楊茂川 高 瑩

體現(xiàn)居住空間個(gè)性的現(xiàn)場(chǎng)繪畫裝飾研究—以地中海主題為例

楊茂川 高 瑩

隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們對(duì)于居住空間的要求越來(lái)越高。居住空間設(shè)計(jì)行業(yè)不斷升級(jí)，反映出綠色環(huán)保、尊重文化、滿足個(gè)性，以及多樣化需求等特點(diǎn)。在這種背景下，現(xiàn)場(chǎng)繪畫作為一種裝飾手法，在居住空間設(shè)計(jì)中得到了越來(lái)越多的運(yùn)用。本文致力于研究現(xiàn)場(chǎng)繪畫裝飾在居住空間中的現(xiàn)象和規(guī)律，探討現(xiàn)場(chǎng)繪畫在當(dāng)今居住空間設(shè)計(jì)中的巨大潛力，并提出現(xiàn)場(chǎng)繪畫在體現(xiàn)居住空間個(gè)性中的作用和方法。最后用文中歸納的方法通過(guò)對(duì)實(shí)際工程項(xiàng)目進(jìn)行實(shí)證設(shè)計(jì)加以印證。

居住空間；現(xiàn)場(chǎng)繪畫；墻繪藝術(shù)；裝飾

現(xiàn)場(chǎng)繪畫（又稱“墻繪”、“墻畫”、“手繪墻”）是近年來(lái)室內(nèi)裝飾的潮流，它以其空間存在的方式打破了平面繪畫的概念，越來(lái)越多地出現(xiàn)在普通的家居環(huán)境之中。室內(nèi)裝飾中的現(xiàn)場(chǎng)繪畫創(chuàng)作成本低廉，而且具有很好的耐磨性、耐臟性，現(xiàn)場(chǎng)繪畫為空間界面裝飾提供了活躍的手段。居住空間中的現(xiàn)場(chǎng)繪畫是一種家居裝飾的平面語(yǔ)言，是在室內(nèi)的墻面、頂面、地面，甚至家居陳設(shè)品上進(jìn)行手繪創(chuàng)作，它在二維的平面上創(chuàng)造出一個(gè)絢麗的三維空間?，F(xiàn)場(chǎng)繪畫作品較一般的裝飾畫而言，畫面表達(dá)不再拘泥于某個(gè)特定的畫框內(nèi)，也不再局限于表達(dá)單一的空間層次，它給居住空間的裝飾手法帶來(lái)了新鮮的樣式，它的應(yīng)用將居住空間變得奇幻迷人?，F(xiàn)場(chǎng)繪畫裝飾手法將一切可表達(dá)的圖案、色彩與情感展現(xiàn)在空間里，它為室內(nèi)空間帶來(lái)了時(shí)尚、溫馨、大氣、浪漫的情調(diào)，引起了業(yè)內(nèi)人士和普通百姓的廣泛喜愛（圖1）。

一、現(xiàn)場(chǎng)繪畫的的基本特征和價(jià)值內(nèi)涵

現(xiàn)場(chǎng)繪畫是目前國(guó)內(nèi)家裝市場(chǎng)中一種流行的裝飾手法，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師和業(yè)主在裝修時(shí)選擇了這種手法。這種裝飾手法在物質(zhì)層面和精神層面都有著無(wú)以比擬的優(yōu)勢(shì)。

1、現(xiàn)場(chǎng)繪畫的基本特征

（1）因地制宜，結(jié)合環(huán)境：現(xiàn)場(chǎng)繪畫是由設(shè)計(jì)師或畫家在居住空間現(xiàn)場(chǎng)操作實(shí)現(xiàn)的。在對(duì)居住空間進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)考量后，選擇合適的位置—墻面、頂面、地面甚至家居陳設(shè)品進(jìn)行手繪創(chuàng)作，因此不受任何限制，同時(shí)能為不同的空間表面增加不同的裝飾效果。在央視二套的《交換空間》欄目中，設(shè)計(jì)師常常使用現(xiàn)場(chǎng)繪畫的手法為目標(biāo)空間增加裝飾。在一對(duì)新婚夫妻的客廳中，設(shè)計(jì)師根據(jù)婚房的主題，結(jié)合沙發(fā)背景一塊空白的墻面，繪制了一棵抽象的樹，上面坐著兩個(gè)依偎著的人，象征著主人恩愛的感情，同時(shí)整棵樹也作為一個(gè)照片墻的背景，為業(yè)主以后DIY懸掛照片留下了空間。

