王珊珊

（南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南京210000）

劇場空間類型研究

王珊珊

（南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南京210000）

本文通過對西方劇場空間的思考與探索，歸納整理劇場空間類型，利用解釋性歷史研究策略來剖析劇場空間從露天到室內(nèi)的設(shè)計(jì)演變，探索西方劇場在結(jié)構(gòu)、功能上的可持續(xù)性，探討歷史劇場空間中折射出的多樣審美和哲學(xué)維度。

劇場；空間；舞臺；類型化

在談?wù)摤F(xiàn)代演劇的時(shí)候，我們常常想到的是劇團(tuán)、導(dǎo)演、表演者等，焦點(diǎn)是劇團(tuán)的社會背景、舞臺作品，總是通過作品去談?wù)摤F(xiàn)代劇歷程。可是人們卻忽略了“劇場”的視角，為了適應(yīng)社會發(fā)展、戲劇演變，劇場的形式也在不斷完善。什么樣的劇場空間是最適合的演出空間？這對于舞臺美術(shù)的工作者來說是最基本的要素，而我們往往忽略了。本文將會從西方劇場劇場視角，把劇場空間歸類，比較不同劇場空間類型的優(yōu)劣，從而熟悉劇場空間類型。

一、露天劇場空間

此類劇場空間以古希臘、古羅馬的露天永久性劇場為主。古希臘時(shí)期的劇場多為酒神祭祀而用，所以在劇場結(jié)構(gòu)中有酒神廟、景屋（演變?yōu)楹髞淼暮笈_）等結(jié)構(gòu)，而這段時(shí)期劇場的發(fā)展變化也主要是看臺和景屋的變化。代表劇場的有索里戈劇場、迪奧尼索斯劇場、埃比道拉斯劇場和普利恩劇場，它們的建構(gòu)材料是以木和石為主。

為了更好的解讀露天劇場的空間類型，本文將分別從場地選取、觀眾看臺、舞臺、景屋、過道等方面列舉古希臘和古羅馬時(shí)期的劇場進(jìn)行對比。

1.古希臘時(shí)期。古希臘劇場多數(shù)建在斜坡或者凹地里，劇場無后墻，或?yàn)樽钤嫉膿跬翂?；看臺大于半圓，圓場中百分之50被用作榮譽(yù)席，演出空間逐漸縮小；古希臘劇場中的舞臺前沿與圓場內(nèi)切正方形重合；舞臺上景屋的設(shè)計(jì)起初是臨時(shí)帳篷式建，后演變成木構(gòu)石構(gòu)固定建筑，多為平頂中型建筑；古希臘劇場的兩側(cè)過道則是露天的，舞臺建筑和圓臺是兩個(gè)分離的部分。

2.古羅馬時(shí)期。古羅馬劇場的選址多為平地，但是建筑外墻裝飾華麗，是劇場建筑的輝煌時(shí)期；臺呈半圓形，半圓以外的看臺因視覺效果不好而被減去；古羅馬時(shí)期的舞臺前移，舞臺前沿位于“圓場”直徑上，景屋和看臺已經(jīng)連成一體；景屋上出現(xiàn)斜頂，可以改善舞臺聲音效果，同時(shí)可以保護(hù)景屋的精美墻壁；古羅馬劇場取消了露天過道，景屋和看臺形成了統(tǒng)一的建筑體。從場地選取、觀眾看臺、舞臺、景屋，過道入口的對比中可以看出，古羅馬劇場無論在設(shè)計(jì)、建筑和裝飾等各方面來看，都日趨成熟完善，是露天劇場建筑中最高成就之一。而隨著人們對戲劇演出增加了興趣，開始覺得需要永久性戲院，室內(nèi)劇場應(yīng)運(yùn)而生。

