李思賢　馮　天

（遼寧科技大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，遼寧鞍山114000）

淺談畢加索的立體主義繪畫對柯布西耶建筑空間設(shè)計(jì)的影響

李思賢馮天

（遼寧科技大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，遼寧鞍山114000）

抽象繪畫是西方美術(shù)史上的一個(gè)重要繪畫流派，西方繪畫從寫實(shí)主義過渡到抽象主義經(jīng)歷了漫長的時(shí)間。這期間的立體主義時(shí)期是抽象繪畫的開始，而畢加索是立體主義抽象繪畫的奠基性人物。通過分析畢加索立體主義抽象繪畫的特點(diǎn)，以及其對柯布西耶繪畫和在建筑空間的設(shè)計(jì)上的影響，闡述出畢加索的立體主義繪畫間接地影響了柯布西耶對建筑空間的設(shè)計(jì)這一結(jié)論。

立體主義繪畫；第四維度；同時(shí)性；建筑空間

一、畢加索立體主義繪畫特點(diǎn)

畢加索于1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》宣布著立體主義抽象繪畫的確立。這幅作品在形體的處理上，沒有遵從以往古典主義的寫實(shí)手法，而是將形體簡化、抽象，使其具有幾何特征和立體的雕塑感。在色彩的處理上非常的簡單，甚至是一種忽略的態(tài)度，這與現(xiàn)代主義建筑在色彩的處理上有著相似之處。最重要的是畢加索首次將一個(gè)物體的正面，側(cè)面以及一些零碎的細(xì)節(jié)組合在一起，形成一幅新的具有多維度的畫面。

畢加索之所以采取這樣的繪畫方式，共有兩個(gè)原因：第一，他認(rèn)為物體的形態(tài)和色彩應(yīng)有主觀和客觀之分，前者是畫家的個(gè)人感受，后者是物體的固有特征，而一幅優(yōu)秀的繪畫中應(yīng)將這兩方面和諧體現(xiàn)。他受到了賽尚的思想和非洲雕像的啟發(fā)，既這兩者對結(jié)構(gòu)的重視，體悟到了結(jié)構(gòu)本身就具有一定的秩序和規(guī)律，所以像方形、圓形這類簡單但有規(guī)律的幾何形體被引入到立體主義抽象繪畫中，成為物體結(jié)構(gòu)的載體；第二，畢加索嘗試將不同時(shí)間觀察到的不同方面整合到一起，這使得畫面第一次具有了多維性。他認(rèn)為物體在人們腦海中出現(xiàn)時(shí)不會(huì)是絕對完整的，而是一些有特征的片段，他的創(chuàng)作手法就是將這些片段重組。

從以上兩個(gè)方面可以看出，畢加索立體主義的繪畫特點(diǎn)：（1）幾何化。這或多或少地影響到現(xiàn)代主義建筑簡潔且具有形式美的幾何形體關(guān)系。（2）是其最重要的特點(diǎn)——“同時(shí)性”，這對建筑的空間具有明顯的啟發(fā)作用。并且由此引出了第四維度的概念——“時(shí)間維度”，這與建筑空間中的時(shí)間屬性相符合。畢加索的立體主義繪畫所體現(xiàn)的這兩個(gè)特點(diǎn)對當(dāng)時(shí)的抽象繪畫具有推動(dòng)作用，對當(dāng)時(shí)的建筑大師柯布西耶也產(chǎn)生了影響。

二、柯布西耶的立體主義繪畫

柯布西耶在參加一次畫展時(shí)，曾說過他希望大家今后可以把它作為一名畫家來看待。確實(shí)，在現(xiàn)代人的眼中，他在建筑上的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出繪畫，但是他在建筑上的許多構(gòu)思源于他深厚的繪畫與藝術(shù)底蘊(yùn)。柯布的繪畫風(fēng)格屬于純粹主義和立體主義，他畫面上的那些幾何化的靜物以及具有建筑色彩意味的色彩處理和多維的畫面形象源于立體主義的繪畫特點(diǎn)。他對于繪畫的研究勢必影響到他對于新建筑建筑空間的設(shè)計(jì)思想，這也是提及柯布西耶繪畫的原因。

三、立體主義繪畫與柯布西耶的建筑空間

立體主義繪畫中幾何化的簡化形體可能對柯布西耶在建筑外形的設(shè)計(jì)上有所影響，但同時(shí)性的特點(diǎn)才是立體主義繪畫的靈魂所在。同時(shí)性觀念在建筑上的運(yùn)用就是“第四維空間”，在立體主義繪畫上的具體體現(xiàn)就是將不同時(shí)間觀察的不同方面一同整合在一起。薩伏伊別墅是柯布西耶現(xiàn)代主義新建筑中的代表作，它的內(nèi)部空間擺脫了以前建筑空間封閉、單一的形象，轉(zhuǎn)而以一種開敞、流動(dòng)、復(fù)雜的建筑空間所代替。正如立體主義抽象繪畫的特點(diǎn)一樣，它的內(nèi)部空間在每一個(gè)角度上觀察到的形象是不同的，人們需要花費(fèi)空間去感受不同位置所帶來的不同空間形象，最后將這些空間整合起來形成對這所別墅的整體認(rèn)知。這也是現(xiàn)代主義建筑對空間設(shè)計(jì)的追求?？虏嘉饕倪@種對建筑空間的設(shè)計(jì)思想與畢加索對待抽象繪畫的思想不謀而合。同樣，柯布西耶對繪畫的探索也影響著他對空間的理解。空間中的第四維度——“時(shí)間維度”仍是現(xiàn)代建筑空間設(shè)計(jì)中的要素，可見立體主義繪畫的同時(shí)性和第四維度對建筑空間設(shè)計(jì)的影響。

四、結(jié)語

畢加索的立體主義繪畫作為抽象繪畫的開端，其擁有的特點(diǎn)影響了柯布西耶的繪畫觀念，繼而影響了柯布西耶對建筑空間設(shè)計(jì)的探索。但它并沒有直接地在其建筑形態(tài)和內(nèi)部空間形態(tài)上有所反映，只是影響了柯布西耶的創(chuàng)作思想。畢加索的立體主義繪畫更重要的歷史意義在于作為抽象繪畫的開端，促進(jìn)和推動(dòng)了抽象繪畫其他流派的形成與發(fā)展，例如康定斯基的抒情抽象，蒙德里安的幾何抽象，俄國的構(gòu)成主義等等，這些流派的繪畫元素或多或少地直接體現(xiàn)在建筑的外立面或形體關(guān)系上。所以，我認(rèn)為畢加索的立體主義繪畫間接地影響了柯布西耶對建筑空間的設(shè)計(jì)。

［1］周時(shí)奮.畢加索畫傳［M］.濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2004.

［2］張樂毅.西方美術(shù)［M］.濟(jì)南：山東大學(xué)出版社，2004.

［3］楊建華.20世紀(jì)初的抽象藝術(shù)對建筑影響之探討［D］.泉州：華僑大學(xué)，2006.

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1005-5312（2016）05-0072-01

遼寧科技大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目《抽象繪畫與建筑形態(tài)和空間設(shè)計(jì)的關(guān)系研究》。