胡蕾

（云南民族大學，云南 昆明 650504）

淺析泰國詩琳通公主《琢玉詩詞》中宋詞翻譯——以李清照詞為例

胡蕾

（云南民族大學，云南 昆明 650504）

宋詞在我國古代詩歌中具有重要地位。在世界各族人民文化不斷交流碰撞中，宋詞也是向世界傳播中國古代文學的重要窗口。中泰自古就是友邦，在雙方建交后兩國關系得到了全面發(fā)展，因此中泰翻譯尤其是宋詞翻譯在兩國的文化交流中具有重要意義。

翻譯；宋詞

詩琳通公主從1981年首次訪華至今已經(jīng)來華二十多次了。由于她對中國文化具有濃厚的興趣，又曾在北京大學學習漢語，因此她創(chuàng)作了十多部關于中國的作品，還翻譯了許多古代詩歌和現(xiàn)代小說，在促進中泰文化交流中方面發(fā)揮了重要作用。

一、中泰翻譯概況

據(jù)《漢書·地理志》記載，西漢年間中泰就已經(jīng)有使節(jié)往來；明朝時期鄭和下西洋多次到達暹羅。1975年7月l日中泰兩國正式建交，中泰文化經(jīng)濟交流不斷發(fā)展，合作領域不斷擴大這也極大的促進了中泰語翻譯發(fā)展。

（一）中國作品泰譯主要成果。

中國作品泰譯主要分為三個方面，即文化、學術、影視三個方面。

文化方面主要有：小說《三國演義》等，后來又有詩琳通公主翻譯的《行云流水》、《蝴蝶》等作品。學術方面主要有：《世界經(jīng)濟體制下的中國經(jīng)濟》、中醫(yī)書籍《中醫(yī)歷史》、《中醫(yī)基礎學》、《實用草藥》等。影視方面主要有：電視劇《三國演義》、《包青天》等影片，放映后這些影片在泰國獲得了好評。

（二）中國古代詩詞泰譯情況。

最早把中國古代詩詞翻譯為泰語的是黃榮光，他翻譯整理的《中國詩歌發(fā)展史》打開了中國古典詩歌泰譯的窗口。先有黃榮光《中國詩歌發(fā)展史》、魏治平《中國文學史》、陳壯《中國詩歌》； 此后，通塔按·納占農出版了 5 部詩歌泰譯作品，即：《月影刀鋒》、《雅詩美辭》、《道家詩人陶淵明》、《贈花與君》和《詩中有畫，畫中有詩》。而后又有詩琳通公主的翻譯作品—《璀璨經(jīng)典詩歌》和《琢玉詩詞》。

二、《琢玉詩詞》概況

詩琳通公主翻譯了許多中國的文學作品，包括一百多首古典詩歌，這是《琢玉詩詞》最初的原型，譯作最早是“泰國德教會紫真閣”①出版的《詩琳瑯》；后來泰國法政大學得到公主殿下恩準，又將其中的三十四首詩詞翻譯編輯成《琢玉詩詞》出版。

三、《聲聲慢》原作與譯作評析

詞，始于唐朝，盛行于宋朝，特別注重韻律美，并且每種詞牌名都有固定的音律特征。宋詞流派主要分為豪放和婉約，婉約派中最具代表性的女詞人莫過于李清照，她作品無數(shù)《聲聲慢》被稱為中國文學史上的“疊音絕唱”②足以說明該詞在宋詞中的地位。其中泰文對照如下：

《聲聲慢》詞人采用了入聲韻與雙聲疊字、隱喻并用的手法，加重了悲切的基調，字字盡顯作者無盡的愁。

上片頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”交代了詞人當時所處的三種情境，即：詞人動作“尋尋覓覓”，周邊環(huán)境“冷冷清清”，詞人內心“凄凄慘慘戚戚”。相應的譯文中也使用了十四個對應的疊字“■■ ■■ ■■ ■■ ■■■ ■■■ ■■■■ ■■■ ■■■ ■■■ ■■■ ■■■ ■■■■■■■”譯者匠心獨具，以疊字對應原作的疊字，以押韻相仿的泰文詞語來代替原文的疊字，使詞人那種惆悵的感情通過動作、環(huán)境表現(xiàn)出來。

“乍暖還寒時候，最難將息?！闭刁E熱驟冷之時，國破家亡、喪夫之痛、流離之苦，使得詞人內心更加愁苦。“■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■■” 這句譯者采用了直譯法，逐字逐句地翻譯出了原文的意思。