（2）體現(xiàn)主題，個(gè)性突出：現(xiàn)代的居住空間設(shè)計(jì)不僅僅重視居住功能，也強(qiáng)調(diào)居住者的個(gè)人品味和精神追求。根據(jù)空間的特點(diǎn)及業(yè)主審美喜好的不同，可以運(yùn)用不同的設(shè)計(jì)主題。目前市場(chǎng)上常見的居住空間設(shè)計(jì)主題有：新中式、美式、簡(jiǎn)歐、地中海、東南亞、現(xiàn)代簡(jiǎn)約等?，F(xiàn)場(chǎng)繪畫可以根據(jù)不同的設(shè)計(jì)主題來(lái)選擇使用不同的繪畫圖案。比如在一個(gè)新中式主題空間的門廳墻面，畫一朵抽象的牡丹，牡丹是中國(guó)的國(guó)花，象征著雍容及富貴，這樣的現(xiàn)場(chǎng)繪畫不僅有美好的寓意，而且為整個(gè)空間增添了一股濃濃的中式韻味。個(gè)性體現(xiàn)是放飛自我的生活態(tài)度，對(duì)于追求個(gè)性、有獨(dú)特生活品味的業(yè)主，在追求個(gè)性的同時(shí)不能忽略了現(xiàn)場(chǎng)繪畫的基本規(guī)則和特性，需從實(shí)際出發(fā)，綜合考慮整體裝飾風(fēng)格和長(zhǎng)遠(yuǎn)使用的功能性需求。

（3）唯一偶然，效果獨(dú)特：繪畫作品的每一種色彩、每一個(gè)筆觸都具有個(gè)性和生命力，對(duì)于一個(gè)畫畫的人而言，由于每次作畫時(shí)心情和所要表達(dá)的意境不同，沒有人能畫出兩幅完全相同的作品出來(lái)。正因?yàn)槊糠F(xiàn)場(chǎng)繪畫的作品都是根據(jù)居住者的實(shí)際家居環(huán)境而設(shè)計(jì)完成的，所以它的唯一性和偶然性是它最大的魅力。世界級(jí)4A廣告公司李?yuàn)W貝納在新加坡的總部入口處有一幅巨大的現(xiàn)場(chǎng)繪畫作品，人們可以看見李?yuàn)W貝納的肖像從頂面、墻面延伸至地板，讓每一個(gè)進(jìn)入該空間的人都有一種驚喜的感覺。采用這樣一種裝飾手法，既呼應(yīng)了空間的主題，加深了人們對(duì)公司的印象，又取得了獨(dú)特的效果，讓人印象深刻（圖2）。

圖1：室內(nèi)空間中的現(xiàn)場(chǎng)繪畫

圖2：李?yuàn)W貝納新加坡總部接待處

（4）經(jīng)濟(jì)環(huán)保，以少勝多：近年來(lái)，隨著人們對(duì)居住空間中環(huán)保健康等問(wèn)題的日漸關(guān)注，拒絕奢侈浪費(fèi)和粗制濫造，選擇節(jié)能減排、綠色無(wú)污染的裝飾材料、家具陳設(shè)裝扮家居，使得我們?cè)谛蕾p美、設(shè)計(jì)美、創(chuàng)造美的同時(shí)，保持自我身心健康又減少了對(duì)環(huán)境的污染。好的設(shè)計(jì)應(yīng)該合理調(diào)配資源，達(dá)到人與自然、人與社會(huì)以及人與人之間的和諧。居住空間中的現(xiàn)場(chǎng)繪畫常用的材料是丙烯顏料，對(duì)人體沒有毒害，并且顏色鮮艷明快。居住空間中的現(xiàn)場(chǎng)繪畫常常選擇空間的一個(gè)面或多個(gè)面作為畫布進(jìn)行繪制，在有限的面積里，用無(wú)限的創(chuàng)意和表達(dá)手法揮灑出出人意料的絢麗效果。

