鄧小芳

“為什么？誰(shuí)在意？誰(shuí)不在意？

達(dá)達(dá)死了，還是達(dá)達(dá)仍活著。

我們不能喚醒一些或者的東西就像我們不能喚醒那些死了的一樣。

達(dá)達(dá)死了嗎？

達(dá)達(dá)還活著？

達(dá)達(dá)就是達(dá)達(dá)主義?！?/p>

這是曼雷寫給達(dá)達(dá)主義的書信，信中滿滿地表達(dá)了自己對(duì)達(dá)達(dá)主義藝術(shù)精神的支持。不知不覺之間，從1916年達(dá)達(dá)主義出現(xiàn)至今，已經(jīng)過了整整一百年。雖然這個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)存在的時(shí)間不長(zhǎng)，有人認(rèn)為1921年巴黎一些大學(xué)生將象征達(dá)達(dá)的紙人扔進(jìn)塞納河“淹死”泄憤便是宣告達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)的結(jié)束，也有人以1923年達(dá)達(dá)主義成員舉行最后一次聚會(huì)作為終點(diǎn)，但達(dá)達(dá)主義提出來(lái)的藝術(shù)精神的確深深地震撼了藝術(shù)界，有藝術(shù)史家說“當(dāng)達(dá)達(dá)發(fā)生時(shí)，是對(duì)于那個(gè)時(shí)代的一種反抗學(xué)?！苯裉?，我們就趁著這個(gè)百年之際，就來(lái)看看這場(chǎng)先鋒運(yùn)動(dòng)中的一些重要人物。

達(dá)達(dá)主義的發(fā)源地瑞士蘇黎世——這是唯一一場(chǎng)從瑞士發(fā)起并在全世界引起震撼的文藝運(yùn)動(dòng)——安排了一場(chǎng)由多個(gè)機(jī)構(gòu)共同組成的大型系列紀(jì)念活動(dòng)，而其中，蘇黎世美術(shù)館（KunsthausZürich）舉行的展覽“達(dá)達(dá)作品全集”（DadaglobeReconstructed）就帶領(lǐng)我們回顧了一百年前一批藝術(shù)先鋒們的精彩作品?！哆_(dá)達(dá)作品全集》是一個(gè)圖書項(xiàng)目，由特里斯唐·查拉（Tristan Tzara）向全歐洲的達(dá)達(dá)從業(yè)者發(fā)出提交邀請(qǐng)。從查拉、讓阿爾普（Jean Arp）、安德列布列東（AndréBreton）、漢娜霍克（Hannah Hoch）到馬克思恩斯特（Max Ernst）等等，展覽中展出的都是這場(chǎng)開創(chuàng)性風(fēng)潮活動(dòng)中不可忽視的成員。

達(dá)達(dá)在蘇黎世

查拉、讓·阿爾普、馬塞爾揚(yáng)科等是達(dá)達(dá)主義誕生期的重要成員。達(dá)達(dá)主義，這個(gè)藝術(shù)史上唯一一個(gè)由藝術(shù)家自己而非評(píng)論家命名的藝術(shù)流派因戰(zhàn)爭(zhēng)而誕生。為躲避一戰(zhàn)的戰(zhàn)火，一批文藝青年流亡來(lái)到瑞士的蘇黎世，先是德國(guó)詩(shī)人及理論家雨果巴爾（Hugo Ball）和他的女友艾米·亨寧斯（EmmyHennings）在老城里開了一家小酒館，這家名叫伏爾泰的小酒館成為文藝青年們的落腳之處。這群厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)，并希望尋找一種新的秩序，推動(dòng)新的運(yùn)動(dòng)的年輕人組成了一個(gè)名為“達(dá)達(dá)”的小團(tuán)體，在他們推出的國(guó)際性刊物《伏爾泰夜總會(huì)》上，他們第一次用了“達(dá)達(dá)”這個(gè)由查拉在詞典中隨意選出的單詞?！?/p>

達(dá)達(dá)主義者舉辦晚會(huì)，舉辦一系列的展覽，當(dāng)初的雜志更在1917年重新命名為《達(dá)達(dá)》并發(fā)行，達(dá)達(dá)的虛無(wú)主義態(tài)度和無(wú)政府主義思想吸引了許多藝術(shù)家加入到這場(chǎng)銳利的風(fēng)潮之中。1918年，皮卡比亞的加入可以說是一劑強(qiáng)心針，他在雜志上發(fā)表達(dá)達(dá)觀點(diǎn)、創(chuàng)辦雜志、發(fā)表作品，他常常支持一個(gè)事業(yè)，又為了反對(duì)它而建立另一個(gè)事業(yè)，再摒棄掉。他創(chuàng)作的《查拉肖像》上并沒有人像，都是一些圓圈和線條加上毫無(wú)關(guān)聯(lián)的字句，然后寫上查拉的名字便成為一幅“肖像”作品。這便是達(dá)達(dá)主義“反藝術(shù)”的表現(xiàn)，與現(xiàn)行的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)針鋒相對(duì)，甚至連美學(xué)都拋棄。

