張 偉

淺析文物攝影在第一次可移動(dòng)文物普查中的應(yīng)用

張 偉

文物攝影是文物普查和保護(hù)工作中極為重要的一環(huán)，既要滿(mǎn)足普通讀者的了解與欣賞，又要符合文物專(zhuān)家和研究人員的科研要求。了解文物攝影的特性是拍攝優(yōu)秀文物攝影作品的前提。因此，文章結(jié)合全國(guó)第一次可移動(dòng)文物普查中攝影工作，介紹攝影器材的選擇，分析光線(xiàn)在文物攝影中應(yīng)用，舉例介紹在拍攝不同質(zhì)地文物時(shí)的方式方法。

全國(guó)第一次可移動(dòng)文物普查 文物攝影 攝影器材 應(yīng)用

文物是物化的歷史，是傳統(tǒng)文化的載體，具有無(wú)與倫比的歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值。因此，在深度感知文物價(jià)值的同時(shí)，對(duì)不可再生的文物瑰寶進(jìn)行全方位、多元化的普查保護(hù)，是新時(shí)期我國(guó)文物工作的重點(diǎn)。2012年10月，國(guó)務(wù)院正式啟動(dòng)第一次全國(guó)可移動(dòng)文物普查工作，該普查也是我國(guó)建國(guó)60余年來(lái)，首次針對(duì)可移動(dòng)文物開(kāi)展的普查，此次普查將進(jìn)一步加大文物保護(hù)力度，保障文物安全，有效發(fā)揮文物在國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展總體布局的積極作用。

文物攝影是文物普查和保護(hù)工作中極為重要的一環(huán)，既要滿(mǎn)足普通讀者的了解與欣賞，又要符合文物專(zhuān)家和研究人員的科研要求，存在著科學(xué)性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一性。因而，只有深刻的認(rèn)識(shí)到文物攝影的特性，才能有的放矢，拍攝出優(yōu)秀的文物攝影作品。

本文僅以第一次可移動(dòng)文物普查中文物攝影的要求，結(jié)合筆者在從事普查攝影工作中具體實(shí)踐的心得和體會(huì)，對(duì)室內(nèi)文物攝影的應(yīng)用進(jìn)行一些探討。

一、攝影器材的選擇

在第一次可移動(dòng)文物普查工作中，需要拍攝的文物體積普遍不大，且便于移動(dòng)。因此，布置一個(gè)室內(nèi)攝影室即可完成文物普查中大部分的文物攝影工作。而這種情況的拍攝環(huán)境與室內(nèi)靜物攝影有著很多的相通之處，但相比室內(nèi)靜物攝影，文物攝影除了注重藝術(shù)性和欣賞性外，還需注重科學(xué)性和真實(shí)性。除去攝影工作者需要相對(duì)豐富的工作經(jīng)驗(yàn)外，合理選擇適當(dāng)?shù)臄z影設(shè)備也很重要。

（一）攝像機(jī)和鏡頭的選擇

由于被拍攝文物的體積普遍不會(huì)太大，且受限于攝影室的面積，而作為文物攝影的基本設(shè)備，焦距為24mm-100mm的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭已經(jīng)足夠，這一焦距范圍將毫無(wú)障礙的處理影室內(nèi)的大多數(shù)情況。故佳能、尼康等各種型號(hào)的數(shù)碼單反相機(jī)，配上中焦和微距鏡頭，即可完成攝影工作。在本次普查工作中，本人使用的設(shè)備如下:

1、佳能EOS5D MARK II

2、 佳能EF 100mm f/2 USM

3、佳能EF 24-70mm f/2.8L USM

（二）閃光燈和布光工具

室內(nèi)文物攝影中，也會(huì)涉及到一些微距攝影，由于對(duì)近對(duì)焦距離短，工作距離更短，所以，內(nèi)置閃光燈即使連接在機(jī)身熱靴上的外置閃光燈都無(wú)法照亮主體，或者長(zhǎng)焦鏡頭的影子投射在畫(huà)面中，所以系統(tǒng)性閃光燈（離機(jī)閃光）的小尺寸使其成為文物攝影的理想選擇。因?yàn)檫@種攝影不需要大面積照明，所以這些閃光燈的閃光輸出是完全足夠的。它們簡(jiǎn)單、易操作，甚至可以在沒(méi)有電源插座的地方使用。

