周倫佑

中國(guó)詩(shī)歌與中國(guó)詩(shī)人，在20世紀(jì)80年代曾處于輿論和社會(huì)關(guān)注的中心。隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及社會(huì)風(fēng)氣的演變，近三十年來(lái)，如果我們從“文憑熱”、“文化熱”到“經(jīng)商熱”、“網(wǎng)購(gòu)熱”來(lái)追溯其演變軌跡，消費(fèi)文化與欲望化耗散，對(duì)中國(guó)人的精神消解，對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)造成的致命沖擊，把中國(guó)詩(shī)歌與詩(shī)人從社會(huì)關(guān)注的中心拋向了舞臺(tái)的邊緣。詩(shī)人們猶如被主流社會(huì)“放逐”的那些邊緣群體一樣，大多數(shù)人的生活及寫作狀態(tài)都處在了體制外?！暗讓踊?、“邊緣化”，已成為描述中國(guó)詩(shī)人生存狀態(tài)的兩個(gè)常見(jiàn)的詞語(yǔ)。但是，中國(guó)詩(shī)人仍然在體制外，在社會(huì)底層詩(shī)意地生活、寫作，中國(guó)新詩(shī)仍然在艱困中以澄澈的詩(shī)性溫潤(rùn)著當(dāng)代人的心靈。

長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，人們常常愛(ài)把商業(yè)化浪潮沖擊下的詩(shī)歌與小說(shuō)、散文乃至文學(xué)評(píng)論相比較，也愛(ài)把詩(shī)人與小說(shuō)家、散文作家、評(píng)論家以及學(xué)者相比較。在進(jìn)行人的比較時(shí)，都會(huì)異口同聲地說(shuō)詩(shī)人可愛(ài)，詩(shī)人有激情；我認(rèn)識(shí)的兩位文學(xué)月刊女編輯就曾對(duì)我說(shuō)，她們參加過(guò)小說(shuō)家的討論會(huì)，也參加過(guò)評(píng)論家和學(xué)者的學(xué)術(shù)會(huì)議。覺(jué)得小說(shuō)家的討論會(huì)冗長(zhǎng)、沉悶；學(xué)者們的討論會(huì)比較刻板、枯燥，而且，會(huì)上基本是按照行政職務(wù)和級(jí)別來(lái)安排座位、安排發(fā)言，很不習(xí)慣；還是詩(shī)人的討論會(huì)好玩，自由、激情，活力四射，特別有意思。

僅就以2012年10月在漳浦舊鎮(zhèn)舉行的“中國(guó)先鋒詩(shī)歌十大流派討論會(huì)”為例，也可以說(shuō)明這一點(diǎn)。

討論會(huì)是純民間的、自發(fā)的，由詩(shī)人道輝提議并承擔(dān)會(huì)議的全部費(fèi)用。道輝的提議很快得到了眾多詩(shī)人的響應(yīng)。到會(huì)的100多位詩(shī)人中，絕大多數(shù)都是自費(fèi)去參加的。因?yàn)橛懻摃?huì)預(yù)定的時(shí)間正好是中秋節(jié)和國(guó)慶節(jié)，機(jī)票都是全價(jià)。其中航程最遠(yuǎn)的大概是詩(shī)人董輯，從長(zhǎng)春到廈門，往返機(jī)票就花了四千多元，而只為了參加一天會(huì)（道輝原計(jì)劃的會(huì)期只有一天，后改為兩天，但董輯是按一天會(huì)期購(gòu)買往返機(jī)票的），四千多元對(duì)一個(gè)工薪階層來(lái)說(shuō)不是一個(gè)小數(shù)目。其中最讓人感動(dòng)的是發(fā)星和他的幾位朋友。為了參加這次討論會(huì)，他們從各自的出發(fā)地相約同行，坐了5天的火車和汽車才趕到漳浦，會(huì)議后，又要坐5天的火車和汽車才能回到家。其中的大涼山彝族詩(shī)人麥吉作體，除了往返的10天火車硬座行程之外，到了西昌，還要再走兩天山路，因?yàn)樗诖鬀錾缴钐幍囊粋€(gè)山區(qū)小學(xué)做老師。他自費(fèi)顛簸勞頓12天千里迢迢去參加詩(shī)會(huì)的目的，只是為了在漳浦舊鎮(zhèn)給到會(huì)的詩(shī)人們唱一首彝語(yǔ)古歌（討論會(huì)上麥吉作體沒(méi)有發(fā)言）。這種使人熱血沸騰的情景，在中國(guó)的小說(shuō)界、散文界、評(píng)論界和學(xué)術(shù)界是不可能見(jiàn)到的。這一切，只源于發(fā)星們、麥吉作體們、董輯們對(duì)詩(shī)歌的熱愛(ài)！這種熱愛(ài)完全是純精神的、非功利的。

