【摘要】近年，美劇大量進(jìn)軍中國(guó)電視劇市場(chǎng)，并形成一個(gè)較為穩(wěn)定的市場(chǎng)環(huán)境，籠絡(luò)了大量的國(guó)內(nèi)觀眾。國(guó)內(nèi)主打美劇的視頻網(wǎng)站搜狐，也已經(jīng)將其視頻資源和劇集時(shí)效放到最大化，通過對(duì)搜狐的數(shù)據(jù)搜集，帶有偵探外衣的劇情劇顯然成為中國(guó)觀眾關(guān)注的美國(guó)主流電視劇之一。就本文而言，筆者將以時(shí)下具有代表性的《福爾摩斯：基本演繹法（第三季）》和具有美劇轉(zhuǎn)折性的《真探》為例，分析美國(guó)偵探劇中既成的偵探形象設(shè)定，歸納出在同質(zhì)化泛濫的今天，美國(guó)偵探劇是如何在不違背商業(yè)美學(xué)的前提下對(duì)既成人物設(shè)定進(jìn)行藝術(shù)加工和創(chuàng)新的，旨在為中國(guó)偵探劇中主要人物的塑造與發(fā)展吸取經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】美國(guó)偵探??；人物設(shè)定；《基本演繹法（第三季）》；《真探》

一、美國(guó)偵探劇的靈魂：主人公

1. 美國(guó)偵探劇中偵探形象塑造的既成模式

美國(guó)偵探劇強(qiáng)調(diào)三個(gè)“C”，即Crime（犯罪）、Cerebration（用腦思考）和Chases（追捕），這三個(gè)因素正是偵探劇的看點(diǎn)。與美國(guó)其余混雜著犯罪情結(jié)的片種不同，偵探劇強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人邏輯推理對(duì)于整部劇的影響，即因素中的“用腦思考（Cerebration）”，濃縮到偵探劇中以載體呈現(xiàn)，就是劇集中的主人公——偵探。電視劇通過展現(xiàn)偵探在罪案中思考推理的全過程，包括他的思考方式和慣常習(xí)慣，從而影響劇集的速度帶動(dòng)整部劇的風(fēng)格。毋庸置疑，偵探是決定偵探劇風(fēng)格基調(diào)、推動(dòng)劇情發(fā)展走向的重要因素。

以商業(yè)美學(xué)為基礎(chǔ)的美國(guó)偵探劇，在近幾年的作品中，為了滿足潛在受眾的需求，偵探這一人物形象已經(jīng)無法脫離同質(zhì)化的命運(yùn)。美國(guó)著名作家威廉·博羅斯和馬林·西蒙對(duì)偵探這一文學(xué)作品形象概括發(fā)展出一個(gè)基本的分類系統(tǒng)，二人一共分了四類：智慧型偵探（福爾摩斯）、超人型偵探（《真探》中的拉斯特）、本能型偵探（《妖女迷行》的丹尼斯）、組織型偵探（深陷程序規(guī)則約束卻又有自己的偵查血性的人，普遍的主角干探都有這個(gè)特點(diǎn)），后來在杰克·謝恩補(bǔ)充下又發(fā)展了另一類偵探類型——業(yè)余偵探（《基本演繹法》的華生、《靈書妙探》的卡斯特），筆者認(rèn)為，此分類不僅僅通用于文學(xué)作品，把他放在對(duì)偵探形象的研究上也恰如其分，這無疑成了今天美國(guó)偵探劇偵探形象的既成模式，就像是既定的人物模型，不管是在類型化的偵探劇模式下講述偵探故事，還是在具有主題、敘事結(jié)構(gòu)、視聽語言任一方面大膽創(chuàng)新的新形勢(shì)下講述偵探故事，其主角偵探的性格本質(zhì)都沒有逃脫這五種類型?！痘狙堇[法》季播劇里所塑造的福爾摩斯就是一個(gè)典型的智慧型偵探，劇中的美式福爾摩斯有著典型英國(guó)紳士的清瘦外表，卻沾染著美國(guó)人的頑劣隨性，在辦案推理過程中環(huán)環(huán)相扣、咄咄逼人，這種設(shè)計(jì)圈套讓罪犯自投羅網(wǎng)的偵探形象，如出一轍地滿足著觀眾對(duì)于完美上帝的觀劇體驗(yàn)，同時(shí)也享受著這一類型電視劇所提供的安全感和欲望宣泄。即使與《基本演繹法》風(fēng)格迥異的《真探》中，主角拉斯特也沒有從這些類型中跳出來，拉斯特應(yīng)該屬于超人型偵探，這類偵探總是有一些憤世嫉俗，對(duì)于社會(huì)的頑疾他們內(nèi)心清楚，卻也深知自己無法救治，但是他們?nèi)耘f相信道德可以勝過權(quán)利和金錢。就像拉斯特在最后穿著病房服和搭檔馬蒂說：“關(guān)于星空就是一場(chǎng)光明和黑暗的戰(zhàn)爭(zhēng)，他更相信光明占了上峰?！边@種傳統(tǒng)偵探對(duì)于道德權(quán)欲的取舍，正如制作人所期待的，塑造了完美的道德迷幻藥。