2、現(xiàn)場(chǎng)繪畫裝飾手法的價(jià)值內(nèi)涵

（1）文化價(jià)值：現(xiàn)場(chǎng)繪畫裝飾手法源于古代的壁畫、巖畫，擁有獨(dú)特的發(fā)展歷程，容納了各個(gè)時(shí)期的文化氣息，蘊(yùn)含了獨(dú)特的審美價(jià)值。它不僅具有豐富的文化內(nèi)涵、靈活多變的藝術(shù)主題，并且具有很強(qiáng)的適應(yīng)性和通用性。它豐富的裝飾題材，可以靈活地運(yùn)用在墻面、頂面、地面和室內(nèi)外環(huán)境中。它具有時(shí)代特征，藝術(shù)表現(xiàn)形式所體現(xiàn)的時(shí)代精神與審美追求較其他藝術(shù)形式有著獨(dú)到、突出的作用。

（2）藝術(shù)價(jià)值：“藝術(shù)是時(shí)代的一面鏡子”。具有教化與裝飾功能雙重含義的壁畫藝術(shù)也不例外。敦煌壁畫其構(gòu)圖嚴(yán)密、色彩富麗、形象生動(dòng)，反映了大唐帝國(guó)的繁榮強(qiáng)盛和勃勃生機(jī)；古埃及壁畫有著鮮明的民族特色，畫面飽滿、疏密均勻，描繪著幾千年前當(dāng)?shù)仄婷畹摹⒊錆M生氣的生活情景；意大利文藝復(fù)興時(shí)期的壁畫中不少傳世作品技藝超群，閃耀著人性的光輝……以上所述的壁畫屬于公共藝術(shù)，其藝術(shù)價(jià)值很高，在現(xiàn)代居住空間中人們將摒棄帶有畫框的圖畫裝飾，將藝術(shù)直接手繪于室內(nèi)墻壁或其他界面上，通過(guò)設(shè)計(jì)取得空間組織、造型、色彩、構(gòu)圖等方面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，局部與整體的和諧美以及氣氛與意境的營(yíng)造，也具備了獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

圖3：地中海素材

二、居住空間的個(gè)性需求與主題表達(dá)

我國(guó)的居住空間裝飾行業(yè)經(jīng)歷了一個(gè)從無(wú)到有，從過(guò)度硬裝向軟裝轉(zhuǎn)變的發(fā)展過(guò)程，但至于如何做好居住空間的裝飾并沒有一個(gè)權(quán)威和統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)。居住空間中居住者的個(gè)性需求和空間主題是設(shè)計(jì)師需要重點(diǎn)思考的內(nèi)容。如果把由居住者的個(gè)性需求確立的主題比作珍珠項(xiàng)鏈中的“線”，那么由主題決定的素材就是一顆顆珍珠，沒有了其中的“線”，一切素材就會(huì)變成一盤散珠。

1、居住空間的個(gè)性需求

“個(gè)性指一個(gè)人整個(gè)的心理面貌，是經(jīng)常出現(xiàn)的、比較穩(wěn)定的心理傾向性和非傾向性的總和。個(gè)性的顯著特征是社會(huì)性、穩(wěn)定性、獨(dú)特性和傾向性。對(duì)于個(gè)性的研究，第一步應(yīng)該從個(gè)體個(gè)性開始。”

