徐佳和

世界新聞攝影大賽——荷賽，是每一位新聞攝影工作者心目中的一座高峰，也是一道難以逾越的坎，戰(zhàn)爭(zhēng)、血腥、悲哀因素發(fā)酵的環(huán)境的持續(xù)存在，讓新聞攝影者對(duì)于真相之理想的不懈追求，似乎只有在這樣的國際賽事中才能得到真正釋放。中國攝影師們近年在“荷賽”屢有收獲?！昂少悺迸c“華賽”僅一字之差，在對(duì)獲獎(jiǎng)?wù)掌脑u(píng)審標(biāo)準(zhǔn)與如何取舍上，后者對(duì)前者是亦步亦趨，這并不令人驚訝，“荷賽”已舉辦59屆的歷史與口碑決定了中華版的攝影大賽“華賽”對(duì)之從取名上就顯現(xiàn)出來的敬仰和拷貝之意。

“完美”的新聞攝影？

兩個(gè)“賽”，無論西方的還是本土的，都冠以“新聞”二字，也就是說，這些照片應(yīng)該盡量接近現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)情景，故意地添加（色彩、明暗）或減少（縮短景深），都是不應(yīng)該的，因?yàn)樽詈笳掌系哪承┬畔⒏静辉嬖?，憑借這種信息傳遞的感受是不可信賴的。

人類社會(huì)業(yè)已跨入了21世紀(jì)的當(dāng)下，然而人類歷史上不斷重復(fù)發(fā)生的許多事故，仍然無休止地破壞著現(xiàn)代人類的生存?！昂少悺彼珜?dǎo)的新聞攝影，即是以批判的勇氣提示人性惡所造成的人間災(zāi)難和禍害。那些直接觸動(dòng)人類視覺和靈魂的悲慘與凄涼景象，向人類社會(huì)提出了無法回避的質(zhì)問和罪證。因此，人類歷史上從未停止過的戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難，必然成為“荷賽”最熱門的關(guān)注主題。有人指責(zé)“荷賽”是專門以災(zāi)難為關(guān)照對(duì)象的事物，只有表現(xiàn)災(zāi)難才能贏獲“荷賽”的重獎(jiǎng)。近年來隨著戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，隨之而來的難民問題漸漸成為最近的荷賽與華賽的關(guān)注熱點(diǎn)，而由于社會(huì)發(fā)展導(dǎo)致的環(huán)境惡化也成為國內(nèi)攝影師的聚焦。而“荷賽”的評(píng)選結(jié)果，也反映出一個(gè)嚴(yán)酷的事實(shí)，那就是人類在現(xiàn)代社會(huì)的飛速前進(jìn)中，自命為具有現(xiàn)代知識(shí)的當(dāng)代人類，卻始終無法制止戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難對(duì)自身的致命傷害，也無法制止為了發(fā)展而導(dǎo)致的環(huán)境對(duì)自身的傷害，已然突顯現(xiàn)代化的悖論實(shí)質(zhì)。

翻看荷賽數(shù)十年來的得獎(jiǎng)作品，從中不難看到這套從密蘇里學(xué)院那批《生活》圖編一路奠立下來的美學(xué)傳統(tǒng)：如何以廣角鏡頭抓取突發(fā)新聞事件里的人物或動(dòng)作中，具有視覺撞擊性的中/近景或特寫畫面；災(zāi)難照片要突出怎樣的震驚點(diǎn)、運(yùn)動(dòng)照片要抓取怎樣的動(dòng)作瞬間、人物攝影要捕捉怎樣的獨(dú)特表情、特寫照片要選擇哪些罕見的材料；如何框取/裁切照片，使構(gòu)圖更緊繃而占滿讀者的視線與情緒；如何編輯一組圖片故事、寫圖說寫標(biāo)題、把每則新聞圖片講成一個(gè)充滿戲劇性和視覺震撼力的“現(xiàn)實(shí)劇照”等等。

2013年，瑞典攝影師保羅·漢森的《加沙葬禮》獲得56屆荷賽年度圖片獎(jiǎng)和突發(fā)新聞?lì)悊畏坏泉?jiǎng)之后，攝影作品展示服務(wù)網(wǎng)站PhotoShelter的首席執(zhí)行官村林艾倫發(fā)表博客文章《為什么荷賽獎(jiǎng)的新聞?wù)掌孟耠娪昂?bào)？》，質(zhì)疑得獎(jiǎng)?wù)掌褂昧薍DR效果，改變了畫面高光和陰影部分的曝光：“過度修飾，讓我們面臨著誠信危機(jī)?！?/p>

