趙　競(jìng)

電影《瘋狂動(dòng)物城》中音樂(lè)對(duì)人物形象塑造的勵(lì)志作用探析

趙競(jìng)

《瘋狂動(dòng)物城》（以下簡(jiǎn)稱本片）代表了后現(xiàn)代主義的一種逆反思維的深度融合，擬真了自然界天然兩極對(duì)立的食肉動(dòng)物與食草動(dòng)物的幻想和諧。然而這種表面上的幻想和諧之中，卻總是隱藏著驚天的大陰謀，正是這種陰謀才使得一只“我本善良”的兔子朱迪開(kāi)始了其以個(gè)人發(fā)展為微觀主題，以大眾式勵(lì)志為宏觀主題的驚險(xiǎn)的連環(huán)探案之旅。幾乎所有電影中的主題都需要借助于視覺(jué)之外的聽(tīng)覺(jué)輔助才能將人物形象表現(xiàn)得更立體、更感性、更完美，在整部《瘋狂動(dòng)物城》中為達(dá)成對(duì)人物的勵(lì)志塑造一共鋪陳了21首音樂(lè)作品，這些作品以音樂(lè)的獨(dú)特魅力揭示了遭遇困難時(shí)的勇于面對(duì)，真理分歧時(shí)的勇于堅(jiān)持，出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)的智慧化解，以及執(zhí)著目標(biāo)的終成正果。

一、 音樂(lè)對(duì)人物形象襯托的勵(lì)志作用

（一）人物形象塑造的背景知識(shí)及勵(lì)志音樂(lè)主調(diào)襯托

音樂(lè)對(duì)本片的人物形象塑造有著強(qiáng)烈的襯托作用，顯而易見(jiàn)的，從音樂(lè)的視角來(lái)看，本片中夏奇拉是絕對(duì)的音樂(lè)主角。因“The wolf”MV中的形象而被俗稱為“狼姐”的夏奇拉，天生一副高顫的“羊腔”聲線，這也是其于片中“音飾”夏奇羊的主要原因，如果僅就微觀而言，本片可以視作是夏奇拉本人的一部音樂(lè)勵(lì)志傳奇。夏奇拉從小就愛(ài)唱歌，但是，在天主教學(xué)校試唱時(shí)因?yàn)轭澮暨^(guò)重而被音樂(lè)教師否定，并稱其聲音像“山羊”，然而夏奇拉的音樂(lè)教師始料未及的是夏奇拉的高顫“羊腔”與“中東鼓”竟在日后成為夏奇拉式音樂(lè)傳奇生涯中的一對(duì)最佳拍檔?；氐奖酒?，我們看到自然中的天敵兔子與狐貍卻被演繹成了天造地設(shè)的最佳拍檔，而以百老匯音樂(lè)劇開(kāi)篇后兔子朱迪與狐貍吉迪恩的交手則揭開(kāi)了勵(lì)志式的“永不放棄”的主調(diào)。

（二）夏奇拉史詩(shī)式的勵(lì)志音樂(lè)基調(diào)襯托

《瘋狂動(dòng)物城》一片以百老匯舞臺(tái)劇的經(jīng)典形式開(kāi)篇，并且開(kāi)篇即由兔子朱迪點(diǎn)題：“Anyone can be anything”，同時(shí)，也對(duì)食草動(dòng)物與食肉動(dòng)物之間的原始差異、原始對(duì)立。在影片進(jìn)行到10:09時(shí)，主題曲 “Try Everything”第一次響起，當(dāng)警校畢業(yè)的兔子朱迪信心滿懷地踏上了其從警之路時(shí)，既有實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想的成功喜悅，又飽含著對(duì)于未來(lái)工作生活的無(wú)限憧憬，免子朱迪已經(jīng)準(zhǔn)備好去“Try Everything”，但是兔子朱迪卻不知道，一帆風(fēng)順從來(lái)都只是一種流于一廂情愿的單方面期許，而現(xiàn)實(shí)卻真的是你必須去“Try Everything”。客觀而言，夏奇拉的“Try Everything”與影片《瘋狂動(dòng)物城》并不完全匹配，問(wèn)題恰在于音樂(lè)方面，夏奇拉的這首“Try Everything”與其多首世界杯主題曲從純音樂(lè)視角而言都是一種史詩(shī)型的宏篇巨制架構(gòu)，將其置于本片之中，顯然會(huì)有喧賓奪主之感，但同時(shí)，也成為了襯托本片主題具象化人物形象提供了一道音樂(lè)亮點(diǎn)。