在當(dāng)代經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展、社會(huì)開放程度提高的環(huán)境下，不同的職業(yè)、不同的年齡層次和經(jīng)濟(jì)狀況對(duì)其住宅設(shè)計(jì)的要求也不同。個(gè)性體現(xiàn)在居住空間裝飾方面比較明顯：工薪階層的市民更注重滿足功能上的需求，使用效率成了主要目標(biāo)；從事文化職業(yè)的人希望在住宅中融合居住者的文化與情感；富商人士希望住所彰顯豪華與富貴；新婚夫妻則更加追求溫馨和浪漫……

2、居住空間的常用主題

現(xiàn)代的住宅設(shè)計(jì)不僅重視居住功能，也強(qiáng)調(diào)居住者的個(gè)人品味和精神追求。根據(jù)空間的特點(diǎn)及業(yè)主審美喜好的不同，可以運(yùn)用不同的設(shè)計(jì)主題。本文中居住空間的主題是按照目前家裝市場(chǎng)上比較流行的分類，主要包括：新中式主題、簡(jiǎn)歐主題、美式主題、地中海主題、東南亞主題及現(xiàn)代簡(jiǎn)約主題。

3、主題提取與現(xiàn)場(chǎng)繪畫素材

居住空間中的現(xiàn)場(chǎng)繪畫因?yàn)槭且栏娇臻g而存在，所以一定要與相應(yīng)的空間和諧共生，為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，現(xiàn)場(chǎng)繪畫的構(gòu)思應(yīng)該和其空間設(shè)計(jì)的構(gòu)思一樣，結(jié)合居住者的個(gè)性需求，從對(duì)應(yīng)的主題文化入手，追根溯源，把抽象的文化特征轉(zhuǎn)變成具象的圖形、畫面。

尋求和發(fā)掘繪畫素材是現(xiàn)場(chǎng)繪畫滿足居住空間主題表達(dá)的首要條件，如果將這些繪畫素材不加改變，直接復(fù)制粘貼到居住空間中，也可以達(dá)到渲染空間氣氛的效果，但這樣難免會(huì)給人以過(guò)于簡(jiǎn)單與直白之感。對(duì)于從主題文化到繪畫素材，可以根據(jù)其包含的隱喻性，對(duì)繪畫素材進(jìn)行符號(hào)化再創(chuàng)造。這種再創(chuàng)造是對(duì)從主題文化提取的繪畫素材加以變換，使其在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上更具時(shí)代特色，使現(xiàn)場(chǎng)繪畫富有新意。

三、地中海主題居住空間的現(xiàn)場(chǎng)繪畫裝飾手法

地中海主題是近年來(lái)居住空間中較為流行的一種主題。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，旅游項(xiàng)目的普及，讓越來(lái)越多的人有機(jī)會(huì)走出國(guó)門欣賞外面的風(fēng)景。地中海以其獨(dú)特的建筑風(fēng)格、色彩魅力、浪漫情懷深深烙印在人們心中。而地中海主題的居住空間滿足了所有去過(guò)或沒去過(guò)地中海的人們把美景留住的美好愿望。比起之前注重氣派奢華的美式主題、歐式主題，地中海主題代表了人們對(duì)洋房喜好的一種進(jìn)化，體現(xiàn)了從物質(zhì)到精神需求的統(tǒng)一。

地中海主題的主要特征包括：寧?kù)o、和諧、優(yōu)雅、鄉(xiāng)村、放松、實(shí)用、隨意、親切......展現(xiàn)了地中海地區(qū)人們的輕松友好、無(wú)憂無(wú)慮、愜意放松、熱愛自然、享受生活和實(shí)用樸實(shí)的生活態(tài)度。相較于快速發(fā)展中的我國(guó)當(dāng)下，無(wú)論是工作環(huán)境還是生活環(huán)境，人們均承受著巨大的壓力。地中海主題所蘊(yùn)含的寧?kù)o與輕松，人與自然的和諧相處正是人們內(nèi)心情感追求的至上心境。對(duì)于每一個(gè)生活在當(dāng)下的個(gè)體，在無(wú)法改變宏觀環(huán)境的情況下，從自己的夢(mèng)想家園做起，追求心靈歸屬的寧?kù)o港灣，這也正是地中海主題日漸深受喜愛的深層原因。

