黃妍

(廈門大學(xué) 嘉庚學(xué)院，福建 廈門363105)

淺談中國書畫線性語言對建筑速寫的啟示

黃妍

(廈門大學(xué) 嘉庚學(xué)院，福建 廈門363105)

文章首先從線性語言的產(chǎn)生和發(fā)展談起，并分析了中國線性語言特質(zhì)，中國書畫線性語言強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的精神追求與品格，且是中華文明智慧的結(jié)晶，若能與建筑速寫聯(lián)珠，我國當(dāng)代的建筑手繪體系會有著更加廣闊的前景。

中國書畫；線性語言；建筑速寫；線條

一.線性語言的產(chǎn)生和發(fā)展

什么是線？從藝術(shù)層面而言，線是人們于現(xiàn)實中概括、加工出的藝術(shù)語言，是客觀世界的虛擬反映。它是人類最古老和原始的繪畫表現(xiàn)形式。早在距今5萬年至1.2萬年間舊石器時代晚期的洞穴中，就已經(jīng)出現(xiàn)了以線為主要造型手段的原始壁畫，如：西班牙北部的阿爾塔米拉和法國韋澤爾峽谷的拉斯科洞穴中發(fā)現(xiàn)的野畜圖等。中國繪畫線的歷史，較明確的可以追溯到新石器時期，用細(xì)線勾勒幾何圖案和符號的彩繪陶塑。人類開始表達(dá)思想，記錄生活，就自覺選擇了用線勾勒的形式。隨著文明的推進(jìn)，由于民族文化和思維觀念的的差異，東西方藝術(shù)開始朝不同方向發(fā)展。西方藝術(shù)逐漸趨于理性，將最早的線性語言逐漸導(dǎo)向成體面語言，認(rèn)為線可以用來定位置、分比例、打輪廓、找結(jié)構(gòu)，以及表達(dá)明暗、光影、體積，體現(xiàn)空間和質(zhì)感。盡管如此，西方仍不缺乏擅于用線的藝術(shù)家，如荷爾拜英、安格爾、馬蒂斯、畢加索、梵高等，透過作品，可以看到他們理解和掌控線條的高度。因此才有了英國畫家布萊克的論斷:“藝術(shù)品的好壞取決于線條。”[1](P02)而中國藝術(shù)家一直以感性為主導(dǎo)，線儼然是中國文化、中國哲學(xué)的集中體現(xiàn)，是中國藝術(shù)的靈魂所在， 因為中國畫中的線，除了反映式的描繪功能外，更本質(zhì)的是線本身的藝術(shù)變化，與個人的功力、感覺、涵養(yǎng)和修為緊密相連，成就了華夏文明最大的審美特性。正如國畫大師潘天壽提到的:“中國之繪畫及書法都起源于線條的演變?！盵1](P05)線性語言的產(chǎn)生和發(fā)展屬于全人類的智慧結(jié)晶，無關(guān)地域和文明，線都是一切造型的基礎(chǔ)，都是繪畫的重要語言，都是藝術(shù)高度的概括和提煉。

二．中國線性語言的特質(zhì)

線是中國藝術(shù)表現(xiàn)的靈魂。無論是中國的建筑、雕塑、音樂、舞蹈、戲劇，還是哲學(xué)、圖學(xué)、美學(xué)等都充滿了線性語言的意味和張力，這跟中國的文化內(nèi)涵有著密不可分的關(guān)聯(lián)。透過線的形式表層，中國文化內(nèi)在的“道”“氣”“神”是中國藝術(shù)的精神內(nèi)核。線可以是藝術(shù)最直接、最簡潔的表現(xiàn)方式，也可以是最凝煉和高度抽象的方式。人們的精神意識賦予線更高的品格和性靈，使中國線性語言具有了特殊的魅力。

（一）中國書畫線性語言的體現(xiàn)與特質(zhì)

