任安

【摘 要】近幾年，中國家庭倫理電視劇廣泛活躍于銀幕之上，深受社會(huì)關(guān)注。新時(shí)期家庭倫理劇對(duì)女婿形象的塑造趨于多樣化，女婿形象的刻畫大致可以從女婿形象刻畫的平民化、女婿形象塑造的相形對(duì)寫、女婿形象的語言風(fēng)格三方面進(jìn)行敘事分析。這些不同的形象類型，反映了家庭中傳統(tǒng)倫理道德與現(xiàn)代意識(shí)之間的碰撞、融合，映射出了真實(shí)的社會(huì)生活問題和婚姻問題。

【關(guān)鍵詞】娘婿?。慌鲂蜗?；敘事研究

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0128-02

由于電視劇的預(yù)設(shè)觀眾大多是女性，再加上女性在家庭中地位的變化，促使婆媳劇繁榮發(fā)展，同時(shí)也導(dǎo)致了男性形象的失衡。近幾年，婆媳劇的發(fā)展達(dá)到了頂峰，為了突破固有的故事情節(jié)和視角，導(dǎo)演和編劇們將視點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了男性身上，以此來展現(xiàn)男人在婚姻中所承擔(dān)的責(zé)任，尤其是“女婿”這個(gè)角色。新時(shí)期的“丈母娘女婿”劇在近兩年才開始興起，丈母娘和女婿之間的矛盾沖突也隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)生變化，從而刻畫出新的“國民女婿”形象，如《新上門女婿》《新女婿時(shí)代》《虎媽貓爸》《大好時(shí)光》《還是夫妻》《夫妻那些事》《那金花和她的女婿》等劇中所展現(xiàn)出的女婿形象。

丈母娘女婿題材劇主要是以全新的女婿視角出發(fā)，圍繞丈母娘和女婿之間、連襟之間、女婿和小姨子之間的矛盾沖突展開敘述。這類“丈母娘女婿”題材的家庭倫理劇，我們可以簡(jiǎn)稱為“娘婿劇”?！澳镄鰟　迸c“婆媳劇”在敘事方式上大體相似，因此“娘婿劇”同樣脫離不開日常生活的敘事方式，就如蘇聯(lián)著名電視劇導(dǎo)演梁耶大所說：“電視劇最重要的一點(diǎn)就是讓觀眾相信，他所看到的是真實(shí)的生活?！盵1]娘婿劇主要是以尋常百姓作為敘事的研究對(duì)象，大眾性和可視性是娘婿劇重要的創(chuàng)作理念之一。因此在近兩年興起的娘婿劇中，編劇對(duì)女婿形象的塑造尤為凸顯平凡人物的氣質(zhì)，不管是對(duì)女婿角色的社會(huì)背景定位，還是在女婿性格特征的塑造上都顯現(xiàn)平民化特性。

一、女婿形象刻畫的平民化

在中國的電視劇市場(chǎng)中，如果能夠迎合觀眾的口味和引起觀眾的共鳴，那么該劇的收視率就一定不會(huì)差。這主要是由于觀眾大都是尋常老百姓，因此故事內(nèi)容就應(yīng)更加貼近百姓日常生活的家長里短，講述普通人的酸甜苦辣。導(dǎo)演和編劇所塑造的人物形象也必是現(xiàn)實(shí)生活中平凡小人物的再現(xiàn)，體現(xiàn)人物的平民化特征。如《新女婿時(shí)代》中對(duì)大女婿丁勝利的塑造，丁勝利是一個(gè)來自農(nóng)村的北漂族，在北京打拼了十幾年卻只混了個(gè)物業(yè)公司的副總經(jīng)理，還過著無房、無車、無存款的“三無生活”，因此得不到丈母娘的認(rèn)可，與他處境相似的還有《新上門女婿》中田沖的形象，他們真實(shí)地再現(xiàn)了北漂一族在生活中面臨的種種問題。因此，這種貼近現(xiàn)實(shí)生活的富有生命力的平凡形象更能吸引觀眾，更能表現(xiàn)人物形象和故事的真實(shí)性，符合電視劇的創(chuàng)作要求。

二、女婿形象塑造的相形對(duì)寫

大多數(shù)的家庭倫理劇在塑造人物形象時(shí)都用了相形對(duì)寫的手法，即以正襯、反襯的手法來刻畫人物性格。正襯是用相似或相近的人物性格來襯托出更為突出的典型人物性格形象；反襯則是用相對(duì)對(duì)立的人物性格反襯典型人物性格，以此體現(xiàn)一種二元對(duì)立的特征或多角度的細(xì)微刻畫方式。該特點(diǎn)在《那金花和她的女婿》中表現(xiàn)得尤為突出，劇中大女婿何兆海對(duì)丈母娘及其家人的大愛無私與二女婿任忠明的背信棄義、自私自利形成鮮明對(duì)比。這正是在人物性格塑造上運(yùn)用了相形對(duì)寫的手法，借用二女婿的這種不仁不義的形象反襯出大女婿的大仁大愛，給觀眾展現(xiàn)出了兩個(gè)極為生動(dòng)鮮明的女婿形象。在《新女婿時(shí)代》中，編劇塑造的大女婿丁勝利是一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、成熟穩(wěn)重、真實(shí)、真誠、真摯的好男人形象，二女婿則是一個(gè)不成熟、不靠譜的富二代公子哥形象，編劇正是借助相形對(duì)寫的方法，塑造了兩個(gè)鮮明生動(dòng)的典型人物形象。