1、地中海主題素材的提取與轉(zhuǎn)換

（1）素材提取：地中海主題素材的來(lái)源有很多，可以是當(dāng)?shù)氐湫妥匀伙L(fēng)光和建筑物，可以是該地區(qū)流行的圖案紋樣，也可以是與當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)的神話或傳說(shuō)，可以歸納為物質(zhì)素材和精神素材兩方面。比如地中海建筑的拱形結(jié)構(gòu)、穹窿頂、盒子式的方形建筑、典型的藍(lán)與白的色彩搭配、世界上最美的日落、愛琴海的傳說(shuō)等等（圖3）。地中海的物質(zhì)素材還有很多，本文中只是列舉了其中一部分，更多的素材在后續(xù)研究中可以進(jìn)行更深入的挖掘。

圖4：地中海色彩的提取

（2）素材轉(zhuǎn)換：尋求并提取地中海素材是現(xiàn)場(chǎng)繪畫創(chuàng)造的首要條件，但如果將提取出的素材直接以其原本的狀態(tài)運(yùn)用于現(xiàn)場(chǎng)繪畫中，無(wú)疑太過(guò)直白。根據(jù)符號(hào)學(xué)的相關(guān)理論，對(duì)于具有符號(hào)特性的素材不應(yīng)該是簡(jiǎn)單的拷貝復(fù)制粘貼，而是根據(jù)其包含的隱喻性，對(duì)地中海符號(hào)進(jìn)行再創(chuàng)造。這種再創(chuàng)造是對(duì)地中海符號(hào)的素材進(jìn)行改造和運(yùn)用，使其特色更加突出。將其運(yùn)用到現(xiàn)場(chǎng)繪畫中，以表達(dá)更有新意的地中海意境。地中海主題素材的轉(zhuǎn)換方式主要有簡(jiǎn)化、夸張、重復(fù)、位移、重構(gòu)、材質(zhì)與色彩替換等方法。

2、地中海主題的圖案設(shè)計(jì)

圖案注重形式的美，強(qiáng)調(diào)形式的表現(xiàn)。圖案的形式美法則是藝術(shù)共通美的規(guī)律，需要設(shè)計(jì)師在大量的作品欣賞中進(jìn)行理解感悟。裝飾圖案的形式美法則是存在于生活中的一種相通的共識(shí)，這種共識(shí)是在人類社會(huì)長(zhǎng)期生產(chǎn)、生活實(shí)踐中積累的。例如古希臘時(shí)代就有學(xué)者與藝術(shù)家提出了形式美法則的理論。畢達(dá)哥拉斯學(xué)派從數(shù)的量度中發(fā)現(xiàn)“黃金比例”被用來(lái)建造神廟，并應(yīng)用于藝術(shù)作品的創(chuàng)作領(lǐng)域中。裝飾圖案的形式美法則具體表現(xiàn)在變化與統(tǒng)一、對(duì)比與調(diào)和、對(duì)稱與均衡、節(jié)奏與韻律、秩序與條理、比例與尺度、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)。通過(guò)對(duì)以上法則的研究和學(xué)習(xí)，設(shè)計(jì)出符合地中海主題的圖案。

3、地中海主題的色彩設(shè)計(jì)

色彩是圖案構(gòu)成的重要因素之一。在彩色圖案中，首先映入眼簾的是色彩，它起著先聲奪目的作用。色彩學(xué)大師約翰·伊頓曾有這樣一段闡述“：無(wú)論造型藝術(shù)如何發(fā)展，色彩永遠(yuǎn)是首要的造型要素?！眻D案設(shè)計(jì)的色彩更富于裝飾性，它與寫生色彩造型方式的差異是不受客觀色彩真實(shí)的制約，突破自然主義的描繪。它可依據(jù)畫面的實(shí)際需要，按設(shè)計(jì)者本人的主觀意愿以藝術(shù)創(chuàng)造、概括、提煉、歸納的手法去處理色彩。裝飾色彩的語(yǔ)言通常較簡(jiǎn)練、明快，在表現(xiàn)畫面時(shí)，既有充滿激情地投入創(chuàng)作之中的感性一面，又有帶著條理秩序去進(jìn)行設(shè)計(jì)的理性一面。

