□ 水天中

諶北新的藝術(shù)氣質(zhì)與風(fēng)景畫的新空間

□ 水天中

展覽名稱：須其自來(lái) ——諶北新油畫藝術(shù)展

主辦單位：中國(guó)美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、西安美術(shù)學(xué)院

展覽時(shí)間：2016年5月7日至5月24日

展覽展廳：中國(guó)美術(shù)館13號(hào)——17號(hào)廳

展品數(shù)量：196件

對(duì)于關(guān)注中國(guó)油畫的觀眾來(lái)說(shuō)，諶北新的名字并不陌生——他是20世紀(jì)50年代馬克西莫夫主持的油畫訓(xùn)練班的畢業(yè)生，當(dāng)年以一幅風(fēng)景畫作為自己的畢業(yè)創(chuàng)作而引起人們的注意。近二十年中，他的風(fēng)景畫作品經(jīng)常在全國(guó)性油畫展覽中露面，但這次的集中展示卻使熟悉他的人也刮目相看。

諶北新走出油畫訓(xùn)練班之后的幾十年，是中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上波詭云譎的歲月。諶北新也曾接受“革命歷史畫”創(chuàng)作任務(wù)，作為“秦文美”創(chuàng)作組的一員，他常常承擔(dān)為巨幅革命歷史畫“改天換地”（在初步完成的歷史畫畫面上調(diào)配大的環(huán)境色調(diào)）的任務(wù)。既使在那樣的環(huán)境里，他也沒(méi)有改變對(duì)風(fēng)景畫的一往深情，風(fēng)景寫生已經(jīng)成為他藝術(shù)生活的基本元素，正是在不間斷地風(fēng)景寫生中，他保持和發(fā)展了自己的色彩感覺(jué)。近百年來(lái)，中國(guó)不乏沉酣于山水、風(fēng)景的藝術(shù)家，但在很長(zhǎng)時(shí)期，社會(huì)環(huán)境限制了這方面的藝術(shù)探求。即使具有悠久歷史的山水畫，也往往成為社會(huì)歷史事件的舞臺(tái)背景。20世紀(jì)晚期，中國(guó)社會(huì)環(huán)境的深刻轉(zhuǎn)變，為諸多藝術(shù)樣式的探索打開了大門，諶北新的藝術(shù)個(gè)性正是在這個(gè)階段得以充分展開。

小白船（布面油畫）諶北新 52.5cm×72.5cm 1999年中國(guó)美術(shù)館藏

保持新鮮、明朗的感覺(jué)，是諶北新風(fēng)景畫作品的一大特色。雖然他出自馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班，但他不像蘇俄風(fēng)景畫家那樣總是在構(gòu)筑鴻篇巨制，不像蘇俄風(fēng)景畫家那樣在自然景色中尋找文學(xué)性甚至悲劇性。作為長(zhǎng)期生活和工作在陜西的畫家，不熟悉諶北新的人們往往以“長(zhǎng)安畫派”的模式比照和想象他的藝術(shù)。實(shí)際上，諶北新走著一條完全獨(dú)立的道路，他并不以陜西風(fēng)物為風(fēng)景畫的題材中心，也并不依附于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的長(zhǎng)安想象。他的風(fēng)景是沉靜、明快和爽朗的，不但陽(yáng)光下的海灘、積雪的山村如此，陰沉的林木或殘破的村落也充盈著爽朗的韻致，這種韻致使人聯(lián)想起宗炳首倡的“暢神”和辛棄疾向往的“爽氣”。諶北新的藝術(shù)格調(diào)與這些觀念泉脈相沿，它既是自然氣象，也是人文理想，它萌生于畫家的眼神和胸襟，擴(kuò)充于畫家明朗的色彩與自由的筆意。而以畫家與觀眾在觀察與欣賞方面的充分自由為立足點(diǎn)，擺脫了“教化”“說(shuō)明”與“鼓動(dòng)”的負(fù)擔(dān)。

