蔣葉俊

在新聞采寫中，調(diào)查性報(bào)道和人物報(bào)道，被認(rèn)為是兩個(gè)難度最大的采訪報(bào)道。如果說調(diào)查性報(bào)道更多側(cè)重于事情的復(fù)雜性，而人物報(bào)道則更多的體現(xiàn)在人性的復(fù)雜性。將一個(gè)人物生動傳神的呈現(xiàn)，除了需要扎實(shí)的文字能力、采訪經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)要求記者要有豐富的想象力和一定感情的投入。本文試以一些經(jīng)典人物通訊為例，闡述如何做好人物報(bào)道。

不拘一格挖細(xì)節(jié)

“整整一天，我們一直跟著他在大山中被騾馬踩出的一趟腳窩窩里艱難地走著，險(xiǎn)峻處，錯(cuò)過一個(gè)馬蹄之外，便是萬丈懸崖?！?/p>

這是人物通訊《索瑪花兒為什么這樣紅》一文開始時(shí)候的一段話，這篇描寫優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、木里縣馬班郵路鄉(xiāng)郵員王順友的文章，作者通過與王順友一起走這條艱難的郵路來體會他的堅(jiān)守與不易。一路上，交流、觀察、切身感受，多種形式了解王順友這個(gè)平凡中將不平凡的鄉(xiāng)郵員，讓作者積累了大量細(xì)節(jié)。文章也因?yàn)橐粋€(gè)個(gè)感人的細(xì)節(jié)故事，而獲得成功、廣受好評。

沒有細(xì)節(jié)的文章顯得空洞。對于人物報(bào)道而言，細(xì)節(jié)更加重要，這是因?yàn)?，刻畫人物，只能通過細(xì)節(jié)描述來體現(xiàn)，所有的“好人”“英雄”“模范”，這些標(biāo)簽只能以一個(gè)個(gè)故事得以展現(xiàn)。沒有細(xì)節(jié)的人物是蒼白的，沒有細(xì)節(jié)的文章是卒不可讀的。

通過資料收集細(xì)節(jié)、發(fā)現(xiàn)線索。有些記者沒有實(shí)地采訪，僅僅依靠材料便進(jìn)行文章寫作，雖然有些想象力豐富的記者，也能通過這種方式一定程度的構(gòu)設(shè)情景，展現(xiàn)人物個(gè)性，但這種想象無疑帶有很大的主觀色彩，記者往往以自己的經(jīng)歷、知識儲備和思維方式為底色，來設(shè)想采訪對象，導(dǎo)致人物不可能個(gè)性分明，更遑論傳神。但，這并不是說材料收集沒有必要，相反這是人物采訪的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，通過這個(gè)環(huán)節(jié)，我們對人物會有一個(gè)大致的印象，也能發(fā)現(xiàn)很多線索。沒有材料的收集和熟悉，直接的面對采訪對象會顯得倉促，縱然臨場應(yīng)變反應(yīng)能力再強(qiáng)，也難免掛一漏萬、遺失重要細(xì)節(jié)。

通過深入的對話發(fā)掘細(xì)節(jié)。采訪人物，離不開對話，想了解已逝世的人，更需要通過其親朋同事的敘述來了獲取細(xì)節(jié)。因此人物報(bào)道，對話是必不可少的環(huán)節(jié)。同時(shí)，因?yàn)槿宋锏膫€(gè)性、事跡往往有一定的時(shí)間跨度，無法直觀感受，所以必須通過對話了解，才能回答“他做了什么，他怎么做的，他為什么這么做的？”這些問題。對話過程中，追問十分重要，一場沒有追問的對話，難言真正的交流，充其量不過是采訪對象的一番敘述，拿到的內(nèi)容也并不一定完全是記者所需的，因此采訪之前必須準(zhǔn)備充分，采訪之中必須抱著交流心態(tài)，善于發(fā)現(xiàn)精彩線索，盤根究底，問出細(xì)節(jié)。