對(duì)文學(xué)的癡迷只有詩(shī)人才會(huì)如此這般。他們圖什么？他們的作品很多在正式刊物上發(fā)表不了，他們自費(fèi)印的詩(shī)集和刊物就是自己閱讀，自己交流；他們?cè)谧约旱拿窨习l(fā)表的作品和職稱不掛鉤，和工資不掛鉤，和職務(wù)升遷也沒(méi)有關(guān)系。我覺(jué)得這才是藝術(shù)的本來(lái)意義——詩(shī)歌來(lái)自生命，又反過(guò)來(lái)關(guān)照生命；詩(shī)歌照耀他的生命，溫暖他的生命！最后主持者還給參加會(huì)議的比較有知名度的評(píng)論家每個(gè)人發(fā)了一個(gè)紅包，我感覺(jué)很慚愧，私下退還了，否則，真是無(wú)地自容。麥吉作體們自費(fèi)顛簸勞頓坐10天10夜火車和汽車，還要再走兩天山路去參加一次不準(zhǔn)備發(fā)言的詩(shī)歌討論會(huì)。說(shuō)實(shí)話，這種生命行為，散文作家們做不到，小說(shuō)家們也做不到，學(xué)者們更做不到——大多數(shù)小說(shuō)作家、評(píng)論家都體制化、享樂(lè)化了。

這是人的比較。在將詩(shī)歌與小說(shuō)、散文等作比較時(shí)，人們的看法就大不同了。

在談到“漢語(yǔ)詩(shī)歌的當(dāng)下處境”時(shí)，目前在評(píng)論界最流行、最通常、也被詩(shī)人們自己認(rèn)同的一個(gè)說(shuō)法是：“當(dāng)代詩(shī)歌已經(jīng)被邊緣化了”。我在許多場(chǎng)合（包括一些學(xué)術(shù)討論會(huì)上）都聽(tīng)到人們?cè)谶@樣說(shuō)。這種說(shuō)法初始一聽(tīng)，似乎有些道理，但仔細(xì)一想，就覺(jué)得不一定對(duì)了。 既然說(shuō)到“邊緣”，首先要確定一個(gè)“中心”作為參照系——即以什么為中心？如果是以“權(quán)力”為參照的中心，那么，除了直接為政治服務(wù)的意識(shí)形態(tài)產(chǎn)品（體制文學(xué)、體制學(xué)術(shù)等等），所有嚴(yán)肅的寫作，不僅是當(dāng)代詩(shī)歌，包括當(dāng)代的小說(shuō)、散文、評(píng)論——甚至被學(xué)者們奉為安身立命之本的學(xué)術(shù)，也都被邊緣化了。當(dāng)然我理解，人們不是以“權(quán)力中心”作為參照系來(lái)談?wù)撛?shī)歌的邊緣化的。還有一個(gè)參照是20世紀(jì)80年代詩(shī)歌的輝煌。那個(gè)年代，詩(shī)歌處于整個(gè)社會(huì)輿論的中心，引領(lǐng)著小說(shuō)、美學(xué)、評(píng)論乃至整個(gè)社會(huì)思潮的變革；可以說(shuō)，詩(shī)歌是全社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)。現(xiàn)在的詩(shī)歌與那個(gè)時(shí)代相比，已經(jīng)不再處于社會(huì)輿論的中心了，公眾的關(guān)注度也大大降低了。如果是在這個(gè)意義上來(lái)論說(shuō)“詩(shī)歌的邊緣化”，那我認(rèn)為這個(gè)說(shuō)法是基本成立的。