中國(guó)人開始畫油畫風(fēng)景的時(shí)候，西方風(fēng)景畫已經(jīng)歷經(jīng)古典主義、浪漫主義、印象主義和后印象主義，進(jìn)入現(xiàn)代主義繪畫的新天地。俄蘇風(fēng)景畫家（如列維坦）的作品，更是五六十年代的中國(guó)油畫家借鑒的目標(biāo)，但種種借鑒都不能代替植根于本土文化與自然的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造。從繪畫方式和風(fēng)格追求看，諶北新比較接近印象派畫家，色彩是他作品中最重要的信息。但他的作品并不是對(duì)印象派繪畫的模擬，他以高度的概括和夸張?zhí)幚砩赎P(guān)系，敢于運(yùn)用極輕、極重、極飽滿的顏色。純凈的白色塊面和躍動(dòng)的深重筆觸，常常是畫面的領(lǐng)唱者。在柔和、沉著而微妙的中間色背景上，以果斷的筆觸畫出深重的陰影與耀眼的光明。使畫面充滿生氣并具有力度。當(dāng)然，這一切都離不開他的運(yùn)筆。那些果斷而看似毫不經(jīng)意的豎涂橫抹勾勒點(diǎn)劃，發(fā)揮著統(tǒng)領(lǐng)畫面造型與明暗色調(diào)的關(guān)鍵作用。油畫筆在諶北新手里成為揮寫自如而且時(shí)出新趣的書寫工具，對(duì)畫筆、畫刷的純熟掌握，使他能以中國(guó)文人對(duì)書寫特有的敏感，在油畫中加入了筆韻。于是，他的畫顯得更有韻律感，更有“筆法”和“骨氣”。

自從西洋繪畫傳入中國(guó)以來(lái)，讓習(xí)慣以水墨在紙絹上自由揮灑的中國(guó)畫家接受粘稠的油性顏料、方鏟形鬃毛畫筆和粗糙的畫布，確實(shí)是舍長(zhǎng)取短的嘗試。從早期中國(guó)西畫家到今天油畫家的作品，往往能感受到技法材料的運(yùn)用與想象、立意之間的差距。即使在國(guó)內(nèi)一流畫家的筆下，我們也能感受到在使用油畫材料時(shí)的遲滯與躊躇。這可以說(shuō)是一種“詞不達(dá)意”，猶若時(shí)下之老外唱京劇，它與中西畫家的文化基礎(chǔ)、歷史背景有關(guān)。諶北新在這方面的突出表現(xiàn)，正是甩開了技法材料對(duì)自我表現(xiàn)的限制和拘束。對(duì)精神氣概的張揚(yáng)，超越了對(duì)技法材料亦步亦趨的追摹。

在近距離觀看諶北新的作品時(shí)，我曾偶發(fā)奇想——如果把油畫筆和油畫顏料遞給寫過(guò)《祭侄文稿》和《爭(zhēng)座位帖》的顏真卿手里，想必會(huì)如此這般地?fù)]灑摔擲，點(diǎn)劃有神。這不是憑空妄想，諶北新出自深厚文化氣氛的家庭，在外公沈尹默先生身邊的童年歲月，養(yǎng)成了他對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)書的領(lǐng)悟能力。人說(shuō)畫畫開始看功夫，最后看素養(yǎng)，信乎斯言。

美術(shù)理論家孫宜生曾以“氣韻、氣度、氣象”概括諶北新繪畫的風(fēng)格特色，那種明朗清新而含有內(nèi)在氣骨的格調(diào)，確實(shí)是對(duì)當(dāng)前畫壇一望無(wú)際的晦澀沉悶、大而無(wú)當(dāng)?shù)摹扒鍥鰟保盍χ壅Z(yǔ)）。當(dāng)然，任何一種風(fēng)格都有它的限制。對(duì)于認(rèn)為繪畫作品應(yīng)該體現(xiàn)某種理性陳述或歷史思考的人來(lái)說(shuō)，諶北新的作品顯然難以滿足他們的要求。他的畫更接近“萬(wàn)趣融其神思”和“此中有真意，欲辨已忘言”的境界，諶北新本人也是這樣，別人談起他的畫，他常常只有淡淡一笑。