在影室攝影中，柔光箱是標(biāo)準(zhǔn)設(shè)備，是影室攝影中的經(jīng)典工具。這個(gè)工具可以處理需要柔光的大部分情況。柔光箱通常有一個(gè)長(zhǎng)方形或正方形的前置柔光面，可以反射光線(xiàn)到擺設(shè)對(duì)象的表面，以更好的拍攝出需要的作品。

在文物攝影過(guò)程中，柔光箱的尺寸的選擇在70cm×100cm或更大，備有三支以上攝影燈，輸出功率在300-800WS之間，有引閃器即可。

（三）背景布置

拍攝文物要利用背景紙，以此來(lái)營(yíng)造相對(duì)干凈的氛圍。按照慣例，背景紙顏色為灰色，主要是因?yàn)榛疑珜儆谥行陨?，可以和任何色彩的物品搭配，有利于突出顯示被拍攝文物。

拍攝文物時(shí)，文物都是放在背景紙上的，文物的下面和背后都是以背景紙為襯托的。文物背后的背景紙與文物之間必須留有較大的間隔，這樣，文物的正面、背面與背景紙，就形成了三個(gè)縱向排列的立面，這就很好地構(gòu)成了該照片的空間感。

（四）三腳架

拍攝文物，尤其是利用微距鏡頭拍攝時(shí)，由于用上了較高的放大率，導(dǎo)致手震動(dòng)的幅度也被同步放大，使得成像抖動(dòng)而模糊不清。在這種情況下，一個(gè)牢固并有一定重量的三腳架會(huì)顯得很有必要。因?yàn)槿_架既可以降低攝影師的勞動(dòng)強(qiáng)度，有效提高工作效率，可以降低好幾檔快門(mén)速度以進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光；同時(shí)還能保證圖像清晰，成像效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于所謂的“光學(xué)防抖”“相機(jī)防抖”。

二、光線(xiàn)的應(yīng)用

在文物攝影中，正確的用光可以反映出文物的特征和美感，反之則難以表現(xiàn)文物的特征，破壞文物的美感。在第一次可移動(dòng)文物普查工作中，攝影最好在人造連續(xù)光源的條件下拍攝。因?yàn)樵?500K色溫的人造連續(xù)光源下（色溫接近日光），此時(shí)營(yíng)造的環(huán)境可以更準(zhǔn)確地還原文物的色彩原貌，并且在此環(huán)境下，文物造型的刻畫(huà)及質(zhì)地的表現(xiàn)相比自然光也有著較大的優(yōu)勢(shì)。

（一）光源的分類(lèi)

文物攝影要善于利用光和暗的對(duì)比，來(lái)襯托和突出被攝文物的造型、色彩和質(zhì)地，掌握光線(xiàn)的運(yùn)用尤為重要。在影室文物攝影中，一般都借助人造光源，而所采用的光線(xiàn)按光照方式分為前光、側(cè)光、背光、上方光線(xiàn)、直射光線(xiàn)、散射光線(xiàn)、輔助光線(xiàn)等七種。

1、前光和直射光線(xiàn)在文物攝影中的應(yīng)用

文物攝影的被攝物體是靜止的，因而可以任意選擇需要的布光方式，但在布置各種類(lèi)型的光線(xiàn)時(shí)，又切忌將所有的燈光都照射到被攝文物及其背景之處，這樣必然造成光影的紊亂。所以，在布光過(guò)程中應(yīng)十分注重布光的先后順序，而首先要重點(diǎn)布好的正是主要光線(xiàn)，因?yàn)橹饕饩€(xiàn)是所有光線(xiàn)中占主導(dǎo)地位的光，應(yīng)該布在被拍攝文物的最主要的部位上，主要光線(xiàn)布好以后，其燈位就不再輕易移動(dòng)，同時(shí)還要確保主要光線(xiàn)的強(qiáng)度要高過(guò)輔助光線(xiàn)4倍以上。