但在承認(rèn)這一說(shuō)法的同時(shí)，我也可以問(wèn)一句：如果是以80年代的輝煌作為參照，除了詩(shī)歌之外，難道現(xiàn)在的小說(shuō)、美學(xué)、評(píng)論的影響力可以和上個(gè)世紀(jì)80年代相比嗎？為什么人們只是在談“詩(shī)歌的邊緣化”，而沒(méi)有人談小說(shuō)、散文、評(píng)論的邊緣化呢？這引出了另一個(gè)參照系：金錢—商業(yè)利益中心。這才是問(wèn)題的實(shí)質(zhì)。現(xiàn)在的出版者、評(píng)論者、學(xué)者們正是以這把“金錢—商業(yè)利益”的尺子作為價(jià)值尺度來(lái)看待當(dāng)代詩(shī)歌，才得出他們認(rèn)為的“當(dāng)代詩(shī)歌被邊緣化”的結(jié)論的。他們之所以不說(shuō)“當(dāng)代小說(shuō)被邊緣化了”，是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為小說(shuō)還有一小點(diǎn)讀者，出版社還愿意出版小說(shuō)，文學(xué)雜志還愿意發(fā)表小說(shuō)，也是因?yàn)檫€有這一小群讀者（一二萬(wàn)人，約占十三億人口的不到十萬(wàn)分之一）還愿意掏錢買小說(shuō)書(shū)；他們之所以不說(shuō)“當(dāng)代散文被邊緣化了”也是因?yàn)橥瑯拥脑颉Ｗx者即發(fā)行量，發(fā)行量即金錢—商業(yè)利益。這才是他們心目中“當(dāng)代詩(shī)歌被邊緣化”的真正的價(jià)值參照系。

說(shuō)到這里我想再問(wèn)一句：現(xiàn)在一本以刊登小說(shuō)和散文為主的文學(xué)期刊每期的的印數(shù)有多少？一本以刊登文學(xué)評(píng)論的學(xué)術(shù)期刊的印數(shù)有多少？這點(diǎn)，大概這些刊物的編者最清楚。除了個(gè)別的印數(shù)上萬(wàn)（如《收獲》），大多數(shù)刊物也就二三千冊(cè)吧。據(jù)筆者了解，很多文學(xué)期刊和學(xué)術(shù)期刊每期的印數(shù)只有一千冊(cè)上下。堂堂十三億人口的國(guó)家，只有二三千冊(cè)（甚至一千冊(cè)）印數(shù)，難道不表明整個(gè)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)以及學(xué)術(shù)已經(jīng)完全被邊緣化了嗎？再?gòu)淖x者接受面的變化來(lái)看，隨著互聯(lián)網(wǎng)特別是智能手機(jī)和微信的廣泛使用，手機(jī)閱讀已經(jīng)成為年輕一代接受信息的主要方式，紙質(zhì)讀物特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)的影響迅速式微，銷售量下降，讀者減少，已成為不可阻擋的趨勢(shì)?，F(xiàn)在，紙質(zhì)印刷品中還有一點(diǎn)讀者的是歷史類讀物。置身于當(dāng)下中國(guó)的精神氛圍中，還有哪一位小說(shuō)作家、散文作家、學(xué)者沒(méi)有感覺(jué)到自己被邊緣化？也就是說(shuō)，從現(xiàn)象上看，繼詩(shī)歌被邊緣化之后，小說(shuō)、散文、學(xué)術(shù)也依次被邊緣化了。

2013年在復(fù)旦大學(xué)參加的一次學(xué)術(shù)活動(dòng)的討論中，我說(shuō)到了當(dāng)代先鋒詩(shī)歌的一個(gè)傳統(tǒng)：非正式出版的詩(shī)歌刊物，即一般所說(shuō)的“民間刊物”。我說(shuō)到這里時(shí)，孫紹振先生贊同我的觀點(diǎn)，說(shuō)詩(shī)人們自己出版大量印刷精美的民刊，是中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)的一個(gè)偉大的傳統(tǒng)。2014在同濟(jì)大學(xué)的“當(dāng)代漢語(yǔ)詩(shī)歌討論會(huì)”上，我又繼續(xù)了這個(gè)話題。我說(shuō)，除了以發(fā)行量為標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)利潤(rùn)算計(jì)之外，還有另外一個(gè)更具參考價(jià)值的數(shù)據(jù)：據(jù)《詩(shī)選刊》編輯部統(tǒng)計(jì)的數(shù)字，在當(dāng)前，中國(guó)非正式出版的詩(shī)歌民刊有427種，自己印制交流的個(gè)人詩(shī)集每年有兩千種以上（按每一種最低印1000冊(cè)計(jì)算，大概有二百萬(wàn)冊(cè)以上）。這樣一種詩(shī)歌奇觀，是中國(guó)之外的任何一個(gè)國(guó)家——不管是法國(guó)、德國(guó)或美國(guó)都不可能有，只有中國(guó)才有這樣的體制外詩(shī)歌出版盛況。而且，這種現(xiàn)象是在權(quán)力與資本病態(tài)結(jié)合，詩(shī)人個(gè)體大多被排除在主流社會(huì)之外，完全沒(méi)有出版自由的情況下自發(fā)形成的。經(jīng)歷了前政治時(shí)期的政治高壓以及后政治時(shí)期的商業(yè)浪潮沖擊，中國(guó)的現(xiàn)代詩(shī)仍然在體制外活力盛大地生存著，發(fā)展著——全國(guó)的427種體制外詩(shī)歌刊物、每年兩千種以上（二百萬(wàn)冊(cè)以上）的自印詩(shī)集，仍然不顧各種禁令自發(fā)地出版著，投遞著，交流閱讀著。這樣一種現(xiàn)象，不能不說(shuō)是人類詩(shī)歌史上的一個(gè)大奇跡！

