周潤(rùn)威++黃彩露

隨著電子科技的發(fā)展、各個(gè)地區(qū)影院的日益增長(zhǎng)，以及人們生活水平的逐步提高，看電視、看電影成為人們?nèi)粘蕵?lè)消遣的活動(dòng)之一。這使得影視業(yè)成為集藝術(shù)與商業(yè)為一體的全球性大型產(chǎn)業(yè)。而動(dòng)畫(huà)具有著獨(dú)特的教育性和娛樂(lè)性，又使他帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)和影響力日趨增強(qiáng)，例如2016年3月上映的《瘋狂動(dòng)物城》成為人們閑暇時(shí)光津津樂(lè)道談?wù)摰脑?huà)題。本文將從現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)中著手，分析中國(guó)傳統(tǒng)水墨元素在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用。

什么是中國(guó)傳統(tǒng)水墨元素

中華民族有著五千年的歷史，深厚的文化底蘊(yùn)，孕育出了許多中華民族傳統(tǒng)文化符號(hào)，水墨元素是其中最有特色的之一。

水墨元素衍生于水墨畫(huà)，而水墨畫(huà)又是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)分支。從物理的角度來(lái)說(shuō)，水墨畫(huà)的繪畫(huà)方式就是用毛筆蘸取墨汁，描繪在宣紙上。由于水墨畫(huà)獨(dú)特的顏色、筆觸，被提取出來(lái)作為一種獨(dú)特的元素應(yīng)用于各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。水墨的色彩多以黑白為主，明暗、黑白這種簡(jiǎn)單又具有沖擊力的色彩是人類(lèi)最原始的基本反應(yīng)，水墨畫(huà)這種不用色或者少用色的特點(diǎn)，不僅讓人一眼就能記住它，最主要是能表現(xiàn)水墨那種特有的清新和雅致的意境。水墨的筆觸濃淡相間，粗細(xì)有致，虛實(shí)結(jié)合，流暢的線(xiàn)條酣暢淋漓，表現(xiàn)出獨(dú)有的氣韻和意境?！澳茉耘嗌酱ㄖ?，筆能傾覆山川之勢(shì)”，清代畫(huà)家石濤這樣寫(xiě)道，所以，水墨的獨(dú)特之處不僅在于描繪“形”，而在于書(shū)寫(xiě)一種“神”，達(dá)到“以形寫(xiě)神”的境界。

藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師們正是看到了水墨的這個(gè)獨(dú)特之處，才讓水墨跳出宣紙這種固有的材質(zhì)，融入到現(xiàn)代設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域中。

中國(guó)傳統(tǒng)水墨在二維動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用

20世紀(jì)60年代，在上海美術(shù)電影制片廠誕生出一種新的美術(shù)片形式：水墨動(dòng)畫(huà)片。水墨動(dòng)畫(huà)片以傳統(tǒng)水墨畫(huà)為基調(diào)，結(jié)合現(xiàn)代電腦技術(shù)，形成一種非常獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)片類(lèi)型。以《牧笛》、《小蝌蚪找媽媽》為代表的一系列中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)，具有極高的審美價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。加之水墨動(dòng)畫(huà)的題材、人物造型、風(fēng)格特征都具有著濃濃的中國(guó)傳統(tǒng)文化特色，它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，得到了現(xiàn)如今已是動(dòng)畫(huà)大國(guó)的日本和美國(guó)的高度認(rèn)可，被稱(chēng)為“中國(guó)學(xué)派”。

《牧笛》是由上海美術(shù)電影制片廠1963年制作的水墨動(dòng)畫(huà)片，可以說(shuō)是中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)中的代表作。雖然畫(huà)面是黑白的，但以其獨(dú)特的水墨筆法，勾勒出了整部片子的靈動(dòng)和韻味。時(shí)而用簡(jiǎn)單的勾勒描繪出飄逸的情境，時(shí)而用大膽的潑墨描繪出磅礴的氣勢(shì)。用筆的輕重緩急、深淺粗細(xì)相結(jié)合，不僅給片子渲染上了神秘的“色彩”和韻味，而且完全把片子的意境傳達(dá)給了每個(gè)深?lèi)?ài)水墨畫(huà)的觀眾?！赌恋选窡o(wú)疑是中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)藝術(shù)之路上一個(gè)不可多得的瑰寶。