中國線性語言獨特的藝術(shù)魅力，在中國書畫上體現(xiàn)尤最。且看西方美術(shù)史學(xué)家貢布里希是怎么描述中國的線性語言的:“特別是在中國，純粹筆法技巧最為人所津津樂道，最為人所欣賞。我們記得中國畫家的雄心是掌握一種運筆用墨的熟練技巧，使得他們能夠乘著靈感的興之所至畫下他們頭腦中的景象，很像詩人記下他的詩篇一樣。對于中國人來說，寫和畫確實大有共同之處。我們說‘書法’是中國的美術(shù)，但是實際上中國人極為贊美的不是字的形式美，而是必須給予一個筆畫以技巧和神韻。”[2](P26)正如西方人所認(rèn)知的，線性語言是中國書畫的構(gòu)成基礎(chǔ)。古典畫譜中十八描的勾線技巧，可以說是中國畫線描形式的經(jīng)驗總結(jié)。而中國書法與中國繪畫又有著千絲萬縷的聯(lián)系，無論是使用工具、呈現(xiàn)形式還是審美情趣等方面都具有源遠(yuǎn)流長、一脈相承的審美意義：

1.線性語言在中國書畫工具上的體現(xiàn)

在工具的使用上，中國書畫都是采用毛筆，根據(jù)筆鋒分為長鋒、中鋒和短鋒。長鋒可出綿延纖悉的線條，短鋒可表現(xiàn)凝重厚實之線，中鋒則介于二者之間，粗細(xì)兼顧。

2.中國書畫呈現(xiàn)形式的線性特質(zhì)

運筆方式是中國書畫技法的基礎(chǔ)。線性語言在書畫運筆上也極為相似。傳統(tǒng)楷書書法用筆有側(cè)、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔“八法”，國畫運筆則常見中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒。二者均在提、按、頓、挫中產(chǎn)生線條的一波三折、一畫三轉(zhuǎn)的變化。南齊謝赫在《畫品》中提出的“骨法用筆”，就是傳統(tǒng)中國書畫運筆用線的總體要求:“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆，故工畫者多善書?！碧瞥瘡垙┻h(yuǎn)進(jìn)一步解釋：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣；骨氣形似皆本于立意，而歸乎用筆。”只有源于骨法用筆的線條，才能夠“氣韻生動”，才能在作品的具體呈現(xiàn)形式上出現(xiàn)粗細(xì)、曲直、濃淡、剛?cè)帷⒏蓾?、方圓、輕重、虛實、強(qiáng)弱等變化效果。

3.線性語言與中國書畫審美情趣的關(guān)系

中國畫的線條需具有書寫性，而書寫性，在孫過庭的《書譜》中提到：“情動形言，取會風(fēng)騷之意，陽舒陰慘，本乎天地之心！”由此可見，書畫同源的線都“本乎天地之心”。線不僅反映作品的形象、章法、意境，還具有獨立的審美價值，要具備“勢”“形”“氣”“力”“韻”等因素，與作者的個人情緒、意趣、修為和功力緊密相連，從而升華為反射個人審美、氣質(zhì)、心靈、品格的藝術(shù)作品。

（二）中國建筑線性語言的體現(xiàn)和特質(zhì)

中國藝術(shù)中的線，不但作用于絹紙，也鋪設(shè)于大地，伸展于天空。中國傳統(tǒng)建筑與中國書畫一樣深受文化的影響，正如同梁思成先生所言：“中國建筑既是延續(xù)了兩千余年的一種工程技術(shù)，本身已造成一個藝術(shù)系統(tǒng)，許多建筑物便是我們文化的表現(xiàn)，藝術(shù)的大宗遺產(chǎn)?！盵3]中國傳統(tǒng)建筑中體現(xiàn)的“線”性特征是自己的“語法”，是一個民族、一個時代的文明面貌。

1.曲線感之于中國建筑

線在建筑中給人一種柔和、流暢、含蓄、飄逸的視覺效果。中國傳統(tǒng)建筑諸多亭臺樓閣、宮殿廟宇，甚至各地民居的屋檐設(shè)計多有曲折感。如始建于唐的山西飛云樓（圖1），便是這類古建的典型例子。飛云樓有4層屋檐、12個三角形屋頂側(cè)面、32個屋角，宛若萬云簇?fù)?，飄然若飛，使這個本應(yīng)是異常沉重的結(jié)構(gòu)，反而隨著線的曲轉(zhuǎn)蜿蜒，顯出飛動輕快的節(jié)奏效果，形成了中國古典建筑的飛動之美，律動著無限的生機(jī)與活力。再如曲徑通幽的古典園林，以蘇州園林為最，隨處可見柔和曼妙的曲線美：亭、廊、樓、榭、路、樹、水、石、花、草……組合成錯落、婉約、綿延、流暢的詩意空間，營構(gòu)出一個人與自然的和諧共生。

