□ 白潤祥（山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院）

美術(shù)作品中表現(xiàn)人民軍隊(duì)形象的歷時(shí)性圖像描述

□ 白潤祥（山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院）

1937·忻口（版畫）白潤祥

具體的現(xiàn)實(shí)生活隨著時(shí)間的流逝會漸漸地模糊、抽象，甚至忘卻。藝術(shù)家用視覺形象記錄、再現(xiàn)中國革命歷史進(jìn)程中的人民軍隊(duì)、革命軍人之目的在于展現(xiàn)歷史、留住歷史，他們用承載歷史的視覺形象傳達(dá)出對團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、無私奉獻(xiàn)的革命先烈的無限敬意和緬懷；同時(shí)又以美術(shù)特有的視覺文化意識，構(gòu)建社會主義核心價(jià)值體系以增強(qiáng)國民愛黨、愛國意識，豐富人類的精神和物質(zhì)世界，為社會主義精神文明做出貢獻(xiàn)。

中國共產(chǎn)黨95年的歷史是一部光輝史詩。從1921年開始撒播革命的種子到1927年共產(chǎn)黨拿起槍桿組建人民軍隊(duì)，從中國革命進(jìn)入新民主革命時(shí)期到1949年開始的社會主義革命和建設(shè)時(shí)期，從1978年改革開放和社會主義新時(shí)期到今天，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)對中國革命的歷史進(jìn)程具有巨大的推動作用，人民軍隊(duì)是中國革命歷史進(jìn)程勝利進(jìn)行的最有力保障。今天我們重溫歷史的溫度，以美術(shù)作品的審美形象展示黨的光輝歷程，以視覺方式再現(xiàn)革命先烈拋頭顱、灑熱血的真實(shí)而又永不褪色的記憶，緬懷革命軍人赴湯蹈火、浴血奮戰(zhàn)、前仆后繼的豐功偉績，是對中國共產(chǎn)黨95華誕的最美贊禮。

藝術(shù)家用視覺形象記錄、再現(xiàn)中國革命歷史進(jìn)程中的人民軍隊(duì)、革命軍人，其目的在于展現(xiàn)歷史、留住歷史，用承載歷史的視覺形象傳達(dá)出對團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、無私奉獻(xiàn)的革命先烈的無限敬意和緬懷，同時(shí)以美術(shù)特有的視覺文化意識構(gòu)建社會主義核心價(jià)值體系，增強(qiáng)國民愛黨、愛國意識，豐富人類的精神和物質(zhì)世界，為社會主義精神文明做出貢獻(xiàn)。

本文擬從中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民軍隊(duì)、革命軍人在不同革命歷史時(shí)期對中國革命歷史進(jìn)程的有力保障和巨大推動作用，來論述黨領(lǐng)導(dǎo)人民軍隊(duì)在爭取民族獨(dú)立和人民解放事業(yè)的革命歷史進(jìn)程中所建立的不朽功績。

老一輩藝術(shù)家對人民軍隊(duì)、革命軍人有特殊的感情，他們創(chuàng)作了一大批紅色經(jīng)典美術(shù)作品，這些藝術(shù)家有唐一禾、古元、王臨乙、滑田友、劉峴、林夫、羅清楨、徐悲鴻、葉淺予、張仃、牛文、彥涵、關(guān)琦明、王式廓、宋廣訓(xùn)、羅工柳、胡一川、李斛、黎冰鴻、何孔德、彭彬、蔡亮、張自嶷、高虹、李可染、劉開渠、馮法祀、趙域、董希文、靳尚誼、侯一民、崔開璽、鄧澍、李天翔、趙友萍、聞立鵬、王迎春、楊力舟、劉大為、吳長江、李曉林、苗再新、高泉、紀(jì)曉秋、陳玉先、沈堯伊、沈嘉蔚、胡偉、文國璋、路璋、蘇民、張洪祥、陳逸飛、邱瑞敏、田友莊、張文源、崔開璽、劉開渠、潘鶴、王洪亮、苗再新、陳建軍、李占洋、李傳康、聶義斌、張鴻偉、傅中望、李三漢、王昇、李斌、國雪、安維秋、李江、孫浩、趙建成、于世宏、王明明、蔡玉水、何永興、葉族林、夏荷生、曾英杰、王闊海、劉健、曹慶棠、胡悌麟、賈滌非、殷曉峰、楊克山、付巍巍、洪波、秦大虎、張西、宋惠民、王希奇、張定釗、林宏基、張文新、邢慶仁、畢建勛、駱根興、張立新、白展望、竇鴻、蔡迪安、李宗海、李象群、徐芒耀、來源、李煜明、何振浩、秦文清、張慶濤、周順愷、王吉松、孫立新、白展望、尹戎生、陳堅(jiān)、顧建國、張京生、王元珍、唐勇力、陳丹青、張碧悟、孫國岐、高山、吳強(qiáng)年、王穎生、王少倫、邢俊勤、王吉孫、羅田喜、袁武、邵亞川、秦文清、張立、竇鴻、王吉孫、許向群、韓碩、唐勇力、畢建勛、馮遠(yuǎn)、杜滋齡、房俊燾、鮑鳳林、劉健、黃駿、花俊、張紹城、張慶濤、吳山明、曹成鋼、蔡鳴、王大為等，他們的紅色經(jīng)典美術(shù)作品表現(xiàn)了在不同革命時(shí)期的人民軍隊(duì)、革命軍人形象。

艱苦歲月（雕塑）潘鶴 46cm×45cm×37cm

一、艱難歲月(1927—1949)

