趙佩珺

（山西大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037009）

羅德《第七協(xié)奏曲》曲式解析與演奏理解

趙佩珺

（山西大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037009）

羅德《第七協(xié)奏曲》是古典主義時(shí)期的典型作品，多年來被諸多大師與業(yè)余愛好者演奏。分析這一樂曲的曲式，包括顫音、回音、跳弓等技巧，可以使我們更好地掌握樂曲的風(fēng)格，從而達(dá)到更好的演奏效果。

風(fēng)格；樂曲分析；演奏方式；羅德

雅克·皮埃爾·約瑟夫·羅德1774年出生于法國，是著名的古典主義小提琴演奏家、作曲家。他12歲登臺(tái)演出，因演奏維奧蒂一首協(xié)奏曲成名，25歲在Berlin、England、Hamburg、Holland等多地舉辦音樂會(huì)。正值輝煌時(shí)期的他卻于1803年遷居圣彼得堡，被亞歷山大一世授予皇室小提琴家。當(dāng)羅德重返巴黎時(shí)，法國被浪漫主義音樂狂潮所籠罩，盛行的古典主義音樂潮流受到極大的沖擊，古典主義音樂風(fēng)格已不適應(yīng)時(shí)代潮流，羅德不得不放棄演奏，其健康也逐漸惡化，于1813年逝世。其代表作有《24首隨想曲》、《13首協(xié)奏曲》、《12首練習(xí)曲》。

羅德的創(chuàng)作在風(fēng)格、結(jié)構(gòu)上都遵循古典主義音樂形式。由于協(xié)奏曲在這一時(shí)期曾達(dá)到頂峰，羅德的《13首協(xié)奏曲》（尤以第七協(xié)奏曲為主）正是在這一背景下盛行起來并為眾多大師及業(yè)余愛好者所青睞。

古典主義音樂中奏鳴曲式最為常見，樂曲有明顯的對(duì)置主題，規(guī)整的結(jié)構(gòu)。常規(guī)的構(gòu)成部分有呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲部。旋律和織體明確，強(qiáng)弱對(duì)比分明。

一、曲式分析

《第七協(xié)奏曲》－a小調(diào)第一樂章使用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，音樂風(fēng)格剛?cè)岵?jì)。多個(gè)主題的創(chuàng)作手法使其奏鳴曲式特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

（一）引子（1～46）

引子：獨(dú)立材料。由兩種不同情緒組成，開始前兩小結(jié)的音符直接呼應(yīng)標(biāo)題，確定調(diào)性為a小調(diào)。兩組單音八度跳進(jìn)，給樂曲增添了莊嚴(yán)華麗的色彩，緊接著休止39小節(jié)后，旋律開始以四分音符為主，節(jié)奏變快，力度增強(qiáng)。經(jīng)過一系列上方二度模進(jìn)跟重復(fù)，最終結(jié)束于主和弦，表現(xiàn)出深沉的情感與不安的情緒。

曲式分析表

（二）呈示部（46～138）

主部（46～101）：兩個(gè)主題，為開放性、轉(zhuǎn)調(diào)性和展開性結(jié)構(gòu)。

1.第一主題（46～82） 開始三個(gè)音為主調(diào)（a小調(diào)）主三和弦分解，以七小節(jié)一個(gè)樂句為基礎(chǔ)，由此構(gòu)成兩個(gè)平行樂句。旋律悠揚(yáng)、力度輕柔，進(jìn)入61小節(jié)之后，旋律變快，形象開始以二度模進(jìn)為基礎(chǔ)，顫音的不斷出現(xiàn)增強(qiáng)了二度音程的特殊效果。樂曲不斷發(fā)展重復(fù)、變奏以及分類，使第一主題自然進(jìn)入第二主題。