圖1 山西飛云樓

2.傳統(tǒng)建筑的直線美

直線感清晰、簡練、明快，同時也具備嚴(yán)肅、莊嚴(yán)、有條不紊的視覺效果。傳統(tǒng)建筑中的皇宮、府邸總體架構(gòu)多以直線為主，細(xì)部結(jié)構(gòu)大多采用對稱形式，建筑體間的走廊、過道等也都以直線型為主，體現(xiàn)了中國政治倫理的規(guī)范性和次序化。例如：故宮、北京四合院、平遙古城等，無不給人營造出嚴(yán)謹(jǐn)、莊重、肅穆、威嚴(yán)的氣勢。

此外，還有諸多曲直性結(jié)合的建筑營造案例，以及各種材質(zhì)的綜合運用，都體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)建筑的線性特質(zhì)。

三．建筑速寫與建筑的關(guān)系

建筑速寫作為建筑師收集整理資料的途徑及激發(fā)思想的形式，是表達(dá)與溝通便捷且必要的手段。建筑速寫對于建筑師的造型能力、空間想象能力和形象思維能力都起著至關(guān)重要的作用。良好的速寫功底可以有效地加強(qiáng)建筑師對建筑形體的理解、鑒賞和塑造力，進(jìn)而提升建筑師自身的藝術(shù)修養(yǎng)和美學(xué)造詣。因而在建筑速寫中，選擇適當(dāng)?shù)男问绞乔∪缙浞衷忈尳ㄖZ言的關(guān)鍵。當(dāng)下，我們常見的建筑速寫有三種類型：

1.線描表現(xiàn)形式

線描形式是運用概括流暢的線條，弱化光感，強(qiáng)調(diào)根據(jù)對象的形體結(jié)構(gòu)恰當(dāng)?shù)靥幚砭€的變化，產(chǎn)生頓挫、轉(zhuǎn)折、順逆以體現(xiàn)疏密、長短、粗細(xì)、曲直、虛實、濃淡、剛?cè)岬葘Ρ刃Ч?，表現(xiàn)豐富的節(jié)奏感。

2.線面結(jié)合表現(xiàn)形式

線面結(jié)合的形式是在以線為主的基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)丶右院喡缘拿靼店P(guān)系，使對象的體面結(jié)構(gòu)更加明朗，表現(xiàn)手法更加豐富。

3.明暗表現(xiàn)形式

以明暗關(guān)系為主導(dǎo)，概括、簡練地表現(xiàn)出強(qiáng)烈而厚重的體塊效果和明確的光影關(guān)系。

就以線為主導(dǎo)的建筑速寫而言，以下三種表現(xiàn)形式最為普遍：

1.運用快速有力的直線、弧線準(zhǔn)確地表達(dá)結(jié)構(gòu)；運用整齊細(xì)密的排線，明確地塑造光影，強(qiáng)化體積。畫面呈現(xiàn)的立體空間感強(qiáng)烈，常用以表現(xiàn)建筑效果圖（圖2）。

2.用線干凈細(xì)膩，行筆速度適中，略去光影，著重塑造清晰的結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)明確的節(jié)奏對比，是建筑效果圖的另一種常用表現(xiàn)形式（圖3）。

3.運用緩慢而抖動的線條塑造物象的結(jié)構(gòu)、體量及空間，傳遞思考性，多用于建筑方案草圖的表達(dá)（圖4）。

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6 應(yīng)縣木塔（梁思成繪制）

圖7.徽州民居 （王其均繪制）

圖8 傳統(tǒng)民居內(nèi)室（黃妍繪制）

從這幾種常見的線性速寫形式，我們不難發(fā)現(xiàn)，這一類作品在用線方面，更多是建筑效果圖或草圖的延續(xù)，模式性強(qiáng)、套路明顯、用線僵硬、缺乏個人感情的沁入，顯得刻板而重復(fù)。線條本身是賦予情愫的產(chǎn)物，具備趣味性和象征意義。無視情感和缺乏變化的線，很難表達(dá)出生動的畫面，建筑速寫也不例外。建筑師不應(yīng)當(dāng)只會機(jī)械地復(fù)制，主體情感意識的覺醒對建筑設(shè)計同樣重要。那么中國建筑師們就從建筑速寫的線條開始，嘗試突破吧。