（三）舒緩式的對(duì)于挫敗的勵(lì)志音樂(lè)撫慰襯托

“Try Everything”主題音聲甫一停止，下車(chē)伊始初到動(dòng)物城的朱迪就遇到了出現(xiàn)在廣告大屏上的，以夏奇拉一襲紅裙出鏡的夏奇拉親自為其“音飾”的湯普森瞪羚——夏奇羊，而兔子朱迪的充滿勵(lì)志的人生之路與從警之路也將就此同步展開(kāi)。隨著情節(jié)的不斷展開(kāi)，瘋狂動(dòng)物城中所使用的音樂(lè)片段開(kāi)始接踵而至，從整體來(lái)看，影片前部所使用的音樂(lè)節(jié)奏感較緩，這也與影片敘事安排的先抑后揚(yáng)以及情節(jié)的層級(jí)展開(kāi)息息相關(guān)。[1]正因如此，我們看到了影片前部所出現(xiàn)的諸如Mika的“l(fā)ollipop”，這首音樂(lè)作品以輕松動(dòng)感的節(jié)奏型表現(xiàn)了樂(lè)觀面對(duì)生活的分鏡頭，同時(shí)貓王Elvis Presley的“A little less conversation”則將“成功靠行動(dòng)”等心靈雞湯式的哲理蘊(yùn)蓄其中。這些音樂(lè)作品豐富了兔子朱迪這一人物形象塑造，從警后的受挫不是兔子朱迪人生中的第一次挫敗，正如夏奇拉初次申請(qǐng)加入合唱團(tuán)、初次試音等等的一系列失敗一樣，都是未來(lái)成功的插曲、襯托、鋪墊。

二、 音樂(lè)對(duì)人物形象渲染的勵(lì)志作用

(一)對(duì)人物形象渲染的勵(lì)志式心理增強(qiáng)

Billy Swan演唱的“I Can Help”針對(duì)兔子朱迪這一人物形象進(jìn)行了濃郁的軟搖滾式的音樂(lè)書(shū)寫(xiě)，同時(shí)，亦對(duì)狐貍尼克的施以援手進(jìn)行了音樂(lè)式的“I can help”的最佳詮解，而Nine Inch Nails的“Into The Void”音樂(lè)作品則針對(duì)兔子朱迪的挫折與加速成長(zhǎng)進(jìn)行了形象打磨，同時(shí)，影片至此，音樂(lè)的節(jié)奏型開(kāi)始變得強(qiáng)烈起來(lái)，形成了整部影片中音樂(lè)的一次小高潮，也充分表現(xiàn)了兔子朱迪越挫越勇的積極形象，勵(lì)志主題也由這次音樂(lè)小高潮而變得越發(fā)明朗起來(lái)。Mary J. Blige的“Got To Be Real”這首音樂(lè)作品在多部影視作品中都有出現(xiàn)，作為典型的五度節(jié)奏藍(lán)調(diào)，R&B式的“啟應(yīng)”形成了對(duì)于挫折的最佳渲泄，并且，也在影片中形成了對(duì)于兔子朱迪由人物形象而人物心靈的一種心理訴求的上帝式回應(yīng)與勵(lì)志式的慰籍。后續(xù)的Lou Bega演唱的“Mambo No.5（a little bit of monika）”既是針對(duì)上一首音樂(lè)作品的和諧式延展，同時(shí)也是對(duì)于影片進(jìn)程的一種調(diào)劑，從曲風(fēng)上來(lái)看，這首音樂(lè)作品已經(jīng)開(kāi)始明朗起來(lái)，因此，成為了一種對(duì)于兔子朱迪與狐貍尼克的人物形象的勵(lì)志式增強(qiáng)。[2]

（二）對(duì)人物形象渲染的勵(lì)志式語(yǔ)境營(yíng)造

Red Hot Ch i l i Pepper s演唱的“L ove Rollercoaster”在本片中形成了一種遠(yuǎn)高于音樂(lè)作品詞義內(nèi)容之外的一種勵(lì)志姿態(tài)，也將兔子朱迪與狐貍尼克合作的磨合過(guò)程置于烏托邦（U-topia）式的瘋狂動(dòng)物城(Zoo-topia)中，同時(shí)，音樂(lè)中外化的愛(ài)情主題在本片中，卻形成了一種兔子與狐貍合作的隱形粘合劑，這種粘性效應(yīng)將兔子與狐貍的天然不合諧演化為人類(lèi)社會(huì)中的人為和諧，同時(shí)，更重要的是，這部音樂(lè)作品較強(qiáng)的節(jié)奏型也將影片再次帶入到了一個(gè)小小的高潮之中。而Imagine Dragons演唱的“I'm So Sorry”的歌詞內(nèi)容則與兔子朱迪警官被限期破案的緊迫感交織成了既相符又相對(duì)的一種基于更顯沉重氛圍的音樂(lè)語(yǔ)境，這種音樂(lè)語(yǔ)境反而渲染出了人物形象的堅(jiān)定勇毅，并且，也成為了對(duì)兔子朱迪與狐貍無(wú)間合作的一種形諸于音樂(lè)式的無(wú)縫彌合。

