文/毛本棟

水墨蒼勁雪意寒

文/毛本棟

《雪灘雙鷺圖》

在中國(guó)古代繪畫中，以雪景為題材的繪畫數(shù)量眾多，涉及山水、花鳥(niǎo)以及人物等，是古代畫家喜愛(ài)表現(xiàn)的一類畫作。這類畫作出現(xiàn)于東晉，唐宋時(shí)期得以興盛，早期傾向于寫實(shí)，后來(lái)注重表現(xiàn)意境，出現(xiàn)了大量的水墨雪景畫，有著獨(dú)特的文化韻味和藝術(shù)魅力。在所見(jiàn)過(guò)的水墨雪景畫中，我最愛(ài)南宋畫家馬遠(yuǎn)的《雪灘雙鷺圖》，畫中所表現(xiàn)出的孤獨(dú)、寧?kù)o、清凈、生命意興等意境，不僅體現(xiàn)著畫家對(duì)四季中的冬景，尤其是雪這種景物獨(dú)特的喜愛(ài)之情，更表現(xiàn)了畫面之外，畫家的創(chuàng)作心境及其向往的人格精神。

馬遠(yuǎn)（約1140-1225），字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），祖父時(shí)代隨宋室南遷，徙居于錢塘（今杭州），曾于光宗、寧宗兩朝（1190-1224）為畫院待詔。馬氏出身于繪畫世家，一門五代從曾祖父馬賁起至其子馬麟止，都是畫院畫家。他受到家庭的影響，又能在畫院中觀摩到歷代的典藏作品，自然有助于畫藝、畫境的精進(jìn)和創(chuàng)新。馬遠(yuǎn)的繪畫兼及山水、花鳥(niǎo)、人物，尤以山水畫的成就最為卓越。不論構(gòu)圖、筆法或是意境等方面皆獨(dú)樹(shù)一幟，脫離前人的束縛，創(chuàng)立了“水墨蒼勁”一派的風(fēng)格，成為后世宗法的對(duì)象。馬遠(yuǎn)以邊角式的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)煙水彌漫中的山川景物，故有“馬一角”之譽(yù)。他的作品常將真實(shí)的自然界加以精練，以留白的方式來(lái)造境，看似寥寥一角，實(shí)則小中見(jiàn)大，達(dá)到“言有盡而意無(wú)窮”的境界，具有詩(shī)一般的抒情效果。

《雪灘雙鷺圖》中，雪崖枯枝，蘆竹寒汀，灘旁有白鷺?biāo)闹?，三只聚集于石角，其中一只僅露其首而已，第四只則站立于溪畔，均作瑟縮之狀，將一份不勝寒冷的情景，描寫得讓人確有身臨其境之感。有人認(rèn)為雪天的景致，白茫茫的一片，應(yīng)易于描繪，可是要能畫出雪天清冷的感覺(jué)，絕非易事。馬遠(yuǎn)在此以濃墨畫樹(shù)石，積雪處則以留白來(lái)表現(xiàn)，形成黑白強(qiáng)烈的對(duì)比。加上襯景的陰霾天色、在迷蒙中的遠(yuǎn)山和蘆草叢，都以淡墨渲染而成，而白鷺的畫法則幾乎不見(jiàn)墨痕，純白和昏暝相映成趣，使得整幅畫充分表現(xiàn)清冷寂靜的寒天意趣，達(dá)到了畫雪得其清的境界。幅中畫樹(shù)有以方硬的筆法、濃重的焦墨來(lái)鉤劃輪廓，以顯示其堅(jiān)挺硬朗，并皴擦出像是斧頭劈過(guò)的痕跡般之“斧劈”皴法，筆力蒼勁，卻又有水墨渾融之處，這正是馬遠(yuǎn)被稱為“水墨蒼勁”一派的緣由了。

畫面以雪景為背景，從左側(cè)伸出的帶有積雪的樹(shù)枝，向下彎曲后轉(zhuǎn)向右上伸長(zhǎng)，橫斜曲折極富變化。左側(cè)及下部的山石，以帶水的墨筆作“斧劈皴”畫出方硬有棱角的“一角”。值得注意的是，整個(gè)畫面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧?kù)o，而枝頭上的兩只跳動(dòng)鳴叫的小鳥(niǎo)，則使之顯得靜中有動(dòng)，增添了生機(jī)。前景的樹(shù)枝、山石均以焦墨勾勒，山石后露出的竹葉施以淺色，其余均施以淡淡的水墨，筆墨技法的運(yùn)用與描寫對(duì)象的特征及作品意境相融相契。