四．中國書畫線性語言之于建筑速寫

（一）中國書畫線性語言對傳統(tǒng)類型建筑速寫的啟示

1.古代中國建筑繪畫的特點

早在五代、北宋年間，中國畫就出現(xiàn)了一個新的門類——界畫，用以專門塑造和描摹建筑。畫師運用毛筆，采用線描手法，配合界尺，對亭臺樓閣、宮廷廟宇等建筑構(gòu)造、空間布局、整體環(huán)境和意境加以細(xì)致描繪和烘托，再現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)特殊的魅力和感染力（圖5）。雖然線條工整，工序繁細(xì)，但界畫線條所傳達(dá)的建筑效果和畫面渲染力都源于作者內(nèi)心的精神品味，是一種將藝術(shù)、哲學(xué)、工學(xué)融為一體的中國式線性語言模式。

2.現(xiàn)當(dāng)代中國書畫線性語言對傳統(tǒng)類型建筑速寫的啟示

雖然界畫在當(dāng)今的建筑畫中已經(jīng)退出歷史舞臺，取而代之的是各種便捷材質(zhì)帶來的速寫性手繪形式和電腦制圖設(shè)定的表現(xiàn)效果，但中國文化一脈相承，就傳統(tǒng)建筑而言，追求“天人合一”的意境和作者的精神品味，依然是手繪的最高要求。因此，對于傳統(tǒng)建筑速寫仍可以大膽采用中國書畫的線性語言融入，以樸素簡潔的表現(xiàn)形式描摹形象，不重辭藻修飾與渲染烘托，單純而細(xì)膩更能形神兼?zhèn)涞伢w現(xiàn)傳統(tǒng)建筑本質(zhì)。透過中國書畫的用筆用線，揣摩“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”“平”“留”“圓”“重”“變”的應(yīng)用；體會“錐畫沙”“屋漏痕”“力透紙背”的效果，能夠使作畫者更好地融入傳統(tǒng)，感受歷史的呼吸，理解中國文化對傳統(tǒng)建筑的影響，表現(xiàn)出更為貼切的作品。

這一點，建筑大師梁思成就為我們樹立了榜樣。梁先生繪制的中國傳統(tǒng)建筑圖可謂清晰詳盡，尤為重要的是他選擇運用中國書畫的線性語言來表達(dá)傳統(tǒng)建筑（圖6），線描的手法對重塑傳統(tǒng)建筑的雄渾與壯美恰如其分，更貼切地傳遞出古人的審美與智慧。當(dāng)下傳統(tǒng)建筑速寫中選用中國書畫線性語言作為表達(dá)方式的案例也不乏其數(shù)（圖7、8）。從線與形的結(jié)合，我們不難看出其中的韻味：通過線條的輕重緩急、提按頓挫，構(gòu)成畫面的靈動與樸拙，形式的“疏可走馬，密不透風(fēng)”，傳遞出豐富的變化和生動的氣韻。線可斷，卻筆斷意不斷；形可變，卻形變神不變。

可見，運用中國書畫線性語言注入傳統(tǒng)建筑速寫，更側(cè)重于“意”與“神”的再現(xiàn)，釋放作畫者的情懷，貼近表現(xiàn)對象的本質(zhì)，也大大增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)欣賞性。書畫線性語言的介入，無疑更貼切且生動，于當(dāng)今的傳統(tǒng)建筑速寫中，不妨更多地借鑒。而這樣的嘗試，是一個更高的要求，它需要建筑師們進(jìn)一步提升自我的修為和素養(yǎng)，才能使手中的筆，幻化出多姿的線條，傳遞建筑文明的神韻。

圖9 北海道的美瑛 （溫巍山繪制）

圖10 深圳高層建筑群 （周家柱繪制）

圖11 大勐龍筍塔（遲連成繪）

圖12 毛筆建筑速寫(姜松華繪制)

圖13 鉛筆建筑速寫(周家柱繪制)