通過實(shí)地感受來獲得細(xì)節(jié)。俗話說百聞不如一見，記者到了現(xiàn)場，才能寫出有溫度接地氣的文章，人物報(bào)道，更需要實(shí)地感受采訪者的工作生活環(huán)境，甚至參與進(jìn)去，與采訪對象一起工作、生活，在平凡日常中感受采訪對象的個(gè)性。對于已逝人物，睹物思人，也能為文章增添細(xì)節(jié)。實(shí)地感受過程中，除了細(xì)致的觀察，更為重要的是要有豐富的想象力，沒有想象力的人是無趣，沒有想象力的文章同樣是單調(diào)的。采訪中，跟隨被采訪者進(jìn)入他所描述的情境之中，提出富于想象力的假設(shè)，通過對被采訪對象工作生活的感受，想象作者的人生狀態(tài)，才能寫出有質(zhì)感的文字。

把握好敘述方式

“高中畢業(yè)，任長霞要報(bào)考警校?？伤?.57米的個(gè)頭，達(dá)不到警校女生1.60米的最低錄取線。她穿上高跟鞋，再穿上能蓋住鞋跟的長褲，昂首挺胸去體檢……她終于如愿成了警察。”

這是新華社通訊、人物采寫名篇《警察任長霞》的開篇，僅僅是一個(gè)開頭，我們就能初步感覺到作者在這篇文章上的布局和文風(fēng)。任長霞是一位一心為民、工作能力突出，卻不幸因車禍去世的好警察，但《警察任長霞》一文的開始寫的很平靜，甚至帶有一點(diǎn)趣味的因子，讓任長霞看上去很個(gè)性、很瀟灑。事實(shí)上，整篇文章基本上都保持了這種風(fēng)格，文章始終只是透著淡淡的悲傷，沒有掘開感情的堤壩，對任長霞進(jìn)行謳歌，但事實(shí)上卻收到了更好的效果。人們通過這篇文章，感受到了一個(gè)真實(shí)的任長霞，沒有大肆謳歌、感嘆，反而讓人覺得實(shí)在感人，看完文章，很多人不禁淚流滿面。在筆者看來，這是《警察任長霞》一文最出彩之處，也是成功的關(guān)鍵。

刻畫好人物，有好的細(xì)節(jié)、好的故事是前提，在此基礎(chǔ)之上，還需要把握好敘述方式，通過對敘述風(fēng)格、文字風(fēng)格的把握，更好的傳遞人物的性格。

敘述上要明確定位。人物報(bào)道應(yīng)避免平鋪直敘，在文章的布局上，可以多學(xué)習(xí)一些經(jīng)典影片的敘述手法。一篇人物通訊，有很多種寫法，可以滿懷感情的寫，也可以心平氣和的寫，但一條根本的要求是真實(shí)可信。

記者通過人物采訪，往往會與被采訪者產(chǎn)生情感共鳴，在敘述中，容易大發(fā)感慨，過度拔高，有時(shí)候，為了滿足宣傳需求，不經(jīng)意將被采訪者寫成了“高大全”的人物形象，這種寫法，我們應(yīng)當(dāng)盡量避免。雖然這種陳舊的寫作方法在政治宣傳意味很重的時(shí)期，也曾獲得一定的成功，但對于現(xiàn)今的讀者來說，已經(jīng)非常不合時(shí)宜。此外，寫好人物，需要一定的感情投入，文字寫出來才不會冷冰冰，但記者感情的泛濫，卻更是人物報(bào)道的大忌。更多的時(shí)候，記者應(yīng)該站在一個(gè)敘述者的角度，帶領(lǐng)讀者來感受被采訪者個(gè)性、風(fēng)采。