2、側(cè)光在文物攝影中的應(yīng)用

在文物拍攝過(guò)程中，表面粗糙或者有凹凸花紋的文物（陶器上的繩紋、銅器銘刻、錢(qián)幣、墓志、碑文、雕塑等），僅僅依靠主要光線(xiàn)正面照射時(shí)，被攝文物表面缺乏細(xì)微明暗層次變化，會(huì)無(wú)法表現(xiàn)出被拍攝文物的質(zhì)感。因此，在拍攝此類(lèi)文物時(shí)，應(yīng)采用側(cè)光照明，表現(xiàn)出明暗起伏的質(zhì)感和立體感。根據(jù)光源越高、陰影越短，光源越低、陰影越長(zhǎng)的道理，若文物表面凹凸起伏變化較大時(shí)，側(cè)光的位置就要高一點(diǎn)；若文物表面變化不大時(shí)，側(cè)光的位置就要降低，甚至接近于90°的正側(cè)光，才能把所要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)出來(lái)。在運(yùn)用側(cè)光的同時(shí)，也需要運(yùn)用一定的輔助光，否則會(huì)出現(xiàn)反差過(guò)大或光線(xiàn)不勻的現(xiàn)象，但光線(xiàn)的強(qiáng)弱必須適度，不要影響主光的表現(xiàn)效果。

3、背光在文物攝影中的應(yīng)用

背光或者后側(cè)光在照明一些透明文物（如玻璃器皿、玉器、水晶等）時(shí)，會(huì)使得被拍攝文物的投影顯得簡(jiǎn)練而統(tǒng)一，完美的表現(xiàn)出透明的質(zhì)感和精美的輪廓線(xiàn)條，影子的本身也會(huì)表現(xiàn)出透明感。

4、上方光線(xiàn)在文物攝影中的應(yīng)用

上方光線(xiàn)從頭頂上方直下與相機(jī)成90°角，處于這種照明方式下的被拍攝文物由于光影效果很難調(diào)整，故單一使用此光線(xiàn)不太合適。上方光線(xiàn)更適宜表現(xiàn)表面相對(duì)平坦的物品，在滿(mǎn)足此條件的情況下，上方光線(xiàn)可以用來(lái)描繪被攝文物頂部的造型。如果運(yùn)用恰當(dāng)，也可以為畫(huà)面帶來(lái)飽和的色彩、均勻的光影分布和豐富的畫(huà)面細(xì)節(jié)。

5、輔助光線(xiàn)在文物攝影中的應(yīng)用

輔助光線(xiàn)是補(bǔ)充光照射不到的被攝物其他面的光種，以彌補(bǔ)光照的不足，起輔助作用，須配合主光使用。在輔助光線(xiàn)的運(yùn)用上，有一點(diǎn)要明確，輔助光線(xiàn)的強(qiáng)度應(yīng)該小于主光的強(qiáng)度，否則，就會(huì)造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔助光線(xiàn)投影，即“夾光”現(xiàn)象。

用背光拍攝文物時(shí)，輔助光線(xiàn)的作用十分重要，因?yàn)檩o助光線(xiàn)可以用來(lái)平衡被攝文物明暗兩面的亮度差，體現(xiàn)陰影不分的更多細(xì)節(jié)并調(diào)節(jié)畫(huà)面的照明反差。

6、散射光線(xiàn)在文物攝影中的應(yīng)用

散射光線(xiàn)均勻柔和，明暗色調(diào)接近，投影平淡，這種光線(xiàn)實(shí)際屬于自然光中的薄云遮日類(lèi)型，一般不需要輔助光。但在室內(nèi)，僅僅依靠燈光很難產(chǎn)生同樣的效果。

在拍攝一些表面光滑的文物，如瓷器、漆器、金銀器等，其表面結(jié)構(gòu)具有單向反射的特點(diǎn)，光線(xiàn)投射到上面，常常產(chǎn)生極強(qiáng)的亮斑。若有多個(gè)直射光線(xiàn)拍攝此類(lèi)文物時(shí)，則每一個(gè)光源都將在文物面產(chǎn)生一個(gè)光斑，本來(lái)在光滑或鏡面的物體上產(chǎn)生光斑是正?，F(xiàn)象，而且有時(shí)需要光斑表現(xiàn)器物的質(zhì)感，但是，光斑如果過(guò)多則有損文物形象。此時(shí)，采用散射光線(xiàn)可產(chǎn)生很好的效果，因此，需在強(qiáng)光燈泡前加上一層磨砂玻璃或半透明硫酸紙，使光線(xiàn)散漫；或者用白紙屏和反光傘反射到物體上去，仿照前側(cè)光的用光方法，這種反射光往往能夠得到較為滿(mǎn)意的效果，且比燈光好得多。