2.第二主題（83～101） 隨著調(diào)號(hào)的變化，樂曲逐步轉(zhuǎn)向A大調(diào)。主題二與主題一呼應(yīng)，由兩個(gè)平行樂句組成。符點(diǎn)四分音符、休止符及不同時(shí)值組成的音符，凸顯出作品活潑的風(fēng)格。第98小節(jié)，反復(fù)出現(xiàn)＃D，標(biāo)志著E大調(diào)即將來臨?？楏w旋律以16分音符為主，經(jīng)過下方五度模進(jìn)及大跳推動(dòng)著樂句的發(fā)展。

連接部（102～108）新材料。屬準(zhǔn)備階段，出現(xiàn)反復(fù)的＃A，將樂曲推至B大調(diào)?？楏w以16分音符為主，102～103作為連接部基本結(jié)構(gòu)，經(jīng)過不斷重復(fù)與變奏，最終結(jié)束于B大調(diào)主音，引出副部主題。

副部（109～124）為主部主題對(duì)置調(diào)性。轉(zhuǎn)至E大調(diào)。由兩個(gè)平行樂句組成，旋律中四分音符的遷延與32分音符的短暫對(duì)應(yīng)，織體以E大調(diào)的分解和弦與顫音結(jié)合表現(xiàn)出急促、緊張的氣氛。

（三）結(jié)束部（125～138） 與副部主題的調(diào)性一致，采用T－D持續(xù)進(jìn)行、強(qiáng)調(diào)調(diào)性，由兩個(gè)平行變奏的樂句組成，前樂句為2＋2樂節(jié)。每?jī)尚」?jié)一主題，重復(fù)變奏多次，形成新的主題。后樂句在前樂句基礎(chǔ)上做了相應(yīng)的擴(kuò)展與開放，最后經(jīng)過模進(jìn)、旋律持續(xù)上行，進(jìn)入主功能。結(jié)束于E大調(diào)。

（四）展開部（138～161） 引入部分（138～152）使用了主部材料的變形，經(jīng)過連續(xù)模進(jìn)分裂并使用二度關(guān)系的布局，經(jīng)過二度模進(jìn)，引出E大調(diào)。

基本展開部分（152～180）主要是副部材料的展開，于E大調(diào)上展開。首先是8小節(jié)的強(qiáng)奏，二分音符的悠長(zhǎng)與32音符的精簡(jiǎn)，形成鮮明對(duì)比，使音樂輕柔簡(jiǎn)潔。之后樂曲進(jìn)入弱奏部分，經(jīng)過分裂、平行、模進(jìn)，力度又逐漸增強(qiáng)至180小節(jié)，到達(dá)準(zhǔn)備階段。

展開部（屬準(zhǔn)備 183～191）首先 ＃D、＃A 反復(fù)出現(xiàn)，樂句轉(zhuǎn)至B大調(diào)，旋律織體開始以16分音符為主，通過上方三度模進(jìn)與重復(fù)，到達(dá)樂曲高潮，運(yùn)用D－T持續(xù)進(jìn)行，結(jié)束到屬音。

（五）再現(xiàn)部（162～245） 再現(xiàn)部省略連接部，形成縮減再現(xiàn)。

副部再現(xiàn)（216～230）在主調(diào)同名A大調(diào)再現(xiàn)。大調(diào)旋律明快、色彩明亮、情感穩(wěn)定。

結(jié)束部再現(xiàn)（231～246）副部同為主部A大調(diào)再現(xiàn)，經(jīng)過T－D－S－T－D的形式，在屬音上進(jìn)入尾聲。

（六）尾聲（246～252） 以主音開始，并沒有重復(fù)結(jié)束部材料，而是將不同主體材料相結(jié)合，形成一段新材料，收攏于主調(diào)A大調(diào)主和弦上，在強(qiáng)奏中結(jié)束。

