蔡拯

摘 ? 要：戲曲文化藝術(shù)是我國民族文化的傳承的瑰寶，蘊(yùn)含著豐富的民族文化內(nèi)涵，是我國所獨(dú)有的特色文化種類?；谖幕瘋鞒泻桶l(fā)展的視角，將戲曲文化發(fā)揚(yáng)光大具有非常深刻的現(xiàn)實(shí)意義，實(shí)現(xiàn)戲曲文化的現(xiàn)代發(fā)展，對于提升民族文化的創(chuàng)新自覺、發(fā)展自信有重要的意義。江西戲曲文化是戲曲文化中必不可少的組成部分，江西戲曲文化傳承和發(fā)展面臨著現(xiàn)實(shí)性的問題，本文基于江西戲曲文化傳承和發(fā)展問題提出了現(xiàn)實(shí)性的思考。

關(guān)鍵詞：江西戲曲文化;傳承;發(fā)展

中圖分類號：J829.4 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0205-01

一、江西戲曲藝術(shù)傳承和發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)

（一）江西戲曲藝術(shù)傳承缺乏具體的實(shí)踐環(huán)境

江西戲曲藝術(shù)多散落于民間，其傳承主要承擔(dān)著多是民間藝術(shù)家。江西戲曲藝術(shù)從地緣上進(jìn)行劃因素，南北主要分為采茶戲和贛劇。戲曲藝術(shù)從民間藝術(shù)發(fā)展起來，其傳承和發(fā)展也要從民間傳承推廣起來，但是從目前江西戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展環(huán)境上來看，由于缺乏宣傳和專業(yè)性的藝術(shù)表現(xiàn)，江西戲曲藝術(shù)的影響力并不大，而且在傳承推廣上缺乏政府、社會的廣泛支持，其傳承和發(fā)展呈現(xiàn)著門庭冷落的狀態(tài)。

（二）江西戲曲藝術(shù)作品傳承創(chuàng)新力不足

江西戲曲藝術(shù)作品在傳承和發(fā)展上創(chuàng)新動力明顯不足。戲曲藝術(shù)本身是具有綜合性的藝術(shù)形式，融合了多種藝術(shù)效果，帶給觀眾多重感官的體驗(yàn)。正如王國維在《戲曲考原》中所說的那樣：戲曲就是以歌舞演故事。江西戲曲藝術(shù)作品重傳承，但是缺乏對原有作品的全新演繹。由于現(xiàn)代人的情感視角和審美情趣都發(fā)生著變化，以現(xiàn)代人所熟悉的戲曲藝術(shù)演繹方式才更能達(dá)到藝術(shù)推廣的效果。江西戲曲藝術(shù)作品不多，極具影響力的作品更是鮮有。形成江西戲曲藝術(shù)具有代表性和創(chuàng)新性的藝術(shù)作品是其傳承和發(fā)展必須要面對的現(xiàn)實(shí)問題。

（三）江西戲曲藝術(shù)的社會關(guān)注力缺乏

江西戲曲藝術(shù)在藝術(shù)傳承和發(fā)展方面的社會關(guān)注力度缺乏，其主要原因在于在江西地區(qū)的戲曲推廣方面缺乏有效的方式和持續(xù)性跟進(jìn)的宣傳。人們對于江西戲曲藝術(shù)的興趣度沒有提升起來，對于傳承者而言，傳承和推廣的熱情就會大大的降低。在2013年，江西地區(qū)積極響應(yīng)文化部印發(fā)的《地方戲曲劇種保護(hù)與扶持計(jì)劃實(shí)施方案》，以戲曲藝術(shù)文化節(jié)的方式進(jìn)行宣傳，其中贛劇和采茶戲共有17個(gè)節(jié)目，獲得了極大的社會反響，但是在后續(xù)的持續(xù)影響力的提升上還存在著不足。

（四）江西戲曲藝術(shù)傳承人才匱乏

江西戲曲藝術(shù)傳承關(guān)鍵在于人才的培養(yǎng)，戲曲藝術(shù)是屬于一門具有較高技術(shù)水平、藝術(shù)表現(xiàn)力極高的藝術(shù)，對于傳承人本身的能力有極高的要求。但是在江西地區(qū)在戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)上存在著匱乏的現(xiàn)象，尤其是青年傳承人非常少，傳承基礎(chǔ)相對薄弱。江西戲曲藝術(shù)的傳承人才需要專業(yè)性的創(chuàng)作人才、演員和傳承和保護(hù)人員。僅僅依靠老藝術(shù)家和民間藝術(shù)家的傳承和推廣對于江西戲曲藝術(shù)傳承和發(fā)展而言仍舊是效果有限的。為此重視從青年人中發(fā)展專業(yè)的傳承、保護(hù)和表演人才是十分必要的。

