周天星

（韓山師范學(xué)院音樂學(xué)院，廣東 潮州 521041）

爵士和聲“降二代五”的傳統(tǒng)和聲淵源及其擴(kuò)大用法

周天星

（韓山師范學(xué)院音樂學(xué)院，廣東 潮州 521041）

在爵士和聲理論中，屬七和弦常常被降二級大小七和弦替代，其原理源于三全音替代。而此替代方法和傳統(tǒng)和聲理論中的增六和弦替代重屬和弦的方法大同小異，并且在結(jié)構(gòu)上等同于降三音減導(dǎo)七的第一轉(zhuǎn)位，仍然屬于屬功能替代的用法。

爵士和聲；降二代五；增六和弦；降三音減導(dǎo)七

爵士和聲體系屬七和弦之間存在著三全音替代關(guān)系，形成了特定的“降二代五”的替代形式，這種替代可用于每一個屬七或副屬七和弦從而增加音樂的表現(xiàn)力。由于連鎖副屬七和弦的使用，降二代五的連續(xù)替代也是存在的?！敖刀濉碧娲拖沂沟靡魳返恼{(diào)性色彩游離在原調(diào)和替代和弦所屬調(diào)性之間，并形成低聲部下行半音的進(jìn)行，成為爵士和聲的特色之一。

不過，這種“降二代五”并非爵士樂的發(fā)明，其原始形式源于傳統(tǒng)和聲學(xué)中增六和弦的使用。在傳統(tǒng)和聲學(xué)中，屬和弦之前使用的德國增六和弦可以記為大小七和弦的等和弦形式，其本質(zhì)和“降二代五”相同。將這種替代擴(kuò)大到所有屬和弦和副屬和弦，即形成爵士和聲的用法。

一、“降二代五”三全音替代的傳統(tǒng)和聲淵源

（一）傳統(tǒng)增六和弦的用法變異

傳統(tǒng)和聲學(xué)中的增六和弦，是在屬和弦前面使用的一個特殊和弦，實(shí)際上屬于重屬和弦的性質(zhì)，而這種用法一般不用與其它和弦之前。增六和弦有三種形式，第三種德國增六和和弦結(jié)構(gòu)最為常用。

例1

“既然在鍵盤上無法區(qū)別升F和降G二音，以上三個和弦中最后一個也可看作屬七和弦（在這種情況下屬于降D調(diào)）”。［1］

可見，德國增六和弦由于和大小七和弦屬于等和弦關(guān)系，所以它只不過是另外一個調(diào)性的屬七和弦而已，由于含有等音程三全音而被借用。

根據(jù)重屬和弦被替換為增六和弦的原理，如果用增六和弦替換掉屬七和弦，那么這個屬和弦性質(zhì)的增六和弦將會移到降二級。

例2

將增六和弦三種形式的最后一種德國增六和弦的B音換成等音降C，即演變?yōu)楹髞淼木羰拷刀宓暮拖摇?/p>

下例是傳統(tǒng)使用方法，用在屬和弦之前，這種替代是對重屬和弦的替代。

例3

上例標(biāo)出傳統(tǒng)進(jìn)行與爵士進(jìn)行的不同。傳統(tǒng)用法中，七和弦七音一般要下行解決，而在爵士音樂中，每一個和弦都可以以七和弦的形式存在，所以沒有傳統(tǒng)形式的解決。

如果將該片斷的前兩小節(jié)看作是C大調(diào)，即形成降二代五的用法。

例4

爵士和傳統(tǒng)的區(qū)別在于七和弦的獨(dú)立。如果降二級七音需要解決，也是以半音上行解決。保持成為下一個和弦（主和弦）的七音的方式則是爵士的常用方法。若降二級七和弦連接到一級七和弦，二者均保持完整結(jié)構(gòu)的話，則形成平行五度，除非使用轉(zhuǎn)位或不完整和弦。

“德國增六和弦”這樣一種名稱，對于實(shí)用主義的美國人來說顯得有些嬌柔造作了。如前文所述，實(shí)際上它的音響結(jié)構(gòu)和大小七和弦完全等同，將其認(rèn)作降二級七和弦更易掌握。

（二）把降二看作減導(dǎo)七和弦的衍生和弦

減導(dǎo)七和弦替代屬七和弦的傳統(tǒng)，減導(dǎo)七和弦在功能上屬于屬功能，可以被認(rèn)為是省略根音的屬小九和弦，常用來替代屬七和弦。而爵士和聲中的降二代五，實(shí)際上和減導(dǎo)七和弦關(guān)系密切。