《小蝌蚪找媽媽》是由上海美術(shù)電影制片廠1960年制作的第一部水墨動(dòng)畫(huà)片。歷史地位和藝術(shù)價(jià)值不可估量。在這部片子中，水墨的虛實(shí)運(yùn)用被表現(xiàn)得極為出色。大到每個(gè)山峰小到每只蝌蚪，在筆墨的虛實(shí)上都是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹獾蓾?，虛?shí)有度的用筆方式使整部片子充滿(mǎn)意境和童真，生動(dòng)富有質(zhì)感。水墨的韻味風(fēng)情被極致的展現(xiàn)，在銀幕上傳達(dá)出令人沁人心脾的感覺(jué)。更是讓動(dòng)物形象在熒屏上迸發(fā)出了生命力，惟妙惟肖的描繪出了讓人回味無(wú)窮的故事。

當(dāng)然，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)也不僅僅只有這兩部，包括《山水情》 、《鹿鈴》 、《鷸蚌相爭(zhēng)》等都是中國(guó)藝術(shù)長(zhǎng)河中的富有獨(dú)特魅力的水墨動(dòng)畫(huà)。

中國(guó)傳統(tǒng)水墨在三維動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用

在科技飛速發(fā)展的當(dāng)代，三維模仿水墨的技術(shù)已經(jīng)越來(lái)越好。動(dòng)畫(huà)制作也在逐漸加快著腳步。由于傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)成本的高昂、制作周期長(zhǎng)以及相關(guān)水平人員要求高等原因，逐漸衍生出了用三維軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)業(yè)。三維水墨動(dòng)畫(huà)有《夏》 、《恬》 、《逸》等等。

基本上，現(xiàn)代制作水墨動(dòng)畫(huà)多是用3DMAX或maya建模，再給他們貼上水墨材質(zhì)，然后進(jìn)行燈光、渲染、后期制作的合成、較色、光效及節(jié)奏控制，實(shí)現(xiàn)人物、動(dòng)物、場(chǎng)景等事物的真實(shí)再現(xiàn)，創(chuàng)造出水墨畫(huà)全新的藝術(shù)效果。在制作三維水墨動(dòng)畫(huà)時(shí)，制作者不僅將傳統(tǒng)保留了下來(lái)，還能在原有的基礎(chǔ)上作出改進(jìn)，有所取舍。從效果來(lái)看，3D水墨不僅拓展了3D表現(xiàn)語(yǔ)言，而且實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨所不能創(chuàng)建的運(yùn)動(dòng)空間。雖然有的觀眾會(huì)提出疑議，認(rèn)為水墨畫(huà)的意境在于筆意，不是現(xiàn)代電腦技術(shù)所能表現(xiàn)的。但能有人不忘傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)水墨畫(huà)延續(xù)和傳承下去，已經(jīng)實(shí)屬不易，新的表現(xiàn)形式也是為中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)找到了一個(gè)新的出口。

總結(jié)

中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)，經(jīng)過(guò)前輩們的研究鋪路，已經(jīng)形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。是由一代又一代的藝術(shù)家用時(shí)間與汗水一步步的傳承演變出來(lái)的。他們將自己的藝術(shù)修養(yǎng)和專(zhuān)業(yè)知識(shí)傾注于此，才有了如今中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)在世界上的地位和知名度。現(xiàn)在不乏各種創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但傳統(tǒng)藝術(shù)是我們國(guó)家獨(dú)有的，中國(guó)特色文化更是國(guó)際上的一張名片。如果我們不能繼續(xù)很好的傳承，也許不久的將來(lái)，水墨動(dòng)畫(huà)的身影會(huì)與我們漸行漸遠(yuǎn)。

水墨動(dòng)畫(huà)是前幾代人的回憶與心血，也是歷史長(zhǎng)河閃閃發(fā)光的一個(gè)瑰寶。在科技飛速發(fā)展的當(dāng)代，我們應(yīng)該不忘傳統(tǒng)文化，銘記水墨畫(huà)在中國(guó)藝術(shù)史上的給我們帶來(lái)的震撼，不能讓這個(gè)傳統(tǒng)工藝銷(xiāo)聲匿跡。我們應(yīng)該將中國(guó)水墨所蘊(yùn)涵的東方美學(xué)精神發(fā)揚(yáng)光大，肩負(fù)起傳承中華民族文化傳統(tǒng)的重任。讓中華民族文化傳統(tǒng)屹立與世界藝術(shù)之林。為水墨畫(huà)打造更為廣闊的前景。

（作者單位：浙江理工大學(xué)）