支撐“當(dāng)代詩(shī)歌被邊緣化”這個(gè)觀點(diǎn)的還有一個(gè)說(shuō)法，就是所謂的“寫詩(shī)的人比讀詩(shī)的人多”。這個(gè)說(shuō)法也是想當(dāng)然的，沒(méi)有統(tǒng)計(jì)數(shù)字支持的。應(yīng)該說(shuō)，詩(shī)歌的讀者還是比較多的，實(shí)際上詩(shī)歌作者就是最鐵桿的詩(shī)歌讀者。2012年到福建漳浦參加“中國(guó)先鋒詩(shī)歌十大流派討論會(huì)”時(shí)，我說(shuō)，在中國(guó)，寫詩(shī)的作者大概有十萬(wàn)人吧？廣東詩(shī)人楊克說(shuō)：你太保守了，你根本不了解現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)世界，現(xiàn)在的微博、微信對(duì)發(fā)表、傳輸?shù)膬?nèi)容有字?jǐn)?shù)限定，這為詩(shī)歌的傳播提供了很好的方式。網(wǎng)絡(luò)上寫“微詩(shī)歌”的人很多。楊克在搞這方面的組織工作，他們廣東作協(xié)搞了一個(gè)“微詩(shī)歌”大賽，參加的作者一次有幾十萬(wàn)人。他們統(tǒng)計(jì)了一下，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上在線詩(shī)歌寫作的人，估計(jì)有幾百萬(wàn)。我開(kāi)始不相信，后來(lái)，開(kāi)會(huì)的有個(gè)“微詩(shī)歌”協(xié)會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)，很年輕的女孩，她給我一個(gè)數(shù)據(jù)：說(shuō)經(jīng)常在網(wǎng)上、微博上寫作詩(shī)歌的不下五百萬(wàn)！而據(jù)我了解，當(dāng)前，全國(guó)寫小說(shuō)的最多一千多兩千人，寫評(píng)論的也就一兩千人，寫散文的，網(wǎng)上網(wǎng)下加起來(lái)也就兩三千人。這樣看來(lái)，與小說(shuō)、評(píng)論、散文相比，白話新詩(shī)的作者和讀者還是最多的。僅就“幾百萬(wàn)詩(shī)歌寫作者”這個(gè)數(shù)字和寫小說(shuō)的“一千多兩千人”、寫評(píng)論的“一兩千人”、寫散文的“兩三千人”這三個(gè)數(shù)字稍作比較，我們就可以相信：當(dāng)代詩(shī)歌仍然是中國(guó)新文學(xué)最有活力的存在。

如果要我們對(duì)藝術(shù)與商業(yè)的親密關(guān)系做一個(gè)排序，排在首位的無(wú)疑是繪畫，緊接著是電影、音樂(lè)、戲劇、小說(shuō)、散文，詩(shī)歌肯定是排在最后的。也就是說(shuō)，在所有的藝術(shù)中，詩(shī)歌是最不容易被商業(yè)化的。也因此，詩(shī)歌才能在商業(yè)化的浪潮中保持它的純粹性。拒絕商業(yè)化，正是詩(shī)歌之所以為詩(shī)歌的偉大。正是詩(shī)歌的這種非商業(yè)性和非功利性，為物欲泛濫時(shí)代的審美和精神的超越性追求保留了最后一塊凈土。我們應(yīng)該加倍地珍惜和愛(ài)護(hù)它。我們?yōu)槭裁匆媒疱X和商業(yè)尺度來(lái)衡量它呢？