1.表現(xiàn)革命啟蒙時(shí)期的紅色經(jīng)典美術(shù)作品

油畫《兼容并包》《醒獅》，國畫《陳獨(dú)秀與〈新青年〉》，版畫《我認(rèn)定的主意是一定不變的》，油畫《長街行》，雕塑《京滬鐵路大罷工》，中國畫《國共合作——1924·廣州》，雕塑《李大釗就義》，油畫《前仆后繼》，中國畫《刑場上的婚禮》，雕塑《人民英雄紀(jì)念碑浮雕——“五四運(yùn)動”》，中國畫《南昌起義》，雕塑《人民英雄紀(jì)念碑浮雕——五卅運(yùn)動》，油畫《七七的號角》，中國畫《武昌起義》《二七風(fēng)暴》，油畫《湘江》《在黨的“一大”會議上》，中國畫《遵義之春》，雕塑《彝族結(jié)盟》，油畫《方志敏——1935.1.29》等。

2.表現(xiàn)紅軍題材的紅色經(jīng)典美術(shù)作品

油畫《八一槍聲》《南昌起義》《秋收起義》，中國畫《廣州起義》，油畫《毛主席在井岡山》《前夜》《步調(diào)一致才能得勝利》，中國畫《會師井岡——井岡山革命斗爭》，油畫《貧農(nóng)的兒子》《遵義會議》《方志敏在獄中》《矍秋白》，素描《地球的紅飄帶》，油畫《老兵》《野菜》《長征中的賀龍與任弼時(shí)》《而今漫步從頭越》，雕塑《工農(nóng)紅軍》《艱苦歲月》《紅軍長征的將領(lǐng)們》，油畫《在你們身上寄托著中國和人類的希望》《紅星照耀中國》，中國畫《飛奪瀘定橋》，油畫《三大主力會師》，中國畫《突破烏江》，連環(huán)畫《長征·1937年三大主力會師》等。

3.表現(xiàn)八路軍題材的紅色經(jīng)典美術(shù)作品

版畫《彭德懷將軍在前線》，中國畫《太行烽火》《銅墻鐵壁》，油畫《平型關(guān)大捷》《楊靖宇將軍》，版畫《鞏固團(tuán)結(jié)，抗戰(zhàn)到底》《全國抗戰(zhàn)》《朱德將軍在訓(xùn)話》，油畫《春風(fēng)吹又生》，雕塑《關(guān)東魂》，油畫《狼牙山五壯士》《巍巍太行》，中國畫《玫瑰色的回憶》，油畫《在戰(zhàn)斗中成長》《銅墻鐵壁》《發(fā)亮的眼睛》《烽火少年》《延安火炬》，中國畫《東方紅——楊家?guī)X1945》，油畫《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《淮海一日》，中國畫《楊家?guī)X記事》，雕塑《毛澤東在延安》等。

4.表現(xiàn)新四軍題材的紅色經(jīng)典美術(shù)作品

油畫《新四軍——車橋之役》、《轉(zhuǎn)戰(zhàn)江淮——劉少奇任新四軍政委》，雕塑《新四軍東進(jìn)抗日》，油畫《浴戰(zhàn)劉老莊》，中國畫《皖南槍聲》等。

5.表現(xiàn)解放軍題材的紅色經(jīng)典美術(shù)作品

主要有油畫《遼沈戰(zhàn)役·攻克錦州》，版畫《參軍圖》，油畫《決戰(zhàn)淮?！贰?946在四野總部文工團(tuán)的我姥姥，1948年任北平軍管會代表的我姥爺》，油畫《平津戰(zhàn)役·會師金湯橋》《南下》，中國畫《鐘山風(fēng)雨》，雕塑《人民英雄紀(jì)念碑——勝利渡長江》，版畫《人橋》，凌春德的雕塑《前進(jìn)》，油畫《劉胡蘭就義》《青年地下工作者》《國際歌》，版畫《飛吧，你飛呀》，油畫《紅旗》《壹玖肆玖》《奪取全國勝利》《紅燭頌》《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《路漫漫》《開國大典》《進(jìn)京趕考》《情系西柏坡》，中國畫《東方紅——楊家?guī)X1945》，油畫《銀劍》《天邊的云》《地道戰(zhàn)》，中國畫《新中國誕生》等。

兼容并包（油畫）沈嘉蔚 198cm×176cm

解放區(qū)的天（油畫）張立龍 180cm×150cm

二、社會主義革命和建設(shè)時(shí)期(1949—1978）

表現(xiàn)這一時(shí)期的軍旅題材美術(shù)代表作品有宣傳畫《在毛澤東旗幟下前進(jìn)》，油畫《閱兵》，中國畫《在和平大會上聽到南京解放的消息》，油畫《第一屆政治協(xié)商會議》，版畫《東方紅，太陽升》，油畫《天路》《沒有共產(chǎn)黨也沒有新中國》，中國畫《作戰(zhàn)空間》《新中國的誕生》《中華民族大團(tuán)結(jié)》，油畫《共和國的將帥們》，中國畫《慶祝中國共產(chǎn)黨成立三十周年》，油畫《進(jìn)軍西藏》《出擊之前》，年畫《志愿軍凱旋歸國》，油畫《周恩來在萬隆會議上》《邱少云》，年畫《南京路上好八連》，版畫《雷鋒》，中國畫《香港回歸》，油畫《澳門回歸》，中國畫《九八記事》，雕塑《黨的女兒》，油畫《巡堤》《士兵們》，水彩《特警戰(zhàn)士》，油畫《出征》，版畫《駐訓(xùn)日》，油畫《青藏線》，中國畫《雪山雄鷹》，油畫《存在——北川》《回望——“兩彈一星”元勛們》《上甘嶺最后的屹立者》，中國畫《傳經(jīng)》，雕塑《劉胡蘭》，版畫《左權(quán)將軍》等，這些家喻戶曉、耳熟能詳?shù)募t色經(jīng)典藝術(shù)作品已經(jīng)成為愛國主義教育和社會主義精神文明建設(shè)的重要資源。