緊接著“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？”在這清冷、孤寒時節(jié)，舉起三兩杯淡酒，奈何淡酒無法敵西風，此舉也不能消除心中的無盡的愁思。譯者翻譯為“■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ■■■”對于“三杯兩盞淡酒”，將其直譯為“■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■”酒是“三杯兩盞”又是“淡酒”，怎么能抵擋這蕭蕭秋風呢？

“雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！边@里的“雁”可包含了詞人的兩種情感：古有鴻雁傳書之說，詞人與趙誠明新婚不久，丈夫因公外出，易安居士便做此詞以表相思之情，有《一剪梅》為證：“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”，再次相遇卻再也沒人傳書了，物是人非之感油然而生；北雁南飛表明了秋意來臨，由于北方被金人所占作者流落南方，大雁由北向南又引起了對故鄉(xiāng)的思念 ，這也是詞人現(xiàn)實處境處境的憂愁。泰譯文為“■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■■■”，“雁”在中國古代有豐富的文化內涵，文中暗合了人的悲歡離合，泰語中將其譯為“■■■■■■”未傳達出引申意義，很難憑借字面信息去理解，但采用了末尾押韻的技法：“■■”“■■”。

詞下片首句“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”中“黃花”應是菊花，菊花在古代詩詞人心中有特殊的意義，“泰譯為“ ■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■■■■■■”?！包S花”在詞中加襯托出詞人凄婉的心境，也是高潔孤獨的象征，暗示詞人孤苦飄零的晚景。譯文“ ■■■■■■■■■■■■■■■■■ ”泰譯文中直接將“黃花”譯為“菊花”，如果缺乏中國古典文學常識，也難以理解，但句尾同樣也采用了押頭韻的表現(xiàn)手法：“■■”和“■■”。

“守著窗兒，獨自怎生得黑？”譯文“ ■■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■ ■■■■■■■■■

■■■■■■”一個人坐在窗邊，如何才能早點天黑呢？可越等越覺得時間漫長、難捱。

“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴?！睆膫€人動作及內心世界再次轉到環(huán)境，古人悲秋，蕭蕭秋意，北雁南飛已悲涼，這樣的時節(jié)孤獨難熬，到黃昏桐葉瑟瑟、細雨滴疏桐，更是讓人覺得無限惆悵。“ ■■■■■■■■■■■ ■■■■■ ■■■■■■”對于“黃昏”這個意境選用“■■■■■”讓人感覺是慢慢入黃昏，又能感受到氣氛冷到極點，無邊夜色就此漫延開來容易將讀者帶入此時此刻的氛圍中；“細雨”作“■■■■■ ”，何況“■■■■■”，秋雨淅淅瀝瀝如在眼前；但將“梧桐”譯為“■■■■■”，若不加注，讀者也難領悟其中的意象。

“這次第，怎一個愁字了得！”這種情形，縱便有千詞萬語也無法表達，更何況一個“愁”字呢！作為婉約派的代表人物，詞人內心世界及其細膩，飽受了顛沛流離之苦，碰上這秋季黃昏的種種情形，“愁”無邊，傳達出詞人難以言表的孤苦。泰語譯文“■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■■■■■■■■■■■”，“■■■■■”便概括了各種悲涼情景，再現(xiàn)了原文的意境，更有韻味，結尾處用設問的方式，令讀者更能感受到詞人的惆悵之情。

這首詞是在詞人流落異地的背景下作成的，句句圍繞心境用環(huán)境來不斷表達出自己內心的凄涼之感。通過客觀事物：酒、風、雁、花、梧桐、細雨這些事物來表達作者濃烈的“物是人非”之感，譯文也對這些客觀存在的事物進行了精心的處理，處處表現(xiàn)作者的主觀感受，創(chuàng)造并烘托出作者的“此時、此景、此情”，使讀者能快速融入到這種氛圍中去。

四、小結

翻譯宋詞過程中，要還原詩歌的本來面貌就必須解讀中國宋代文化文學，同時也要了解宋代特殊復雜的時代背景。宋詞中往往使用一種或多種意象來抒情，若譯者在翻譯時對一些詞語或意象把握不當，也是對文化解讀錯誤的表現(xiàn)。詩琳通公主的翻譯不拘泥于一定的形式，在不改變詩作原意的基礎上，保持了“形美”、“音美”、“意美”。

注釋：

①泰國德教會紫真閣：泰語名■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ■■■■■■

②燕忠忙，鄧濤，汪溉.從翻譯美學兩個角度評《聲聲慢》的兩個譯本.《瘋狂英語：教師版》2010（3）

③詩琳通公主譯.《■■■■■■■■■■ 》，Nanmee BookCompany，124—127

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1671-864X（2016）10-0069-02

胡蕾（1991.03-），女，漢族，云南永勝人；在讀研究生，云南民族大學東南亞學院；研究方向：傣泰語言研究。