楊維達(dá) 王文娟 林子涵

摘 要 《星空》是由荷蘭的后印象派畫(huà)家凡·高創(chuàng)作的一幅聞名世界的油畫(huà)作品?，F(xiàn)被收藏在美國(guó)紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館?！缎强铡窞槿藗冋故玖顺水?huà)中景色外，一種被壓抑已久的內(nèi)涵，畫(huà)作所表達(dá)的是一種難以言表的美麗，人們對(duì)美麗背后所蘊(yùn)涵事物的探尋，從視覺(jué)沖擊升華到一種藝術(shù)享受。

關(guān)鍵詞 藝術(shù)作品；星空；鑒賞

1 油畫(huà)《星空》的作畫(huà)背景

《星空》的作者是荷蘭的后印象派畫(huà)家――凡·高。1853年，凡·高出生于津德?tīng)柼?，早年的時(shí)候從商，之后，他對(duì)宗教十分熱衷，在1880年以后，凡·高開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，他的早期作品受印象畫(huà)派和新印象畫(huà)派的影響比較大，曾經(jīng)多次在咖啡館等場(chǎng)所將自己的作品向勞工階層展出。但是不久后由于其對(duì)巴黎生活的厭倦，去往位于法國(guó)南部地區(qū)的阿爾勒，這個(gè)時(shí)期的凡·高作品力求體現(xiàn)富有表現(xiàn)力的作畫(huà)技巧，他的畫(huà)風(fēng)受到革新文藝思潮的影響比較大，革新文藝思潮對(duì)凡·高在這一階段的作畫(huà)思想起著積極推動(dòng)作用。與此同時(shí)，他從日本繪畫(huà)中獲得靈感，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的探索，盡情地抒發(fā)來(lái)自?xún)?nèi)心深處的感受，從而實(shí)現(xiàn)線條與色彩的表現(xiàn)力，注重畫(huà)面所具備的裝飾性以及其富含的寓意[1]。

后來(lái)，凡·高與高更發(fā)生了一次爭(zhēng)吵，此后，凡·高的精神出現(xiàn)了問(wèn)題，由于精神分裂癥的病發(fā)，他割下了自己左側(cè)的耳朵，并且將其用手帕包起。用這枚左耳作為“禮物”贈(zèng)送給一名妓女。這種不正常的舉動(dòng)，致使凡·高去了一家在阿爾勒圣雷米的精神病院進(jìn)行療養(yǎng)。在此時(shí)期凡·高的畫(huà)風(fēng)開(kāi)始向表現(xiàn)主義靠攏，他的作品充滿(mǎn)了壓抑的情感和悲哀的幻覺(jué)，但是世人并不愿意去相信藝術(shù)大師凡·高的作畫(huà)時(shí)的精神狀態(tài)是一種疾病，他的表現(xiàn)在一些人看來(lái)，在一定程度上更像是一名畫(huà)家的作畫(huà)技術(shù)達(dá)到了某種程度后所到達(dá)的一種無(wú)法抑制的癡狂境界。同在這期間，凡·高的壓抑心理又給了他勇氣和力量來(lái)進(jìn)行發(fā)泄，而這種發(fā)泄方式就是凡·高在畫(huà)作中所用的色彩，凡·高在住進(jìn)精神病院以后，創(chuàng)作出很多膾炙人口的繪畫(huà)作品，共計(jì)150幅左右油畫(huà)和近100幅素描，其中最為我們熟知的油畫(huà)《星空》圖1正是那個(gè)時(shí)期的代表作。

2 選材

在普羅旺斯的夏季，凡·高外出回來(lái)，透過(guò)圣雷米的病房中那帶有鐵欄的窗戶(hù)，見(jiàn)繁星滿(mǎn)天，于是這幅油畫(huà)《星空》便在畫(huà)家凡·高的筆下開(kāi)始孕育并在被精神病院醫(yī)生允許白天外出的狀況之下所完成。畫(huà)中的取景也正是凡·高所住的精神病院，所在地為圣雷米[2]。

繪畫(huà)特點(diǎn)

《星空》的作者凡·高，比較善于使用對(duì)比強(qiáng)烈的色調(diào)，線條和造型傾向于扭曲的變化，凡·高用他的畫(huà)作表現(xiàn)著自己眼中的世界，展示著內(nèi)心的感受[3]。