文字上要有風(fēng)格。文字上形成風(fēng)格不是一朝一夕之事，需要持之以恒的鍛煉，逐步形成。在閱讀和寫作達(dá)到一定的高度之后，文字的風(fēng)格自會形成，而當(dāng)形成這種風(fēng)格之后，依然需要不斷的寫作鍛煉，才能真正形成自己的文字風(fēng)格，而不僅僅是文從字順。此外，對于人物報(bào)道來說，無論以何種寫作風(fēng)格，都應(yīng)該注意感性和理性結(jié)合，好的故事會因其感性色彩而更易打動人，而理性則體現(xiàn)作者以一個(gè)觀察者的視角，對被采訪者進(jìn)行梳理。感性和理性的結(jié)合，才會形成有質(zhì)感的文字和有質(zhì)感的故事。

主題提煉考驗(yàn)?zāi)芰?/p>

標(biāo)題對于新聞報(bào)道的重要性無須強(qiáng)調(diào)，尤其是在新媒體時(shí)代，一個(gè)好的標(biāo)題可謂成功了一半，但好的標(biāo)題不是嘩眾取寵，成為“標(biāo)題黨”，而是要抓住人物最鮮明的個(gè)性、最突出的成就、最打動人心的事跡，對人物進(jìn)行提煉。標(biāo)題并非一定要轟動，有時(shí)候平淡的標(biāo)題，也能讓人感覺意味深長，問題的關(guān)鍵只在于標(biāo)題是否恰當(dāng)好處的概括了人物。比如《警察任長霞》這個(gè)標(biāo)題，初看之下，很是平淡，但結(jié)合文章，我們會發(fā)現(xiàn)，這個(gè)標(biāo)題卻有一種平地見驚雷的感覺。一個(gè)女警察處于一個(gè)對警察這個(gè)行業(yè)社會爭論很多的時(shí)代，她是如何以其行動來詮釋“警察”這兩個(gè)字的，細(xì)讀之下，方才發(fā)覺文章標(biāo)題很有分量。因此，這篇文章的作者并非沒有提煉，而只是因?yàn)椤熬臁边@兩個(gè)字，已是對任長霞最好的概括。

當(dāng)然，這只是提煉的一種方式，更多的標(biāo)題還是結(jié)合人物個(gè)性事跡進(jìn)行提煉，而不是賦予一個(gè)標(biāo)簽。比如新華社記者寫楊善洲的通訊稿件《一個(gè)共產(chǎn)黨人的一輩子——追記云南省原保山地委書記楊善洲》，“一個(gè)共產(chǎn)黨人的一輩子”，這個(gè)主標(biāo)題很好的展現(xiàn)了楊善洲的人生價(jià)值，是對楊善洲感人事跡的高度概括，有著畫龍點(diǎn)睛之感。

此外，也有些標(biāo)題跳出窠臼，別具一格，讓人眼前一亮，為文章加分增色，比如之前提到的《索瑪花兒為什么這樣紅》這篇文章，作者在文末寫到：“5月的涼山，漫山遍野盛開著一片一片火紅的花兒……這種花兒叫索瑪，它只生長在海拔3800米以上的高原，矮小，根深，生命力極強(qiáng)，即使到了冬天，花兒沒了，它紫紅的枝干在太陽的照耀下，依然會像炭火一樣通紅。噢，索瑪花兒……”文章以索瑪花對應(yīng)著文章采訪對象，生動傳神，意味深長，令人拍案。不過，在筆者看來，這樣的標(biāo)題固然是作者能力的體現(xiàn)，但很多時(shí)候卻是“妙手偶得之”、可遇不可求。

主題的提煉，最重要的體現(xiàn)的就是大標(biāo)題，當(dāng)然二級標(biāo)題也會有所體現(xiàn)。標(biāo)題的制作，考驗(yàn)著作者對人物認(rèn)知的高度深度。如果說一篇人物報(bào)道，細(xì)節(jié)和故事是血肉，那么主題則是骨架，沒有好的主題，故事再有趣，也會失去力度，難見深刻，更不可能讓人回味感慨。（作者單位：當(dāng)代貴州期刊傳媒集團(tuán)）