（二）對(duì)人物形象渲染的勵(lì)志式意識(shí)支撐

本片中Steppenwolf演唱的《Born To Be Wild》所釋出的名副其實(shí)的狼性粗獷音聲，強(qiáng)化了本片的夏奇拉“狼姐”式的永不放棄的勵(lì)志主題，也為影片進(jìn)入下一階段提供了強(qiáng)勁的音樂(lè)動(dòng)力渲染式的支撐，同時(shí)，更為兔子朱迪與狐貍尼克這兩個(gè)人物形象注入了基于音樂(lè)支撐的強(qiáng)大驅(qū)策下的精神動(dòng)力。從歌詞中的“we can climb so high”，與“We were born, born to be wild”等歌詞來(lái)看，無(wú)論是食草動(dòng)物，還是食肉動(dòng)物，其實(shí)都具備一種與生俱來(lái)的天生野性深植于其潛意識(shí)之中，這也為劇情發(fā)展的食肉動(dòng)物“返祖”并展現(xiàn)其驚人的原始野性若合符節(jié)，從音樂(lè)對(duì)人物形象的塑造視角來(lái)看這種音樂(lè)與影視的深度融合可謂是天衣無(wú)縫。緊接著，F(xiàn)lo Rida Feat. Wynter共同合作的“Sugar“，將時(shí)下較受年輕人喜愛(ài)的極速饒舌的演繹得激情四射，更難能可貴的是，在人物形象塑造上，嘻哈與電音、南方式說(shuō)唱與DJ元素的完美融合以其獨(dú)特的渲染激活了人物形象中擬人的兩性的迷人風(fēng)采。[3]

三、 音樂(lè)對(duì)人物形象烘托的勵(lì)志作用

（一）烘托中的變奏與協(xié)律

本片的后半部分重在對(duì)人物形象進(jìn)行可持續(xù)的烘托，Capital Cities的“Safe And Sound”以其中不斷由小號(hào)昂揚(yáng)起來(lái)的主題進(jìn)行了開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的烘托，極具勵(lì)志情感調(diào)動(dòng)影響，既可以看作是音樂(lè)對(duì)于本片人物形象塑造的勵(lì)志式完形。其后出現(xiàn)的“Hound Dog”是貓王音樂(lè)作品之中，以硬搖滾形式所表現(xiàn)的準(zhǔn)現(xiàn)代DJ腔調(diào)的代表性作品，這部作品以“獵犬逐兔”為主題，形成了本片情節(jié)演進(jìn)過(guò)程中的唯一一次變奏式高潮，為整部電影塑造了以跌宕起伏情節(jié)為依托的戲劇化的次要人物形象的極致渲染，同時(shí)，也對(duì)本片的勵(lì)志主題形成了一種反襯式的烘托，這是本片中第二次出現(xiàn)貓王的音樂(lè)作品 足見(jiàn)本片音樂(lè)主創(chuàng)對(duì)于貓王的喜愛(ài)程度。而Helen Ward輕音曼唱的“You Brought a New Kind of Love to Me”片段，則為本片提供了節(jié)奏緊張?zhí)桨阁@險(xiǎn)之外的人物形象的一種變奏后的協(xié)律腔調(diào)，既體現(xiàn)了現(xiàn)代影片的多線索性，同時(shí)，也展現(xiàn)了人物塑造中對(duì)立物種之間共生、共事、共情的無(wú)限可能。[4]

（二）烘托中的英雄主義情結(jié)激勵(lì)與強(qiáng)化

本片最終謎底由R a y P a r k e r J r.的“Ghostbusters”揭示，在情節(jié)上暗示了潛藏于事件表象背后的政府機(jī)構(gòu)中的“內(nèi)鬼”的同時(shí)，也以“敢死隊(duì)”烘托出了一種基于音樂(lè)情境的英雄主義式的人物形象。Ramones演唱的“Blitzkrieg Bop”中的“Hey ho let's go”為人物形象注入一劑強(qiáng)烈的興奮劑，而俗稱黑眼豆豆的The Black Eyed Peas的“The Time（Dirty Bit）”音樂(lè)中的“Light a fire,make it hot”，更是為人物形象增添了不可或缺的激勵(lì)式奠基，同時(shí)，音樂(lè)中更以setter與lagger分別塑造出了動(dòng)物城中的高層罪犯及其爪牙。其后的Sheppard的“Geronimo”是一首開(kāi)篇具有懷舊情懷，而后立即轉(zhuǎn)為激昂的音樂(lè)，尤其是不斷重復(fù)的“Say Geronimo!”更是對(duì)人物形象塑造提供了以英雄主義登頂?shù)臏?zhǔn)備，“Geronimo”式英雄情結(jié)也在人物塑造過(guò)程中起到了激勵(lì)與強(qiáng)化的作用。

