王晶晶

中國古代壁畫指繪制在建筑墻壁上的美術(shù)作品，包括官殿邸宅、寺觀洞窟和墓葬三種形式。這種獨特的藝術(shù)形式，不僅反映了中國古代的信仰崇拜，更多地反映了當(dāng)時社會的風(fēng)俗時尚，成為中國古代文化史中最具魅力的一顆明珠。而唐墓壁畫又是古代壁畫中最為絢爛的一朵藝術(shù)之花。唐代因為社會經(jīng)濟文化的高度發(fā)展，從上到下掀起了厚葬之風(fēng)。唐代較大的墓葬一般都繪有壁畫，三品以上的大墓，壁畫內(nèi)容更豐富，繪制水平也更高，可以說墓主人生前身份地位的高低，決定了唐代墓葬的規(guī)模形制及壁畫的內(nèi)容和水平。

章懷太子李賢，是高宗李治與武則天的第二個兒子，《舊唐書》卷八十六記載：“章懷太子賢，字明允，高宗第六子也，永徽六年，封潞王。顯慶元年，遷授岐州刺史。其年加雍州牧、幽州都督。時始出閣，容止端雅，深為高宗所嗟賞?！埶吩?，徙封沛王，加右衛(wèi)大將軍。咸亨三年，改名德，徙封雍王，授涼州大都督，雍州牧、右衛(wèi)大將軍如故。食實封一千戶，上元元年，又依舊名賢。上元二年，孝敬皇帝薨。其年六月，立為皇太子，大赦天下，尋令監(jiān)國。賢處事明審，為時論所稱?！贝送猓舆€招集了一些大臣和文儒，對范曄的《后漢書》進行注釋，“書奏，帝優(yōu)賜段物數(shù)萬”。從史料中可見，章懷太子除深得高宗喜愛之外，其政治才能和文史學(xué)識均得到朝野的一致認可。此后章懷因遭武后所寵信的正諫大夫明崇儼所陷害，為武后懲辦，《新唐書》卷八十一載：“帝素愛賢，薄其罪。后曰：‘賢懷逆，大義滅親，不可赦，乃廢為庶人”，幽禁巴州。武后及位時，派左金吾將軍丘神勛前往巴州，逼令其自殺，葬于巴州，時年三十一歲。神龍初（706），中宗李顯復(fù)位，追贈李賢司徒，派使臣迎太子喪柩，以雍王身份陪葬于乾陵。景云二年（711）睿宗追贈皇太子，謚日“章懷”，并將其妃房氏尸骨搬來與之合葬。

章懷太子墓全長71米，為磚砌雙室墓，由四個過洞、四個天井、前甬道、前室、后甬道、后室組成；出土有壁畫五十多組，面積達四百余平方米，是目前已發(fā)掘的唐墓中保存最為完好、內(nèi)容最為豐富的墓葬壁畫（圖一）。

其墓道長20余米，墓道東壁由南而北依次為《青龍圖》《狩獵出行圖》《客使圖》《儀仗圖》，西壁依次繪《白虎圖》《馬球圖》《客使圖》《儀仗圖》。第一過洞東西兩壁各畫一廊式木建筑，為三開間，其中各有一人，或坐或立，為值侍官吏。第二過洞東西兩壁畫7桿列戟圖，第三、第四過洞東西兩壁以及前甬道的東西兩壁各繪一系列侍女和內(nèi)侍圖。前室四壁上端用赭紅畫影作木結(jié)構(gòu)建筑，將壁面分為二開間，內(nèi)各繪一組宮女休閑圖，南北壁拱券門兩側(cè)各繪宮女和侏儒像。后甬道東西兩壁各依次畫一系列官女和內(nèi)侍。后室壁面二開間，內(nèi)繪官女游憩圖。

本文所示的《侍女侏儒圖》（圖二）雙面畫位于前室南壁西側(cè)，其東側(cè)也繪有一幅風(fēng)格相同的《侍女侏儒圖》（圖三）。兩幅壁畫上均繪有三人，其中兩位均為侍女，一位為侏儒，所不同的是東側(cè)畫中的侏儒為男性，而西側(cè)畫中的侏儒為女性。

南壁西側(cè)壁畫中三人呈三角形排列，一侍女頭梳高髻，體態(tài)豐腴，著黃色長袖襦，下著綠色長裙，云頭履，披白色披帛。中間侍女頭梳雙丫髻，身著翻領(lǐng)胡服長袍，綠領(lǐng)黃衫，腰束黑色革帶，內(nèi)穿白色束口褲，足登軟線鞋。女性侏儒頭梳高髻，粗眉大眼，大腹便便，著紅褥綠裙，黃色披帛居于畫面下角。

此幅壁畫內(nèi)容在以往所發(fā)表的資料中都能看到，也為大家所熟識。但我們這次所關(guān)注的重點并不在此，而是在這幅壁畫的背面。在我們整理修復(fù)這幅壁畫的時候，我們的文保工作人員在它的背面發(fā)現(xiàn)了被覆蓋的另一幅兩人侍女圖壁畫（圖四）。

