王文葉

（青島酒店管理職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山東 青島 266100）

淺析建筑在電影布景中的發(fā)展和作用

王文葉

（青島酒店管理職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山東 青島 266100）

建筑和室內(nèi)布景是影視藝術(shù)情節(jié)開展的必要手段，是承載人物，角色活動的物質(zhì)可視空間。建筑在演出中發(fā)揮著裝飾性和實用性功能。

布景；建筑；作用

布景， 最初來源于戲劇舞臺， 顧名思義， 是在以墻壁圍繞的舞臺，為了劇情的需要懸掛帷幕作為裝飾。布景與燈光，化妝，服裝等共同塑造人物形象，完善劇情結(jié)構(gòu)以及內(nèi)容，推動矛盾高潮。在布景中，建筑承載著人物的活動空間，是表現(xiàn)主題，完成劇情不可或缺的要素。

一、建筑在電影置景的發(fā)展

影片中使用的建筑外景可分為實景和人工外景。自戲劇被搬到熒幕上來，隨著電影藝 術(shù)風(fēng)格的發(fā)展而發(fā)展。二十世紀(jì)初電影發(fā)展初期，表現(xiàn)主義剛剛興起，由于此類電影中會涉及到很多超現(xiàn)實的內(nèi)容，這就需要電影工作者們設(shè)計一個虛構(gòu)的建筑。例如《卡里加里博士的小屋》，1927年的電影《大都會》中達到了高潮?！八鼜碾娪暗慕嵌葘ξ磥硎澜邕M行了詳細的描繪?！彪S著現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展，電影建筑的想象力及受關(guān)注度都大打折扣，并沉寂了近半個世紀(jì)。直到20世紀(jì)70年代末期，新奇的理念在美國一系列科幻影片把一切物體都表現(xiàn)的奇特有趣，比如《星球大戰(zhàn)》系列，其電影建筑的魅力及研究價值甚至超越了現(xiàn)實中的建筑?！厄饌b》中秘密基地中，大面積的金屬色讓整個空間單一簡潔，表現(xiàn)的淋漓盡致。社會的發(fā)展使人工微縮造景技術(shù)愈加成熟，在《阿凡達》中，導(dǎo)演創(chuàng)造了潘多拉星球的外星建筑，給觀眾以視覺上的巨大沖擊。

二、建筑在布景中的作用

（一）布景創(chuàng)造時間空間，推動電影情節(jié)發(fā)展。在黑澤明的《七武士》中，低矮的木制房屋，茅草屋頂，粗狂的木樁籬笆，稀疏的柴垛，村莊在黑白影片中蕭索肅殺。再現(xiàn)了日本戰(zhàn)國末期各方勢力爭斗下農(nóng)民生存的困境，也自如的展開了農(nóng)民提供米飯來雇用武士保衛(wèi)村莊的故事。在電影開始，在強盜俯視的鏡頭下，進入觀眾視野的是山下的村莊，戰(zhàn)斗發(fā)生地理環(huán)境不言而喻。

（二）烘托人物形象，完善片中人設(shè)。在影片《剪刀手愛德華》中，女主佩姬所在的小鎮(zhèn)油畫般的呈現(xiàn)在觀眾面前，綠油油的草坪，潔凈的馬路，社區(qū)外墻一律大片的單色絢麗的建筑，黃色和粉色的小平房，畫面明亮，飽和，似世外桃源般和諧的存在著，身著明亮色彩服飾的小鎮(zhèn)居民生活在其中。愛德華生活在一座陰森幽暗的哥特式建筑的城堡中，高聳的屋頂，暗黑色的主色調(diào)，在西方文化中，古堡因宗教歷史等被賦予了神秘陰森的特質(zhì)。這種代表小鎮(zhèn)文明的亮麗的色彩和愛德華黑暗的色彩碰撞一直貫穿影片始終。在影片矛盾高潮中，小鎮(zhèn)居民對待愛德華和其純真愛情的冷漠讓民居大面積的色彩沖擊著觀眾的大腦，形成強烈的視覺效果，凸顯了愛德華的純真善意?！度A爾街2》的導(dǎo)演在影片中也是擅長運用外景，在LaBeouf的公寓陳設(shè)簡單，隨意，卻把主人公在華爾街的身份完美的表現(xiàn)出來，除卻室內(nèi)無處不在的標(biāo)志著金錢和交易的各式數(shù)字，指數(shù)變化外，房內(nèi)的落地窗由室內(nèi)延展到室外，整個城市在腳下蔓延。

