作，真正做到你知我知。特別是針對高度“機(jī)密”的道具，設(shè)計師以及道具師要做到講誠信，重道德，不可隨意泄露秘密。

三、雜技道具的作用

在雜技表演《地圈》中，藝人運(yùn)用道具通過翻跟頭動作從圈中翻騰而過，這種動作的難度相對較高，接近人體生理、心理承受的范圍，導(dǎo)致跟腱斷裂以及脊椎損害的可能性很大。所以，道具的設(shè)計與改良的目的，是在使用過程當(dāng)中能充分保護(hù)表演藝人的身體。比如用氣墊進(jìn)行輔助，演員可以借助氣墊的緩沖能力來完成更高難度的動作，給觀眾帶來完美的視覺沖擊的同時，減少了對藝人身體的傷害。

雜技藝人對于道具的選擇是根據(jù)自身條件來的，如果道具的選材精良，可使表演得到事半功倍的效果。比如在《球技》表演中，其中的一個動作叫“蹦蹦球”，這個動作的創(chuàng)造并沒有原型可借鑒，完全是憑借設(shè)計師多年的經(jīng)驗與功底設(shè)計出來的。開始只在一個木質(zhì)的架子上進(jìn)行蹦球訓(xùn)練，后來通過對架子的重量、結(jié)構(gòu)、彈力進(jìn)行二次改良，才得以呈現(xiàn)在舞臺上。改良后的鋼管材質(zhì)，加上有機(jī)玻璃制作的面板，使道具的負(fù)重減輕，增加了反彈力，從而使蹦球的階數(shù)增加，讓整個表演充滿了無限的樂趣與完美的效果。

道具的發(fā)展與使用需要跟技巧、動作、環(huán)境進(jìn)行有效結(jié)合，因此，道具的研發(fā)也是科學(xué)性與嚴(yán)謹(jǐn)性的體現(xiàn)，這其中涵蓋了大量的工作，充滿著無數(shù)的嘗試與失敗，正是這些細(xì)節(jié)才成就了優(yōu)秀的演員與完美的節(jié)目。

四、結(jié)語

隨著科技時代的到來，雜技道具的制作在體現(xiàn)科學(xué)性的同時，雜技藝人也要循序漸進(jìn)，根據(jù)自身的能力來挑戰(zhàn)更高的雜技境界，為我國的雜技藝術(shù)做出更大貢獻(xiàn)。

[1]錢張偉. 淺談文化修養(yǎng)對雜技編導(dǎo)的重要性[J].戲劇之家，2014(10).

[2]魯明月. 雜技舞臺表演藝術(shù)芻議[J].黃河之聲，2016(5).

J828

A

1007-0125(2016)11-0141-01