三、女婿形象的語言風(fēng)格特征

在家庭倫理劇中，人物語言風(fēng)格和臺(tái)詞的設(shè)計(jì)有助于人物性格的塑造；在娘婿劇中，對(duì)女婿形象的語言風(fēng)格設(shè)計(jì)最顯著的特點(diǎn)是閑聊式的風(fēng)格，這是一種口語化和家常式的語言風(fēng)格。在《新女婿時(shí)代》中有這么一段閑聊式的對(duì)白，勝利借車去接向美麗上班，在車上說：“就對(duì)我這種單身漢來講最重要的就是攢錢，攢錢娶媳婦。要是能娶個(gè)像你這樣漂亮的媳婦，我可真知足了，我死了我都值了。所以得攢錢，將來媳婦喜歡什么車，咱就買什么車，就算媳婦不要車，那也沒關(guān)系，你說兩個(gè)人要談個(gè)戀愛，不得花前月下嘛，不得喝喝咖啡，聽聽音樂，喝喝啤酒，當(dāng)然你不能總花前月下，大熱天，萬一讓蚊子咬一身包怎么辦。我是工薪階層，可能一輩子掙的錢，沒有人家一天掙得多，更得攢。尤其是我這種模樣沒有競(jìng)爭(zhēng)力的人來說，更重要。”[2]從這句臺(tái)詞中，我們可以大致了解到丁勝利是個(gè)在生活中精打細(xì)算、幽默詼諧的人，同時(shí)也映射出現(xiàn)實(shí)的婚姻問題。

方言的加入，不僅豐富了人物的性格特征，而且使電視劇具有了地域化的特點(diǎn)，體現(xiàn)了電視劇的多樣化風(fēng)格。方言是帶有濃厚地域特征的體現(xiàn)，一方面可以體現(xiàn)劇情發(fā)生的大壞境，觀眾一聽到方言就可以和現(xiàn)實(shí)生活中的某地聯(lián)系起來，無形中觀眾印象中該地區(qū)人的普遍特點(diǎn)就加注在角色身上了。比如《那金花和她的女婿》中，丈母娘和二女婿任忠明兩人的語言風(fēng)格都帶有上海小市民的生活氣息；另一方面，方言也可以體現(xiàn)北京、上海等大環(huán)境下的小個(gè)體，角色通過方言就可以展現(xiàn)出他們不是當(dāng)?shù)厝耍侵摹氨逼薄吧掀币蛔?，小人物混在國際大都市的辛酸有時(shí)候不需要過多的表現(xiàn)，觀眾就已經(jīng)心知肚明了。[3]

四、新時(shí)期女婿形象塑造的思考

早期的女婿形象總是被忽視、被符號(hào)化，要么中立無力，要么見利忘義，要么大男子主義。近幾年，隨著人們家庭觀念的轉(zhuǎn)變，編劇紛紛將視點(diǎn)聚焦到個(gè)體婚姻家庭這個(gè)狹小空間當(dāng)中，出現(xiàn)題材私密化、狹小化趨勢(shì)。[4]

（一）女婿形象塑造中存在的問題

新時(shí)期中國家庭倫理劇中塑造了形象各異的女婿，但不免存在一些問題，特別是近年來丈母娘女婿題材的倫理劇發(fā)展還不是很成熟，一些劇中塑造的人物形象過于極端化、故事情節(jié)過于狗血、矛盾沖突過于激烈等。比如《那金花和她的女婿》，該劇開始講述在同一天丈母娘和大女婿、大女婿與連襟二女婿第一次見面的經(jīng)歷。大女婿與丈母娘相遇爭(zhēng)出租車，之后在半路碰見連襟被打，隨即出手相救。這種情節(jié)設(shè)置過于巧合，不貼近生活，對(duì)大女婿何兆海這個(gè)人物的塑造不真實(shí)，人物設(shè)計(jì)太過完美，具有英雄情結(jié)，與實(shí)際不符；而對(duì)二女婿何威的塑造則顯得太過“渣男”，進(jìn)入了另一個(gè)極端，體現(xiàn)出人物形象的兩極化。

（二）女婿形象刻畫的發(fā)展趨勢(shì)及對(duì)未來的展望

隨著社會(huì)的發(fā)展，各種各樣的新思潮不斷滲透到人們的觀念和意識(shí)當(dāng)中，導(dǎo)致傳統(tǒng)觀念的改變以及新舊視角的不斷轉(zhuǎn)變，未來熒屏上所刻畫的女婿形象也必然與之相適應(yīng)。

80后和90后逐漸晉升為成家立業(yè)的主力軍，他們的教育背景和生活方式?jīng)Q定了未來的女婿形象會(huì)被刻畫得更加飽滿和立體真實(shí)。新女婿形象的出現(xiàn)也會(huì)導(dǎo)致廣大觀眾對(duì)其產(chǎn)生新的探討和思考，為更多的觀眾適應(yīng)新時(shí)期娘婿關(guān)系提供借鑒和幫助。由于新時(shí)期娘婿劇發(fā)展還不是很成熟，對(duì)女婿形象的塑造存在一些問題，我們可以揚(yáng)長補(bǔ)短，不斷豐富女婿形象的塑造，完善娘婿劇的敘事結(jié)構(gòu)。中國娘婿劇在廣大藝術(shù)工作者的努力和觀眾的支持下，將會(huì)不斷地改進(jìn)，提高藝術(shù)品位和增強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)造力，且立于不敗之地。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]J·希利斯·米勒著，申丹譯.解讀敘事[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.

[2]《新女婿時(shí)代》經(jīng)典臺(tái)詞.

[3]白小易.新語境中的中國電視劇創(chuàng)作[M].北京：中國電影出版社，2007.46.

[4]張吉林.新世紀(jì)以來家庭倫理劇中的男性形象分析[J].藝術(shù)科技，2012.

作者簡(jiǎn)介：

任 安，西北師范大學(xué)在校研究生。