（三）烘托中的最終高潮與狂歡盛宴

本片中DJ Snake & Lil Jon的“Turn Down For What”節(jié)奏十分強(qiáng)烈火爆，在影片后面的出現(xiàn)，既是對(duì)人物形象襯托、渲染作用的一種更強(qiáng)烈的凝聚與升華，同時(shí)，還起到了對(duì)于影片的勵(lì)志氛圍的強(qiáng)烈烘托作用，并以DJ再次將人物形象回閃到了一種基于逆反思維的深度融合之中。而激進(jìn)派歌手Iggy Azalea的“Change Your Life”在影片后部的出現(xiàn)顯然對(duì)人物塑造起到了一種刺激作用，尤其是以說(shuō)唱形式不斷重復(fù)的“Change Your Life”更是瞬間提升了影片中警官朱迪的堅(jiān)強(qiáng)形象。接近片尾處的30秒到火星的“Do or Die”更是賦予了警官朱迪與警官尼克以滿滿的正能量，這首激昂的音樂(lè)也將本片音樂(lè)對(duì)人物形象的勵(lì)志塑造再一次推向了最高潮。正如警官兔子朱迪所言，其實(shí)個(gè)體勵(lì)志的終極目的以及個(gè)體能力智慧匯聚的結(jié)果，就是讓世界變得更美好，人與人之間更和諧，同時(shí)，每個(gè)人都能成就無(wú)限可能。直到1:36:11時(shí)，“Try Everything”再次響起，這次是整座城市的一次慶祝勝利的大狂歡，這首代表著警官朱迪、狐貍尼克等心聲的樂(lè)曲這次由夏奇羚親自站在大舞臺(tái)上演唱，在盛大的場(chǎng)面與盡情的狂歡中影片走向尾聲。

結(jié)語(yǔ)

電影《瘋狂動(dòng)物城》是一部出色的以音樂(lè)對(duì)人物形象進(jìn)行精雕細(xì)刻的作品，影片中較為密集地融入了多達(dá)21首優(yōu)秀音樂(lè)作品，除Shakira的“Try everything”之外的所有其他作品雖僅選取了音樂(lè)中的部分短暫片斷作為背景音樂(lè)，但是卻在整部電影作品中起到了對(duì)于兔子朱迪這一人物形象的遞進(jìn)式勵(lì)志襯托、渲染、烘托，對(duì)于敘事線索、情節(jié)發(fā)展、主題凸顯等均起到了推波助瀾的不可或缺的作用。而Shakira的“Try everything”在其中更是起到了畫(huà)龍點(diǎn)晴的勵(lì)志作用，影片中的這些音樂(lè)，以其強(qiáng)烈的心理共鳴與感召力、驅(qū)策力成為了影片中詮釋勵(lì)志主題的精神紐帶，同時(shí)也將成為引領(lǐng)人類(lèi)進(jìn)步與奮進(jìn)的一束耀眼光芒。

[1]祝捷.論電視劇音樂(lè)在塑造人物形象中的表現(xiàn)方式[J].通俗歌曲,2015(3)：13-15.

[2]甘璐.流連傳統(tǒng),玩味現(xiàn)代——電影音樂(lè)作品“Hedwig’s Theme”創(chuàng)作技法分析[J].音樂(lè)時(shí)空,2016(9)：22-23.

[3]曾田力.影視劇音樂(lè)藝術(shù)[M].北京廣播學(xué)院出版社,2003：39-40.

[4](奧)愛(ài)德華?漢斯立克(EduardHanslick).論音樂(lè)的美[M].楊業(yè)治,譯.北京：人民音樂(lè)出版社,1980：52-53.

趙競(jìng)，女，湖北松滋人，電子科技大學(xué)中山學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，碩士，主要從事數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)，圖形與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)方向研究。

本文系中山市科技計(jì)劃項(xiàng)目“基于裸眼3D的數(shù)字媒體技術(shù)研究與應(yīng)用”（項(xiàng)目編號(hào)：2015B2361）；電子科技大學(xué)中山學(xué)院質(zhì)量工程建設(shè)項(xiàng)目“游戲藝術(shù)與技術(shù)類(lèi)課程跨專業(yè)合作教學(xué)模式探索”（項(xiàng)目編號(hào)：JY201626）成果。