三、改革開放以來的新時(shí)期（1978—2016）

近年來，又有一大批中青年藝術(shù)家對中國革命歷史進(jìn)程的各個(gè)階段的軍隊(duì)及軍人的戰(zhàn)斗、訓(xùn)練、生活等進(jìn)行了“全方位”的表現(xiàn)，反映軍旅題材的美術(shù)作品逐漸走進(jìn)我們的視野。

1.表現(xiàn)解放區(qū)題材的美術(shù)作品

張立農(nóng)的油畫《解放區(qū)的天》，突出解放區(qū)軍民對中國人民解放事業(yè)的必勝信念；時(shí)為平的油畫《山丹丹花開紅艷艷》將場景定格在1949年冬日的一個(gè)早上，太陽升起，毛主席拉著小女兒的手站在戰(zhàn)士和人民中間；謝森的中國畫《1945年8月28日延安——重慶》作品以1945年重慶談判為創(chuàng)作背景，表現(xiàn)國人對新中國的殷切期盼；張藝振的中國畫《圣地童謠》表現(xiàn)延安歲月，孩子在媽媽的織布機(jī)前無憂無慮地玩耍，見證了黨領(lǐng)導(dǎo)的軍隊(duì)一步步走向勝利的征程。

2.表現(xiàn)志愿軍題材的美術(shù)作品

廉南寧的油畫《在無名的高地上》，表達(dá)對志愿軍戰(zhàn)友的懷念和對和平生活向往；吳云華、高陽的油畫《抗美援朝·跨過鴨綠江》表現(xiàn)中國人民志愿軍匯聚成不可阻擋的鋼鐵洪流，再現(xiàn)出一種義無反顧、勇往直前的革命精神；高陽的油畫《抗美援朝第一戰(zhàn)》意在表現(xiàn)我軍戰(zhàn)士鋼鐵般的斗志。

3.表現(xiàn)抗日題材的美術(shù)作品

申乙、曲直的油畫《穿越戰(zhàn)地的小菊花》以抗日戰(zhàn)爭為歷史背景，用表現(xiàn)主義的手法表達(dá)頑強(qiáng)不屈、百折不撓的中華民族精神。

4.表現(xiàn)紅軍題材的美術(shù)作品

竇鴻的油畫《草地》以沼澤、青草為依托，茫茫夜色籠罩蒼穹，宿營的紅一方面軍戰(zhàn)士圍攏在毛澤東、周恩來等領(lǐng)袖人物身邊；劉基的油畫《血戰(zhàn)高臺》表現(xiàn)的是我軍敢于和敵人拼到底的革命英雄主義精神。

彭德懷將軍在前線（版畫）彥涵 22cm×16cm

邱少云（油畫）孫國岐 152cm×110cm

5.表現(xiàn)八路軍題材的美術(shù)作品

李洪濤的中國畫《那年那月》表現(xiàn)了那年那月，多少鮮活的生命倒下了，又有多少頑強(qiáng)的生命在炮火的洗禮中成為了民族的棟梁；白潤祥的版畫《 1937 ·忻口》用個(gè)性化的語言表現(xiàn)八路軍戰(zhàn)士血肉長城、視死如歸的悲壯英雄氣概；孫均的油畫《長城長》表現(xiàn)面對日寇侵略者，中華民族團(tuán)結(jié)一心，奮起抗戰(zhàn)，構(gòu)筑了牢固的人民長城；李思學(xué)的油畫《不屈的抗聯(lián)》表現(xiàn)在冰天雪地、敵人圍剿的惡劣環(huán)境里，抗聯(lián)戰(zhàn)士不畏艱苦、頑強(qiáng)戰(zhàn)斗的大無畏精神；李蕾的油畫《十萬工農(nóng)下吉安》描繪了十萬工農(nóng)高舉紅旗，勇度艱險(xiǎn)，攻下重鎮(zhèn)吉安的場景；阮皎的油畫《烽火脊梁》描繪了立于長城廢墟上的八路軍戰(zhàn)士正與日寇浴血奮戰(zhàn)，以血肉之軀筑起捍衛(wèi)祖國的鋼鐵長城；孔研的中國畫《破曉》中的人物以剪影形式出現(xiàn)，與身后的戰(zhàn)火融為一體，仿佛將觀者帶回了真實(shí)的戰(zhàn)場；張志和的中國畫《爬雪山》用浪漫主義的藝術(shù)手法，表現(xiàn)中國工農(nóng)紅軍萬里長征的艱難和紅軍戰(zhàn)士的堅(jiān)忍不拔；華杰的中國畫《陽光燦爛的日子》表現(xiàn)當(dāng)我們看到紅軍小戰(zhàn)士的老照片時(shí)，內(nèi)心深處產(chǎn)生的難以言表的感觸。

6.表現(xiàn)新四軍題材的美術(shù)作品

張樂帥的油畫《守護(hù)》表現(xiàn)面對侵略者的坦克，新四軍戰(zhàn)士手持集束手榴彈，正準(zhǔn)備以身殉國、用生命完成守護(hù)這片大地的使命；鄭劍君的中國畫作品《黃橋決戰(zhàn)》表現(xiàn)了積極踴躍的群眾支前場面、新四軍戰(zhàn)士的激烈場面以及悲壯肅穆的戰(zhàn)爭景象。