（三）反應(yīng)人物內(nèi)心世界，突出人物特征?！队白訉懯帧氛繎虻幕{(diào)一個陰冷昏悶，在這樣一種環(huán)境中，如何打造符合人物身份特征的場景，建筑是布景師首要抓住的要素。英國前首相皮爾斯布魯斯南隱居于緬因州的房子，干凈簡潔的形體，低調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪x材，配合上樸素但絕不普通的景觀細節(jié)。房子主人的品味，階層不言而喻。鏡頭從入口空間進入室內(nèi)，構(gòu)造曲線明顯，大面積的大理石界面，藝術(shù)品陳設(shè)精致而不繁瑣。落地大玻璃窗凸現(xiàn)出窗外的景致，不是城市，而是緬因的荒涼海景。但這種室內(nèi)的精致豐富與室外的灰悶荒蕪，恰恰構(gòu)成了一種視覺上的強烈對比。震撼人心，緬因州的凄冷寒秋竟然成了最吸引人的所在，這個場景基調(diào)的反轉(zhuǎn)，充滿一種戲劇性的張力，極大的提升了影片的可觀賞度。

（四）創(chuàng)造電影所需要的氣氛。在《布達佩斯大飯店》里，在導(dǎo)演近乎無所不在的對稱鏡頭下我們似乎能夠在每一個場景都能找到極為豐富的含義。1968年的布達佩斯大飯店，建筑外面老舊的剝落，里面都是老舊的鉻黃色，表現(xiàn)了堅守的毅力。隨zero回到1932年，布達佩斯大飯店是粉色的，絢爛多姿的色彩，似乎象征著那個時代歐洲思想的絢爛。但是在穆斯塔法離開布達佩斯大飯店被追逐的路上，整個世界是一片茫然的白色，似乎像永久的冬天，在電影中營造了一種冷漠氣氛，戰(zhàn)爭前的民粹主義蒙蔽了人們的思想，一切都是灰白的。而魯茲的城堡灰暗的色調(diào)把導(dǎo)演對德國的法西斯在歐洲大陸的統(tǒng)治的緊張恐怖充分的表達出來。

三、結(jié)語

電影是大眾藝術(shù)服務(wù)的主要媒體，同時電影中的布景藝術(shù)經(jīng)過時代的演變，愈來愈具有真實性，向著現(xiàn)實主義發(fā)展。電影的發(fā)展與建筑藝術(shù)的發(fā)展相互滲透，使電影能夠逼真地記錄和復(fù)現(xiàn)建筑的存在，而建筑又構(gòu)建了關(guān)于時間的流動和空間轉(zhuǎn)換的電影背景，這些正是電影敘事的重要功能和基本特征。電影中的建筑具有無限的表現(xiàn)潛力，通過建筑背景再現(xiàn)空間與時間來營造真實感，帶給人們身臨其境的審美感受。

［1］蔣全，淺談電影置景技術(shù)的運用和發(fā)展［J］.現(xiàn)代電影技術(shù)，2013

［2］畢冉，淺談布達佩斯大飯店的意蘊與震驚［J］.藝術(shù)科技，2015

［3］易宇丹，電影布景的淵源及設(shè)計制作的表現(xiàn)形式［J］.電影評介，2007

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1671-864X（2016）10-0213-01

王文葉，女，漢族，山東青島人，講師，文學(xué)碩士，青島酒店管理職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：跨文化研究。