說(shuō)到這里，我想順便問(wèn)一下：中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)界有非正式出版的民間小說(shuō)刊物嗎？回答是沒(méi)有，一本都沒(méi)有；中國(guó)散文界有非正式出版的民間散文刊物嗎？回答也是沒(méi)有，一本都沒(méi)有；中國(guó)文學(xué)評(píng)論界有非正式出版的民間評(píng)論刊物嗎？回答還是沒(méi)有，一本都沒(méi)有；中國(guó)學(xué)術(shù)界有非正式出版的民間學(xué)術(shù)刊物嗎？回答依然是沒(méi)有，一本都沒(méi)有。

為什么沒(méi)有呢？因?yàn)椴豢赡苡校詻](méi)有。

順著這個(gè)話題，我想作這樣一個(gè)假設(shè)：

——如果哪一天國(guó)內(nèi)所有發(fā)表小說(shuō)、散文的文學(xué)期刊全部停辦了，國(guó)家出版社也不再出版小說(shuō)、散文了，我們的小說(shuō)家和散文家們會(huì)怎么辦呢？我想，除了改行寫廣告文案，只有失業(yè)；

——如果哪一天所有由國(guó)家出錢養(yǎng)著的大學(xué)學(xué)報(bào)（社科版）以及各省的文學(xué)評(píng)論刊物都停辦了，其他文學(xué)期刊也不刊登文學(xué)評(píng)論了，國(guó)家出版社也不再出版文學(xué)評(píng)論和學(xué)術(shù)著作了，我們的評(píng)論家們、學(xué)者們會(huì)怎么辦呢？我想，除了改行，還是只有改行！

但是，當(dāng)我們將同一個(gè)問(wèn)題拋給當(dāng)代詩(shī)歌，答案就完全不一樣了。

如果哪一天國(guó)內(nèi)主要發(fā)表詩(shī)歌作品的刊物（包括《詩(shī)刊》 《星星》等）全部?？?，所有的文學(xué)期刊全部取消詩(shī)歌版面，所有的國(guó)家出版社都不再出版詩(shī)集，會(huì)是一種什么局面呢？中國(guó)的現(xiàn)代詩(shī)會(huì)消亡嗎？回答是：不會(huì)，一定不會(huì)！如果這樣的情況出現(xiàn)，中國(guó)的現(xiàn)代詩(shī)一定會(huì)在體制外的生存空間中繼續(xù)頑強(qiáng)、茁壯、活力、茂盛地生長(zhǎng)、繁榮和發(fā)展。

這是因?yàn)椋?0年來(lái)，《詩(shī)刊》、《星星》等主要發(fā)表詩(shī)歌的體制刊物在絕大數(shù)詩(shī)人眼里早已不存在了（它們?cè)缫驯惑w制外詩(shī)歌界邊緣化了），其他體制文學(xué)期刊用于發(fā)表詩(shī)歌作品的版面也已一再壓縮再壓縮；國(guó)家出版社也很少出版詩(shī)集了。在這樣的生存環(huán)境下，經(jīng)歷了前政治時(shí)期的政治高壓以及后政治時(shí)期的商業(yè)浪潮沖擊，中國(guó)的現(xiàn)代詩(shī)仍然在體制外活力盛大地生存著，發(fā)展著——全國(guó)的427種民間詩(shī)歌刊物、每年兩千種以上（二百萬(wàn)冊(cè)以上）的自印詩(shī)集就是最好的證明。

這樣多的詩(shī)歌讀者，這樣多的詩(shī)歌作者和詩(shī)人，這樣多的民間詩(shī)歌出版物——這樣一種由自生自長(zhǎng)，而自足自為，進(jìn)而自在澄明的詩(shī)歌存在，是絕不可能被邊緣化的，也沒(méi)有任何力量能把它邊緣化。

我雖然在上面對(duì)漢語(yǔ)詩(shī)歌的當(dāng)下生存狀態(tài)作出了比較樂(lè)觀的描述和肯定，但并不等于我沒(méi)有看見(jiàn)漢語(yǔ)詩(shī)歌存在的問(wèn)題。下面僅就我觀察到的一些現(xiàn)象談點(diǎn)個(gè)人的看法。

