侯沙杉?武濤

每一個(gè)歷史階段的文明都在某個(gè)空間有著特定的保留，從名門(mén)望族的收藏到民間的隨意流傳，代表著那個(gè)時(shí)代的經(jīng)濟(jì)，政治，文化，藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，也是我們了解歷史，分析前人的很好的依據(jù)。博物館作為現(xiàn)代專(zhuān)門(mén)用做文化展示的場(chǎng)所。博物館展示空間設(shè)計(jì)的視覺(jué)表達(dá)也顯得極為重要。

展示設(shè)計(jì)中的文化空間展示是一種提倡文化交流和保存藝術(shù)珍品的展覽活動(dòng)，展覽的時(shí)間長(zhǎng)，并且多半都是永久性的展示。博物館展示將陳列內(nèi)容、環(huán)境空間、觀(guān)展人群有機(jī)結(jié)合，通過(guò)對(duì)展廳空間、展品、展具、燈光、色彩、材料、多媒體技術(shù)用藝術(shù)的視覺(jué)表現(xiàn)手法，使展陳內(nèi)容傳遞給觀(guān)眾，實(shí)現(xiàn)人與展品、空間的互動(dòng)以及光、色、材質(zhì)等展示設(shè)計(jì)要素之間的對(duì)話(huà)關(guān)系。

博物館空間的視覺(jué)暗示

博物館的展示空間是一種視覺(jué)的藝術(shù)，在視覺(jué)的諸多因素之中，有許多方面具有與造型藝術(shù)相仿的特征，如節(jié)奏與韻律，漸變與特異，零散與聚攏，線(xiàn)的長(zhǎng)短，光的強(qiáng)弱，色的冷暖，空間動(dòng)與靜等以不同比例構(gòu)成了各種形式。造型的變化，色彩和照明的區(qū)別，都對(duì)營(yíng)造不同主題的博物館有著重要的作用。

（1）造型因素的變化

如直線(xiàn)就具有強(qiáng)烈的視覺(jué)張力，有序排列的直線(xiàn)具有強(qiáng)烈的次序感，并能夠有效的統(tǒng)一整個(gè)展示面。水平的直線(xiàn)具有視覺(jué)導(dǎo)向的作用，吸引力最大。而垂直直線(xiàn)則具有分割畫(huà)面，限定空間的作用。使用恰當(dāng)?shù)闹本€(xiàn)，能夠取得明確的引導(dǎo)觀(guān)眾視線(xiàn)的效果。在博物館中運(yùn)用直線(xiàn)的參觀(guān)流線(xiàn)使空間顯得更加有序嚴(yán)謹(jǐn)，這內(nèi)展館圖文說(shuō)明的分割也一般采用直線(xiàn)，這樣更能把觀(guān)眾的注意力集中在文字和圖片上，而不是一些復(fù)雜的裝飾線(xiàn)條上。又如曲線(xiàn)的更趨于自由，活躍。曲線(xiàn)可以豐富整體設(shè)計(jì)效果，打破單純直線(xiàn)所造成的理性，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊?。能產(chǎn)生豐富的對(duì)比效果。

（2）色彩的功能

色彩也能傳達(dá)豐富的信息，比形態(tài)擁有更強(qiáng)的視覺(jué)效果，而且也能影響人的心理和情緒。在博物館展示空間中，巧妙的運(yùn)用色彩的變化能產(chǎn)生意想不到的效果，一般對(duì)于歷史博物館，戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館，烈士瞻仰館中我們都采用沉重的中性色彩，因?yàn)槠渲黝}是讓觀(guān)眾在其中受到教育和啟示。對(duì)于過(guò)去歷史的紀(jì)念。如重慶的渣滓洞歷史博物館，整個(gè)場(chǎng)景沉浸在哀悼的氛圍中，色彩灰冷暗沉，這是提醒我們不能忘記歷史。而自然博物館就采用比較明亮一點(diǎn)的色彩，如大自然森林的綠色，海水天空的藍(lán)色，沙石的黃色等。造成更為身臨其境的場(chǎng)景，觀(guān)眾在其中感受到自然的奧秘。