7.表現(xiàn)人民解放軍題材的美術(shù)作品

秦文清的油畫《西柏坡——1949年3月》用溫暖的色調(diào)，自然樸素的人物造型，再現(xiàn)那個(gè)上下一心，為建設(shè)新中國共同奮斗的美好時(shí)代；李長文油畫作品《毛主席西苑機(jī)場閱兵》展現(xiàn)了1949年毛主席在西苑機(jī)場舉行閱兵活動的場景，再現(xiàn)了第四野戰(zhàn)軍全員裝備接受了毛主席的檢閱情景；雷洪連、雷洋的油畫《進(jìn)軍大西南》表現(xiàn)了劉、鄧大軍進(jìn)軍大西南的情景；李明峰的油畫《從這里走向勝利》表現(xiàn)“九月會議”檢查了過去的革命工作，正式提出了建設(shè)500萬人民軍隊(duì)、用5年時(shí)間從根本上打倒國民黨反動派統(tǒng)治的偉大戰(zhàn)略任務(wù)；冷建軍的油畫《攻克蘭州——1949.8.26》表現(xiàn)了蘭州戰(zhàn)役最后激戰(zhàn)時(shí)的情景；沈嘉蔚的油畫《熱血》有意將長城、不同狀態(tài)的戰(zhàn)士、彩虹等元素并置在同一畫面中，旨在表現(xiàn)革命先烈的英雄主義精神；雷洪連的油畫《神話的破滅——人民空軍擊落美蔣U-2高空偵察機(jī)》描述20世紀(jì)60年代，美蔣勾結(jié)，以美制U-2型高空偵察機(jī)屢屢竄犯大陸領(lǐng)空，人民空軍導(dǎo)彈部隊(duì)以機(jī)動、設(shè)伏等近快戰(zhàn)法先后擊落5架U-2，打破了U-2不可戰(zhàn)勝的神話；楊建銘的油畫《號角》表現(xiàn)長征的勝利吹響了中國革命勝利的號角；谷鋼的油畫《我們都是神槍手》描繪戰(zhàn)士們滿載著繳獲的戰(zhàn)利品，勝利返回營地的情景；劉可崢的油畫《正太戰(zhàn)役》用具象表現(xiàn)的手法展現(xiàn)出革命戰(zhàn)爭波瀾壯闊的歷史畫卷，樸素而且真實(shí)；于克敏、陳漸的油畫《迎親人》以表現(xiàn)性手法，再現(xiàn)了云南“自衛(wèi)還擊，保衛(wèi)邊疆”戰(zhàn)斗勝利后，畫家所在的部隊(duì)受到全市人民的熱烈歡迎的場面；袁媛的版畫《陣地》以翻滾的硝煙為背景渲染出激戰(zhàn)過后的緊張氣氛，隨意放松的創(chuàng)作手法大大加強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力。

人橋（版畫）古元 20.5cm×36cm

8.表現(xiàn)敵后游擊武裝題材的美術(shù)作品

武凌海的油畫《呂梁英雄》是中國千千萬萬樸實(shí)、勇敢、頑強(qiáng)的民兵形象的真實(shí)寫照；商亞東的油畫《土地——家園》通過對農(nóng)民武裝的刻畫，表現(xiàn)中華兒女抵御外來侵略，保家衛(wèi)國的勇敢、頑強(qiáng)精神；陳玉山、江曉衛(wèi)的油畫《棗莊·鐵道游擊隊(duì)傳奇》表現(xiàn)鐵道游擊隊(duì)以鐵道線為戰(zhàn)場，給日寇以沉重的打擊；李連志、楊子力、陳義偉的油畫《義勇軍進(jìn)行曲》表現(xiàn)出恢宏的革命氣勢，在靜穆中涌動著威嚴(yán)的張力；竇培高的油畫《微山湖上靜悄悄》描繪抗日戰(zhàn)爭期間，當(dāng)日偽軍一起對魯中南的游擊隊(duì)進(jìn)行圍剿時(shí)，他們被迫撤入微山湖一帶，艱苦歲月動搖不了抗日英雄的決心，最終迎來了反法西斯戰(zhàn)爭的勝利；張之光的中國畫《午后》表現(xiàn)了河北保定的雁翎隊(duì)配合主力部隊(duì)抗擊日寇的英雄事跡；楊豐羽、關(guān)宏臣的油畫《抗敵劇社》作品以浪漫主義的手法描繪了我軍抗敵劇社的演出場景；張延邵的油畫《人民力量》根據(jù)真實(shí)的歷史事件創(chuàng)作而成，表現(xiàn)了中國軍民參與反抗侵略戰(zhàn)爭的決心和熱情。

9.表現(xiàn)空軍訓(xùn)練題材的美術(shù)作品

張雨辰的中國畫《衛(wèi)士——訓(xùn)練日》描繪陽光下的訓(xùn)練場上，一群年輕消防戰(zhàn)士的笑臉如花般綻放，他們用樸實(shí)的行動，譜寫著平凡而美麗的青春之歌；程建利、周邵舉的油畫《出發(fā)之前》的勝利手勢，表示對任務(wù)完成的決心；桑建國、劉瑩瑩的中國畫《彩云歸》描寫飛行訓(xùn)練歸來的女飛行員樂觀活潑、充滿了熱愛生活的豪情與柔情。

生命的呼喚（油畫）冬戈、冬雷 241cm×241cm

10.表現(xiàn)傳承革命優(yōu)良傳統(tǒng)題材的美術(shù)作品

金石鳳的油畫《永恒的歌》描寫21世紀(jì)的青少年在陽光下成長，他們高唱革命歌曲，傳承優(yōu)良傳統(tǒng)，闊步前進(jìn)在社會主義大道上；王澤林的油畫《探親》采用現(xiàn)實(shí)主義手法，意在歌頌人民子弟兵報(bào)國愛家的高尚品質(zhì)；陳鵬、李連志的油畫《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣·雷鋒和他的戰(zhàn)友們》用浪漫主義的手法將雷鋒及之后影響全國的我軍英模代表與戰(zhàn)士們和諧地組織在一起，象征著傳承雷鋒精神的生生不息；李擁軍的油畫《載譽(yù)歸來》是一幅運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，反映當(dāng)代軍人精神風(fēng)貌以及軍隊(duì)核心價(jià)值觀的作品；丁陽的中國畫《啟程》表現(xiàn)了年輕一代追尋先輩軍旅生涯的光輝之路，開啟了新的光榮旅程——投身國防事業(yè)、報(bào)效祖國。