一是所謂的“下海歸來(lái)派”現(xiàn)象?！跋潞w來(lái)派”又被有的詩(shī)人稱之為“詩(shī)歌還鄉(xiāng)團(tuán)”。這是指一些順應(yīng)潮流下海經(jīng)商先富起來(lái)的以前寫詩(shī)的人，這些年又重新上岸，把詩(shī)人的桂冠戴在自己頭上，四處活動(dòng)，八方露臉。這些響應(yīng)黨的號(hào)召下海經(jīng)商的前詩(shī)人，基本上都涌現(xiàn)于上個(gè)世紀(jì)80年代。在那個(gè)“文化熱”、“詩(shī)歌熱”的社會(huì)氛圍中，愛(ài)好詩(shī)歌并選擇詩(shī)歌寫作是很普遍、很時(shí)髦的事，就像今天人們熱衷于經(jīng)商一樣。后來(lái)發(fā)生的分化（出國(guó)、經(jīng)商、踐踏詩(shī)歌、堅(jiān)持嚴(yán)肅寫作），原本就是有前因的。詩(shī)人經(jīng)商致富當(dāng)然是好事，但我不喜歡成了商人，還要死死扭住“詩(shī)人”這個(gè)稱號(hào)不放。即使在幾千年官本位的中國(guó)權(quán)力體制中，政府總理任期滿后，都只能稱“前總理”，為什么只寫了一兩年詩(shī)，而有了二十多年的商人經(jīng)歷以后，仍要稱自己是詩(shī)人呢？執(zhí)政者都在主張廢除終身制，在我看來(lái)，詩(shī)人也應(yīng)該廢除終身制。不寫詩(shī)了，經(jīng)商了，就是商人了，即使稱詩(shī)人也應(yīng)該加一個(gè)“前”字，叫“前詩(shī)人”。順便說(shuō)一句，這些“前詩(shī)人”即使重歸詩(shī)人行列，也大多帶上了商業(yè)心態(tài)和商業(yè)眼光，并且會(huì)以商人的方式來(lái)包裝自己、炒作自己（因?yàn)樗麄冇绣X，他們相信錢的力量）。這對(duì)堅(jiān)持嚴(yán)肅的詩(shī)歌精神是有害的。至于“口水詩(shī)”、“下半身”、“廢話詩(shī)”、“裸詩(shī)”之類，不過(guò)是商業(yè)意識(shí)形態(tài)支配下的一種人妖化行為，完全是對(duì)詩(shī)歌的踐踏。評(píng)論者不應(yīng)該把這種種亂象與當(dāng)代詩(shī)歌的先鋒實(shí)驗(yàn)相混淆。

二是中國(guó)詩(shī)人的“寫作資源”問(wèn)題。自上個(gè)世紀(jì)90年代以來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間，國(guó)內(nèi)的詩(shī)歌風(fēng)氣被幾個(gè)北方詩(shī)人熱衷的“翻譯體寫作”所牽引和毒化。所謂“翻譯體寫作”，是指那種醉心于西方文化語(yǔ)境——以西方人名、地名為詩(shī)題，與西方大師的幽靈對(duì)話，大量充斥于每一首詩(shī)中的外國(guó)場(chǎng)景與人物，扭捏作態(tài)的刻意斷句和轉(zhuǎn)行，不時(shí)插入詩(shī)中的對(duì)話和引語(yǔ)（一定要加引號(hào)），拖沓、渙漫的節(jié)奏——直至在審美趣味和價(jià)值取向上完全以西方現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌標(biāo)準(zhǔn)為圭臬的近似于“翻譯詩(shī)”的詩(shī)歌寫作。一次，在和國(guó)內(nèi)一位優(yōu)秀的詩(shī)人同時(shí)也是英美現(xiàn)代詩(shī)翻譯家的朋友通電話時(shí)，我善意地提醒他：“你翻譯的外國(guó)詩(shī)對(duì)你自己的詩(shī)歌寫作有著影子般的參照作用，可能會(huì)產(chǎn)生某種負(fù)面意義?！彼f(shuō)，“倫佑，你說(shuō)得對(duì)。但是沒(méi)有外國(guó)詩(shī)歌資源怎么寫作?。俊蔽艺f(shuō)，“你自己呢？你的生命本身，你的生存體驗(yàn)，你的痛苦虛無(wú)，你的所思所感，還有我們置身其中的這片土地的憂患?xì)v史，過(guò)去與現(xiàn)在，當(dāng)下境況，你肉體和精神每一天的疼痛！這些都是你的寫作資源啊，你還要到哪里去尋找寫作資源呢？”這段對(duì)話提示了我的寫作價(jià)值觀。和那些強(qiáng)調(diào)西方知識(shí)資源，主動(dòng)與西方接軌的近似于翻譯詩(shī)的“翻譯體”寫作者不同，我的知識(shí)背景、審美趣味和詩(shī)學(xué)價(jià)值觀就其根本上來(lái)看，是本土的、中國(guó)的。我個(gè)人在寫作中更強(qiáng)調(diào)詩(shī)人切身的生存體驗(yàn)、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)以及置身其中與這塊土地共憂患的疼痛感和介入感。在這樣的基點(diǎn)上，可以說(shuō)，我近些年完成的 “后中國(guó)三部曲”三首長(zhǎng)詩(shī)：《變形蛋》 《象形虎》 《偽祖國(guó)書(shū)》既是“介入當(dāng)下”的作品，更是“介入中國(guó)”的作品。