圖14 炭筆建筑速寫(周家柱繪制)

圖15 鋼筆建筑速寫(黃妍繪制)

圖16 馬克筆建筑速寫(黃妍繪制)

圖17 針管筆建筑速寫(戴建華繪制)

（二）中國書畫線性語言對其他類型建筑速寫的啟示

隨著時代的前進(jìn)，世界文化的深入交融，在各國建筑形式和表現(xiàn)手法的不斷涌入，豐富了中國建筑繪畫現(xiàn)有表現(xiàn)模式的同時，也帶來了思考：在文化交融的當(dāng)下，中國書畫的線性語言可以作用于傳統(tǒng)建筑的速寫表達(dá)，是否也可以成為其他建筑類型速寫的一種表現(xiàn)形式呢？實際上，這樣的思考和探索，已有先行者正在實驗，呈現(xiàn)的效果讓觀者眼前一亮（圖9、10、11）。

線條作為一種造型手段，西式繪畫語言里常以排線的形式來區(qū)分體塊，塑造明暗，表現(xiàn)空間。而中國線性語言模式下的建筑速寫常常略去光影，單純地用線勾勒形體，由著起筆收筆的提按頓挫、輕重緩急，加以變化線條的韻味，去體會物象的質(zhì)感、氣度、神態(tài)。顯然中國書畫線性語言的介入，讓建筑速寫不再僅是反映式的描繪，為建筑師們對線條深度表現(xiàn)潛能的開發(fā)留出了足夠的空間。

（三）中國書畫線性語言對速寫工具的要求

毛筆、鉛筆、炭筆、美工鋼筆、水筆、針管筆、馬克筆等都可以用來嘗試具有書畫線性語言的建筑速寫（圖 12、13、14、15、16、17）。毛筆毋庸置疑是最直觀的表現(xiàn)工具，只是不便于攜帶，而且軟性筆在駕馭上也存在一定難度。因此大多數(shù)人會選擇毛筆以外的工具進(jìn)行建筑速寫表達(dá)。寬鋒鉛筆和寬鋒炭筆雖屬硬筆，但由于可以變化不同粗細(xì)的線條，也較易于掌控力度的輕重而成為僅次于毛筆而能相對準(zhǔn)確傳遞中國書畫線性語言的工具，借鑒中國畫寫意亦或書法楷、隸、行、草的的線條感，對于筆性、筆力、筆意的抒發(fā)有較大的空間。再次就是硬度更高的一類筆，如鋼筆、水筆、馬克筆、針管筆等，這類筆的特性在體現(xiàn)書畫線性語言時，雖不利于改變單線粗細(xì)，但更似中國畫工筆與書法篆書的用線，可以著力于體會“骨法用筆”以及“十八描”的用線特點，一筆提按。一筆頓挫一筆回轉(zhuǎn)，都能讓人回味無窮。如能夠體悟到這些，無論運用什么樣的工具，皆可在具有書畫線性語言的建筑速寫中領(lǐng)略到另一番天地。

五、小結(jié)

通過以上的梳理與分析，我們可以了解到中國書畫線性語言在塑造形體的過程中，不僅可以達(dá)到精細(xì)狀物的目的，而且強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的精神追求與品格，若能將此精華與建筑速寫聯(lián)珠，發(fā)揮心手相印的潛在功能，就會釋放巨大的能量到達(dá)藝術(shù)的高度，我國當(dāng)代的建筑手繪體系就會有著更加廣闊的前景。況且，中國書畫線性語言是中華民族高度智慧的結(jié)晶，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系、獨放異彩，是我們的寶貴財富,在我們的建筑速寫中應(yīng)當(dāng)?shù)玫礁叩闹匾暎梃b并發(fā)揚光大。

[1]毛亦農(nóng),李偉.現(xiàn)代線描表現(xiàn)技法[M].長沙:湖南人民美術(shù)出版社,2011.

[2]高居翰, 何惠鑒.外國學(xué)者論中國畫[M]. 長沙:湖南人民美術(shù)出版社，1986.

[3]梁思成.中國建筑史[M].天津:百花文藝出版社,2005.

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1003-9481(2016)05-0073-04

黃妍，廈門大學(xué)嘉庚學(xué)院教師。