（二）白平衡

白平衡設(shè)置對(duì)文物攝影真實(shí)性起著十分重要的作用。因?yàn)槲奈飻z影不同于一般新聞及廣告攝影，它要求對(duì)文物色彩準(zhǔn)確地還原，嚴(yán)禁夸張、變形。如果忽略了白平衡設(shè)置，拍出的照片會(huì)有偏藍(lán)或偏紅的現(xiàn)象，影像的真實(shí)性會(huì)受到很大影響。

在文物攝影上，為了色彩還原的準(zhǔn)確性，應(yīng)該保證拍攝光源的色溫與相機(jī)設(shè)置一致，即調(diào)整白平衡。拍攝文物最理想的狀態(tài)是在專(zhuān)業(yè)的影棚中進(jìn)行拍攝，建議不必采用相機(jī)的自動(dòng)白平衡模式，可以控制在2500K至10000K 之間增減色溫。通過(guò)細(xì)致的調(diào)節(jié)，以最接近當(dāng)前拍攝環(huán)境的色溫值進(jìn)行拍攝。

三、不同質(zhì)地文物的攝影

（一）青銅器

在拍攝青銅器、陶瓷類(lèi)文物時(shí)，要注意表現(xiàn)它們的形狀、質(zhì)感和立體感，使原器物的形象得以真實(shí)再現(xiàn)，突出立體感的重點(diǎn)在于布光，而頂光和逆光的恰當(dāng)運(yùn)用可勾勒出文物的器形，主光與輔助光線(xiàn)要注意光比，不要形成大平光，否則不利于立體感的塑造。

瓷器的拍攝，大塊明顯的反光，將大大影響攝影作品的審美效果，然而一點(diǎn)反光都沒(méi)有是不可能的。但是我們可以在布光上做些文章。比如減弱光源直射帶來(lái)的強(qiáng)反光，增加燈光的柔和性，使器物的反光得以柔化、淡化或霧化，當(dāng)然也可以借助噴霧等其他手段來(lái)減弱它的強(qiáng)反光。

保證主題圖案清晰，要選取主要代表面，畫(huà)布器型完整，無(wú)明顯的俯仰變形。

（二）陶瓷器

1、陶器

陶器制品器物本身沒(méi)有反光，攝影在照明上就比較容易處理。用一盞散光燈普遍照明，既照亮器物也照亮背景，燈的位置可以在照相機(jī)的左或右前方，比相機(jī)略高一些。在這只燈的一側(cè)，與照相機(jī)和器物的軸心線(xiàn)成30°左右的位置上，再打一個(gè)較高的側(cè)面光，照亮圖案花紋比較完美的部分，并用明暗關(guān)系表現(xiàn)它的器形。但要注意這盞燈的亮度和位置，不要造成太大的投影。如果還不理想，可以上下或左右移動(dòng)，調(diào)整到合乎理想為止。

2、瓷器

瓷器和其它表面光滑的物體一樣，在光線(xiàn)照射時(shí)會(huì)產(chǎn)生反光，拍攝瓷器，最主要的是表現(xiàn)好光斑。正確表現(xiàn)光斑，光斑不能過(guò)多，每一面只能有一個(gè)或一條光斑，必要時(shí)可轉(zhuǎn)動(dòng)瓷器將光斑落在需要的位置上。消除瓷器上多余反光，有幾種方法可以借鑒：用偏振鏡，裝在鏡頭前旋轉(zhuǎn)到反光減弱或消失為止；在燈泡前加硫酸紙，使光線(xiàn)柔和，也可用反光板、反光傘利用反光拍攝；拍照前用噴霧劑噴在光斑處，光斑可消除，天冷時(shí)可哈氣，也有相同效果。

（三）玉器

玉器通常分為白、青、綠、墨、黃等色。在拍攝時(shí)要注意頂燈光線(xiàn)的控制，盡量使背景與器物分離，增加立體感，表達(dá)空間深度與環(huán)境氣氛，逆光勾勒出玉器的輪廓線(xiàn)條，又表現(xiàn)出玉器晶瑩剔透的質(zhì)感，側(cè)光能表現(xiàn)玉器立體和紋路。