查拉在《達(dá)達(dá)》第三期中大贊皮卡比亞“傳統(tǒng)美的徹底毀滅”的理念，隨后查拉更發(fā)表了充滿攻擊性和虛無(wú)主義的《1918年達(dá)達(dá)宣言》，這標(biāo)志著達(dá)達(dá)主義進(jìn)入一個(gè)嶄新的階段。1919年查拉組織了一個(gè)達(dá)達(dá)之夜，將這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)掀至高潮，同年出版《才爾特路》，之后，蘇黎世的達(dá)達(dá)主義者就各奔東西，把達(dá)達(dá)主義傳播到世界各地。

達(dá)達(dá)與拼貼

蘇黎世達(dá)達(dá)主義者中有位重要的成員：讓阿爾普，他曾說：“出于對(duì)1914年世界戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)謂殺戮的厭惡，我們?cè)谔K黎世獻(xiàn)身于藝術(shù)。當(dāng)槍聲在遠(yuǎn)方發(fā)出持續(xù)而低沉的隆隆聲時(shí)，我們竭盡全力唱歌、繪畫、拼圖、寫詩(shī)。我們?cè)趯で笠环N基于基本原則的藝術(shù)來(lái)治療時(shí)代的瘋狂，尋找一種可以在天堂和地獄之間恢復(fù)平衡的事物的新秩序。”拼貼，是讓阿爾普在這個(gè)時(shí)期常用的一種表現(xiàn)手段，在作品《軀干肚臍》（1920）和《榔頭花》（1916）中他隨意涂抹，任意撒落，產(chǎn)生“偶發(fā)”的即興，從而通過有機(jī)的抽象形體創(chuàng)造出一個(gè)幻想的世界，這種創(chuàng)作他一直延續(xù)到50年代。

不能忽視的是，拼貼，的確是達(dá)達(dá)主義者所喜愛的一種表現(xiàn)形式。他們“通過堆積和組合一些只表現(xiàn)物質(zhì)的基本物質(zhì)屬性的材料元素”來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，將各種日常生活中拿到的最為普遍的東西隨意地拼貼在一起，報(bào)章刊物、攝影海報(bào)上的文字圖像也剪輯拼貼，這些重新組合在一起的東西便成了新的藝術(shù)作品。特里斯坦查拉就曾拼貼出一首詩(shī)作為一個(gè)作品：《作一首達(dá)達(dá)主義的詩(shī)》（To Make ADadist Poem）。當(dāng)然，拼貼藝術(shù)并不是達(dá)達(dá)發(fā)明的，早就有人開始使用這種方式進(jìn)行創(chuàng)作，其中最為著名的應(yīng)該是畢加索、波洛克等人，但立體派的拼貼藝術(shù)是重建一種通過主觀分析、取舍、綜合而成多視點(diǎn)的藝術(shù)形式。與此相反的是，達(dá)達(dá)主義不但顛覆了傳統(tǒng)意義上的主觀創(chuàng)造，好不在乎地拋棄創(chuàng)造的自律，而且，他們的拼貼還是對(duì)立體派、波普藝術(shù)的一種譏諷與反對(duì)。

達(dá)達(dá)的女性

藝術(shù)界對(duì)女性是帶有偏見的，即使是先鋒的、憤世嫉俗的達(dá)達(dá)也會(huì)這樣。如果一定要提起達(dá)達(dá)的女性的話，首先被提起的應(yīng)該是漢娜·霍克——柏林達(dá)達(dá)主義唯一的女性成員。妮可·魯?shù)履峥耍∟icoleRudnick）曾這么評(píng)價(jià)過霍克：“拒絕成人世界的順從而選擇如孩童般囈語(yǔ)，使她得以避開那些嚴(yán)苛又古板的規(guī)則，也使思想、語(yǔ)言及意義免受干涉?！痹诨艨说拇碜髌贰哆_(dá)達(dá)用餐刀切除德國(guó)最后的魏瑪啤酒肚文化紀(jì)元》中，她展示了圖片蒙太奇技術(shù)，一層層選擇性的拼貼圖片與文字混合地以一種類似偶發(fā)的方式排列在一起。分裂、碎解，就像魏瑪政府的社會(huì)斷層般，霍克在作品中展現(xiàn)了女權(quán)主義的達(dá)達(dá)先鋒姿態(tài)，她認(rèn)為婦女與達(dá)達(dá)都必須撼動(dòng)社會(huì)。

