黃莉

[關(guān)鍵詞]平面影像；情感；表現(xiàn)；視覺

用平面影像表達(dá)人類思想和情感，這是攝影藝術(shù)的表現(xiàn)形式，使攝影成為一種世界性的語(yǔ)言；攝影更是一種表達(dá)體系，是攝影者傳遞內(nèi)心情感的一種最佳方式。就像人們用語(yǔ)言來(lái)說(shuō)話、用文字來(lái)書寫、作家用小說(shuō)來(lái)傳遞自己的觀點(diǎn)、畫家用畫筆描繪生命的色彩、歌手用歌聲傳遞內(nèi)心的情感一樣；借助于相機(jī)這個(gè)工具，攝影師去捕捉生活那點(diǎn)點(diǎn)滴滴的美，通過(guò)藝術(shù)化的創(chuàng)作，表達(dá)眼中和心中流露出的真摯情感。

隨著科技的發(fā)展，相機(jī)也越來(lái)越先進(jìn)，積累的攝影藝術(shù)作品也是越來(lái)越多，但是畫面上曾經(jīng)記錄下來(lái)的情感是永遠(yuǎn)不會(huì)變的。只有情感才是永恒的表達(dá)，有些攝影師并不在乎設(shè)備的更新，他們可能還在用機(jī)械相機(jī)，因?yàn)槟欠N相機(jī)用了有感覺，更能表達(dá)出感情，這是科技產(chǎn)品無(wú)法替代的。也有的人開始使用更加先進(jìn)的，高科技的產(chǎn)品，因?yàn)樗麄儾辉副辉O(shè)備拖累。比如影片《午夜巴塞羅那》中女主角克里斯蒂娜拍攝用的相機(jī)就是老式的相機(jī)，并且拍的照片那么的有感覺。通過(guò)影片也可以發(fā)掘出一些有用的東西?？粗死锼沟倌仍诎捣坷锵闯鰜?lái)掛在墻上的一張張照片，那么的有藝術(shù)感。想要拍出有感情的照片，洗照片也是很重要的，必須要有自己的暗房并且自己親手洗，這個(gè)步驟你可以理解為是和照片的一種交流，是感情的一種醞釀。

瞬間的藝術(shù)較難以表達(dá)主觀意識(shí)，無(wú)論你怎樣創(chuàng)造想象，如何自由發(fā)揮，攝影創(chuàng)作都不能超脫“幾分之1秒”這一時(shí)間限定，使攝影這門藝術(shù)有了它自身的局限性，而不像其他藝術(shù)種類如音樂、繪畫、戲劇等可以天馬行空、馳騁想象。但任何藝術(shù)都是人的藝術(shù)，人的因素才是決定的因素，在攝影創(chuàng)作中，毫無(wú)例外地要遵循這種藝術(shù)轉(zhuǎn)換規(guī)律，即將自己的思想感情、藝術(shù)性靈轉(zhuǎn)換成攝影的語(yǔ)言，才能使得攝影藝術(shù)的過(guò)程成為一個(gè)復(fù)雜的多種因素互為關(guān)聯(lián)、制約的審美過(guò)程。美學(xué)家高爾泰曾對(duì)“藝術(shù)”作過(guò)如下闡述：“任何人類的創(chuàng)造物，如果它不是表現(xiàn)一定的思想感情，它就不是藝術(shù)……”把烹飪、養(yǎng)殖等被人稱為“生活藝術(shù)”的技術(shù)概念，同作為美學(xué)對(duì)象的藝術(shù)概念區(qū)別開來(lái)，以此衡量攝影藝術(shù)，純以觀賞為主的藝術(shù)攝影自不必說(shuō)，即使是紀(jì)實(shí)性的攝影作品，因?yàn)榫哂兴枷敫星榈谋磉_(dá)需求，也被列入藝術(shù)范疇。

攝影作者的主觀情感是通過(guò)攝影作品這一藝術(shù)的瞬間創(chuàng)作完成和體現(xiàn)出來(lái)的，也是觀賞價(jià)值和使用價(jià)值并重的。文學(xué)巨匠托爾斯泰說(shuō)過(guò)：“在自己心里喚起曾經(jīng)一度體驗(yàn)過(guò)的感情，并且在喚起感情之后，用動(dòng)作、線條、色彩、聲音以及言語(yǔ)所表達(dá)的形象來(lái)傳達(dá)出這種感情，使別人也能體驗(yàn)到這同樣的感情——這就是藝術(shù)活動(dòng)。”任何一門藝術(shù)都受這一規(guī)律的支配，攝影是一門藝術(shù)，自然也符合這一規(guī)律，成功的藝術(shù)攝影作品都是以情感人的，作者的情感完全體現(xiàn)在創(chuàng)作之中。