2.1 構(gòu)圖方面

平直而粗短的線構(gòu)成村落的寧?kù)o，上方是騷動(dòng)的天空，扭曲的線條和造型占據(jù)了畫(huà)作大篇幅的哀傷與瘋狂。看不到“流動(dòng)的星夜”，取而代之的是悲傷的糾纏。仿佛在黑夜中掩面痛哭，如同火焰一般的松柏高聳而起，深深刺入黑暗，那是向抗?fàn)幩斐龅氖直?，想要去?zhēng)取，去反抗，卻無(wú)濟(jì)于事。心在撕裂著，束縛讓人痛苦到窒息，而那種束縛就隱藏在星幕的云層之中，形成漩渦。不斷變化不斷扭曲著，形成一種吞進(jìn)吐出的眩暈感，這是一種困惑，又是一種解脫。而困惑和解脫卻被卷入漩渦里，不停糾纏，相互吞噬，無(wú)休無(wú)盡。

筆觸奔放、自由、不受拘泥，印象派的畫(huà)風(fēng)貫穿著整個(gè)畫(huà)面，線條夸張而流動(dòng)，每一筆都來(lái)自?xún)?nèi)心，抒發(fā)著作者當(dāng)時(shí)的激蕩和不安，把觀賞者的情緒帶入畫(huà)中產(chǎn)生共鳴。

2.2 色彩方面

整幅畫(huà)的主色調(diào)是陰郁的藍(lán)色與黑色，凸顯了壓抑、凄冷和抑郁。星星的顏色選用主色調(diào)的對(duì)比色黃色系，讓人們的視覺(jué)有一種用強(qiáng)烈的對(duì)比感，近在眼前，卻又遙不可及，同時(shí)也是當(dāng)時(shí)畫(huà)家凡·高內(nèi)心的寄托與期待。

畫(huà)中的小村莊看似被寧?kù)o的色調(diào)所籠罩，可是那夜空中漩渦般的星星卻有種讓人爆發(fā)的錯(cuò)覺(jué)。動(dòng)與靜，冷與暖的對(duì)比卻使畫(huà)面產(chǎn)生了一種意外的和諧之感。

凡·高用色特點(diǎn)比較純粹，色彩的純度都比較高，有著強(qiáng)烈的裝飾美。單純的同時(shí)又不乏厚重，那種給人們帶來(lái)扭曲、陰暗之感，蘊(yùn)含著作者當(dāng)時(shí)個(gè)人生活的寫(xiě)照。

如火焰的松柏用紅褐色的混合來(lái)詮釋?zhuān)藷岬谋澈笫菓n(yōu)傷和深沉，展現(xiàn)出預(yù)從苦難中逃亡的迫切，而與畫(huà)布頂端的間距預(yù)示著受困于痛苦卻不能逃出的理由。

2.3 明暗的設(shè)置

畫(huà)面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，充分反映了畫(huà)家當(dāng)時(shí)內(nèi)心的期許與現(xiàn)實(shí)生活的沖突，時(shí)過(guò)境遷的蛻變，繁星、皎月那釋放著的代表希望的光暈，沒(méi)有一刻不在掙扎，釋放從沒(méi)有停止過(guò)。但是，這種掙扎和釋放卻從不曾到達(dá)那個(gè)寧?kù)o和諧的小村莊，就好像，幸福的光從沒(méi)有將悲傷照亮。

3 結(jié)束語(yǔ)

《星空》的作者凡·高，他用一生來(lái)追求藝術(shù)的真諦，他的每一筆、每根線、甚至每塊色彩都在畫(huà)中詮釋著他的內(nèi)心世界，他將自己融入繪畫(huà)中，將生命與藝術(shù)合為一體，在畫(huà)作中不難看出，那種埋藏在景物的表層下的象征和神秘。凡·高的整個(gè)人生都被孤獨(dú)和凄涼所掩埋，可他的藝術(shù)作品卻像畫(huà)作里面的繁星一樣閃耀，如同這位藝術(shù)家那顆對(duì)藝術(shù)不斷追求的永恒之心，永遠(yuǎn)閃爍在世人心中。

參考文獻(xiàn)

[1]瞿莉佳.凡·高油畫(huà)《星空》的藝術(shù)美[J].藝術(shù)教育，2015，（08）：234-235.

[2]郭寧.淺析凡·高的《星空》[J].藝海，2016，（03）：81-82.

[3]佚名.在凡·高的星空下[J].意林，2013，（14）：22-23.