二、江西戲曲藝術(shù)傳承與發(fā)展的現(xiàn)實(shí)思考

（一）江西戲曲藝術(shù)傳承要重視對民間文化的收集和整理

江西戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展要奠定較為堅(jiān)實(shí)的文化基礎(chǔ)，在江西戲曲發(fā)展的過程中積累了豐富的藝術(shù)內(nèi)容，對于這些內(nèi)容應(yīng)形成較為系統(tǒng)的整理和分類。以文獻(xiàn)、圖片、影像等方式整理出戲曲傳承的資料，梳理江西戲曲發(fā)展的脈絡(luò)和特點(diǎn)，從而深刻的挖掘其文化內(nèi)涵性。通過對江西戲曲藝術(shù)的藝術(shù)形式、內(nèi)容、文化內(nèi)涵的整理讓更多的人去了解、認(rèn)識、學(xué)習(xí)江西戲曲文化藝術(shù)，讓江西戲曲文化藝術(shù)豐富起來，增強(qiáng)藝術(shù)傳承的活力。

（二）江西戲曲藝術(shù)創(chuàng)新要保持原有的文化精神和品質(zhì)

江西戲曲藝術(shù)創(chuàng)新必須要保留其文化精神和品質(zhì)，戲曲文化是對于地域文化的表達(dá)，反映了江西地區(qū)的戲曲藝術(shù)的發(fā)展特點(diǎn)、民族文化特色，因而傳承和創(chuàng)新的過程中不能忘本，忽略最應(yīng)該傳承的精神本質(zhì)。正如習(xí)近平總書記在對文藝工作座談會上的講話中提出的要求，文藝創(chuàng)作要推動文化繁榮和發(fā)展，不能在市場經(jīng)濟(jì)中迷失方向。江西戲曲藝術(shù)的穿心應(yīng)該體現(xiàn)江西文化的本質(zhì)，崇德尚義，保持藝術(shù)創(chuàng)作的正氣、精神的引導(dǎo)力。

（三）江西戲曲藝術(shù)發(fā)展要發(fā)揮長效性的時(shí)代影響力

江西戲曲藝術(shù)的發(fā)展要保持持續(xù)性的社會影響力，因而要重視在宣傳推廣上的創(chuàng)新。江西戲曲藝術(shù)的發(fā)展可以以藝術(shù)節(jié)、文化節(jié)、媒體藝術(shù)、舞臺藝術(shù)等方式進(jìn)行演繹，結(jié)合江西旅游文化等發(fā)展模式，形成戲曲藝術(shù)推廣的創(chuàng)新渠道。與此同時(shí)，戲曲藝術(shù)的發(fā)展要以現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)方式進(jìn)行創(chuàng)新表現(xiàn)，在藝術(shù)創(chuàng)作方面要合理的融入現(xiàn)代戲曲藝術(shù)元素，對于反映當(dāng)下生活的故事內(nèi)容、人物形象進(jìn)行創(chuàng)新，通過戲曲藝術(shù)和多種宣傳渠道的結(jié)合，在全社會范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)推廣。以新的內(nèi)容、新的傳播形式吸引大眾的關(guān)注點(diǎn)，并且保持長效性的影響力的發(fā)揮讓江西戲曲藝術(shù)形成文化品牌。

（四）江西戲曲藝術(shù)發(fā)展要提升戲曲人才培養(yǎng)能力

江西戲曲藝術(shù)的發(fā)展要以人才培養(yǎng)為核心，重視和高校教育相結(jié)合，以戲曲專業(yè)人才的培養(yǎng)，戲曲表演藝術(shù)家的教育引導(dǎo)，培養(yǎng)出更多的專業(yè)戲曲表演和創(chuàng)作人才。藝術(shù)源于生活，同時(shí)反映生活，戲曲藝術(shù)人才的培養(yǎng)更要重視對民間人才的吸收，通過全面的參與形成江西戲曲藝術(shù)推廣的人才動力。

參考文獻(xiàn)：

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