地中海主題的色彩設(shè)計(jì)要抓住地中海的風(fēng)格精髓，本文選用了兩張具有典型地中海特色的當(dāng)?shù)仫L(fēng)景圖片，在PHOTOSHOP軟件中將濾鏡像素化的參數(shù)設(shè)置為100，得到10×6的像素化圖片，經(jīng)過(guò)分析、歸納和統(tǒng)計(jì)后得出圖片中的5種主要色彩，并統(tǒng)計(jì)出它們的面積比例，用作地中海主題色彩設(shè)計(jì)的主要依據(jù)（圖4）。

4、地中海主題的繪畫材料

丙烯顏料是所有繪畫顏料中最經(jīng)久耐用且不易褪色的顏料，它有極強(qiáng)的附著力，不易產(chǎn)生化學(xué)變化，也不易變黃、變脆、品質(zhì)惡化等，并有較大的光線折射能力。它可以在畫底上做出各種肌理，并可以用透明畫法來(lái)染、擦、罩以產(chǎn)生特殊的效果。經(jīng)過(guò)多年的測(cè)試，證明了它具有堅(jiān)固性和耐久性，最適合現(xiàn)場(chǎng)繪畫的制作。

圖5：圣托里尼島的建筑印象

四、現(xiàn)場(chǎng)繪畫裝飾手法在地中海主題居住空間中的實(shí)踐

該實(shí)踐項(xiàng)目為獨(dú)棟別墅居住空間設(shè)計(jì)，該別墅包括地下室一共五層（地下一層、地上四層）。建筑總面積為365平方米。建筑整體為簡(jiǎn)歐，表現(xiàn)出現(xiàn)代與傳統(tǒng)的融合，適宜于現(xiàn)代人的居住生活。業(yè)主的家庭由一對(duì)夫婦和兩個(gè)孩子構(gòu)成。業(yè)主夫婦年紀(jì)在40歲左右，他們受過(guò)良好的教育，也曾經(jīng)在世界上很多地方旅行過(guò)，而在這些旅行經(jīng)歷中，希臘圣托里尼島的風(fēng)光給他們留下了最深的印象。位于地中海東部，也就是愛琴海南部中央的圣托里尼島，是希臘最著名的旅游勝地之一，也是許多人心馳神往之地，被譽(yù)為愛琴海上的一顆明珠。圣托里尼島以世界上最美麗的日落、最壯闊的海景以及與山勢(shì)渾然一體的建筑，成為了藝術(shù)家與游客休閑度假的天堂。在這里，你可以看到畫家們用幾乎統(tǒng)一的藍(lán)白色彩為基調(diào)，描繪出心中圣托里尼島的絢爛與別致（圖5）。基于這些美好印象，在前期溝通時(shí)，業(yè)主贊同將地中海作為自己居住空間的設(shè)計(jì)主題。在對(duì)別墅進(jìn)行整體考量后，選取了地下一層娛樂室、一層客廳、三層次臥室和四層主臥室這四個(gè)具有代表性的空間進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)繪畫裝飾的設(shè)計(jì)實(shí)踐。

1、地下一層娛樂室

地下一層娛樂室層高高度有限，加上地下室的封閉感容易使人感到壓抑，所以設(shè)計(jì)中采用以白色為主、藍(lán)色為輔的色彩關(guān)系作為空間的主色調(diào)，既體現(xiàn)了地中海的藍(lán)白色彩印象，又使地下空間有開闊和擴(kuò)大之感。配以木質(zhì)的臺(tái)球桌與壁櫥、圓拱的門洞造型等特征體現(xiàn)該主題。現(xiàn)場(chǎng)繪畫的圖案選用的是一幅典型的地中海地區(qū)景象圖片，包括風(fēng)車、山脈和海洋，經(jīng)加工提煉成意向圖片，采用線條來(lái)描繪當(dāng)?shù)鼐拔锏奶卣?，綿延變化的線條構(gòu)成的圖案給空間帶來(lái)了動(dòng)感 （圖6），留給主人更多的回憶與想象的空間。