李賢神龍二年（706）以雍王身份陪葬乾陵，墓中已繪有壁畫，后又于景云二年（711）追封為章懷太子，將其妃房氏與之合葬時，為配合太子身份對墓室壁畫進行了二次增繪。從繪畫風(fēng)格上看，墓道及過洞的壁畫與甬道和墓室壁畫在風(fēng)格上有著一定差異，前面的壁畫有著從初唐到武后時期的痕跡，而從甬道到墓室的壁畫就已然呈現(xiàn)出盛唐的氣息。不僅如此，1971年文物單位在發(fā)掘太子墓時就發(fā)現(xiàn)壁畫中有疊加重繪的現(xiàn)象，這說明墓中壁畫除了增繪外，還對原有繪好的壁畫進行了重新繪制。

唐墓壁畫在繪制時，為保證墻面的平整，土墻會鏟平，磚墻會用漿泥將磚縫堵塞，然后抹上草拌泥作為底層，再在其上抹一層摻有植物纖維的白灰泥作為地仗層，而地仗層往往很薄，厚度僅為幾毫米。在揭取壁畫時，地仗層與底層的草拌泥層附著力較強時，會將其和部分草拌泥一起揭取下來。章懷太子墓被二次重繪的壁畫，因壁畫底子已經(jīng)很平整了，所以僅僅是在原來繪制的畫面上再抹了一層白灰泥做覆蓋成為新的畫底，再在其上重新繪制。這幅《侍女侏儒圖》的背面在揭取時僅留了很薄的一層地仗層，透過這層白色的地仗層可以看到第一次繪制的畫面。盡管我們從背面看到的只是底層畫的反相一面，不像正面那么清晰，但仍然可以讓我們欣賞到已被覆蓋的壁畫原貌。

這幅底層壁畫左側(cè)是一位頭帶幞頭、著紅色翻領(lǐng)男式胡服的女侍，雙手捧一包袱；右側(cè)侍女頭梳高髻，眉目清秀，著黃色長袖褂，披深紫色披帛，手持團扇。經(jīng)仔細觀察，右側(cè)侍女下層原繪有一侍女形象，現(xiàn)可辨其右肩及長裙，其余部分與上層侍女重疊在一起，似未著色。

可以看出，公元706年第一次繪制的壁畫是一前一后兩個人物，采用的是平列式布局，右側(cè)侍女雖有改動的痕跡，但只是高低位置的變化，人物造型略趨苗條，面龐較為圓潤。整體構(gòu)圖平鋪直敘，衣著裙裾線條拘謹(jǐn)單一，缺乏靈動感，色彩以紅綠黑為主，使用平涂的手法，風(fēng)格凝重沉穩(wěn)，具有早期唐墓壁畫的風(fēng)格特點。

而公元711年第二次繪制的壁畫在人物數(shù)量上不僅多了一人，在構(gòu)圖設(shè)計上也比第一次的畫面富于變化，顯得錯落有致，具有很強的動感。人物的造型更加豐滿富態(tài)，表情更具個性。服飾線條流暢，一筆之間毫無猶豫停頓之處，顯示出披帛衣裙等的飄逸和質(zhì)感。色彩上多用原色并大量運用了黃色等較為明快艷麗之色，又采用暈染的手法，濃淡過渡，并適當(dāng)留白，使得衣服的色澤自然而富有立體感，表現(xiàn)出富麗高貴的官廷生活氣息，充分體現(xiàn)了盛唐的繪畫風(fēng)格。

結(jié)合已揭取的其他前墓室壁畫來看，除前室北壁因設(shè)墓門，畫面較窄，僅繪兩名侍女外，章懷太子前墓室壁畫中的侍女，都以三人組合形式出現(xiàn)，人物之間彼此關(guān)聯(lián)，相互呼應(yīng)，同時運用周圍的自然環(huán)境來烘托，表現(xiàn)出情景交融的狀態(tài)，使人物形象更加生動活潑。在繪制技巧上也更加成熟，筆墨流利，勾勒遒勁，色澤絢麗。所以可以肯定章懷太子墓壁畫兩次的繪制，因墓主人身份的改變，繪制壁畫的畫師身份應(yīng)該也大有不同，后者畫師的身份應(yīng)高于第一次繪制壁畫的畫師。

從目前陜西歷史博物館所藏的章懷太子墓壁畫的整理情況來看，仍有可能發(fā)現(xiàn)存在雙層繪制的壁畫，所以這次首次出現(xiàn)在大家眼前的雙層畫，也許并不是第一幅。我們期待著在以后的壁畫整理和保護過程中，會有新的發(fā)現(xiàn)，帶給我們更大的驚喜。

（責(zé)任編輯：李珍萍）