第三是建立“詩(shī)歌標(biāo)準(zhǔn)”問(wèn)題。這里所說(shuō)的“詩(shī)歌標(biāo)準(zhǔn)”，牽涉到詩(shī)與非詩(shī)怎么區(qū)別？一首好詩(shī)和一首壞詩(shī)如何鑒定？評(píng)價(jià)一首詩(shī)歌作品是優(yōu)秀的而另一首詩(shī)歌作品是重要的，是根據(jù)什么來(lái)判定的？這是與詩(shī)歌的本質(zhì)確認(rèn)生死攸關(guān)的大是大非問(wèn)題。

這里僅舉筆者經(jīng)歷的一件事，作為對(duì)我自己提出的這個(gè)問(wèn)題的回答。

2012年，我到鄭州參加杜甫誕辰1300周年紀(jì)念活動(dòng)。在會(huì)上，遇到北京《詩(shī)刊》社的一位編輯，他也是一位詩(shī)人，但他不承認(rèn)詩(shī)歌有標(biāo)準(zhǔn)。晚上有個(gè)詩(shī)歌朗誦會(huì)，由詩(shī)人們朗誦自己的作品。朗誦會(huì)上這位《詩(shī)刊》社編輯也朗誦了他的詩(shī)。我聽(tīng)這位編輯朗誦后對(duì)他說(shuō)：你朗誦的只是一首詩(shī)的素材，還不是一首詩(shī)。朗誦會(huì)下來(lái)，這位編輯找到我，問(wèn)我：“周老師，什么是詩(shī)，什么不是詩(shī)？什么是好詩(shī)，什么是壞詩(shī)？有什么標(biāo)準(zhǔn)嗎？”我說(shuō)，理論上確實(shí)沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，但如果由我來(lái)編一本《中國(guó)新詩(shī)百年百人百首詩(shī)選》，假如你入選了，我請(qǐng)你選出你自己認(rèn)為最好的一首詩(shī)，你能選出來(lái)嗎？他說(shuō)：當(dāng)然有啊！然后說(shuō)出了他認(rèn)為的自己那首代表作的標(biāo)題，并念了一些片段給我聽(tīng)。我說(shuō)：“你是根據(jù)什么標(biāo)準(zhǔn)來(lái)選的？”他說(shuō)：“說(shuō)不清楚，只是覺(jué)得這首詩(shī)好?！蔽艺f(shuō)這就對(duì)了，我們已經(jīng)找到了共識(shí)：這說(shuō)明詩(shī)歌是有標(biāo)準(zhǔn)的，好詩(shī)和壞詩(shī)也是有標(biāo)準(zhǔn)的。你怎么能說(shuō)詩(shī)歌沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)呢。

雖然迄今為止，有關(guān)現(xiàn)代詩(shī)公認(rèn)的、統(tǒng)一的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)暫時(shí)無(wú)法建立，但不等于詩(shī)歌沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)，詩(shī)歌的標(biāo)準(zhǔn)一直存在著——它就存在于我們每個(gè)寫詩(shī)者和愛(ài)詩(shī)者的心中。所以，詩(shī)歌標(biāo)準(zhǔn)的建立是有根據(jù)的，也是能夠形成共識(shí)的。

