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“我已完成我的使命。我的復(fù)活只能在此……”倫敦時(shí)間2016年7月23日晚7時(shí)，應(yīng)英國皇家莎士比亞劇院誠邀，浙江小百花越劇團(tuán)的新戲《寇流蘭與杜麗娘》在倫敦孔雀劇院全球首演兩場，并由此開啟英法德奧四國巡演。

當(dāng)浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長茅威濤唱完最后一句臺詞謝幕時(shí)，英國的觀眾完全傾倒了?！癆mazing”是英國觀眾一直在喊的一個(gè)詞。在世界戲劇的中心倫敦，這個(gè)來自中國杭州的純女子劇團(tuán)，卻用江南的吳儂軟語，爆發(fā)出如此有力量的氣場。

用越劇做黏合劑的中西合璧

舞臺之上，前一秒，大將軍寇流蘭還在古羅馬的廣場上等待人民對他的選舉，怎奈平民們受奸人蠱惑，對他失去了信任；后一秒，舞臺布景從古羅馬的圓立柱變成了具有東方色彩的水墨暈染，大幕拉開，美艷的杜麗娘就這樣弱柳扶風(fēng)般帶著丫鬟來游園驚夢。而之前扮演古羅馬選民的演員，就在舞臺上完成變裝，成為杜麗娘園中那些牡丹芍藥……好一個(gè)中西合璧的奇妙時(shí)空。

2016年是湯顯祖和莎士比亞兩位戲劇大家逝世400周年。在時(shí)間概念上，他們二人雖然生活在同一個(gè)時(shí)代，卻從未有過交集，但是浙江小百花越劇團(tuán)卻用越劇這個(gè)黏合劑，將兩位中西方大師的作品交錯(cuò)呈現(xiàn)在同一個(gè)舞臺上。為此，中央戲劇學(xué)院教授沈林擔(dān)任莎翁劇本改編，浙江老劇作家胡小孩擔(dān)任《牡丹亭》改編，而導(dǎo)演郭小男，則將兩個(gè)故事合二為一。

讓外國觀眾驚嘆的還有這些“花兒”如何演繹男人。他們不是《梁?！返你额^書生，也不是《春香傳》里的多情少年，他們是到處拿著槍橫征暴斂的強(qiáng)壯士兵。這些纖瘦的姑娘如何忘記自己的女性身份，去揣摩、詮釋男性心理，再輔以傳統(tǒng)的戲曲程式來詩化男子氣概，這讓外國觀眾感到驚奇。尤其男性與女性，竟然可以在越劇中相互交融，體現(xiàn)出和諧的平衡，讓外國觀眾連呼“Amazing”。

茅威濤一人分飾兩角的靈魂對話

而從不安于循舊的小百花精神領(lǐng)袖茅威濤，又一次挑戰(zhàn)性地一人分飾兩角，“我一直以為‘極致等同藝術(shù)。比如哥特式建筑的對稱，莫奈畫作的色彩，谷崎潤一郎筆下佐助對春琴極度自虐之愛戀，以及把女子越劇的唯美與詩意做到極致。”

在以前改編自布萊希特的《江南好人》里，除了擅長的小生，茅威濤首度穿上羅裙，出演女人。而這一次更加石破天驚，除了扮演莎翁筆下那個(gè)生性傲慢帶有悲情色彩的古羅馬將軍寇流蘭之外，她還出演與杜麗娘生生死死愛戀的美男子柳夢梅。沒錯(cuò)，中西方大師對話的靈魂，就歸結(jié)在了她的身上——1916年的寇流蘭與杜麗娘遙隔千山萬水，他們在時(shí)間隧道中各自行走了400年，直至2016年，因中國演員茅威濤一人飾演寇流蘭與柳夢梅而相遇，他們在舞臺上的面對面，開啟了關(guān)于生與死的靈魂拷問?？芰魈m的死在莎翁筆下是結(jié)局，而湯顯祖塑造的杜麗娘，則是永生。

“這樣的創(chuàng)作并非簡單的物理疊加，我是想看看，當(dāng)血淋淋的寇流蘭與嬌滴滴的杜麗娘相遇，會呈現(xiàn)怎樣的情景？我更想知道，當(dāng)我用37年的時(shí)間，從梁玉書走向寇流蘭再折返到柳夢梅時(shí)，除了完成‘看山是山到‘看山還是山的心悟之外，是否還能聽到山那邊海的回響？”茅威濤依然有一種很“作”的闖勁，她想探索的東西太多?！叭绻f四年前的《江南好人》是小百花接軌西方戲劇的里程碑，那么這次的《寇流蘭與杜麗娘》是我們真正開始將中國越劇置身世界語境、與之對話的遠(yuǎn)行?！?/p>

主創(chuàng)人員此次大膽地將《寇流蘭》與《牡丹亭》兩劇融合，這種別致的“混搭”看似荒唐，但實(shí)際上展示出東西方不同文化認(rèn)知的碰撞與交融，讓人們在融匯對比中思考深刻的人生意義。

浙江小百花越劇團(tuán)創(chuàng)排《寇流蘭與杜麗娘》，并在英倫等西方國家展演，這是中英兩位戲劇大師作品穿越時(shí)空的交流與對話，也是對2016年湯顯祖和莎士比亞逝世400周年的紀(jì)念與獻(xiàn)禮。

此次“小百花”訪問團(tuán)還于7月25日在倫敦與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家舉行“東方與西方，寇流蘭與杜麗娘”越劇論壇；于26日在斯特拉福德與英國皇家莎士比亞劇院舉行藝術(shù)表演交流。

（本文由姜?jiǎng)倮麛z影）