11.以軍事訓(xùn)練為主題的作品

周長春的油畫《天高云淡》描繪在高高的天、淡淡的云這樣背景下，飛行員整裝待發(fā)，隨時(shí)準(zhǔn)備搏擊長空，保衛(wèi)國家。白展望的油畫《尖兵》描寫地面監(jiān)控哨是導(dǎo)彈部隊(duì)的尖兵。作戰(zhàn)時(shí)，他們永遠(yuǎn)走在大部隊(duì)的前面。王大為、王藝博的油畫《女子導(dǎo)彈發(fā)射號手》描寫2011年盛夏時(shí)節(jié)，我軍第一代女子導(dǎo)彈發(fā)射手圓滿完成首次實(shí)彈發(fā)射任務(wù)。金涌焱的中國畫《擎天柱》、張姝的油畫《驕陽》表現(xiàn)烈日下一群演習(xí)歸來的戰(zhàn)士，雖然一身疲憊，卻仍然士氣高昂，口號震天。葉獻(xiàn)民的油畫《較量》描繪在訓(xùn)練間隙，軍營里充溢著的昂揚(yáng)向上的歡樂氛圍。莊洪生的油畫《錯標(biāo)》表現(xiàn)的是一年一度的部隊(duì)冬季野營拉練活動。馬萬軍的油畫《紅土地》表現(xiàn)在南國雨后的紅土地上，鐵流滾滾，集結(jié)的號角已經(jīng)吹響，一場實(shí)兵對抗綜合演練正拉開“戰(zhàn)幕”。賀子藝的中國畫《風(fēng)雨無阻》表現(xiàn)每年的中國特警新隊(duì)員，都要通過為期三周的“魔鬼式”強(qiáng)化訓(xùn)練，磨練出過硬的軍事素質(zhì)。郭蘭英的中國畫《厲兵秣馬》取材于徒手登高訓(xùn)練科目，該項(xiàng)目不僅要求個(gè)人在力量上、膽識、技巧上具備全面性，而且整體的協(xié)作精神也是必備條件。湯婷婷的中國畫《靶心》表現(xiàn)打靶的戰(zhàn)士神情嚴(yán)肅、目光堅(jiān)定，他們認(rèn)真完成每一項(xiàng)日常訓(xùn)練，把青春年華獻(xiàn)給了軍營。

12.表現(xiàn)僑胞支援抗日題材的美術(shù)作品

郭東健的中國畫《陳嘉庚在延安》以愛國僑領(lǐng)陳嘉庚先生赴延安考察并捐資支援抗日的歷史事件為題材，表現(xiàn)了南陽僑胞的愛國熱情；全心、陳柄佳的油畫《海陸豐·1927》描繪西裝革履的主人公彭湃和大批赤腳光膀的農(nóng)民、漁民融為一體的情景，突出表現(xiàn)出這位留學(xué)多年的富家子弟之叛逆精神。

13.表現(xiàn)開發(fā)西部題材的美術(shù)作品

孫愷、范高萁的中國畫作品《守望天山》高度贊揚(yáng)了人民解放軍開發(fā)西部、建設(shè)西部的奉獻(xiàn)精神。

14.表現(xiàn)“軍民情”題材的美術(shù)作品

劉麗的中國畫《苗寨大秋》表現(xiàn)出軍民雙擁共建的濃濃魚水情誼；代大權(quán)、賀秦嶺的版畫《重于泰山》表現(xiàn)了那些為人民的利益而奉獻(xiàn)了青春甚至生命的革命先輩，他們永遠(yuǎn)值得我們尊重和懷念；馬俊的版畫《火紅的青春》表現(xiàn)了轟轟烈烈的大生產(chǎn)運(yùn)動，錘煉了一批又一批的熱血青年；周麗萱的油畫作品《情系北大倉》抓取一個(gè)普通的勞動場景，力求表現(xiàn)一代又一代軍墾戰(zhàn)士用他們的青春和熱血譜寫的壯麗詩篇；顧幸雨的油畫《卓瑪獲救》表達(dá)了藏族人民和解放軍戰(zhàn)士的軍民魚水情；盧葆桐的中國畫《山鄉(xiāng)春訊》表現(xiàn)解放軍深入農(nóng)村放電影，使村民感受到黨和軍隊(duì)關(guān)懷農(nóng)村變化與發(fā)展的深情厚誼；宋延龍的油畫《擁軍愛民》歌頌了人民群眾愛黨愛軍一家親，軍民團(tuán)結(jié)人如一人的情誼；陳承齊的油畫《參軍——送兒打東洋》描繪成千上萬的家鄉(xiāng)父老夾道歡送參軍隊(duì)伍的情形，一股蕩氣回腸的中華民族大無畏之氣躍然呈現(xiàn)在畫面之上；朱磊的中國畫《軍民魚水情》表現(xiàn)出中國人民解放軍和中國人民之間有著血濃于水的親情；李軍的中國畫作品表現(xiàn)了抗美援朝期間，志愿軍戰(zhàn)士與朝鮮人民親如一家的狀態(tài)；余玉奇、劉瑩瑩的中國畫《相逢會有時(shí)》用作品向每一位默默付出的軍嫂致敬。