二、室內(nèi)劇場

室內(nèi)劇場主要用于研究和演出希臘戲劇。奧林匹克劇院作為現(xiàn)代劇場中的一個(gè)里程碑，是第一座也是最后一桌永久性室內(nèi)羅馬式劇場，由建筑師帕拉蒂奧（Andreapalladio）設(shè)計(jì)。這座劇場的觀眾廳平面為橢圓形；舞臺為長方形，舞臺前設(shè)有樂池；舞臺的后面使用了透視布景墻面，這是劇場史上開始了對透視布景和繪畫舞臺的追求。這種劇場空間布置手法擴(kuò)大了舞臺空間，也將寫實(shí)布景帶入了劇場空間中。

而在倫敦，隨著戲劇演出的繁榮發(fā)展，一些商人從中發(fā)現(xiàn)了盈利，他們將旅館和劇場結(jié)合起來形成了新的劇場存在形式。它介于室內(nèi)劇場和露天劇場之間，最著名的當(dāng)數(shù)伊麗莎白時(shí)期的“環(huán)球劇場”。這是一座公共劇場，它有很大的露天空間作為演出區(qū)域，稱為“場子”，周圍環(huán)繞三層有屋頂?shù)臉抢?，設(shè)置了階梯式座位，形成劇場的看臺。這類劇場的空間結(jié)構(gòu)多有以下幾大特點(diǎn)：（1）場子中間的延伸的大平臺，是主要演出空間，看臺圍繞著舞臺的一周而建，為多層樓廊，樓廊中的觀眾可以從多個(gè)角度望向舞臺。（2）內(nèi)臺上方的二樓也是表演區(qū)。是多視角劇目的萌芽。（3）舞臺分為前臺和內(nèi)臺，后墻兩側(cè)的兩扇門，方便演員進(jìn)出場，也可從這里更換道具、景片等。兩個(gè)門洞之間有一個(gè)特別擴(kuò)大的門圈，分為上下兩層，配有可拉伸的幕布，并設(shè)有護(hù)欄，形成內(nèi)臺和樓臺。（4）有第三層（一般保留給樂師）和臺艙，里面并配有機(jī)械設(shè)備，或作存儲服裝道具之用，有時(shí)候也會根據(jù)劇本在頂樓表演一些需要特殊高度的情節(jié)。（5）上文提到的配有幕布的內(nèi)臺，就是“顯隱空間”（discovery space）對顯隱空間的說法有兩種：這個(gè)區(qū)域是隱入后墻的，前面有一塊幕布遮擋形成的空間；這個(gè)區(qū)域是在舞臺后墻前面，有兩個(gè)柱子支撐，形成一個(gè)亭子似的空間，三面掛上幕布。比較起來后一個(gè)說法更樂于大眾接受，因?yàn)檫@樣可以改善觀眾的視線。

這類劇場的商業(yè)性已經(jīng)相當(dāng)成熟，富有的人坐在回廊的包廂空間里，一般的觀眾站在臺下場子的露天空間，此處票價(jià)最低。這時(shí)的劇場為了適應(yīng)商業(yè)發(fā)展模式，包廂和內(nèi)臺擴(kuò)大并用建筑圍合，劇場其余部分則是露天的，形成了這一時(shí)期特有的建筑形式。

三、結(jié)語

總之，本文在將劇場空間劃分為三種類型——露天劇場空間、室內(nèi)劇場空間、小型劇場空間——討論的基礎(chǔ)上，認(rèn)為以西方劇場空間為代表的從露天到室內(nèi)的嬗變過程，是人們隨著劇作設(shè)計(jì)與藝術(shù)欣賞的需求而不斷轉(zhuǎn)化與演進(jìn)的文脈。劇場空間中折射出的多樣審美與哲學(xué)維度，是值得人們系統(tǒng)梳理與嚴(yán)謹(jǐn)思考的藝術(shù)命題。

［1］鄭國良.圖說西方舞臺美術(shù)史——從古希臘到十九世紀(jì)［M］.上海：中國書局出版社，2010.

［2］苑航銘.小劇場戲劇觀演關(guān)系的重建［D］.長春：吉林藝術(shù)學(xué)院，2013.

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1005-5312（2016）02-0284-01