每種藝術(shù)形式的載體和表達(dá)方式都不相同，所以其情感的傳達(dá)方式也不盡相同。而情感又具有一定的復(fù)雜性，通過(guò)藝術(shù)品傳達(dá)給每個(gè)欣賞者的感受也不同。情感本身的復(fù)雜性和攝影藝術(shù)情感傳達(dá)的特殊性，決定了要拍好一幅作品，需要有一定的功力。我們對(duì)于生活、對(duì)于周圍的世界會(huì)有各種各樣的體驗(yàn)，情感則是人們對(duì)與之發(fā)生關(guān)系的客觀對(duì)象的態(tài)度的體驗(yàn)，人類的情感生活只能在直接感受中把握，由于攝影作為藝術(shù)的特殊性，復(fù)雜的情感都集中在藝術(shù)的瞬間體現(xiàn)出來(lái)。

在手拿相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，“當(dāng)我的右眼向外邊張望時(shí)，我的左眼便向心中回視，因此，我所拍攝的對(duì)象，是我外在與內(nèi)在兩個(gè)世界交融的結(jié)果?！笨梢姅z影藝術(shù)的瞬間也是作者情感高度體現(xiàn)的瞬間，其瞬間生成所面臨的客觀對(duì)象已是人化了的世界，是基于攝影者高度的個(gè)人化的能力的體現(xiàn)，相機(jī)已不僅是一種工具，一種表現(xiàn)的媒介，而是我生命的一部分，是眼睛的延伸，心靈的撞擊，相機(jī)所能看到的，也就是我心靈所感受的。由于攝影家各自的經(jīng)歷、閱歷、文化素質(zhì)、性格愛好等等不同，所以對(duì)情感的認(rèn)識(shí)會(huì)有差異，在表現(xiàn)各自所認(rèn)識(shí)的情感時(shí)，途徑也多種多樣，這就構(gòu)成了情感表現(xiàn)的不同形式，這就是拍攝同一事物，由于個(gè)人情感體驗(yàn)不同，拍攝的作品感人效果、表達(dá)方式也不同的原因所在。要用攝影語(yǔ)言表達(dá)情感信息，必須做到心細(xì)、眼疾、手快，要有扎實(shí)的功力，需要我們熟悉生活，靠平時(shí)的點(diǎn)滴積累，懂的東西多，對(duì)事物就理解的深，加上深厚的生活基礎(chǔ)，作品自然有深度，從而避免一般化?？傊?，藝術(shù)的瞬間是攝影作為藝術(shù)存在的基礎(chǔ)，而審美的瞬間，才是創(chuàng)造藝術(shù)現(xiàn)象的決定性因素，才能完成情感體驗(yàn)的審美過(guò)程。

攝影作品的感情表現(xiàn)在許多方面，有許多攝影師喜歡現(xiàn)場(chǎng)光，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)光照片能傳達(dá)一種真實(shí)的感情。因?yàn)楹芏喱F(xiàn)場(chǎng)的光照片中使用照明有限，不像使用人工照明攝影室那么完美，所以觀眾會(huì)有一種正在看著被攝影對(duì)象的感覺，很有真實(shí)感。

現(xiàn)場(chǎng)光不僅能傳達(dá)出真實(shí)感，還能傳達(dá)出一定的情感。場(chǎng)景可以是幽暗的，強(qiáng)調(diào)灰暗的心情；或者是明亮高調(diào)的，可以傳達(dá)出一種歡快的感情。攝影師需要敏銳的目光來(lái)觀察場(chǎng)景周圍的光線明暗，適時(shí)捕捉到相機(jī)里。

情感是一切藝術(shù)的靈魂，沒有蘊(yùn)含感情的藝術(shù)創(chuàng)作只是一個(gè)死物，無(wú)法引起人們的共鳴。所以感情在攝影中作品中的表現(xiàn)是攝影藝術(shù)的根本所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]《論攝影》（美）桑塔格著，黃燦然 譯 上海譯文出版社.

[2]《目擊者——這個(gè)世界上最杰出的攝影師》 中國(guó)攝影出版社.

[3]《攝影影像的本體論》 安德烈·巴贊（1945年）.

[4]《西方攝影文論選（修訂版）》（顧錚，浙江攝影出版社，2007年出版） .

[5]《視覺文化讀本》（羅崗，廣西師范大學(xué)出版社，2003年出版）.□

（編輯/丹桔）