第四是詩(shī)歌寫作的“有效性”問(wèn)題。2011年12月，我到廣東佛山參加“中國(guó)先鋒詩(shī)歌二十年討論會(huì)，”在許多詩(shī)人的發(fā)言中，我聽(tīng)到最多的是對(duì)“寫作無(wú)效”的感慨，說(shuō)社會(huì)變化太快了，一切都破碎化了，詩(shī)歌的表達(dá)乃至于詞語(yǔ)完全失去了對(duì)應(yīng)物，語(yǔ)言無(wú)效了，詩(shī)歌無(wú)效了，寫作已經(jīng)完全無(wú)效了。我在會(huì)上說(shuō)出了相反的聲音，我說(shuō)：所謂的“寫作無(wú)效”，其實(shí)是詩(shī)人們逃避現(xiàn)實(shí)的結(jié)果，是自我取消的結(jié)果。我們所說(shuō)的“詞語(yǔ)的對(duì)應(yīng)物”并沒(méi)有破碎或自動(dòng)消失，它繼續(xù)堅(jiān)硬、龐大地存在于我們的現(xiàn)實(shí)中、生活中，它每天都在我們眼前脅迫著我們，扼殺著我們，甚至在睡夢(mèng)里也在踐踏我們的睡眠。而我們的詩(shī)人們對(duì)此視而不見(jiàn)，或者故作優(yōu)雅，刻意回避之，不敢用詞語(yǔ)去“對(duì)應(yīng)”這個(gè)生活的敵人。要說(shuō)無(wú)效，那些逃避現(xiàn)實(shí)的寫作肯定是無(wú)效的。退回到自己那點(diǎn)小小的個(gè)人趣味上，守著幾個(gè)無(wú)害的詞語(yǔ)和句式把玩，你怎么能獲得你期待中的“寫作的有效性”呢？真正的問(wèn)題不是“詞語(yǔ)完全失去了對(duì)應(yīng)物”，而是中國(guó)詩(shī)人完全失去了用詞語(yǔ)去對(duì)應(yīng)那個(gè)“對(duì)應(yīng)物”的良知和勇氣。

我在那次會(huì)上的發(fā)言中有一段話，我根據(jù)記憶把它抄錄在這里與詩(shī)人朋友們共勉：

凡是對(duì)詞語(yǔ)敏感的地方，語(yǔ)言就還有力量；只要語(yǔ)言還存在禁忌，寫作就仍然是有效的。詞語(yǔ)的力量不是表現(xiàn)于暢銷與流行中，而是存在和彰顯于禁忌之中。一個(gè)有良知的中國(guó)詩(shī)人，置身于我們現(xiàn)在所處的這個(gè)大時(shí)代的光明與黑暗中，是最幸運(yùn)的，因?yàn)槲覀兛梢酝ㄟ^(guò)詞語(yǔ)彰顯的力量，參與到現(xiàn)代性變革的偉大進(jìn)程中。

最后，請(qǐng)?jiān)试S我以2015年10月5日撰寫的《〈鐘山〉文學(xué)獎(jiǎng)書(shū)面答謝辭》中的一段話，作為這篇短文的結(jié)束語(yǔ)：

詩(shī)歌往往被視作一個(gè)民族的精神鏡像。當(dāng)這面鏡子被打碎，喪失其完整性時(shí)，許多人轉(zhuǎn)身離去，而這時(shí)依然會(huì)有少數(shù)人彎下腰、蹲下身子，從地上撿起破鏡的碎片，努力使這面破碎的鏡子恢復(fù)完整。重建當(dāng)代詩(shī)歌精神及其價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，正是這種努力的一部分。

根據(jù)詞源學(xué)的考察，“象征”原指古代戀人分手時(shí)將一塊信物從中分成兩半，兩人各執(zhí)一塊，以便相逢時(shí)重合驗(yàn)證。它代表人類對(duì)完整生活、圓滿幸福的期待。我是握著一件信物——一塊破鏡的碎片來(lái)到這里的，我看到在座的各位評(píng)委和各位朋友的手里也都握著一件信物；我們每個(gè)人的手里都有一小片破鏡的碎片在閃光；我們都是握有信物而期待圓滿生活的人。我們手握同一件信物的碎片走到一起，在這里，在這個(gè)早晨，我看見(jiàn)那一面破碎的鏡子在各位的努力下，突然間呈現(xiàn)出完整的鏡面，并以它澄澈萬(wàn)方的光輝照亮了這座大廳，照亮了我們?cè)谧拿恳晃?，照亮了中?guó)詩(shī)歌的天空！

我由此堅(jiān)信：只要我們擁有圣潔的精神，只要我們堅(jiān)持不使自己的靈魂蒙塵染垢，只要我們手中握有的信物——哪怕只是一小塊理想的碎片——不丟失，人類便不會(huì)失去最后的希望。

（2012年12月5—7日初稿； 2015年12月6日修訂完成于成都溫江柳河居）