“10.5湄公河慘案”發(fā)生五年了，關(guān)于慘案改編的電影也垂釣了我們五年，今年，林超賢導(dǎo)演的《湄公河行動》終于交出了答卷。有人說，這不僅僅是一部電影，還意味著政府保護(hù)境外公民的決心;也有人說，這不過是一部電影，一部賞心悅目的電影而已！而我想說的是，這是一部精明的電影，不僅僅在于它對現(xiàn)實(shí)題材改編的拿捏，還在于它對類型市場的研發(fā)。

兩個基礎(chǔ)要素構(gòu)成了這部電影的左右腿：一是震驚國人的新聞事件，二是商業(yè)類型片的提取。近年來根據(jù)現(xiàn)實(shí)案件改編的電影并不少，《踏雪尋梅》改編自援交少女王嘉梅碎尸案，《人山人?！返撵`感來源于六盤水五兄弟千里緝兇的故事，這些影片在藝術(shù)電影層面上取得了不錯的口碑，可惜商業(yè)開發(fā)躊躇不前。此前賈樟柯的《天注定》是計(jì)劃兩條腿走路的，遺憾的是，連龍標(biāo)都拿了，還是沒有上映機(jī)會——所以你也可以說，中國現(xiàn)實(shí)題材的改編需要第三條腿！

在現(xiàn)實(shí)題材的商業(yè)化的道路上，個人以為林超賢至少做了兩大貢獻(xiàn)。首先他在現(xiàn)實(shí)的河道上架設(shè)了一道虛擬的橋梁，讓真實(shí)人物形象可以更加自由穿梭于浪漫主義的空間。眾所周知，“10.5湄公河慘案”不僅是國家大案，還是國家形象大案，官方調(diào)動了前所未有的人力資源和政治資源進(jìn)行跨國行動，最終成功將糯康一伙案犯引渡和法辦，為在境外冤死的13名公民昭雪。在涉案題材均需公安部過一道的當(dāng)下，林超賢對公安形象進(jìn)行了大膽的改造，以彭于晏飾演的臥底警員方新武為例，為了情報(bào)不僅可以對毒販酷刑逼供，為報(bào)多年前女朋友之死之仇，還一槍崩了已無反抗能力的宿敵。這看似對我方臥底人員的矮化，卻是對人性基礎(chǔ)的還原，是藝術(shù)真實(shí)的一次歸位。

其次，林超賢巧妙地用好萊塢的方式實(shí)現(xiàn)了主流價(jià)值觀的重塑。過去的若干年，一方面幾十年前沿用的那套高大全的價(jià)值體系為受眾所疏離，一方面又苦于一直未能找到某種現(xiàn)代化或符合現(xiàn)代人審美取向的主旋律載體，于是我們在影視創(chuàng)作上戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，生怕這個又生怕那個，能夠撐起當(dāng)代中國人精神脊梁的作品奇缺，反而讓一大批三觀扭曲的《小時代》之流大行其道。90年代“十大巨片”開引之后，我們的受眾一度忙著朝拜好萊塢大片的賞心悅目，隨著中國人審美情趣的提高，其實(shí)觀眾早已明白，好萊塢大片不是美國人充當(dāng)世界警察，就是美國人充當(dāng)人類救世主，主旋律的訴求昭然。在《湄公河大案》中，林超賢借用好萊塢的表現(xiàn)手法，用類如《碟中諜》的人物塑造，實(shí)現(xiàn)了國家維護(hù)境外公民的主旋律表達(dá)。

在好萊塢化的路徑上，林超賢用了三場大戲來實(shí)現(xiàn)他的商業(yè)訴求。第一場大戲是賭場救人，15秒的倒計(jì)時，拍出了驚人心魄的第一輪小高潮，計(jì)劃與變化是這場戲的關(guān)鍵，林超賢并沒有讓高剛一行化身超級戰(zhàn)士，反而是被追得屁滾尿流，這一設(shè)定的目的并非自我矮化，而是借對方勢力的彪悍營造任務(wù)的艱險(xiǎn)。第二場大戲是商場交易，這一場戲同樣不以傲嬌為訴求，而是用一個方案的漏洞自我瓦解，進(jìn)而制造突發(fā)的緊張與沖突，從視覺和心理上豐富觀眾的體驗(yàn)。第三場大戲是叢林對決，小隊(duì)孤軍深入，一切蓄勢待發(fā)，不想又被第三方攪局，將高剛一行卷入被動，槍支與炸藥齊飛、煙火糾集著肉搏，最后是湄公河的追逐，這場大戲可以說是《戰(zhàn)狼》的N代升級版，拍出了國產(chǎn)主旋律前所未有的氣質(zhì)。

眾所周知，糯康是在老撾的情婦家黯然被捕的，執(zhí)行任務(wù)的有中方特種突擊隊(duì)，也有老撾官方，而后引渡中國——并非高剛一行跨境潛入抓捕。在影視改編上，林超賢沒有拘泥于現(xiàn)實(shí)的窠臼，而是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上生發(fā)，大膽跨越藩籬。某種意義上，《湄公河行動》為現(xiàn)實(shí)題材的改編提供了許多值得探究的東西，先人而行，為別人所不能為。