◎方正宇

國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇演什么

◎方正宇

本期聚焦：

《心術(shù)》《產(chǎn)科男醫(yī)生》《產(chǎn)科醫(yī)生》《愛(ài)的婦產(chǎn)科》《青年醫(yī)生》《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》《豪斯醫(yī)生》《白色巨塔》

作者介紹

方正宇，執(zhí)業(yè)律師，時(shí)事評(píng)論員，編著《中小企業(yè)維權(quán)之道》《勞務(wù)派遣》《法碟啟蒙》等書(shū)，在網(wǎng)易、鳳凰網(wǎng)等多家媒體開(kāi)設(shè)專欄，并擔(dān)任上海新聞綜合、五星體育、法治天地等電視頻道特邀嘉賓。

在國(guó)內(nèi)影視行業(yè)日趨紅火的背景下，除了傳統(tǒng)的抗日劇、武俠劇、家庭倫理劇等類型之外，又有一種新的影視劇類型正在冒頭，那就是以醫(yī)生、律師等特定工作人群為主題的職業(yè)劇。尤其在最近兩年里，以吳秀波、海清、張嘉譯等人主演的《心術(shù)》為標(biāo)志，國(guó)內(nèi)相繼出品了《產(chǎn)科男醫(yī)生》《產(chǎn)科醫(yī)生》《愛(ài)的婦產(chǎn)科》《青年醫(yī)生》等一大批醫(yī)療題材的職業(yè)劇。

但在數(shù)量激增的同時(shí)，這些國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇的質(zhì)量卻不那么令人滿意。除了《心術(shù)》之外，其余醫(yī)療劇大多沒(méi)有給觀眾留下深刻印象。這是因?yàn)獒t(yī)療劇的題材不足以吸引觀眾嗎？答案是否定的。在美國(guó)，《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》《豪斯醫(yī)生》都是叫好又叫座的作品；在日本，從《回首又見(jiàn)他》到《白色巨塔》再到《仁醫(yī)》，也都是日劇中的經(jīng)典作品。

由此可見(jiàn)，醫(yī)療劇這個(gè)題材本身沒(méi)有問(wèn)題，至于國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇所面臨的問(wèn)題，就是編劇和導(dǎo)演尚不具備駕馭這個(gè)題材的能力。畢竟醫(yī)療本身就是一個(gè)非常專業(yè)的領(lǐng)域，劇情的每一步推進(jìn)，都可能直接關(guān)系到患者的生死存亡，而醫(yī)院、醫(yī)生、患者與家屬之間，則在此過(guò)程中面臨各種錯(cuò)綜復(fù)雜的選擇。這種要比日常生活緊張無(wú)數(shù)倍的氛圍，會(huì)讓觀眾看到一個(gè)存在于原先想象之外的世界。在此基礎(chǔ)上，醫(yī)療劇還需要具備深層次的思想內(nèi)核，從而對(duì)于行業(yè)現(xiàn)狀進(jìn)行揭露與思考。

而要做到這一點(diǎn)，編劇就必須深入了解醫(yī)療行業(yè)，而不只是站在行業(yè)之外來(lái)胡編亂造。比如在國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇中相對(duì)算是佳作的《心術(shù)》，其成功不只是建立在豪華陣容的基礎(chǔ)上，更在于編劇六六曾經(jīng)專門前往醫(yī)院體驗(yàn)數(shù)月之久，這才確保作品質(zhì)量不至于差得太離譜。但即便如此，《心術(shù)》中涉及醫(yī)院的部分劇情，仍然遭到了來(lái)自圈內(nèi)人士的質(zhì)疑，認(rèn)為與實(shí)際情況出入較大，沒(méi)有真正描繪出醫(yī)生平日里的緊張工作。畢竟就算是知名作家，也很難依靠短短幾個(gè)月時(shí)間就參透整個(gè)行業(yè)的狀況。

六六的《心術(shù)》尚且如此，其他那些國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇的劇本就更加經(jīng)不起推敲。有些劇集甚至只是披著醫(yī)療劇外衣的言情劇或者家庭劇，除了穿著不系扣的白大褂耍帥之外，男女主人公身上根本沒(méi)有多少與醫(yī)生身份相符的氣質(zhì)。閑暇時(shí)分打情罵俏的那些段落，更與現(xiàn)實(shí)中醫(yī)院的繁忙景象形成了巨大反差。跟直面各種內(nèi)在矛盾的國(guó)外經(jīng)典作品相比，很多國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇的視角仍然僅僅停留在表面，缺乏應(yīng)有的思考深度。至于諸如醫(yī)生手術(shù)時(shí)帶著無(wú)菌手套卻自己動(dòng)手扶眼鏡、拿著X光片分析B超結(jié)果之類的低級(jí)錯(cuò)誤，更是只能用業(yè)余來(lái)形容，也讓劇集在專業(yè)人士眼中淪為“大家來(lái)找茬”的游戲。

那么國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇質(zhì)量不佳的原因，就應(yīng)當(dāng)全部歸咎于不用心的編劇們嗎？或者更進(jìn)一步說(shuō)，這只是影視圈需要解決的問(wèn)題嗎？其實(shí)醫(yī)療劇的播出，并不僅僅是為了滿足觀眾的欣賞需求，客觀上還承擔(dān)著為整個(gè)醫(yī)療行業(yè)進(jìn)行宣傳和推廣的任務(wù)。國(guó)外那些成功的醫(yī)療劇作品，在其背后往往都有各個(gè)醫(yī)療行業(yè)組織的鼎力支持，從劇本、器材、手勢(shì)等多方面提供足夠?qū)I(yè)的指導(dǎo)和幫助，以此確保作品自身的質(zhì)量。而當(dāng)這些作品取得了藝術(shù)和商業(yè)上的成功之后，醫(yī)生作為一項(xiàng)職業(yè)也能獲得更多的尊重和理解，進(jìn)而為整個(gè)醫(yī)療行業(yè)樹(shù)立起正面形象，這才是職業(yè)劇真正應(yīng)當(dāng)達(dá)到的境界。

至于國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇在近年來(lái)突然變得高產(chǎn)起來(lái)，其實(shí)也跟醫(yī)患矛盾愈演愈烈的大環(huán)境有關(guān)，相信一定也有人期望這些醫(yī)療劇能夠增進(jìn)醫(yī)生與患者之間的相互理解。但這樣一個(gè)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，不能僅僅指望作家們的閉門造車，更是需要整個(gè)醫(yī)療行業(yè)主動(dòng)地有所作為，為醫(yī)療作品的創(chuàng)作提供各種支持。至少目前看來(lái)，面對(duì)方興未艾的醫(yī)療劇市場(chǎng)，似乎還只是影視圈存在投資熱情，并未看到醫(yī)療行業(yè)表現(xiàn)出多少積極性。如果這種“剃頭挑子一頭熱”的狀況得不到改變，國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇也就很難真正邁向成功。