士兵突擊（中國畫）王云曲 150cm×200cm

15.表現(xiàn)邊防軍巡邏題材的美術(shù)作品

肖付平的版畫《雪域雄鷹》生動地體現(xiàn)了邊防戰(zhàn)士堅(jiān)韌的意志，歌頌了他們?nèi)缧埴棸惆肯栌谧鎳饔蛩{(lán)天的激情；章紅兵的版畫《高原巡邏兵》表現(xiàn)在蒼茫的青藏高原上，有一隊(duì)解放軍戰(zhàn)士正在步履艱難地巡邏在邊界線上；米巧銘的油畫《孤島衛(wèi)士》表現(xiàn)王繼才和王仕花夫婦在江蘇連云港“黃海前哨”開山島上堅(jiān)守海防的情景；林玉祥的中國畫《邊陲哨兵》用特有的藝術(shù)語言將畫家心中那份感動和敬意表達(dá)出來；石君的中國畫作品《十五的月亮》表現(xiàn)了邊防戰(zhàn)士為了保衛(wèi)祖國，不畏嚴(yán)寒酷暑、舍家衛(wèi)國的忘我精神；陳健的油畫作品《天邊的云》選取邊防戰(zhàn)士巡邏途中的瞬間，通過一個(gè)小場景的刻畫，謳歌了邊防戰(zhàn)士不怕艱難、堅(jiān)毅樂觀、忠于職守、熱愛祖國的奉獻(xiàn)精神；薛軍的油畫《斗士》表現(xiàn)邊防官兵不怕艱苦、不畏寂寞、如銅墻鐵壁般屹立在祖國漫長的海岸線上；王子謙、王雙梅的油畫《德令哈的早上》表現(xiàn)在海拔4300米的高原上，一支騎兵部隊(duì)在一個(gè)冬日的清晨，整裝待發(fā)、巡邏邊疆的情景；陳江的油畫作品《左拉哨所》表現(xiàn)了當(dāng)代軍人吃苦耐勞、勇于戰(zhàn)斗的無私奉獻(xiàn)精神；陳少林、劉越、王高建、員百林的中國畫《守望》頌揚(yáng)了南沙群島上的海軍戰(zhàn)士孤獨(dú)地守望著藍(lán)色的海疆，把青春和生命無私地奉獻(xiàn)給祖國的高風(fēng)亮節(jié)；王永文的中國畫《雪線守護(hù)》展示了邊防戰(zhàn)士年復(fù)一年的守護(hù)在寒冷缺氧的邊疆雪山上，他們就是雪山的守護(hù)神，是新時(shí)代的人民英雄；王洪安的中國畫《戰(zhàn)歌嘹亮》表現(xiàn)了一隊(duì)威武雄壯的解放軍騎兵，守護(hù)著我軍騎兵的光榮傳統(tǒng)，時(shí)刻聽從黨的號召，斗志昂揚(yáng)地巡邏在祖國的邊防線上。

16.表現(xiàn)武警消防題材的美術(shù)作品

孫洪利的油畫作品《生命·生命》注重表現(xiàn)形式感與內(nèi)在精神的統(tǒng)一，表現(xiàn)消防官兵不顧個(gè)人安危，正戰(zhàn)斗在救援一線的情景。程建利、康笑宇、秦勝水、劉金河的油畫《撲火二組》描繪武警森林部隊(duì)的戰(zhàn)士在執(zhí)行任務(wù)之后休息的場景；房鈺棟的中國畫《消防戰(zhàn)士》選取了消防戰(zhàn)士們在完成任務(wù)后小憩的瞬間，將戰(zhàn)士們的疲憊以及激戰(zhàn)過后內(nèi)心的寧靜巧妙地表達(dá)出來；鄭國偉、陸聲設(shè)的版畫《士兵突擊》表達(dá)了消防戰(zhàn)士是和平年代經(jīng)歷戰(zhàn)火最為頻繁的一類人。

17.表現(xiàn)抗洪、抗震、救災(zāi)題材的美術(shù)作品

黃潤生的油畫作品《眾志成城》注重肌理的唯美表現(xiàn)和筆觸的意象表達(dá)，以期營造出詩意的時(shí)空情境；徐光培的油畫《危急時(shí)刻》、葉文輝的油畫《熱血——五月》都是描繪在5.12汶川地震中，人民解放軍為了保護(hù)人民群眾的生命、財(cái)產(chǎn)，不顧個(gè)人生命安危，奮不顧身、爭分奪秒地舍己救人的情景；羅蘭的油畫《血》描繪在汶川地震中，廣大指戰(zhàn)員為人民無私奉獻(xiàn)、勇于付出一切的高尚情操；冬戈、冬雷的油畫《生命的呼喚》表現(xiàn)在5·12汶川大地震的危急關(guān)頭，中國人民解放軍總在第一時(shí)間出現(xiàn)，保護(hù)人民生命安全的勇于負(fù)責(zé)精神；谷東雷的油畫《汶川日記》體現(xiàn)了面對汶川巨大的地震災(zāi)害，廣大官兵在黨中央和中央軍委的英明領(lǐng)導(dǎo)下，與人民群眾攜手并肩，用血肉之軀演繹出一幕幕萬眾一心、共御天災(zāi)的感人事跡。

18.表現(xiàn)維和、反恐題材的美術(shù)作品

孫岱嬋的中國畫作品《維和日記蘇丹·2010》從赴蘇丹維和軍人的視角出發(fā)，表現(xiàn)動蕩中的蘇丹人民的質(zhì)樸以及對和平幸福生活的渴望；薄冰、孫會忠的油畫《和平之盾》描繪在聯(lián)合反恐軍演時(shí)，我軍經(jīng)受了近乎實(shí)戰(zhàn)的檢驗(yàn)，出色完成了參演任務(wù)；李如的油畫《亞丁灣護(hù)航》描繪了中國人民海軍戰(zhàn)士嶄新的精神面貌，展現(xiàn)了我軍裝備建設(shè)取得的新成就；羅田喜的油畫作品《反恐突擊隊(duì)》表現(xiàn)了當(dāng)代軍人為了國家的安寧、社會的穩(wěn)定，刻苦訓(xùn)練、默默奉獻(xiàn)的精神風(fēng)貌；張長東、王們書的油畫《突擊》表現(xiàn)在關(guān)鍵時(shí)刻，武警特戰(zhàn)隊(duì)員英勇頑強(qiáng)、不怕犧牲，堅(jiān)決完成維護(hù)國家安全和社會穩(wěn)定的神圣使命；王云曲的中國畫《士兵突擊系列》表現(xiàn)出不拋棄、不放棄的品質(zhì)，是國人對現(xiàn)代軍人的最佳解讀；張開宇的油畫作品《和平使者之解放軍來了》反映了維和部隊(duì)受到非洲人民的熱烈歡迎，謳歌了新時(shí)期我軍積極履行使命的精神風(fēng)貌；陳明園的油畫《和平使命》表現(xiàn)了中國維和戰(zhàn)士和他國維和人員并肩前進(jìn)，冒著生命危險(xiǎn)，執(zhí)行維和的情景。