1、玉器的擺放

最簡(jiǎn)單的方法是將玉器固定在拍攝臺(tái)上進(jìn)行拍攝。固定玉器的方法有很多，可以用橡皮泥，也可以用一個(gè)曲別針在后面支撐玉。固定玉器時(shí)，采用的支撐物要小，因?yàn)橛衿魇强赏腹獾模绻С治锾?，則會(huì)遮住光線(xiàn)并在玉器上留下投影，不利于玉器的透光性和質(zhì)感的表現(xiàn)。

2、根據(jù)玉器的特點(diǎn)布光

在拍攝小件透明文物過(guò)程中，以玉器為最難表現(xiàn)。玉器的特點(diǎn)是造型美觀、質(zhì)地滑潤(rùn)，并且大都雕琢有精細(xì)的花紋，這種花紋只有在一定的角度下觀察才比較顯著。在表現(xiàn)玉的透光性這一特征時(shí)，聚光燈或直射陽(yáng)光不乏用武之地，但光位通常放在逆光或者側(cè)逆光的位置更能為畫(huà)面增色，因此需要利用光線(xiàn)的入射角等于反射角這一原理，使燈光照射方向與相機(jī)拍攝方向恰好對(duì)稱(chēng)，這時(shí)玉器上的柔和反光便連同花紋一起射入鏡頭了。

（四）書(shū)畫(huà)類(lèi)

1、書(shū)籍、手抄本

拍攝內(nèi)容一般有封面、封底、內(nèi)頁(yè)、書(shū)函等信息。書(shū)本尺寸不大，故選用相機(jī)的微距模式。拍攝書(shū)的封面，清晰度要高，自然光充足的條件下不用開(kāi)閃光燈，如果室內(nèi)光線(xiàn)過(guò)暗，可采用閃光燈，但是一定要選擇“光圈優(yōu)先”的閃光格式，這樣的話(huà)，相機(jī)會(huì)自動(dòng)照顧到曝光量并優(yōu)先確保書(shū)籍的亮度適中、清晰度較高。

2、字畫(huà)

字畫(huà)類(lèi)作品通常一幅要多拍幾張圖片，比如整體圖、落款、印章、人物等。除了整體圖片，一般都通過(guò)微距拍攝來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，可以清楚的看到印章、人物、書(shū)寫(xiě)等等，方便專(zhuān)家作判斷。

字畫(huà)作品拍攝的特點(diǎn)首先要求是不變形，其次才是清晰度。一般情況下，盡量把作品掛在墻上；然后把固定于三腳架上的相機(jī)高度調(diào)整到畫(huà)芯對(duì)角線(xiàn)的交點(diǎn)等高的位置上，并對(duì)準(zhǔn)對(duì)角線(xiàn)的交點(diǎn)，前后移動(dòng)相機(jī)，使作品畫(huà)面充滿(mǎn)取景框。這樣就可以保持相機(jī)與作品平面平行。

此外，還要注意變換使用鏡頭焦距。也就是說(shuō)，不同大小的作品需要用不同焦段的鏡頭，焦距一般控制在50至90之間，可以最大程度的避免作品變形；如果受到條件限制，拍出的照片仍然會(huì)變形時(shí)，亦可通過(guò)使用Photoshop進(jìn)行后期處理。

文物攝影覆蓋面較廣，專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)，攝影的要求和目的隨著所遇文物的不同而不同，對(duì)文物攝影工作者有著較高的要求。因此，要想拍出好的文物攝影作品，不單要勤練基本功，還要加強(qiáng)文物知識(shí)方面的學(xué)習(xí)，只有通過(guò)積累工作經(jīng)驗(yàn)，才能獲得技術(shù)水平的不斷進(jìn)步。

[1]李建琪.微距的魅力—微距攝影全攻略[M].北京:化學(xué)工業(yè)出版社,2010.

[2][德]西里爾?漢里絲曼切著,張安宇譯.靜物攝影[M].北京:北京出版集團(tuán)公司,北京美術(shù)攝影出版社,2014.

2016-3-10

張偉，男，湖北襄陽(yáng)人，現(xiàn)任職于珠海市博物館，研究方向?yàn)椴┪镳^學(xué)。