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中國(guó)電視更需要走心的小制作

在中國(guó)電視進(jìn)入高投入、大手筆的年代，我們更需要走心、暖心、養(yǎng)心的小制作。

擔(dān)任本屆電視文藝“星光獎(jiǎng)”的評(píng)委，從復(fù)評(píng)到終評(píng)兩個(gè)階段前后半個(gè)月。當(dāng)過(guò)各種各樣的評(píng)委，這次是時(shí)間最長(zhǎng)的。

而收獲也是實(shí)實(shí)在在的，其中最深切的感受是：在中國(guó)電視進(jìn)入高投入、大手筆的年代，我們更需要走心、暖心、養(yǎng)心的小制作。

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的講話中強(qiáng)調(diào)：“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”現(xiàn)實(shí)題材在本屆“星光獎(jiǎng)”榜上有名中占據(jù)重要位置，特別是有的低成本、小制作作品摘取大獎(jiǎng)桂冠更是讓人為之振奮。這其中首推新疆電視臺(tái)的紀(jì)錄片《吾守爾大爺?shù)谋贰?/p>

《吾守爾大爺?shù)谋分v述的是維吾爾族老大爺吾守爾用延續(xù)幾百年的傳統(tǒng)冰鎮(zhèn)飲料的勞作和生活，冬天把冰存入冰窖，夏天拿出來(lái)制作飲料，“故事不多，宛如平常一段歌”。這位老人年屆77歲高齡仍然樂(lè)此不疲，游走城鄉(xiāng)巴扎，展現(xiàn)了維吾爾族樂(lè)天崇商的性格和新疆特有的巴扎文化。在主人公獨(dú)特的經(jīng)商之道背后，人們分明感受到的是樂(lè)天知命、豁達(dá)樂(lè)觀的生活態(tài)度，更有一種人性的光輝和人格的魅力充溢其間。這部作品成本低但品位不低，制作小但意義不小。就電視節(jié)目的制作而言，它的成功昭示我們：紀(jì)錄片的本質(zhì)是藝術(shù)而非技術(shù)，是人文而非資本。在更加宏觀的層面上，它使這樣的追問(wèn)更具合理性和必要性——滿屏真人秀，生活在哪里，民生在哪里，中國(guó)電視的關(guān)懷在哪里？因此，這樣一部講好中國(guó)故事的少數(shù)民族現(xiàn)實(shí)題材版紀(jì)錄片，破例當(dāng)選為大獎(jiǎng)作品。

特別需要交代的是，《吾守爾大爺?shù)谋愤@部時(shí)長(zhǎng)50分鐘的單集紀(jì)錄片，在強(qiáng)手如林的紀(jì)錄片中能夠拔得頭籌，評(píng)委們蠻拼的，評(píng)委會(huì)領(lǐng)導(dǎo)也顯示了原則性和靈活性兼具的高度駕馭能力。因?yàn)椋緦谩靶枪猹?jiǎng)”的獲獎(jiǎng)名額只有14個(gè)，且絕不可以超過(guò)，而其中紀(jì)錄片所占的名額只有2個(gè)。原本《吾守爾大爺?shù)谋凡⒉辉讷@獎(jiǎng)之列，評(píng)委會(huì)充分考慮到這部紀(jì)錄片對(duì)中國(guó)電視的引領(lǐng)、導(dǎo)向和啟發(fā)意義，破例“侵占”了其他項(xiàng)目的一個(gè)指標(biāo)，但總體的14個(gè)保持不變。

同樣來(lái)自新疆，同樣是小制作而大手筆的提名紀(jì)錄片還有《河貍的故事》。新疆的布爾根河是世界上僅有的兩大河貍保護(hù)區(qū)之一，而憨態(tài)可掬的河貍在動(dòng)物界享有“建筑大師”的美譽(yù)，這個(gè)片子昭示我們：只要靜下心來(lái)，只要肯下功夫，低成本的小制作同樣可以有不輸國(guó)外大投入的大手筆之作。中國(guó)紀(jì)錄片人做人與自然、動(dòng)物世界類的題材，比起國(guó)外同行一點(diǎn)不差。順便再說(shuō)一句：在兩年一屆，競(jìng)爭(zhēng)十分激烈的“星光獎(jiǎng)”評(píng)選中，一個(gè)地方臺(tái)能有兩部作品同時(shí)在一個(gè)項(xiàng)目中入圍是非常不容易的。這里沒(méi)有什么傾斜可言，作品的質(zhì)量是唯一的理由。

我是紀(jì)錄片組的召集人，在最后的討論和投票過(guò)程中很緊張，最終的結(jié)果也讓我很激動(dòng)?，F(xiàn)實(shí)題材、邊疆少數(shù)民族、低成本的小制作，《吾守爾大爺?shù)谋返倪@三個(gè)實(shí)打?qū)嵉耐怀鎏攸c(diǎn)，令人信服地詮釋了電視文藝節(jié)目的真諦：用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，讓人們看到美好，看到希望，看到夢(mèng)想就在前方。

在當(dāng)下對(duì)流行電視節(jié)目的批評(píng)中，有一種看法很直接也很形象：哪兒都走，就是不走心。走心真的那么難嗎？走心不是中國(guó)電視的強(qiáng)項(xiàng)嗎？如今那么多土豪的大制作為什么就不走心了呢？

萬(wàn)惡之源是收視率。如此說(shuō)來(lái)一定會(huì)有人感覺(jué)這些年來(lái)聽(tīng)得太多了，沒(méi)什么新意了，煩了。問(wèn)題是“紅燈停綠燈行”都百年了，闖紅燈的不是還挺多嗎？更可怕的是“劣幣驅(qū)逐良幣”，當(dāng)電視節(jié)目的逐利成為首選甚至是唯一時(shí)，留下的只是一地雞毛，一聲嘆息。

用鞏俐對(duì)今年戛納國(guó)際電影節(jié)上華語(yǔ)電影無(wú)一入圍的看法作為本文的結(jié)語(yǔ)：這十年間，華語(yǔ)電影過(guò)于商業(yè)化，觀眾也偏向低齡化，加上專業(yè)人士的導(dǎo)向性不夠，導(dǎo)致在國(guó)際上的關(guān)注度下降。

時(shí)統(tǒng)宇，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞研究所研究員、中國(guó)新聞事業(yè)研究室主任。