19.表現(xiàn)國防建設(shè)題材的美術(shù)作品

張樹軍油畫作品《1964年京郊西山的夏日》展現(xiàn)了毛主席等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人，在北京軍區(qū)西山訓(xùn)練場，觀看北京軍區(qū)和濟(jì)南軍區(qū)大比武的場景；吳玉麟的油畫作品《雨后》描繪了1979年鄧小平同志視察北海艦隊(duì)煙臺基地的情景；林海濤的油畫《潛艇兵》選取了潛艇歸來、水兵帶纜的畫面，刻畫出我軍潛艇部隊(duì)高度默契和沉穩(wěn)剛毅的性格特點(diǎn)；游健、高天離的油畫作品《啟航》是對人民海軍建設(shè)成就的一次形象化、全景式的展現(xiàn)，也是對人民紅海軍裝備實(shí)力的一次檢閱；賈力堅(jiān)的版畫《起點(diǎn)》再現(xiàn)錢學(xué)森為我軍高級將領(lǐng)講授戰(zhàn)略核導(dǎo)彈知識的情景；王雙梅的油畫《觸天擎日》刻畫二炮官兵忙碌的工作目的只有一個(gè)——鋪設(shè)通天大道，任我們遨游太空；周補(bǔ)田的油畫《重托》再現(xiàn)建軍以來，黨的最高領(lǐng)導(dǎo)人首次給部隊(duì)授予軍旗，這是沉重的希望和寄托；夏荷生、金永杰的油畫《大洋揮戈》作品描繪了中國軍艦破浪航行的壯闊場面，意在展現(xiàn)我國不斷增強(qiáng)的軍事實(shí)力；丁筱芬的中國畫作品《前進(jìn)·前進(jìn)·前進(jìn)》展現(xiàn)了我軍由弱變強(qiáng)的艱難歷程，畫面中的紅軍、八路軍、新四軍、解放軍和現(xiàn)代軍隊(duì)有著共同的理想追求，他們吹響的是同一首嘹亮軍歌；陳思瑜的中國畫《小兵》，李捷、王文藝、唐偉的油畫《流動的國土向太陽》表現(xiàn)航母——神圣不可侵犯的它，承載著國人對我遠(yuǎn)洋艦隊(duì)駛向深藍(lán)的憧憬；何曉云的中國畫《伴侶》表現(xiàn)了為我國“兩彈一星”事業(yè)建立了卓越功勛的——錢學(xué)森和他為祖國的音樂教育事業(yè)做出巨大貢獻(xiàn)的夫人——歌唱家蔣英形象；張雪婷的油畫《使命——三軍儀仗隊(duì)》表現(xiàn)三軍儀仗隊(duì)肩負(fù)著國家的光榮使命，他們威武的英姿贏得了廣泛的贊譽(yù)。

20.表現(xiàn)特種兵題材的美術(shù)作品

周福林、范奉坤、趙旭東的油畫《鉆越泥潭》表現(xiàn)的是兩棲陸戰(zhàn)隊(duì)?wèi)?zhàn)士穿越沼澤地的訓(xùn)練場景，他們?yōu)閲液腿嗣褛A得了無數(shù)的榮譽(yù)；周福林、何雙平、高登峰、崔永波、李寧的油畫《向前、向前》充分表現(xiàn)出中國人民解放軍特戰(zhàn)部隊(duì)舍生忘死，奮不顧身的精神面貌；鄭國偉、陸聲設(shè)的版畫《士兵突擊》表現(xiàn)了和平年代歷經(jīng)戰(zhàn)火最為頻繁的一類人——消防戰(zhàn)士；孫一的國畫作品《整裝待發(fā)》應(yīng)用綜合媒材烘托中國軍人的獨(dú)特氣質(zhì)和堅(jiān)毅品格，使觀者的崇敬之情油然而生；周武發(fā)的油畫作品《特種兵大隊(duì)新兵姜浩、張小勇、王二柱等》展示了剛剛走入軍營的新戰(zhàn)士單純、鮮活、充滿青春朝氣的陽剛之美；鄭春龍、鄭方鋼的油畫《準(zhǔn)備上》表現(xiàn)特戰(zhàn)官兵時(shí)刻聽從黨的召喚，為了祖國和人民利益，隨時(shí)準(zhǔn)備走向新的戰(zhàn)場。

21.表現(xiàn)官兵軍營生活題材的美術(shù)作品

李文垚的油畫《五隊(duì)必勝》以基層部隊(duì)的日常生活為視角，描繪了“80后”士兵的精神風(fēng)貌；房子劍、耿爽的油畫作品《我的成長日記》意在贊揚(yáng)我軍“90后”戰(zhàn)士刻苦磨煉的精神風(fēng)貌；曹洪嘉的中國畫《新兵日記——訓(xùn)練之余》以軍隊(duì)現(xiàn)實(shí)生活、軍營文化生活為主線，通過水墨重彩的藝術(shù)語言，展現(xiàn)了“90后”軍人的青春活力；詹國起的中國畫《大學(xué)新生活——我是一個(gè)兵》是新時(shí)期加強(qiáng)對大學(xué)生意志的磨煉和品質(zhì)的培養(yǎng)，反映了我國國防教育和國防建設(shè)的發(fā)展需求；姜婧的中國畫《星期天》把率真、淳樸的戰(zhàn)士們愛崗敬業(yè)的工作精神，以及對軍營生活的炙熱情感形象地表達(dá)出來。