2、一層客廳

客廳是一家人團(tuán)聚以及接待親朋好友的地方，是整個(gè)家庭最重要的空間。與此相對(duì)應(yīng)，室內(nèi)空間應(yīng)體現(xiàn)出浪漫溫馨、舒適親切、熱情而富有品味。一層客廳采光充足，硬裝和軟裝方面延續(xù)著地中海主題，但在體現(xiàn)主題方面應(yīng)更加突出，更加強(qiáng)調(diào)地中海的風(fēng)土、人情與特色。客廳中央的波斯地毯上布置了一組藍(lán)白相間的歐式布藝沙發(fā)，布藝沙發(fā)的柔軟與鐵藝欄桿的堅(jiān)硬形成了富有戲劇性的視覺沖突，產(chǎn)自地中海地區(qū)的青花瓷盤裝點(diǎn)了墻面的素白，雙層窗簾的內(nèi)層白紗隨風(fēng)搖曳，加上頂部的深色條木和枝形吊燈，體現(xiàn)出一幅輕松率真的地中海室內(nèi)環(huán)境畫卷。此處以一跨略去細(xì)節(jié)的歐式柱廊形成剪影輪廓，自然構(gòu)成了現(xiàn)場(chǎng)繪畫的大小與范圍。為了與客廳空間的特定氛圍相適應(yīng)，現(xiàn)場(chǎng)繪畫圖案選擇了一幅圣托里尼島的鳥瞰抽象圖案，用層層疊疊的豐富色塊表現(xiàn)出島嶼建筑的豐富與別致，色彩鮮艷而富有趣味性（圖7）。

圖6：地下一層平面布置圖與娛樂室效果圖

圖7：一層平面布置圖與客廳效果圖

3、三層次臥室

三層次臥室是業(yè)主兒子的房間，因?yàn)楹⒆拥哪昙o(jì)尚小，所以此空間遵從了適度設(shè)計(jì)的原則，為隨著孩子的成長(zhǎng)對(duì)房間做出相應(yīng)的改變留有余地。在充分滿足其功能的前提下，床頭以一幅巨大的現(xiàn)場(chǎng)繪畫作為主背景，圖案選自小男孩對(duì)大海想象所描繪的圖畫，稚拙的線條描繪了海洋、漁船、海鳥等內(nèi)容，體現(xiàn)了小主人志在遠(yuǎn)方的精神內(nèi)涵。畫面采用藍(lán)底白線，用波浪的線條表達(dá)海水的律動(dòng)，組合排列的構(gòu)圖給空間帶來(lái)了韻律與節(jié)奏。地毯與床上用品等軟飾同樣以藍(lán)與白呼應(yīng)了主背景的圖案。空間的整體效果有利于培養(yǎng)小男孩沉著冷靜的性格，統(tǒng)一中富有變化（圖8）。

4、四層主臥室

主臥室是僅次于客廳的主要空間，是主人身心停靠的港灣。主臥室應(yīng)體現(xiàn)出溫馨、浪漫、親切與舒適的特征。三角梅是地中海地區(qū)最具代表性的花卉植物，紫色的花朵隨風(fēng)飄舞，極具浪漫情懷?？臻g設(shè)計(jì)以白色為主，輔以浪漫的紫色，同時(shí)以地中海地區(qū)的單朵三角梅作為設(shè)計(jì)母題，將其應(yīng)用于背景墻的現(xiàn)場(chǎng)繪畫與床品、窗簾布藝的圖案設(shè)計(jì)之中，使不同界面在色彩與圖案之間進(jìn)行對(duì)話與呼應(yīng)。三角梅的形象精巧而嬌美，提取的母題經(jīng)過(guò)不同的組合構(gòu)成多種圖案的視覺效果。主背景墻面的花朵在微風(fēng)吹拂下，由遠(yuǎn)及近輕輕飛舞，再配以暖色調(diào)的柔和光線，營(yíng)造出了與主臥室特征相適應(yīng)的空間氛圍，同時(shí)易于觸發(fā)主人對(duì)地中海的美好回憶（圖9）。