二、《第七協(xié)奏曲》演奏理解

（一）顫音 顫音是小提琴演奏中較為常見的裝飾音，由相鄰兩個(gè)手指均勻交替抬落形成的一種特殊音效，分為快顫、慢顫等。

假使主音無前、后倚音，那么從主音經(jīng)上方音轉(zhuǎn)回主音。樂曲64小節(jié)處出現(xiàn)前倚音并且本音時(shí)值較短，這種情況演奏方法與波音相似。從前音“B”迅速進(jìn)入主音“A”再落到“B”。到67小節(jié)前倚音與后倚音同時(shí)出現(xiàn)，本音時(shí)值較長(zhǎng)，演奏時(shí)從前倚音“E”開始跟本音“＃D”勻速交替，結(jié)束于后倚音“＃C、D”。

（二）回音 古典作品中回音是作曲家最為常用的裝飾音，有順回音與逆回音之分，《第七協(xié)奏曲》則以順回音為主。4個(gè)音符順回音，由主音上方音符轉(zhuǎn)至主音，過下方音符落到主音；5個(gè)音符順回音，從主音到上方音符次到主音，再經(jīng)下方音符落到主音124小節(jié)回音下方的升號(hào)，表示主音下方音升高（＃D）。

（三）跳弓 小提琴演奏中，跳弓是最為普遍的一種弓法，它的演奏原理是利用弓自身重量彈性落在弦上彈跳時(shí)發(fā)出的聲音。將弓子中段放于任意弦上，運(yùn)用右手食指的力量（可以將其余三個(gè)手指放開）進(jìn)行垂直打、放練習(xí)，頻率由慢到快。待垂直練習(xí)熟練后，在此基礎(chǔ)上，弓子前后小幅度移動(dòng)，移動(dòng)幅度像小“V”，以此循序漸進(jìn)進(jìn)入樂曲練習(xí)。演奏124小節(jié)時(shí)，弓子放于中段，手給予弓子的力量不可太強(qiáng)，每?jī)蓚€(gè)八分跳音之間頻率相同，音符要處理的干凈、果斷、顆粒感強(qiáng)。進(jìn)入125小節(jié)出現(xiàn)連音跳弓，此時(shí)要注意速度平均，時(shí)值相同，不可忽快忽慢。

羅德作為古典主義典型代表，其作品的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格將古典主義音樂體現(xiàn)的淋漓盡致。帕格尼尼鮮少演奏其他作曲家的音樂作品，唯獨(dú)在自己的一次音樂會(huì)上演奏羅德《第七協(xié)奏曲》，由此可見《第七協(xié)奏曲》的優(yōu)秀程度，本協(xié)奏曲情感豐富，樂曲中多次利用調(diào)性轉(zhuǎn)換的手法及復(fù)雜的節(jié)奏變化，為聽者展現(xiàn)出形象的藝術(shù)感，作品中體現(xiàn)了古典主義時(shí)期奏鳴曲式的特性。今天，羅德的《24首隨想曲》、《13首協(xié)奏曲》、《24首練習(xí)曲》已被小提琴學(xué)習(xí)者作為必練曲目。

[1]吳祖強(qiáng)編著.曲式與作品分析[M].北京：人民青年出版社，2003.

[2]李 虻主編.音樂作品曲式分析[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2007.

[3]楊寶智編著.林耀基小提琴教學(xué)法精要[M].北京：人民音樂出版社，2014.

Analysis and Understanding of Rhodes“Seventh Concerto”

ZHAO Pei－jun
（Musical School，Shanxi Datong University，Datong Shanxi，037009）

Rhodes ＂seventh Concerto"is a typical works of the classical period，over the years has been played by many masters and amateurs，through the music form analysis，including analysis of vibrato，echo，pantograph jumping skills，so that we can better grasp the style of music，so as to play a better effect.

style；music analysis；play；Rhodes

J605

A

1674-0882(2016)03-0107-03

2016-03-25

趙佩珺（1984－），女，山西大同人，碩士，助教，研究方向：音樂教育。

〔責(zé)任編輯 趙曉潔〕