同樣，2016年度“華賽”大獎(jiǎng)及時(shí)事類新聞組照金獎(jiǎng)把目光投向了歐洲難民——2015年11月16日，移民乘坐的土耳其巡航船抵達(dá)萊斯沃斯島斯卡拉村附近。這艘土耳其船的主人曾將大約150個(gè)希望逃離土耳其的難民送往希臘海岸。后來，他在土耳其水域被捕。暫且撇開人文關(guān)懷的現(xiàn)實(shí)意義不談，一幅恍如世界著名畫作《美杜沙之舟》的照片誕生了，近乎完美的光影與色彩飽和度，明顯經(jīng)過后期的制作調(diào)試，清晰的輪廓以及船上人物緊繃的表情，完美，從構(gòu)圖到影調(diào)，堪稱完美，令人動(dòng)容，然而這樣的完美與新聞攝影的初衷一致嗎？新聞、宗教題材，攝影師有意將色調(diào)加深、加重，渲染悲傷、憤怒、壓抑的情緒，是不是有悖新聞?wù)鎸?shí)性的原則？

怎么看都覺得不真實(shí)的背景： 好好的風(fēng)景，構(gòu)圖不錯(cuò)，選景也好，為什么非要在PS里把顏色搞得那么濃？云層都鑲上了金邊，海水烏沉沉如墨，人臉上的每一根皺紋都清晰可辨，白雪的反光亮得刺目。唯一的解釋就是這樣的景象是攝影師需要的風(fēng)景，而不是實(shí)際看到的那個(gè)模樣。PS是讓夢(mèng)想成真的地方。除了尋找并掠奪特殊的、怪異的、奇觀式的“新聞”材料，且口味愈來愈重地將之提高色彩飽和度以期讓悲劇氣氛更濃烈，銳化度更高以期有舞臺(tái)效果，劇場(chǎng)化或美感化的結(jié)果讓新聞攝影成為刺激感官與情緒的消費(fèi)物。這種提供視覺消費(fèi)與視覺掠奪的新聞攝影，精神上都是暴力的。

虛假的“美”是不是愈演愈烈？

攝影本身就是一種局限的選擇，是攝影師眼光的延伸，照片一旦被做了些技術(shù)手腳，攝影停留在瞬間反應(yīng)的最珍貴的本質(zhì)已經(jīng)被摧毀了，除非這種毀滅意味著另一種藝術(shù)創(chuàng)造的新生。真實(shí)的瞬間，比所謂的完美更重要。

新聞攝影正在以另一種形式追求著虛假的“美”是不是愈演愈烈？在西方也出現(xiàn)了一種反新聞攝影和反紀(jì)實(shí)攝影的表達(dá)方式。它就是不去捕捉暴力性的場(chǎng)景，它就是不去反映所謂的典型的悲慘的那一瞬間，它就是要破除這種構(gòu)圖和美學(xué)的選擇。我覺得，得到2016年度照片獎(jiǎng)，同時(shí)獲得突發(fā)新聞?lì)悊畏坏泉?jiǎng)的《渴望新生（Hope for a New Life）》在此地爆發(fā)出了一個(gè)強(qiáng)音，打破了新聞的固化。澳大利亞攝影師沃倫·理查德森（Warren Richardson）談及這幅作品的拍攝，沃倫·理查德森說：“整個(gè)晚上都在和警察部隊(duì)玩貓捉老鼠的游戲，在拍照前，我已經(jīng)筋疲力盡了。那時(shí)大概是凌晨3點(diǎn)，由于警察的緣故，你不可能使用閃光燈，我心里想讓他們過去，所以，我只能借用月光?！闭掌：说慕裹c(diǎn)是一個(gè)緊張的父親要把自己的孩子送出鐵絲網(wǎng)，送到一個(gè)對(duì)和平對(duì)光明充滿了憧憬的理想社會(huì)中去，照片上明顯失焦的人物五官與周圍景致，仿佛是攝影師緊張得以至于顫抖的手握著相機(jī)，手心微微滲出了汗意，在周遭凜冽的夜色里，按下快門的一瞬間，甚至引發(fā)了周圍的空氣的顫動(dòng)。較之以清晰到每個(gè)毛孔和銳度極高的新聞攝影，這一幅灰暗的畫面透出一種特別的詩意和朦朧的美。這不是虛構(gòu)出來的清晰，不是經(jīng)過調(diào)高感光度，調(diào)高色彩飽和度之后的完美畫面，這才是真實(shí)的世界那一刻的。

中山大學(xué)教授、視覺研究者楊小彥曾經(jīng)說過：“你為什么拍他，他對(duì)你意味著什么，這種互動(dòng)關(guān)系和攝影的核心問題到底是不是本能，這才是最根本的問題。‘看與被看才是我們討論攝影最重要的動(dòng)機(jī)，我也在這當(dāng)中意識(shí)到攝影是一件社會(huì)性的事情，而不是單一的觀看。”

如果新聞攝影始終在技術(shù)追求的層面里打轉(zhuǎn)，為了所謂的“美”的強(qiáng)化，是不是意味著另一種“暴力美學(xué)”？