實(shí)際上，當(dāng)時(shí)為達(dá)達(dá)主義作出貢獻(xiàn)的女性還有一些，只是歷史開始遺忘，但當(dāng)年她們的藝術(shù)創(chuàng)作也是麻辣、激進(jìn)的：出生于德國(guó)的弗賴塔格洛林齊霍芬男爵夫人被譽(yù)為是“唯一一個(gè)無(wú)論在任何地方生活，都著裝達(dá)達(dá)主義，熱愛達(dá)達(dá)，生活達(dá)達(dá)主義的人”：托伊伯·阿爾普（讓阿爾普的妻子）的紡織藝術(shù)通過玩轉(zhuǎn)形狀與形式之間的關(guān)系創(chuàng)作出極致簡(jiǎn)約的作品；貝翠絲·伍德與人合作創(chuàng)辦了《盲人》達(dá)達(dá)主義雜志，并在杜尚的作品《泉》受到否定和批評(píng)時(shí)挺身而出，為他辯護(hù)：“美國(guó)藝術(shù)作品中，這是她唯一的水暖和橋梁?！?；芙羅琳·史提海莫的作品在建立坎普趣味的同時(shí)還體現(xiàn)出受柏格森主義影響的意味……

達(dá)達(dá)在柏林

自達(dá)達(dá)的革命思想在歐洲傳開，各地都掀起了藝術(shù)解放的浪潮，其中籠罩在殘酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)之下的德國(guó)柏林活躍著的一批達(dá)達(dá)主義者，他們反對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，反對(duì)現(xiàn)有社會(huì)的規(guī)矩、準(zhǔn)則，在特殊的政治環(huán)境中，柏林達(dá)達(dá)帶上了強(qiáng)烈的政治色彩。以?shī)W斯曼、漢納奧克、約翰赫爾弗爾德等人為主的藝術(shù)家們批判魏瑪政府是“野蠻教條”的復(fù)興，約翰赫爾弗爾德還創(chuàng)作了《格林：第三帝國(guó)的行政管理》來(lái)諷刺法西斯納粹的頭目格林。然而，柏林這種新型的政治達(dá)達(dá)藝術(shù)家們所擁有的激情與理想只是概念，無(wú)論他們?cè)谡紊线€是在藝術(shù)創(chuàng)作上的實(shí)踐，都與理想相距甚遠(yuǎn)。在1920年柏林達(dá)達(dá)舉辦了第一屆也是最后一屆國(guó)際展覽會(huì)后，這個(gè)流派便分離了。隨后，達(dá)達(dá)主義這個(gè)曇花一現(xiàn)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也慢慢分崩離析。

也許達(dá)達(dá)主義帶給你的感覺是瘋狂與無(wú)稽，但藝術(shù)理論家們一致認(rèn)為：如果沒有達(dá)達(dá)主義，今天的一些藝術(shù)形式根本就不會(huì)存在。所以這次百年慶?；顒?dòng)，肯定不僅僅在瑞士舉行。從起源地伏爾泰酒館持續(xù)165天的“癡迷達(dá)達(dá)”，瑞士國(guó)家博物館的“全世界的達(dá)達(dá)”，到保羅克利藝術(shù)中心與伯爾尼藝術(shù)博物館的《中國(guó)私語(yǔ)》，再到瘋狂機(jī)械的讓丁格利藝術(shù)館，百年達(dá)達(dá)，誰(shuí)在意了？誰(shuí)不在意呢？

反對(duì)一切、否定一切是達(dá)達(dá)主義最初表現(xiàn)出來(lái)的特性，雖然后來(lái)因苦悶的心理和空虛的精神狀態(tài)而結(jié)束了這短暫的運(yùn)動(dòng)，但達(dá)達(dá)主義的先鋒精神卻如此強(qiáng)大，以至于每當(dāng)藝術(shù)陷入僵化之時(shí)，達(dá)達(dá)主義就會(huì)跳出來(lái)鞭策著：擺脫！解放！達(dá)達(dá)！

（編輯：九月）