二、美國(guó)偵探劇中人物設(shè)定的創(chuàng)新

1）《基本演繹法》中華生女性身份的設(shè)定

美國(guó)的電影和電視劇都遵循著商業(yè)美學(xué)原則，一切以娛樂大眾為最終目的，所以《基本演繹法》在福爾摩斯和華生這對(duì)兒拍檔的設(shè)定上就有單刀直入的美國(guó)本土化改造。華生直接由男性變?yōu)榕裕瑥脑木幧弦齺砹瞬簧俜亲h，但筆者認(rèn)為，將華生設(shè)置為女性角色也是一個(gè)明智之舉。在第一季中，華生沉穩(wěn)干練的性格主要襯托主角福爾摩斯玩世不恭等性格特征，同時(shí)利用其特殊的女性身份，在兩人之間建立了曖昧的關(guān)系線，從開始就給福爾摩斯和華生這對(duì)兒老關(guān)系增加了看點(diǎn)，隨著第三季的播出，華生獨(dú)有的女性溫柔和包容在一點(diǎn)點(diǎn)地幫助福爾摩斯成長(zhǎng)，使得福爾摩斯這個(gè)人物越發(fā)立體，具有層次感。值得一提的還是兩人曖昧不清的關(guān)系，這條情感線并沒有如大家俗套的想法陷入愛河，而是巧妙地將其置于友情與愛情之間的搖擺關(guān)系，這在縝密緊張的推理氣氛中，悄無聲息地滿足著觀眾更多的觀影欲望。

在《基本推理演繹法》之前，同樣以福爾摩斯為本的英國(guó)版《神探夏洛克》在全球熱播，其基友文化一時(shí)間成為一種潮流，在這個(gè)時(shí)候選擇女性華生的角色定位，筆者認(rèn)為可以控制基友文化消費(fèi)的濫觴。尤其在萬眾矚目中第三季——《神探夏洛克》投放市場(chǎng)后，由于追求商業(yè)利益過分迎合觀眾需求，賣腐的橋段已經(jīng)快要蓋過美國(guó)偵探劇懸疑推理的內(nèi)核，靈魂人物夏洛克雖然有了更多的人情味兒，但在筆者看來卻更像是編劇有意而為之的利用性別消費(fèi)賺取收視率，其電視劇本身付出的代價(jià)就是偵探主角用腦思考的載體功能大大削弱。而《基本演繹法》雖然同樣是在第三季加強(qiáng)了對(duì)主人公福爾摩斯人情味兒的塑造，但由于女性華生與他的性別差異和華生本身的獨(dú)立果敢，使得劇集在維持好性別平衡的同時(shí)，讓福爾摩斯在性格處事方面有了成長(zhǎng)，使得人物更加飽滿。在筆者看來，福爾摩斯和華生這對(duì)兒老關(guān)系同為創(chuàng)新，大膽的用男女曖昧，比添加莫須有的基友文化要高明得多。

2）《真探》中的人物關(guān)系，更注重性格和價(jià)值觀的內(nèi)在沖突

談及《真探》，無疑是美國(guó)偵探劇的一個(gè)新大陸。編劇從開始，就放棄利用感情關(guān)系增加看點(diǎn)，而是試圖挖掘人物本身，將人物性格之間的差異放到最大化。

與拉斯特形象相輔相成的角色是他的搭檔馬蒂。他不會(huì)像拉斯特一樣深入思考哲學(xué)與宗教信仰問題，對(duì)生活只求得過且過，他有時(shí)利用職權(quán)有時(shí)又同情心泛濫，想要幫助那些根本不需要幫助的人。比起拉斯特，馬蒂在警察局的舊有制度中更加如魚得水，他更像我們身邊的一個(gè)平凡人，在危機(jī)和誘惑面前他的道德底線在不斷徘徊，也正是他凡俗的一面，最終導(dǎo)致自己家庭生活與工作關(guān)系的破裂。

馬蒂性格中的懦弱和懶散與拉斯特的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)形成了強(qiáng)烈對(duì)比，在人物性格中產(chǎn)生了戲劇沖突，而不僅僅是落入表面關(guān)系——男女曖昧、兄弟情義、弒父之仇等等。同時(shí)劇中被放得最大的沖突，其實(shí)是因?yàn)樗枷牒蛯?duì)于信仰的看法不同，而這種沖突使沉郁的基調(diào)帶來詼諧幽默的元素。