就共同音來看，它含有兩個重要的音，即屬七和弦的三音與七音。此二音在調(diào)式內(nèi)屬于特性音程三全音，替代屬功能是很常見的用法。

例5

用減導(dǎo)七替代屬七和弦，屬于傳統(tǒng)的替代用法，即圖中的形式1替代形式4；而用形式3（與形式2為等和弦關(guān)系）替代形式4，則屬于爵士和聲的替代用法；從構(gòu)成音來看，二者只有一音差別，即降二代五等同于降三音的減導(dǎo)七和弦的第一轉(zhuǎn)位。也就是說，將傳統(tǒng)的減導(dǎo)七和弦三音降低半音并作為低音，代替屬七和弦，即演變?yōu)榻刀濉?/p>

中國太極圖，揭示了事物之間的轉(zhuǎn)化關(guān)系，所謂陰極必陽，陽極必陰?？此蒲Ч砉值臏p導(dǎo)七和弦，給人的印象是大小七和弦降低三音、五音乃至七音形成的三個小三度結(jié)構(gòu)，好像和“正?！睂倨吆拖医Y(jié)構(gòu)有著很遠(yuǎn)的距離。然而它和大小七和弦只有一音之隔，通過降低其三音即可轉(zhuǎn)化為大小七和弦的等和弦結(jié)構(gòu)。

減導(dǎo)七和弦作為和弦中的“極陰”和弦，卻距離大小七和弦只有一音之隔，這種區(qū)別很容易讓人忽略。而對于增六和弦的形成，勛伯格將其總結(jié)為一個過程：“大調(diào)或小調(diào)的二級；副屬和弦；附屬七和弦；副屬九和弦；省去根音，減七和弦；降低五音。”［2］

注意此處降低五音指的是原屬和弦根音的五音，即新的減七和弦的三音。

例-6

上圖是勛伯格的理解，離爵士和聲還差一步。在傳統(tǒng)和聲中，這種代替主要用在重屬和弦的代替。只需將增六和弦轉(zhuǎn)化為大小七和弦的等和弦形式，便完成爵士和聲形式的改造。

所以，我們不妨把“降二代五”解釋為“降低三音的減導(dǎo)七和弦的第一轉(zhuǎn)位替代屬七和弦”的形式，這種解釋彰顯了其屬功能屬性，加強(qiáng)了與屬七和弦之間的內(nèi)在聯(lián)系。而用勛伯格的話來理解，可解釋為“將屬九和弦降低五音與九音，省略根音替代屬七和弦來使用，可形成降二代五”這樣一句話。

二、降二代五用法的擴(kuò)大

（一）“降二代五”一般用法

1.單獨(dú)替代

雖然降二級和增六和弦的用法在功能原理上相同，但在爵士音樂中，該用法可以擴(kuò)大到每個副屬七和弦。

屬主的進(jìn)行既然可以用在主調(diào)和離調(diào)之中，那么這種“降二代五”同樣可以替代離調(diào)中的副屬七和弦，即每個和弦都可以有自己的“降二代五”形成離調(diào)。將離調(diào)中的副屬和弦改為降二代五的形式，這是爵士和聲常用的手法?？梢?，爵士和聲實(shí)踐一方面部分繼承了傳統(tǒng)和聲的和弦構(gòu)造，同時對于音響結(jié)構(gòu)效果的多樣化追求發(fā)展出來一套獨(dú)特的和弦替代理論。

2.連帶Ⅱ-7的組合替代

同時需要注意的是，這個新的替代屬和弦，如同正屬和弦前面使用二級和弦一樣，常?？梢赃B帶使用自己關(guān)系密切的Ⅱ-7和弦，形成“降二屬七的降二小七”的復(fù)式進(jìn)行，這種Ⅱm7——Ⅴ7的進(jìn)行繼承了傳統(tǒng)和聲的下屬到屬的復(fù)式進(jìn)行，并演化為爵士和聲的一種固定結(jié)構(gòu)。下列是該復(fù)式進(jìn)行的替代形式。

原C大調(diào)的Ⅱm7——Ⅴ7，不但屬和弦可以被降二級替代，原屬和弦的二級也可被降二級所在調(diào)性的新的二級替代。當(dāng)然也可進(jìn)行交叉替代，即用原調(diào)的Ⅱ-7，連接替代的屬七和弦，或用替代的Ⅱ-7，連接原調(diào)的屬七和弦?！熬羰亢吐暤膫鹘y(tǒng)實(shí)踐允許在任何屬七和弦前安插與其關(guān)系密切的Ⅱ-7和弦”，“可見，Ⅱ-7和弦被放在替換的屬和弦前面使用是常見的”。［3］

新的替代進(jìn)行，實(shí)際上已經(jīng)轉(zhuǎn)移到三全音關(guān)系的調(diào)性中，即降G大調(diào)。

這種連帶新調(diào)二級和弦的復(fù)式替代，引起調(diào)性的曖昧游弋。

需要注意的是，在爵士作曲中，這種替代可根據(jù)需要自由運(yùn)用。由于旋律的產(chǎn)生是根據(jù)和聲選擇而變化的，故而相應(yīng)的替代進(jìn)行，其旋律和弦音與和弦外音的選擇也是相應(yīng)變化的。并且替代和弦本身所屬調(diào)式同樣可以進(jìn)行各種變化。如可根據(jù)需要將其設(shè)定為不同的調(diào)式（除了大小調(diào)及其變化，通常還包括各類教會調(diào)式），這就涉及到和弦音階概念，替代屬七和弦的延伸音（九音、十一音、十三音）即可按照所設(shè)定調(diào)式進(jìn)行使用，使得旋律具有鮮明的各類調(diào)式色彩。