在許多人為繪畫做出悲觀預(yù)言的時(shí)候，諶北新為中國(guó)的風(fēng)景畫創(chuàng)作展現(xiàn)了一個(gè)明朗的前景——真正表現(xiàn)了人在自然中的愉悅感受的繪畫作品，仍然具有使人激動(dòng)的感染力，仍然具有凈化心靈的力量。在古人、外國(guó)人已經(jīng)畫出了那么多不朽的風(fēng)景畫之后，當(dāng)代畫家仍然可以大有作為。而諶北新給我們提供的經(jīng)驗(yàn)是在深厚而又獨(dú)立的文化觀念基礎(chǔ)上肯定自己的稟賦，明確自己的追求，為實(shí)現(xiàn)這一追求心無(wú)旁騖地畫畫。里爾克推重“毫無(wú)事跡發(fā)生的”風(fēng)景，那是空曠和寂寞的，激情和矜夸都已遠(yuǎn)去的風(fēng)景。創(chuàng)造這種作品的藝術(shù)家安靜地走在通往自我的路上，而不是走在通往觀眾或者市場(chǎng)的路上。諶北新對(duì)大自然形貌、色彩、陽(yáng)光、陰影的玩味，對(duì)自然情趣的營(yíng)造，無(wú)一不與他自身的稟賦、氣質(zhì)以及他對(duì)人生價(jià)值的領(lǐng)悟相連接。他在作品中顯現(xiàn)的自然的光華正是他寧?kù)o內(nèi)心的反映。

（責(zé)編：納禾雅）

微風(fēng)（布面油畫）諶北新 51cm×71.5cm 2003年中國(guó)美術(shù)館藏

臘月（布面油畫）諶北新 25cm×20cm 2000年中國(guó)美術(shù)館藏

小黃樹（布面油畫）諶北新 20cm×25cm 1998年中國(guó)美術(shù)館藏

浮云（布面油畫）諶北新 76.5cm×101.6cm 1998年中國(guó)美術(shù)館藏

白梯子（布面油畫）諶北新 62cm×52cm 2013年中國(guó)美術(shù)館藏

白墻（布面油畫）諶北新 25cm×20cm 2001年中國(guó)美術(shù)館藏

避風(fēng)塢（布面油畫）諶北新 120cm×80cm 2012年中國(guó)美術(shù)館藏

秦嶺家園（布面油畫）諶北新 120cm×80cm 2012年中國(guó)美術(shù)館藏

逆光（布面油畫）諶北新 20cm×25cm 2004年中國(guó)美術(shù)館藏

水上之二（布面油畫）諶北新 20cm×25cm 2006年中國(guó)美術(shù)館藏

村口（布面油畫）諶北新 24.3cm×30.6cm 1974年中國(guó)美術(shù)館藏

春霧（布面油畫）諶北新 38cm×46cm 1999年中國(guó)美術(shù)館藏

紅房頂（布面油畫）諶北新 27cm×29cm 2015年中國(guó)美術(shù)館藏

海風(fēng)（布面油畫）諶北新 50cm×50cm 2011年中國(guó)美術(shù)館藏

秋水（布面油畫）諶北新 20cm×25cm 1998年中國(guó)美術(shù)館藏

早市（布面油畫）諶北新 20cm×25cm 2003年中國(guó)美術(shù)館藏

晌午（布面油畫）諶北新 20cm×25cm 2003年中國(guó)美術(shù)館藏

魯瑪（布面油畫）諶北新 25cm×25cm 2004年中國(guó)美術(shù)館藏

水鄉(xiāng)（布面油畫）諶北新 20cm×25cm 2001年中國(guó)美術(shù)館藏

金秋（布面油畫）諶北新 20cm×25cm 1998年中國(guó)美術(shù)館藏

巴黎郊外（布面油畫）諶北新 27cm×25cm 1988年中國(guó)美術(shù)館藏