22.表現(xiàn)女兵題材的美術(shù)作品

李士友的油畫《金色年華》是軍訓(xùn)中的一個(gè)小憩場景，一群花季女生有的在一起說著悄悄話，有的在認(rèn)真研究剛學(xué)過的正步走的要領(lǐng)；楊英的中國畫《翔》表現(xiàn)“巾幗不讓須眉”，中國女兵的實(shí)力不斷增強(qiáng)，同樣可以擔(dān)負(fù)起保家衛(wèi)國的重任；范墨的中國畫《高原小花》記錄者一群英姿颯爽的女通信兵，懷揣著青春的夢想，走進(jìn)了高原，紅紅的臉龐上洋溢著對軍旅生活的自信和期盼；薛強(qiáng)、曉丹的中國畫《走過青春》表現(xiàn)三代人的追求，相同的是奉獻(xiàn)青春，不同的是時(shí)代變遷。孫女一邊攙著母親，一邊扶著奶奶，三人竊竊私語有說不盡的家常；王宓的中國畫作品《巾幗松》重點(diǎn)塑造了鄧穎超、蔡暢、康克清、賀子珍、劉英等為新中國的誕生而奉獻(xiàn)終身的優(yōu)秀女性，人民將永遠(yuǎn)銘記她們的功績；呂國鋼的中國畫《我們》表現(xiàn)當(dāng)代女大學(xué)生希望通過軍營生活磨練自己，真正成為祖國年輕有為的新一代革命軍人的決心和愿望；朱凱旋的中國畫《翔》表現(xiàn)了中國殲擊機(jī)女飛行員在訓(xùn)練場上的颯爽英姿，她們是人民空軍的驕傲，是當(dāng)代中國女性的杰出代表；宋威的中國畫《鏗鏘玫瑰》刻畫女戰(zhàn)士們踏著輕快的步伐行進(jìn)在和煦的春風(fēng)中，訓(xùn)練的疲憊絲毫掩蓋不住她青春的激昂的活力；曲鳴的中國畫《不愛紅裝愛武裝》表現(xiàn)在日常生活中的女兵雖然青春靚麗，但對自己的軍容有著嚴(yán)格的要求，充滿活力的笑容是綠色軍營一道亮麗的風(fēng)景線；黃援朝的中國畫《西沙女兵》以飽滿的構(gòu)圖、簡潔的色彩表現(xiàn)出守島女兵們以苦為樂、以島為家、充滿朝氣、蓬勃向上的精神面貌。

牢記歷史、緬懷歷史的目的是展望未來，新一代的藝術(shù)家用全新的視角將新時(shí)期中國軍人充滿自信和充滿正義感的嶄新精神面貌展現(xiàn)在世界面前，它是中國革命歷史的發(fā)展、延續(xù)。

歷史是看不見的客觀存在，藝術(shù)家在表現(xiàn)革命歷史題材美術(shù)作品時(shí)，運(yùn)用自己獨(dú)特的語言，或?qū)憣?shí)或表現(xiàn)，思想性和藝術(shù)性高度統(tǒng)一，歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)統(tǒng)一，表現(xiàn)手法多樣化，把自己對歷史的理解和態(tài)度、自己的人生觀和價(jià)值觀，以及對革命先烈的緬懷情感融入了畫面，又一次把我們與歷史的距離拉近。當(dāng)代軍人用自己的無私奉獻(xiàn)、保家衛(wèi)國精神譜寫中國的未來，為藝術(shù)家提供真實(shí)而豐富的軍旅素材。

在和平發(fā)展時(shí)期，當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)該更多地深入軍營生活，用更個(gè)性的藝術(shù)手法，創(chuàng)造出表現(xiàn)新時(shí)期中國軍人戰(zhàn)斗、生活的優(yōu)秀作品，譜寫中國軍隊(duì)發(fā)展的新篇章，我們對未來充滿期待。當(dāng)代軍人是負(fù)擔(dān)祖國未來希望的軍人。無論是戰(zhàn)爭年代，還是和平發(fā)展時(shí)期，只要祖國需要、人民需要，軍人都會做出無條件的奉獻(xiàn)。藝術(shù)家通過自己的方式表達(dá)對革命軍人的感情。對于藝術(shù)家來說，把革命軍人記錄在作品中，留住以往革命軍人的模樣，就是給革命軍人最好的禮物。在以革命軍人為題材的藝術(shù)創(chuàng)作中，奉獻(xiàn)是永恒不變的主題。

新時(shí)期人民軍隊(duì)既要面對風(fēng)云變幻的國際形勢，又要對偉大民族無私奉獻(xiàn)，成為祖國的安全保障。我們要建設(shè)“隨時(shí)能戰(zhàn)，打仗必勝”的人民軍隊(duì)，譜寫“和平發(fā)展的主旋律”。中國革命離不開軍隊(duì)，離不開革命軍人，中華民族的偉大復(fù)興離不開軍隊(duì)，革命軍人題材一直是藝術(shù)家們鐘愛的題材，藝術(shù)家用美術(shù)作品激勵人民、鼓舞人們，弘揚(yáng)社會主義主旋律。有關(guān)革命軍人形象的藝術(shù)創(chuàng)作是新中國美術(shù)史上的經(jīng)典主題之一。無論時(shí)代如何發(fā)展，人民軍隊(duì)和革命軍人的形象始終具有藝術(shù)表現(xiàn)的永恒價(jià)值。

左權(quán)將軍（版畫）李曉林 86cm×62cm

（責(zé)編：黃丹麾）