所以在為既定歌曲或旋律編配爵士和聲時卻不能隨意使用降二代五這一形式，否則會出現(xiàn)旋律與和聲不一致的情況。除非存在某種巧合，替代的和弦剛好和旋律吻合。

（二）連鎖副屬七和弦的替代

1.替代重屬和弦及其擴(kuò)大用法

重屬和弦以“降二代五”替換的形式出現(xiàn)，即可保留屬和弦的原始形式，也可將屬和弦本身用降二代五替代。這種帶有重屬和弦的模式可以運(yùn)用到所有離調(diào)中。若把每一個常規(guī)離調(diào)的副屬和弦都當(dāng)成正屬和弦，那么它們各自可產(chǎn)生自己的“重副屬”，降二代五可以在二者之間選擇使用。

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例8 張亞東《最好的未來》

這是筆者根據(jù)錄音記錄的編曲和聲譜。編曲者在處理到Ⅱ級的離調(diào)時，并未在其副屬和弦（Ⅵ級）使用“降二代五”的替代形式，而是將副屬和弦作為臨時主和弦，將重副屬和弦改為降二級七和弦，形成重副屬和弦的“降二代五”。而當(dāng)副屬和弦出現(xiàn)后，真正的離調(diào)臨時主和弦Ⅱ級又被Ⅳ級替代形成阻礙終止。

2.降二代五的連鎖替代的方式

在離調(diào)進(jìn)行時，有時會出現(xiàn)連續(xù)離調(diào)的和弦關(guān)系，即上四下五的副屬七和弦進(jìn)行。此時替代的不是某一個和弦，而是多個和弦。按照組合可以有下列幾種替代方式。

①全部采用替代和弦。這實(shí)際上和全部采用原始和弦一樣，根音缺乏進(jìn)行的變化，失去降二代五解決到主和弦的下行小二度的張力。

例9

在上例進(jìn)行中，連續(xù)上四下五的進(jìn)行構(gòu)成連鎖副屬七和弦離調(diào)，每一個七和弦即是前一個和弦的主和弦又是下一個主和弦的屬和弦。完全的替換形成的根音仍然是上四下五，缺少半音化的低音。

②選擇式替代。指的是，把其中某些和弦認(rèn)作臨時主和弦，保留在原調(diào)，而將其副屬和弦替代為降二級?？梢詮奶娲拖页霭l(fā)，也可從原始和弦出發(fā)，下例是從替代和弦出發(fā)的連接示意圖。

例10

③原始和弦與替代和弦并存的替代方式。在保留后隨即轉(zhuǎn)換為替代和弦，形成原始和弦與替代和弦交替出現(xiàn)的復(fù)雜進(jìn)行。

例11

從原始和弦出發(fā)，隨即轉(zhuǎn)換為自身替代和弦，進(jìn)行到下一個原始副屬和弦，形成降二代五的進(jìn)行，然后再將新的原始和弦轉(zhuǎn)換為替代和弦，進(jìn)行到下一個原始副屬和弦。依次類推，可得上圖。

若把每一個副屬七和弦理解為臨時主和弦，降二代五即變?yōu)椤敖滴宕弧薄＿@種理解方法，雖然記憶起來較為直接方便，但在表述上失去了了和弦功能之間的聯(lián)系，不利于理解降二代五的功能替換原理。

綜上，“降二代五”是爵士音樂在繼承傳統(tǒng)和聲理論的基礎(chǔ)上，發(fā)展出來的一種廣泛使用的功能替代實(shí)踐，并被用于各類流行音樂乃至其他類型的音樂，是對傳統(tǒng)和聲的拓展和創(chuàng)新。

［1］汪啟璋，顧連理，吳佩華編譯.錢仁康校.外國音樂辭典［Z］.上?！蒙虾Ｒ魳烦霭嫔?，1988（41）.

［2］阿諾德.勛伯格［奧］，羅忠镕譯.和聲學(xué)［M］.上?！蒙虾Ｒ魳烦霭嫔?，2007（8）∶142.

［3］特德.辟斯［美］，趙仲明譯.爵士作曲理論與實(shí)踐［M］.北京∶人民音樂出版社，2009（9）∶ 53.

周天星（1972—），男，漢族，學(xué)位，副教授，碩士研究生，現(xiàn)任韓山師范學(xué)院音樂學(xué)院理論教研室主任，研究方向：作曲技術(shù)理論。