通過《真探》編劇的塑造，兩個(gè)主要人物之所以成為伙伴，也是因?yàn)橛泄餐摹皯z憫善良之心”，他們共同從心底發(fā)出了對(duì)惡勢(shì)力的厭惡，這加大了人物的真實(shí)性和社會(huì)現(xiàn)實(shí)性，他們是在人性立場(chǎng)上有相同的選擇，所以站在了同一制高點(diǎn)上進(jìn)行除惡揚(yáng)善，當(dāng)然在這一點(diǎn)上，這是延續(xù)了美劇中常見的宣揚(yáng)普世價(jià)值觀的傳統(tǒng)。

3）從次要人物設(shè)定中看個(gè)人英雄主義的削弱到合作意識(shí)的增強(qiáng)

從《基本推理演繹法》和《真探》來看，編劇們?cè)谌宋镌O(shè)定方面已經(jīng)不單單是要突出主要偵探的個(gè)人魅力，更試圖于營(yíng)造一個(gè)合作的價(jià)值觀念，這可以從主角偵探身邊“伙伴”的作用在不斷增強(qiáng)看出：華生也可以獨(dú)擋一面地思考，案件的偵破更多是來源于而人的思想碰撞；馬蒂雖然更為世俗，只對(duì)老套的偵破方式信手拈來，但是在拉斯特深陷“綠耳朵”謎團(tuán)的時(shí)候，是馬蒂揭開了他的疑慮。不難看出美國(guó)較新的幾部偵探劇在平衡主要人物作用的時(shí)候，已經(jīng)漸漸削弱了主角是上帝的設(shè)定，他們不再是案情推理中獨(dú)占一方的大神形象，他們也會(huì)遇到推理錯(cuò)誤、推理瓶頸，編劇不再過分夸大神探的地位，更近乎把他們歸結(jié)于比普通人更占有獨(dú)立思考、邏輯性更強(qiáng)的平凡人，而他們的缺陷就由地位作用越來越重的“伙伴”（華生和馬蒂）來填補(bǔ)，最終以合作的方式結(jié)束案件，讓人物用更加純粹的邏輯推斷來推進(jìn)案情。

這樣的人物作用權(quán)衡，看似是對(duì)個(gè)人英雄主義的削弱，但從另一個(gè)角度講，是對(duì)合作意識(shí)的植入，這也體現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)主流價(jià)值觀的改變，這樣的改變更貼合于現(xiàn)階段的普世價(jià)值觀。

結(jié)語

郭艷民教授在《當(dāng)代中美主流電視劇比較》一書中提出，劇情劇、情景喜劇和肥皂劇是美國(guó)電視劇在中國(guó)電視劇市場(chǎng)上最受追捧的主流電視劇類型（2009年左右），通過筆者對(duì)今天的美劇排行榜觀察（主要以搜狐視頻為主），這種觀點(diǎn)仍具有一定的時(shí)效性，但美國(guó)偵探劇作為其劇情劇的一個(gè)分支類型，近些年受到了一些沖擊，即使在拍攝、后期方面導(dǎo)演有所創(chuàng)新，但是這種創(chuàng)新被無限同質(zhì)化后，也就失去了其新意。在筆者看來，現(xiàn)在的美國(guó)偵探劇開始從另一個(gè)角度創(chuàng)新，不再孤注一擲地從技術(shù)和獵奇的方向下手，而是從人物內(nèi)在挖掘、人性繁復(fù)展現(xiàn)入手，開始有意識(shí)地放慢節(jié)奏，融入一些其他的價(jià)值觀。筆者認(rèn)為，其轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新的本質(zhì)是在藝術(shù)和商業(yè)中重新權(quán)衡。

通過分析筆者認(rèn)為，美國(guó)偵探劇的發(fā)展給中國(guó)的啟示在于避免空談視覺效果和心理刺激，避免一味追求商業(yè)利益，可以在二者的權(quán)衡中發(fā)展其具有本國(guó)特色的文化和價(jià)值觀，從對(duì)平凡偵探形象塑造出發(fā)，挖掘人物內(nèi)心，運(yùn)用真正的邏輯推理探尋案件背后的社會(huì)問題，其中可以包括哲學(xué)、宗教、人性等等，以做到偵探劇的深度性。綜上所述筆者認(rèn)為，“用真正的推理塑造懸疑，用邏輯偵查解剖人性”，不僅僅是美國(guó)偵探劇的發(fā)展方向，也是國(guó)內(nèi)偵探劇應(yīng)該著眼挖掘的新方向。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蘇往：《真探》：告別虛無的漫漫征途 文藝報(bào)/2014 年/7 月/11 日/第 008 版 外國(guó)文藝

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[3]威廉·博羅斯、馬琳·西蒙《超越本能偵探：異常人物符號(hào)化形象反映》發(fā)表于《大眾傳媒研究4》，1962年秋季刊

[4]《當(dāng)代中美主流電視劇比較》郭艷民著

[5]《電視類型》克瑞伯·G著2001年版

[6]《中美電視藝術(shù)比較》苗楷等著

[作者簡(jiǎn)介：麻玥（1994-），女，山西太原人，西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院本科生；研究方向：廣播電視編導(dǎo)。]