圖8：三層平面布置圖與次臥室效果圖

圖9：四層平面布置圖與主臥室效果圖

五、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)場(chǎng)繪畫是當(dāng)前居住空間中一種常見的裝飾手法，設(shè)計(jì)師的責(zé)任在于滿足使用功能與完善空間界面，以設(shè)計(jì)主題為線索，對(duì)設(shè)計(jì)素材加以提取與轉(zhuǎn)換并創(chuàng)造性地運(yùn)用于室內(nèi)空間設(shè)計(jì)之中。加深設(shè)計(jì)主題與現(xiàn)場(chǎng)繪畫圖案關(guān)聯(lián)的理解，尋找圖案和空間的深度契合，讓這種裝飾手法更好地為創(chuàng)造居住空間個(gè)性服務(wù)。

本文對(duì)現(xiàn)場(chǎng)繪畫的研究主要針對(duì)居住空間展開，其實(shí)正如現(xiàn)場(chǎng)繪畫本身一樣，不擇場(chǎng)地、不擇環(huán)境，具有極強(qiáng)的適應(yīng)性。因此，現(xiàn)場(chǎng)繪畫同樣適用于酒店、餐飲、辦公、文教等空間類型，同樣具有文中論述的特征與優(yōu)勢(shì)，具體的結(jié)合手法有待后續(xù)深入探討。

1、 周作濤：《電子商務(wù)環(huán)境下個(gè)性需求的表征與本質(zhì)》，商業(yè)時(shí)代，2008，30（24）。

2、 楊茂川：《藍(lán)白印象—與環(huán)境渾然天成的希臘圣托里尼島建筑》，創(chuàng)意與設(shè)計(jì)，2010（1）。

3、 李健：《淺論現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中彩繪墻的運(yùn)用》，赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（1）。

4、 陳大磊：《符號(hào)學(xué)在平面圖形設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》，鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（6）。

5、 張綺曼：《室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格樣式與流派》，北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2006。

6、 倪建林：《裝飾之源—原始裝飾藝術(shù)研究》，重慶：重慶大學(xué)出版社，2007，

7、 貢布里希著，范景中等譯：《秩序感—裝飾藝術(shù)的心理學(xué)研究》，長(zhǎng)沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社， 1999。

楊茂川 江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院環(huán)境與建筑設(shè)計(jì)系主任教授

高 瑩 黃山旅游發(fā)展股份有限公司 高級(jí)主管

The Research on Decoration of Field Paintings Expressing the Personal Living Space Theme—Taking the Theme of Mediterranean as an Example

Yang Maochuan Gao Ying

With the rapid develpoment of socio-economic and the prosperity of Living space design industry， people's demands for the Living space is getting higher and higher. After the summary， the demand in the following areas： environmental protection， homage of culture， satisfaction of individuality， diversification and etc. In this situation， as a kind of decorative techniques， field paintings is getting more and more application in Living space design. This paper dedicated to a research on the phenomenon and Laws of field paintings in Living space design， discussed the enormous potential and impact of field paintings in the development of Living space design， and meanwhile pointed out their funetion and methods of how field paintings reflect the individuality of Living space . When finishing all the theoretieal study， this paper finally verify the context talked above through the use of a concrete example. In the paper， the methods talked in the paper above was used in a case practice to reversely verify the context of paper described above to aehieve a purpose of making a researeh.

Living space ；field paintings ； wall-painting art ； decoration

J2；J525.1

A

1674-7518（2016）02-0077-07