（3）材料的運(yùn)用

不同主題展示博物館對(duì)于材料的運(yùn)用也是很有考究的，因?yàn)槿藗儗?duì)于不同的材料會(huì)產(chǎn)生一種普遍的情感共鳴。木材就是經(jīng)典，傳統(tǒng)的建筑材料，具有恒定的手感溫度，它溫馨又懷舊，擁有自然的紋理，一種獨(dú)特的視覺(jué)特征，它常常運(yùn)用在歷史博物館及自然博物館中，給觀(guān)眾一種視覺(jué)上和心理上都溫暖自然的感覺(jué)。石材就顯得更堅(jiān)硬厚重，而且略顯得冰冷，是一種非常男性化得材料。像建川博物館，它就運(yùn)用了很多石材的元素，堅(jiān)毅不可屈的概念很好的符合了整個(gè)主題。金屬的質(zhì)地堅(jiān)硬，具有良好的韌性和彈性，而且有反光的潛質(zhì)。不同的材料有豐富的性格，它可以是柔和的，也可以是剛毅的，也可以是溫潤(rùn)光潔的，這都取決與這個(gè)博物館的運(yùn)用方式。

（4）照明的設(shè)計(jì)

照明設(shè)計(jì)的目的首先是滿(mǎn)足觀(guān)眾觀(guān)看展品的照度要求，既要符合觀(guān)眾的視覺(jué)習(xí)慣，又要保證展品的展出效果。其次是運(yùn)用照明的手段，渲染展示的氣氛，創(chuàng)造特定的藝術(shù)氛圍。在博物館中，為了突出展品的光照效果，加強(qiáng)展品與其他區(qū)域的對(duì)比，整體的照明常?？刂圃谳^低的照度水平。其中封閉的展柜通常用來(lái)陳列較貴重，易損壞或者重點(diǎn)突出的展品。為了符合觀(guān)眾的視覺(jué)習(xí)慣，一般采用頂部照明的方式。如果展柜是矮型可以俯視的，也可以利用底部透光的方式來(lái)照明。

博物館展示空間的心理暗示

博物館空間展示的過(guò)程中，按展品的年代順序陳列，按事件發(fā)展過(guò)程呈示， 思維邏輯上的提示能使觀(guān)眾沉浸在一種虛構(gòu)的真實(shí)之中。按展品內(nèi)容的平立面表現(xiàn)，虛實(shí)場(chǎng)景的穿插，運(yùn)用了多動(dòng)態(tài)展示的形式。而這樣的動(dòng)態(tài)展示，不再只僅僅是點(diǎn)，線(xiàn)，面的結(jié)合，還運(yùn)用了現(xiàn)代科技的手段，利用視頻，音響，數(shù)碼技術(shù)，計(jì)算機(jī)模仿真技術(shù)等方法，在展示現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造一個(gè)更為逼真的場(chǎng)景，使觀(guān)眾完全置身于一個(gè)更為“真實(shí)”可信的虛幻空間之中，仿佛形成了一個(gè)跨越時(shí)空的“時(shí)間隧道”。由此，時(shí)間和空間的距離被改變了。在這種被動(dòng)態(tài)打破的時(shí)空中，觀(guān)眾用自己的身心來(lái)體驗(yàn)運(yùn)動(dòng)的客觀(guān)世界。

總之，博物館的展示設(shè)計(jì)中視覺(jué)的藝術(shù)性與空間的特性是密不可分的，展示藝術(shù)就是對(duì)空間加以組織利用的藝術(shù)，這種展示設(shè)計(jì)是一種人為環(huán)境的創(chuàng)造，空間規(guī)劃則是展示藝術(shù)中的核心要素。把握博物館展示藝術(shù)中空間的特性，以一定的視覺(jué)手段加以呈現(xiàn)，用空間的形式和語(yǔ)言，實(shí)現(xiàn)展陳空間與展陳內(nèi)容互為映襯，將其生動(dòng)展示出來(lái)。

（作者單位：四川大學(xué)錦江學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：侯沙杉（1989-），女，漢族，四川，2013年畢業(yè)于四川音樂(lè)學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院（展示設(shè)計(jì)與策劃）（碩士），現(xiàn)在供職于四川大學(xué)錦江學(xué)院藝術(shù)學(xué)院。職稱(chēng)：助教，學(xué)位：碩士，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。